近年來，隨著越來越多的文學網(wǎng)站增設“現(xiàn)實”這一索引標簽，現(xiàn)實題材網(wǎng)文

此處涉及“網(wǎng)絡文學”與“網(wǎng)文”的概念問題，據(jù)邵燕君《為什么網(wǎng)文不等于網(wǎng)絡文學？》（《文藝報》2020年11月6日）一文：“單從體裁來看，網(wǎng)絡文學就應該包括一切以網(wǎng)絡為媒介的文學，既包括小說、詩歌、戲劇、散文等傳統(tǒng)文本，也包括直播貼、段子等網(wǎng)絡空間出現(xiàn)的新文體。按概念邏輯劃分，網(wǎng)絡文學下屬的兩級概念分別是網(wǎng)絡小說和網(wǎng)絡類型小說。網(wǎng)文與網(wǎng)絡類型小說看似同義實則存在差異，相對于從紙質類型小說概念延續(xù)而來的網(wǎng)絡類型小說，網(wǎng)文更具有網(wǎng)絡原生性，也更具有彈性和未來延展性?！苯Y合本文討論內容，此處用“網(wǎng)文”一詞。

逐漸推進并完成了其類型化進程。事實上，從網(wǎng)絡文學誕生之初到“現(xiàn)實”一類漸成熱潮，網(wǎng)絡文學中的現(xiàn)實題材創(chuàng)作從未中斷。不同于誕生之初的個人敘事，當下現(xiàn)實題材網(wǎng)文的宏大敘事蔚然成風，不僅被賦予記錄時代、承擔社會使命的責任，而且被寄予推動網(wǎng)絡文學經(jīng)典化的厚望?，F(xiàn)實題材網(wǎng)文前后風格的變化，可追溯至阿耐的《大江東去》，它開啟了現(xiàn)實題材網(wǎng)文宏大敘事的格局，首創(chuàng)了以改革開放為中心的“重大主題”的書寫，貢獻了頗具精英色彩的改革“新人”，并以此奠定了一種“理想化”的寫作模式，這種“理想化”的寫作模式被后來者不斷模仿與超越，已經(jīng)成為當前“現(xiàn)實”一類網(wǎng)文最基礎的寫作套路。加之“五個一工程”獎等諸多獎項的獲得、影視改編的廣受好評，《大江東去》不僅代表著主流價值觀對網(wǎng)絡文學的首肯，而且兼具廣泛的受眾群體和巨大的商業(yè)價值，從而成為現(xiàn)實題材網(wǎng)文研究中難以繞過的一部作品。

一、從個人敘事到宏大敘事的轉向

中國網(wǎng)絡文學誕生20余年，其發(fā)展趨勢主要表現(xiàn)為：以現(xiàn)實題材為開端，以幻想類網(wǎng)文為盛行主體，到現(xiàn)實題材網(wǎng)文與幻想類網(wǎng)文的流行并置的轉變;具體到現(xiàn)實題材網(wǎng)文內部，則主要表現(xiàn)為從個人敘事到宏大敘事的轉變?！洞蠼瓥|去》不僅是現(xiàn)實題材網(wǎng)文崛起并形成與幻想類網(wǎng)文“平分天下”的契機，而且無意間成為宏大敘事在現(xiàn)實題材網(wǎng)文中盛行的開端。

“網(wǎng)絡文學誕生之初，現(xiàn)實題材是占主導地位的。”

喬燕冰、王瓊：《現(xiàn)實題材復歸與網(wǎng)絡文學發(fā)展——專訪中國社會科學院研究員陳定家》，《中國藝術報》2020年5月22日。從痞子蔡、安妮寶貝、慕容雪村開始，到當時被稱為“三駕馬車”的李尋歡、寧財神和邢育森，他們的作品多涉及友情、愛情、生存等主題，共同組成了初創(chuàng)期的中國網(wǎng)絡文學樣態(tài)，總體呈現(xiàn)出一種個人化的日常生活敘事風格。但在網(wǎng)絡文學的發(fā)展走出初創(chuàng)期、進入快車道之時，相較于蓬勃發(fā)展的幻想類網(wǎng)文，現(xiàn)實題材網(wǎng)文反而呈現(xiàn)出數(shù)量增長放緩、類型單一、優(yōu)秀作品甚少的局面，被淹沒于浩如煙海的幻想類作品中?！皬木W(wǎng)絡文學作品題材類型而言，隨著網(wǎng)絡文學的逐漸發(fā)展，讀者群的逐漸擴展，網(wǎng)絡文學作品從2009年開始呈現(xiàn)出較穩(wěn)定、明顯的題材劃分，類型化寫作趨勢明顯。”歐陽友權主編：《網(wǎng)絡文學五年普查（2009-2013）》，第37頁，北京，中央編譯出版社，2014。但在各類題材均趨向成熟的2009年，現(xiàn)實題材網(wǎng)文中僅有《雙面膠》《杜拉拉升職記》《蝸居》等幾部作品因影視改編而熟知于眾，且大多是以職場類、都市類面貌存在，較初創(chuàng)期的現(xiàn)實題材并未有太大突破。

