陳曉蕓

（湛江幼兒師范?？茖W校 廣東 湛江 524084）

雷劇是一種植根于雷州地區(qū)的藝術形式，在一定程度上體現(xiàn)了雷州乃至粵西地區(qū)的民族風情和人文情感，是地方民俗與文化意識的重要記憶，是南粵文化的重要載體，廣受雷州人民喜愛且被正式納入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。然而，雷劇的發(fā)展仍面臨著嚴峻的問題：演員方面，老一輩藝術家年事已高，新一代卻寥若晨星，甚至連學習雷劇的年輕人也越來越少；演出方面，劇團演出市場被擠壓，外地演出幾乎越來越少，本地演出同樣受到多種文化形式的沖擊；觀眾方面，觀眾以老年人為主，中青年受眾非常稀少。面對這樣的形勢，如果不采取積極有效的保護措施，雷劇恐怕會逐漸消失在歷史長河中。

一、雷劇概況

雷劇是在廣東省雷州半島廣為流傳的一種地方劇種，在整個雷州半島以及雷州方言區(qū)，都有較大的影響力，也是廣東四大劇種之一。雷劇最早的記載，來自明嘉靖年間的《廣東通志》，迄今已有數(shù)百年的發(fā)展歷史。雷劇先后經(jīng)歷了姑娘歌、勸世歌、大班歌、雷州歌劇、雷劇五個階段。正式定名為“雷劇”是在1964 年。在整個發(fā)展歷程中，雷劇從最早的民歌，逐漸發(fā)展成為一門戲曲劇種，其發(fā)展歷程與雷州的歷史變革密不可分。雷劇早已與雷州人民的生活和思想融為一體，是雷州文化藝術的瑰寶。

今天的雷劇形成了多種不同的腔調(diào)，具有非常完善的表演體系，其主要的伴奏樂器包括二胡、笛子、嗩吶、薩克管、鑼、鈸、鼓，此外還有獨創(chuàng)的雷胡。其音樂主要有三大體系，分別為“雷謳”“高臺”“混合體”。雷劇的唱白使用的是雷州話。雷劇在發(fā)展過程中形成了數(shù)量眾多的演出劇目，在今天依然廣泛演出的有八十多個。總的來說，雷劇是非常重要的地方特色性戲劇劇種，是中華民族傳統(tǒng)文化的瑰寶。

二、雷劇傳承與發(fā)展中的問題

（一）傳承青黃不接，新人培養(yǎng)困難

任何一種劇種的傳承都需要后繼有人，然而，當前雷劇傳承發(fā)展面臨的首要問題就是后繼無人。一方面，老一輩的傳承人已趨于老齡化，代表性的傳承人中，最年輕的謝岳也已年近花甲，而且老一輩傳承人的數(shù)量也非常有限，這對雷劇的傳承是非常不利的。另一方面，雷劇新人演員不僅數(shù)量少，而且培養(yǎng)越來越困難。隨著時代的發(fā)展，年輕人的選擇越來越多。年輕人學習雷劇的產(chǎn)出效益并不高，但學習的時間和精力耗費卻很大，投入產(chǎn)出比明顯不高。另外，就當前雷劇發(fā)展狀況來看，普通雷劇演員的收入狀況并不理想，這也讓一些喜愛雷劇的年輕人望而卻步。

（二）受眾逐漸遠離，價值認同喪失

雷劇能夠發(fā)展延續(xù)數(shù)百年，離不開廣大人民群眾的喜愛和認同，離不開深厚的群眾基礎。然而，隨著社會的發(fā)展，人們文化活動的選擇越來越多，雷劇的受眾逐漸流失。尤其在年輕一代中，雷劇的影響力非常弱。青少年更喜歡現(xiàn)代文化、流行元素，對雷劇普遍報以遠離的心態(tài)，甚至一些年輕人將雷劇歸為俗套、老舊文化，價值認同危機非常嚴重。而中年人群體對雷劇的喜愛也在逐漸消失，一些受眾在年少時曾觀看雷劇。但因為雷劇無創(chuàng)新，他們選擇了其他文化休閑活動。老年群眾是雷劇最主要的受眾，但隨著人們生活水平的提高，更多的業(yè)余愛好也會逐漸分散受眾。