在此背景下，阿耐的《大江東去》將筆觸對準改革開放的時代前沿，以此前后20年的時間為緯線，以國有、集體、個體與外資四種經(jīng)濟形式的交錯并行為經(jīng)線，勾勒出一幅波瀾壯闊的現(xiàn)實畫卷。歐陽友權認為：“作為中國第一部榮獲‘五個一工程獎的網(wǎng)絡小說，《大江東去》不僅為網(wǎng)絡文學的發(fā)展、繁榮提供了廣闊對照，更為網(wǎng)絡文學如何提升自身社會、歷史、文學的深度和廣度指明了某種途徑?！雹?歐陽友權、袁星潔：《中國網(wǎng)絡文學編年史》，第334頁，北京，中國文聯(lián)出版社，2015?！洞蠼瓥|去》在網(wǎng)絡文學界的影響，是從文學網(wǎng)站與文學批評界開始的。2009年底，一些嗅覺敏銳的網(wǎng)站開始對現(xiàn)實題材作品進行推廣;2010年1月，魯迅文學院與“中文在線”合作舉辦網(wǎng)絡文學作家培訓班，提出“作家為人民和時代而歌”的期望，激勵網(wǎng)絡文學作家自覺把自己的創(chuàng)作匯入中華民族偉大復興的歷史潮流中，寫出無愧于時代的精品力作;2010年12月，首屆海峽兩岸文學創(chuàng)作網(wǎng)絡大賽啟動儀式暨網(wǎng)絡時代文學創(chuàng)作與發(fā)展研討會在福建舉行，提倡網(wǎng)絡文學作家關注現(xiàn)實、關注民生、關注奮發(fā)圖強的時代風貌、關注艱苦創(chuàng)業(yè)。

③

現(xiàn)實題材網(wǎng)文在創(chuàng)作上的繁榮是從2015年開始的，是年，閱文集團啟動“網(wǎng)絡原創(chuàng)文學現(xiàn)實主義征文大賽”，參賽者眾多，代表作品頻出，如《復興之路》《大國重工》《上海繁華》《何日請長纓》等。越來越多的文學網(wǎng)站設立“現(xiàn)實”起點中文網(wǎng)將“現(xiàn)實”一類解釋為：“以當代現(xiàn)實職場為背景，描寫人物奮斗、生活和情感的作品。”這一欄目作為類型標簽存在，至此現(xiàn)實題材網(wǎng)文正式實現(xiàn)了類型化。2018年，現(xiàn)實題材網(wǎng)文開始呈現(xiàn)出“整體性崛起”的態(tài)勢，因此這一年被一些學者稱為“現(xiàn)實題材寫作轉向年”。夏烈：《網(wǎng)絡文學現(xiàn)實轉向的迷與悟》，《文匯報》2019年6月17日。

從網(wǎng)絡文學的發(fā)展歷程來看，正是從《大江東去》開始，網(wǎng)絡文學的現(xiàn)實題材開啟了從個體敘事到宏大敘事的轉變。早期的現(xiàn)實題材網(wǎng)文中，故事背景因其短暫的時間線、集中的矛盾和個人化的情感抒發(fā)而呈現(xiàn)出狹窄化的特點，《大江東去》一改此前“日常生活”的寫作角度，糅合了經(jīng)濟活動、官場謀權、情場輾轉等各種內容，將人物的工作、情感置于更加宏大的視野中，從而奠定了一種新的敘事格局，即超越一時一地一人的格調，將主題上升至國家、社會、時代的高度。其后，不少作品都是延續(xù)著《大江東去》開創(chuàng)的宏大敘事模式進行創(chuàng)作，多以改革開放作為敘事背景，將最為豐富飽滿的時代信息和個人精神面貌熔鑄其中，所涉領域多為國家重要行業(yè)或經(jīng)濟體，人物眾多，多線并行，因而催生了一種有著豐富包容性和表現(xiàn)力的網(wǎng)絡文學類型。

宏大敘事作為中國文學一種重要的創(chuàng)作方式，它的引入無疑會極大地豐富網(wǎng)絡文學的形態(tài)。尤其在中國現(xiàn)當代文學史上，諸如《子夜》《創(chuàng)業(yè)史》《白鹿原》《平凡的世界》等一系列作品，在宏闊的社會生活背景之上，書寫著國人在個人命運和國家道路探索中的艱難歷程，反映了一代代作家對曲折復雜的民族道路的追問?？梢哉f，宏大敘事貢獻了20世紀中國文學中重要的精神遺產(chǎn)。而以《大江東去》為代表的一批現(xiàn)實題材網(wǎng)文，與上述具有史詩性質的宏大敘事作品之間，有著“不可否認的精神聯(lián)系與一脈相承的風格”，閆海田：《現(xiàn)實題材網(wǎng)絡小說經(jīng)典化的可能與路徑——評〈大江大河〉》，《網(wǎng)絡文學評論》2019年第3期。其對新時期中國故事的書寫，成為宏大敘事在網(wǎng)絡文學中的接續(xù)。但現(xiàn)實題材網(wǎng)文的宏大敘事所表現(xiàn)出的一些“新質”，不僅帶有鮮明的“理想化”色彩，也帶有深深的網(wǎng)絡文學烙印。

首先，現(xiàn)實題材網(wǎng)文中的宏大敘事多集中于對“重大主題”② 作為一個當代文學概念，“重大主題”有著具體的文學內涵，它帶有馬克思主義意識形態(tài)性質，和中國的革命與建設的歷史密切相連。它的形成可以直接追溯到“左聯(lián)”時期，左翼作家們在革命家與小說家雙重身份的紐結與困惑中，在戰(zhàn)爭與國內外矛盾的催生下，其創(chuàng)作帶有鮮明的革命主題?！笆吣辍蔽膶W整體上都與“重大主題”有關，這與當時把文藝作為革命事業(yè)的一部分，強調文藝的社會功能分不開。20世紀70年代末、80年代初的“重大主題”以改革文學最為典型。見易暉：《重大主題》，《南方文壇》2000年第5期。的書寫，而在中國當代文學中，“重大主題”本身有著歌頌光明的傳統(tǒng)。強調文學直接對光明面的歌頌，強調文藝反映的生活要比現(xiàn)實更高、更美、更典型、更理想，在這一基本內涵的規(guī)范下，宏大敘事在某一段時間內失去了豐富性，呈現(xiàn)出一種失衡之態(tài)?！斑M入80年代后，人道主義、啟蒙思想以及后來的現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義逐漸成為作家寫作的意識形態(tài)背景?！?/p>

②“重大主題”一度不再作為一種文學主潮出現(xiàn)，《白鹿原》《平凡的世界》的出現(xiàn)代表了宏大敘事新的創(chuàng)作轉向?！爸卮笾黝}”創(chuàng)作主要是通過國家的大力倡導，甚至是行政支持、組織的方式（比如20世紀90年代“弘揚主旋律”、“五個一工程”獎的評選活動）來實現(xiàn)，一些“主旋律”作家對此有著身份焦慮，不失時機地強調自己與“純文學”的聯(lián)系。劉復生：《尷尬的文壇地位與曖昧的文學史段落——“主旋律”小說的文學處境及現(xiàn)實命運》，《當代作家評論》2005年第3期。《大江東去》不僅催生了宏大敘事在網(wǎng)絡文學中的繁榮，推動了現(xiàn)實題材網(wǎng)文的類型化進程，而且成為“重大主題”在文學中新生的契機?！洞蠼瓥|去》天然的優(yōu)勢就是中國改革開放的歷史事實可以為情節(jié)的“理想化”發(fā)展提供十分便利的空間，作家將恢復高考、南方談話、經(jīng)濟改革等重大事件置于其中，成為推動情節(jié)發(fā)展和人物活動的重要節(jié)點。改革開放的巨大成就使得作家有著記錄時代進步的訴求，從而在一定程度上忽視與弱化了社會巨變中的復雜性，改革歷程中的艱難險阻一并合流在滾滾向前的時代大潮中。

除此之外，宏大敘事在現(xiàn)實題材網(wǎng)文中表現(xiàn)出了濃厚的網(wǎng)絡文學審美趣味。從近年來的創(chuàng)作模式來看，現(xiàn)實題材網(wǎng)文可分為兩種走向：一種以社會發(fā)展事實為基礎，以時間先后為敘事軌跡，《大江東去》就屬于此類;另一種雖取材于現(xiàn)實，但將穿越模式或者重生重生：狹義上，“重生”指主人公保存記憶回到若干年前重新經(jīng)歷自己的人生，可以依照前世的記憶和經(jīng)驗重新規(guī)劃未來，趨利避害，彌補遺憾;廣義上，“重生”指主人公死后，在原來的時空或者新的時空之中的另一個人身上復生，帶著前世的記憶重新生活。見邵燕君主編：《破壁書——網(wǎng)絡文化關鍵詞》，第268-269頁，北京，生活書店出版有限公司，2018。模式嫁接到現(xiàn)實題材上，主人公回到特定歷史時段，帶著前世的記憶重新生活，《大國重工》屬于此類。“重生”和“穿越”加強了作品的時空縱深感，增添了作品的傳奇性，使現(xiàn)實矛盾得到想象性的解決，增強了現(xiàn)實題材網(wǎng)文的“理想化”色彩。