（三）劇團管理不善，缺乏合作互動

從數(shù)量上看，當前雷州地區(qū)的雷劇演出劇團并不少，但真正有實力，有規(guī)模，規(guī)范化的劇團仍比較缺乏。除了極個別的劇團有穩(wěn)定的演出，絕大部分的劇團規(guī)模小，演出機會非常有限。同時，不同劇團的演出水平不同；面對有限的市場，各劇團之間甚至出現(xiàn)了一定的惡性競爭，利潤空間被進一步壓縮，這也讓劇團的生存面臨更大的困境。劇團之間缺乏有效合作，劇團內(nèi)部管理混亂，很多劇團缺乏健全的管理機制，一些劇團完全依賴于團長的運作，這導致劇團發(fā)展困難。

（四）缺乏有效扶持，發(fā)展動力不足

當?shù)卣畬讋〉恼吆唾Y金扶持相對有限，這也導致雷劇發(fā)展缺乏有效助力。當前很多雷劇劇團表演，依然以傳統(tǒng)劇目為主。在雷劇創(chuàng)新方面，由于缺乏資金支持，幾乎難以開展。這也導致雷劇當前只能陷入老劇常演的局面。另外，在雷劇發(fā)展方面，劇團各自為戰(zhàn)，忙于謀求利潤以維持正常運作，無法兼顧新劇創(chuàng)作及行業(yè)發(fā)展規(guī)劃等。

（五）缺乏法律保障，市場環(huán)境不佳

當前，在雷劇的傳承與發(fā)展方面，地方保護性法規(guī)還較為缺乏，這也在一定程度上導致雷劇表演市場環(huán)境不佳。一方面，市場缺乏規(guī)范性，各種劇團在有限的演出市場中低價競爭，進一步壓縮了市場空間，影響了劇團的整體生存環(huán)境；另一方面，由于缺乏約束性法規(guī)，很多文化經(jīng)紀人占有演出的大部分收入，而真正的雷劇表演者卻無法從中獲益。此外，雷劇市場的宣傳運作同樣需要不斷改善，一些劇團缺乏市場運作經(jīng)驗，也影響了雷劇的發(fā)展。

三、雷劇的傳承與發(fā)展路徑探索

（一）強化傳承資金支持，加強新人培養(yǎng)

雷劇的傳承與發(fā)展既需要當前的傳承人、從業(yè)人員的努力，也需要不斷培養(yǎng)新鮮血液，保持行業(yè)的發(fā)展活力。當前，雷劇的新人培養(yǎng)已迫在眉睫，必須要積極采用多渠道，多途徑，加大新人培養(yǎng)力度。一方面，繼續(xù)完善傳統(tǒng)的“雷劇名家收徒傳藝”的模式，保證傳承有序，確保名家的絕活技藝后繼有人；同時，在名家的指導下，結合徒弟特點編排新劇目；另一方面，要創(chuàng)新人才培養(yǎng)模式，逐步將雷劇人才培養(yǎng)納入現(xiàn)代化藝術教育體系，加強藝術院校在雷劇方面的設施建設以及師資建設，并在學費方面適當給予雷劇學習者優(yōu)惠，以培養(yǎng)更多的優(yōu)秀雷劇人才，從而為雷劇發(fā)展奠定堅實的人才基礎。