二、網(wǎng)絡文學的“新人”想象

在改革開放的宏大敘事中，《大江東去》首創(chuàng)了網(wǎng)絡文學中的一種“新人”形象，這種“新人”“新質”被其后的作家不斷模仿，形成了網(wǎng)絡文學中的“新人”形象群，且隨著其“精英化”特點的逐漸神化，現(xiàn)實題材網(wǎng)文也因愈加濃烈的“理想化”色彩而帶有日益鮮明的網(wǎng)文屬性。

“新人”概念最初來自車爾尼雪夫斯基《怎么辦？》的副標題“新人的故事”。早在《在延安文藝座談會上的講話》中，毛澤東就提出過“新的主題，新的人物”。1979年鄧小平在《在中國文學藝術工作者第四次代表大會上的祝詞》中呼吁對“社會主義新人”的描寫和培養(yǎng)，以此鼓勵人們從事社會主義現(xiàn)代化建設的積極性。20世紀80年代，趙園將“新人”這一概念用于中國現(xiàn)代文學研究，并認為“無論在生活還是文學中，準確意義上的‘新人，應當指人群中的那一部分，即集中地體現(xiàn)著時代精神和時代前進的方向，對于‘使命更為自覺，依歷史要求而行為的先覺者和實踐的改革者;對于大革命前后的中國，當然應當是那些從中國歷史中產(chǎn)生，成長著，并有力地干預著歷史的進程、影響著中國未來命運的先進的中國人，革命者”。趙園：《大革命后小說關于知識者“個人與革命”關系的思考及“新人”形象的降生——兼談現(xiàn)代文學中有關“戀愛和革命的沖突”的描寫》，《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》1984年第2期。近年來，學界已經(jīng)敏銳地覺察到重新討論這一問題的必要性，張檸等學者紛紛表示出對文學“新人”的期待?？偨Y來看，期待中的文學“新人”應是指從當代中國的現(xiàn)實土壤中孕育生長、與中國社會經(jīng)濟發(fā)展和國家文化崛起同步相生的、匯聚了飽滿的時代信息、代表時代前進方向、體現(xiàn)出某種新質的人物形象，他不僅伴隨時代一起成長和前進，而且與時代有互文關系、與時代精神有相互闡釋的可能性。其人物性格經(jīng)過作家的藝術表現(xiàn)，具有理想色彩，表現(xiàn)出一定的寓言性。

“新人”理論以及研究者們對“新人”的期待，對現(xiàn)實題材網(wǎng)文亦具有深刻的理論指導價值。40多年的改革開放歷程，給中國社會帶來千年未有之大變局，歷史巨變、行業(yè)革新、個人命運都是值得大書特書的。越來越多的現(xiàn)實題材網(wǎng)文，深入各行各業(yè)，挖掘行業(yè)故事與人物傳奇，創(chuàng)造了一大批“新人”形象。無論是國之重器行業(yè)的攻堅者還是自主創(chuàng)業(yè)的弄潮兒，從普遍意義上看，他們擁有的共同內涵首先在于此類“新人”深植于改革開放的土壤中，個人發(fā)展順應著改革開放的發(fā)展方向;其次，由于網(wǎng)絡文學作家大多是來自各行各業(yè)的“非專業(yè)作家”，在改革開放的歷程中具有高度的參與性和見證性，擁有深厚的“行業(yè)背景”，所以他們筆下的“新人”具有高度專業(yè)的行業(yè)知識或技術經(jīng)驗;再次，這類“新人”普遍有著從底層到高層的上升經(jīng)歷，從農(nóng)村走向城市，從邊緣走向中心。他們的奮斗歷程是社會經(jīng)濟發(fā)展的注腳，其個人經(jīng)歷和專業(yè)素養(yǎng)影響甚至推動著行業(yè)的發(fā)展。

《大江東去》中的宋運輝是網(wǎng)絡文學與時代大潮碰撞出的第一個“新人”形象，他熟悉政策，精于技術，善于權謀，精通外語，攻堅克難，成熟律己，在恢復高考后的20年里，由普通家庭出身的大學生逐漸成長為主政一方的行業(yè)骨干。他成長、轉折的每一步都踩著中國改革開放的節(jié)拍：恢復高考后考入大學、探索國企改革時恰逢南方談話發(fā)表，在一定程度上與改革開放的時代形成一種同構性。其后，《大國重工》中的馮嘯辰、《復興之路》中的陶唐、《浩蕩》中的何潮、《何日請長纓》中的唐子風、《上海繁華》中的王一元、《網(wǎng)絡英雄傳——艾爾斯巨巖之約》中的郭天宇等，他們都擁有著類似宋運輝的人物命運，應和著時代的變革要求，將個人成長匯入改革開放的歷史進程中，共同繪就了一幅改革開放的縮影圖。

但在同時，雖取材于真實的社會歷史，《大江東去》卻無時無刻不在講述“一個理想化的人的理想化的境遇”的故事，借用一位讀者的評價：即“宋運輝被塑造得太神了！”作家毫不掩飾對他的偏愛，不僅全力鋪陳宋運輝在學習能力、技術水平、政策眼光、人際關系方面的諸種優(yōu)秀品質，而且為其成功鋪就坦途，有“官二代”妻子與見識過人的師父的支持，他的技術路線和仕途都無比平坦寬闊。從作家對主人公的精英形象的塑造上，可以清晰地看到阿耐依舊順應著網(wǎng)絡文學的趣味進行創(chuàng)作，精英光環(huán)遮蔽了人物的復雜性。而宋運輝鮮明的理想色彩，未嘗不是“金手指”金手指：“金手指”與“外掛”同義，最初都指游戲中的作弊程序，后來被讀者借來描述網(wǎng)絡小說中給主角帶來幫助的法寶，可以是器物，也可以是主角的獨特經(jīng)歷。網(wǎng)絡小說中，主角總能利用“規(guī)則之外的規(guī)則”來獲得成功的情節(jié)被讀者稱為“開外掛”或“金手指”。見邵燕君主編：《破壁書——網(wǎng)絡文化關鍵詞》，第256頁，北京，生活書店出版有限公司，2018。在現(xiàn)實題材網(wǎng)文中的最早運用，只是由于題材的束縛，“金手指”在宋運輝身上有別于玄幻、仙俠類網(wǎng)文中顯而易見的超能力，卻可幻化為各種優(yōu)秀的品質、過人的天賦以及理想的際遇。至此，賦予網(wǎng)絡文學“新人”一種“理想化”的人生、著力呈現(xiàn)一種光明的結局，開始成為現(xiàn)實題材網(wǎng)文創(chuàng)作的一種主要特點。如果說宋運輝尚有較為鮮明的個人奮斗痕跡的話，那么《大江東去》以后，別出心裁的作家們將這種“理想化”繼續(xù)向前推進：“新人”們不僅在自身行業(yè)素養(yǎng)方面遠超宋運輝，而且在某種程度上有所偏離。他們只需穿越到改革開放之初，憑借豐富的前世記憶和工作經(jīng)驗，專業(yè)素養(yǎng)逐漸神化為超能力，改革中的攻堅克難已無須再費吹灰之力，省去了普通人向上奮斗的艱難過程，階層跨越愈加輕松。

這是網(wǎng)絡世界對“新人”的文學想象：在網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)機制下，由《大江東去》初創(chuàng)的這種改革開放“新人”，已經(jīng)逐漸演化為“一覺醒來重回80年代”的幻想，擁有著一種類似“霸總愛上灰姑娘”的爽文內核?！靶氯恕钡某砷L道路變成了“升級打怪”的爽文路數(shù)，在很大程度上消減了改革開放的復雜性和個人奮斗的艱難性，雖然給平凡生活中的普通讀者以補償性的閱讀需求，但是審美意義無限地讓位于社會意義，“新人”的形象只會趨向扁平?！爸卮笾黝}”本就帶著比現(xiàn)實更高、更美的基因，隨著“新人”的“精英化”色彩被不斷神化，現(xiàn)實題材網(wǎng)文的“理想化”便被不斷放大，宏大敘事也重新趨向單一化。只有時代外殼，缺失豐富時代精神的現(xiàn)實題材網(wǎng)文不斷向“以爽為主”的宗旨靠近，始終無法成為“真正的”文學。即使出現(xiàn)一些優(yōu)秀作品如《網(wǎng)絡英雄傳——艾爾斯巨巖之約》，主人公郭天宇在創(chuàng)業(yè)中經(jīng)歷的一系列艱難險阻，體現(xiàn)出了較為強烈的現(xiàn)實感，但結局無一例外是光明而高蹈的。中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心《2018中國網(wǎng)絡文學藍皮書》中指出：“現(xiàn)實題材網(wǎng)文應該在既遵循現(xiàn)實邏輯又不背離文學特點的基礎上表現(xiàn)現(xiàn)實，所以如何賦予網(wǎng)絡時代的文學“新人”更真實、更長久的生命力，仍是網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的重要課題。”中國作家協(xié)會網(wǎng)絡文學中心：《2018中國網(wǎng)絡文學藍皮書》，《文藝報》2019年5月31日。

三、在網(wǎng)絡與現(xiàn)實之間游離

《大江東去》出現(xiàn)之初，現(xiàn)實題材網(wǎng)文尚未自成類型，經(jīng)過十余年的發(fā)展，“現(xiàn)實”這一類型網(wǎng)文的創(chuàng)作特點已經(jīng)非常清晰，后繼者們正是跟隨著《大江東去》的路徑前行的，其“理想化”的寫作特點在經(jīng)過無數(shù)作家的模仿、發(fā)展與不斷超越后，已經(jīng)成為現(xiàn)實題材網(wǎng)文最基礎的寫作套路，也造就了如今現(xiàn)實題材網(wǎng)文“在網(wǎng)絡與現(xiàn)實之間游離”的狀態(tài)。