（二）加大宣傳力度

要實現(xiàn)雷劇的傳承與發(fā)展，根本上還是要讓雷劇重新成為人們精神生活的重要組成部分，吸引更多受眾，擴大雷劇價值認同群體。首先，黨政宣傳部門要重視對雷劇的宣傳和推廣，利用主流渠道宣傳雷劇的意義和價值，開展雷劇普及教育和宣講活動，形成良好的雷劇發(fā)展氛圍。其次，廣泛開展雷劇下鄉(xiāng)展演活動?？梢圆捎谜a貼或出資等形式，大力推動雷劇下鄉(xiāng)活動，科學合理規(guī)劃雷劇下鄉(xiāng)的時間、劇目、地點等，讓更廣泛的群眾切身感受雷劇，了解雷劇，鼓勵和引導群眾參與雷劇表演的臺前幕后工作，找回群眾心中的雷劇記憶。再次，要有計劃地推動雷劇進校園。在當?shù)氐闹行W積極開展雷劇普及活動，通過雷劇進教材，進課堂等方式，培養(yǎng)學生對雷劇的興趣。在大學中積極設立雷劇藝術團體，鼓勵雷劇劇團與大學合作，定期在大學舉辦雷劇活動。

（三）健全劇團管理與合作機制

劇團方面要積極加強現(xiàn)代化、規(guī)范化管理，鼓勵有條件的劇團轉企改制，從而形成現(xiàn)代化的企業(yè)治理結構，保證管理的科學性，激發(fā)劇團活力。轉企改制能夠讓劇團更加貼近市場，依據(jù)市場需求調(diào)整雷劇的發(fā)展方向，主動創(chuàng)新，強化宣傳，從而有效拓展市場。另外，要加強各劇團之間的合作協(xié)商，避免惡性競爭。從而逐漸形成一批在市場上有影響力，有穩(wěn)定受眾的雷劇品牌企業(yè)。

（四）加強政府扶持

一方面，當?shù)卣块T要結合國家的相關政策，出臺對雷劇傳承和發(fā)展有益的地方性政策，并通過落實政策給予有效支持。比如，對傳承人給予必要的資金支持；鼓勵雷劇劇目創(chuàng)新；通過政策吸引社會資本投入等。雷劇劇團要充分利用政策，積極與當?shù)匚幕?、旅游產(chǎn)業(yè)建立聯(lián)系，從而構建更完整的雷劇產(chǎn)業(yè)鏈。另一方面，政府要積極推動雷劇的理論研究和智庫建設。鼓勵高校、行業(yè)協(xié)會、研究機構，積極開展雷劇研究，既為雷劇發(fā)展提供有效的理論支持，又為雷劇創(chuàng)新提供有效動力。

（五）優(yōu)化市場環(huán)境

完善的法律法規(guī)體系，對雷劇的傳承與發(fā)展有重要的意義。制定政策法規(guī)的目的是逐步形成良好的雷劇市場環(huán)境。在制定法律法規(guī)的過程中，相關部門要充分考慮實際情況以及雷劇的發(fā)展需求。比如，針對雷劇劇團，要逐步明確劇團的設立標準，保證劇團規(guī)范化運作。對雷劇當前的演出模式，在尊重公序良俗的基礎上，要形成一定的標準。另外，良好的市場環(huán)境也有賴于對雷劇的宣傳推廣。雷劇傳承者要順應時代，建立市場意識和營銷意識，充分結合互聯(lián)網(wǎng)手段參與雷劇的營銷和宣傳，比如充分運用微博、微信、短視頻等當前最流行的新媒體，擴大雷劇影響力，逐步為雷劇創(chuàng)造好的市場環(huán)境。

四、小結

雷劇作為地方劇種，具有非常深刻的雷州半島的文化印記和非常高的傳承價值。盡管雷劇的傳承與發(fā)展面臨著種種困難，但是當前我國越來越重視保護民族文化，人民群眾對民族文化的熱情日益高漲，這也為雷劇的發(fā)展提供了良好的機遇。所以，只要采取有效的措施，雷劇就能走出一條獨特的發(fā)展之路。