這種“游離”首先表現(xiàn)在現(xiàn)實題材網(wǎng)文既未受到網(wǎng)絡讀者普遍歡迎，又未真正被傳統(tǒng)文學的眼光接納。一方面，近幾年現(xiàn)實題材網(wǎng)文在文學網(wǎng)站上的閱讀排行榜與其作品數(shù)量、宣傳力度并不成正比。正如歐陽友權所說：“從實際效果看，現(xiàn)實題材的網(wǎng)文作品在讀者中占據(jù)的喜好指數(shù)與市場份額還十分有限，有的甚至處于‘主流叫好而‘讀者不叫座的落地尷尬中?！睔W陽友權：《網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材創(chuàng)作的思考》，《文藝報》2020年9月21日。瀏覽各大文學網(wǎng)站可見，“現(xiàn)實”一類的網(wǎng)絡閱讀排行依舊排名靠后，經(jīng)濟價值相對偏低。例如，在起點中文網(wǎng)上，長期位列男頻類網(wǎng)文閱讀量前端的是玄幻類、仙俠類、都市類和歷史類，高居女頻類網(wǎng)文榜首的是言情類（包括古代言情與現(xiàn)代言情類）;在實時更新的人氣榜單上，起點月票榜、24小時熱銷榜、閱讀指數(shù)榜以及推薦票榜等各類榜單中，排名前十的作品中，均未有“現(xiàn)實”一類?？梢?，在浩如煙海的網(wǎng)絡文學世界，數(shù)量龐大的讀者們依舊更傾向于幻想類題材的閱讀，現(xiàn)實題材網(wǎng)文雖然近年來產(chǎn)出數(shù)量多于幻想題材網(wǎng)文，卻并不是最受讀者歡迎的類型。另一方面，實體書的出版和高級別的獲獎，雖賦予了現(xiàn)實題材網(wǎng)文傳統(tǒng)文學的外衣，卻并未使其完全被傳統(tǒng)文學眼光所接受。《大江東去》于2009年出版紙質書籍，之后獲獎，并屢屢位列各類國家級好書排行榜，除2009年由長江文藝出版社發(fā)行出版并于同年榮獲中宣部“五個一工程”獎外，另2019年中國作協(xié)和新聞出版總署推介了25部優(yōu)秀網(wǎng)絡文學作品，《大江東去》名列榜單第一，同年《大江東去》入選“新中國70年70部典藏作品”。但在眾多讀者與研究者眼中，依舊不是一部傳統(tǒng)意義上足夠好的“文學作品”，而是作為“財經(jīng)類”“經(jīng)濟類”或“商業(yè)類”的暢銷書而存在?？梢娂幢闶恰俺煽冏詈谩钡木W(wǎng)絡文學作品，依舊很難跨越網(wǎng)絡文學與傳統(tǒng)文學之間巨大的鴻溝。

這種“游離”更深層地表現(xiàn)在其“現(xiàn)實性”和“網(wǎng)絡性”的雙重欠缺上。現(xiàn)實題材和網(wǎng)絡文學的深入交融，使得現(xiàn)實題材網(wǎng)文擁有“現(xiàn)實”和“網(wǎng)絡”雙重屬性，同時將兩批審美趣味相左的讀者集結于同一網(wǎng)文類型上，但又因目前的現(xiàn)實題材網(wǎng)文無法兼具純粹且飽滿的“現(xiàn)實性”和“爽點”，因此對于讀者這兩方面的閱讀需求，均未完全滿足。一類讀者側重從“現(xiàn)實性”角度考量，期待作品中的現(xiàn)實主義精神，因此現(xiàn)實題材網(wǎng)文的“嚴肅性太低而網(wǎng)絡性太強”成為其遭到詬病的主要原因;而另一類讀者則更側重追求閱讀的娛樂性，因此在他們看來“爽點不夠”成為主要缺點。據(jù)筆者在起點中文網(wǎng)的觀察，同一部作品之下，諸如“爽感不夠”與“網(wǎng)文氣質太濃”相互沖突的評價并非個例，道出了現(xiàn)實題材網(wǎng)文的雙重尷尬。

這一問題，事實上是網(wǎng)絡文學如何書寫現(xiàn)實題材的問題，進一步講，關涉到“網(wǎng)文屬性”與“現(xiàn)實主義”的關系問題。網(wǎng)絡文學的生產(chǎn)機制和“現(xiàn)實”這一題材之間存在著天然的對立關系，所以在同一部現(xiàn)實題材作品中，“網(wǎng)文屬性”與“現(xiàn)實主義”也是此消彼長的。一方面，“現(xiàn)實主義”在很大程度上束縛了網(wǎng)絡文學“無拘無束”的想象力。雖然現(xiàn)實主義的表達方式不止一種，在加洛蒂“無邊的現(xiàn)實主義”的指導下，一些研究者認為現(xiàn)實題材網(wǎng)文有著巨大的發(fā)揮空間，未來現(xiàn)實主義終究能找到自身獨特的形態(tài)，或有“網(wǎng)絡現(xiàn)實主義”的出現(xiàn)。但筆者認為，所謂“現(xiàn)實主義”，關鍵在于作家是否在作品中體現(xiàn)出一種對人的高度關注，對人的生存狀態(tài)、生存環(huán)境以及命運的關注，就像19世紀歐美俄羅斯的批判現(xiàn)實主義，如蘇聯(lián)的愛倫堡、帕斯捷爾納克的“嚴謹現(xiàn)實主義”，拉丁美洲馬爾克斯、博爾赫斯的“魔幻現(xiàn)實主義”，縱然表現(xiàn)方式迥異，但均以其獨有的姿態(tài)演繹世界的豐富與真實、人類的生存苦難與精神痛點。而且“現(xiàn)實主義精神”須因為關注人的現(xiàn)狀，人的發(fā)展，對環(huán)繞著人的環(huán)境的一些問題進行揭露或者批判而包含著批判性、抗辯性。白燁：《現(xiàn)實題材與現(xiàn)實主義》，《四川文學》2018年第9期。因此“現(xiàn)實主義”要求作家在現(xiàn)實的社會生活之上進行創(chuàng)作，不僅需要對歷史事實、社會動態(tài)、人物精神面貌的準確把握，更需要有對宏大題材、眾多人物關系的處理能力，給讀者帶去深刻而豐富的閱讀感受，對作家的筆力、洞察力、人生經(jīng)驗都有很高的要求?，F(xiàn)實的復雜與苦難很難被“金手指”“異能”“系統(tǒng)”等寫作技巧輕易解決，追求“爽感”的讀者無法在現(xiàn)實題材網(wǎng)文中得到他們期待的結局。另一方面，在現(xiàn)實題材網(wǎng)文的宏大敘事下，“現(xiàn)實主義精神”逐漸被大量的“精英人物的成功故事”所沖淡，“重大主題”得以新生，輝煌而深厚的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)卻遭到斷流，“爽點”不斷的現(xiàn)實題材網(wǎng)文終究只有“現(xiàn)實”的外衣，卻剝離了真正的“現(xiàn)實”內核。由此，在“理想化”的審美取向和現(xiàn)實主義精神無法兼容的情況下，作為“現(xiàn)實”與“網(wǎng)絡”的結合體，現(xiàn)實題材網(wǎng)文在短時間內恐怕無法改變“在網(wǎng)絡與現(xiàn)實之間游離”的處境。

而這種以“重大主題”和“新人”為主要表現(xiàn)形式的“理想化”審美取向又是現(xiàn)實題材網(wǎng)文難以舍棄的，其原因在于國家主流意識形態(tài)的倡導和資本市場的驅動。網(wǎng)絡文學經(jīng)過多年發(fā)展，已經(jīng)擁有了巨大的讀者體量，大量的受眾不僅使其獲得大量資本回報，也使得主流意識形態(tài)得到有效表達?！洞蠼瓥|去》的“獲獎成名”很大程度上來自它對“重大主題”的重申，它在無意間體現(xiàn)出的“趨主流化”的傾向，喚醒了國家話語對網(wǎng)絡文學的干預需求。因此當下現(xiàn)實題材在網(wǎng)絡文學中的繁榮，很大程度上來自文宣部門、中國作協(xié)、各級網(wǎng)站主管部門，以及大眾媒體對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的大力倡導。在征文比賽中“獲獎成名”的激勵，使得現(xiàn)實題材寫作，尤其是宣揚主流價值觀的寫作成為一條更容易成功的道路。例如，閱文集團舉辦的歷屆“現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學征文大賽”的主題有“寫一種精神，用文字傳遞力量”“風云激蕩四十載，逐夢創(chuàng)造新時代”“寫一種展望，用文字銘記變遷”“書寫新時代，揚帆新征程”等，參賽者眾多且不乏“沖獎文”。網(wǎng)絡作家蔣勝男在采訪中明確提出“無論是網(wǎng)絡文學，還是傳統(tǒng)文學，文學所要表達的價值觀一定是符合主流意識形態(tài)的”，喬燕冰、王瓊：《現(xiàn)實題材轉向讓網(wǎng)絡作家只為初心去創(chuàng)作——專訪全國人大代表、浙江省網(wǎng)絡作協(xié)副主席蔣勝男》，《中國藝術報》2020年5月22日。為國家寫史，為時代立傳，傳播主旋律，弘揚正能量，成為作家的普遍追求。

縱觀中國當代文學史，不乏以國家主流話語為主要創(chuàng)作形式的時代，但“為國家和時代而歌”的宏大敘事卻在現(xiàn)實題材網(wǎng)文中，成為一種前所未有的自覺行為。不能否認的是，改革開放的巨大成就使國家主流話語與國民心態(tài)形成了很大程度的契合，讀者對時代巨變的感慨，使得主流意識形態(tài)在現(xiàn)實題材網(wǎng)文中的表達更為有效。更重要的是，在傳統(tǒng)文學中，主流意識形態(tài)大多在國家文藝政策的直接干預下進入文學;而網(wǎng)絡文學中，主流價值觀念開始借助市場這一“無形的手”的強大力量而介入。如果說《大江東去》的宏大敘事源于作家的生活經(jīng)歷和職業(yè)經(jīng)驗的觸發(fā)，那么商業(yè)利益的刺激則使得“理想化”的宏大敘事得到了最大限度的發(fā)酵。由于國家政策的大力支持，現(xiàn)實題材不斷打破媒介壁壘，從紙媒、網(wǎng)絡再到電影電視，“隨著智能手機的普及，中國移動手機閱讀正式商用，網(wǎng)絡文學步入移動互聯(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡文學從一種‘小圈子亞文化走向大眾娛樂文化”，

易文翔：《網(wǎng)絡小說影視改編“刷新”影視生態(tài)》，《藝術廣角》2020年第4期。

日益繁榮的IP產(chǎn)業(yè)將經(jīng)濟利益成倍數(shù)地放大，收獲大量粉絲紅利帶來的經(jīng)濟收益的同時，也將主流意識形態(tài)有效傳達到體量巨大的受眾當中，可謂實現(xiàn)了主流意識形態(tài)和市場的雙贏。這是傳統(tǒng)文學中少有的現(xiàn)象，在現(xiàn)實題材網(wǎng)文中，國家政策的支持可以轉化為豐富的資本。在網(wǎng)絡時代，由“理想化”寫作轉化而成的經(jīng)濟利益已經(jīng)成為一股更加強大的力量，沖破了精英文學對網(wǎng)絡文學的闡釋權。所以越來越多的現(xiàn)實題材網(wǎng)文，在創(chuàng)作過程中一面反映國家意識形態(tài)，一面順應資本，成為“歌頌”與“爽點”兼具的文藝商品。由此，在市場經(jīng)濟的推動下，現(xiàn)實題材作品成為主流價值觀介入網(wǎng)絡文學界的一條有效路徑，使得原本自發(fā)于民間、以非功利的姿態(tài)進行創(chuàng)作的現(xiàn)實題材網(wǎng)文，逐漸成為主流意識形態(tài)的載體。

結 語

按照邵燕君所定義的網(wǎng)絡類型小說的“經(jīng)典性”邵燕君說：“網(wǎng)絡類型經(jīng)典的“經(jīng)典性”特征——其典范性和超越性表現(xiàn)在，傳達了本時代最核心的精神焦慮和價值指向，負載了本時代最豐富飽滿的現(xiàn)實信息，并將之熔鑄進一種最有表現(xiàn)力的網(wǎng)絡類型文形式之中;其傳承性表現(xiàn)在，是該類型文此前寫作技巧的集大成者，代表本時代的巔峰水準，在該類型文發(fā)展進程中具有里程碑的意義。并且，首先獲得當世讀者的廣泛接受和同期作家的模仿追隨;其獨創(chuàng)性表現(xiàn)在，在充分實現(xiàn)該類型文的類型功能的基礎上，形成了具有顯著作家個性的文學風格。廣泛吸收了其他類型文，以及類型文之外的各種形式的文學要素，對該類型文的發(fā)展進行創(chuàng)造性更新?！币娚垩嗑骸毒W(wǎng)絡文學的“網(wǎng)絡性”與“經(jīng)典性”》，《北京大學學報》（哲學社會科學版）2015年第1期。來看，《大江東去》無疑是現(xiàn)實題材網(wǎng)文中的經(jīng)典之作。它中和了現(xiàn)實和想象，開創(chuàng)了現(xiàn)實題材在網(wǎng)絡時代的一種新形態(tài)，加之文學自身發(fā)展規(guī)律和主流意識形態(tài)的雙重作用，成為引爆“現(xiàn)實”這一流行類型的第一本書。“現(xiàn)實”這一題材類型在網(wǎng)絡文學界興起，改變了網(wǎng)絡文學玄幻、穿越等幻想類題材一統(tǒng)天下的局面，成為網(wǎng)絡文學審美的一次豐富與轉向。一直以來，現(xiàn)實主義都被看作現(xiàn)實題材的題中應有之義，但就目前的網(wǎng)絡文學生態(tài)來看，現(xiàn)實題材網(wǎng)文并不以現(xiàn)實主義為最重要的創(chuàng)作旨歸，反而隨著其類型化的加深，其理想色彩漸趨濃厚，現(xiàn)實主義精神也不可避免地走向弱化。

【作者簡介】張亞瓊，南京大學中國新文學研究中心博士生。

（責任編輯 王 寧）