李中正

摘要：本文在界定“爽文”“爽感”及“爽點(diǎn)”相關(guān)概念的基礎(chǔ)上，描述了“爽文”中“爽點(diǎn)”激發(fā)“爽感”的全過程，構(gòu)建了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”生成體系，并結(jié)合經(jīng)典“爽文”《斗破蒼穹》文本，運(yùn)用語料庫檢索技術(shù)對(duì)文本中的“爽點(diǎn)”進(jìn)行量化研究。研究發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“爽點(diǎn)”以四種形式存在于文本當(dāng)中，通過三種不同途徑激發(fā)出兩類“爽感”。此外，本文結(jié)合語料庫檢索證據(jù)，探究了四種類型“爽點(diǎn)”在文本中出現(xiàn)頻率與分布情況的差異。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué);“爽感”;“爽點(diǎn)”;語料庫

經(jīng)過20年的飛速發(fā)展，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)從文壇的最邊緣一步步擠向了當(dāng)代文學(xué)舞臺(tái)的中央，不僅極大影響了當(dāng)代中國文學(xué)的整體格局，更為學(xué)界的文學(xué)批評(píng)研究提供了新的對(duì)象與素材。伴隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，學(xué)界也對(duì)相關(guān)研究給予密切關(guān)注。早期對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究始于且集于歐陽友權(quán)、邵燕君等學(xué)者，隨后越來越多的“學(xué)院派”入場(chǎng)，聚焦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的學(xué)術(shù)論文發(fā)表日益增多，研究范圍逐漸擴(kuò)大，涵蓋了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價(jià)值、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)理論體系構(gòu)建、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外傳播等方面，逐步打破了傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)之間的“學(xué)院高墻”堅(jiān)冰。

然而，現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究尚存局限性，體現(xiàn)為研究者與文本閱讀脫離、重復(fù)性研究居多、“跟風(fēng)式”和“從眾式”評(píng)論較多[1]，而采用數(shù)學(xué)建模、心理測(cè)評(píng)、大數(shù)據(jù)分析等跨學(xué)科工具和方法的研究則鳳毛麟角，研究方法、研究范式有待拓展[2]。由此可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究呈現(xiàn)“方法理論談得多，文本分析做得少;問題方向談得多，量化研究做得少”的總體特點(diǎn)，基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本的跨學(xué)科量化研究亟待填補(bǔ)。作為大數(shù)據(jù)分析在文本層面上的應(yīng)用手段，語料庫檢索技術(shù)在語言學(xué)文本分析研究中扮演了重要的角色，因此，開展這一技術(shù)輔助的文本研究不失為突破現(xiàn)階段網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究局限性的明智之舉。

長期以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在文學(xué)評(píng)論界以“爽”字著稱—— “爽”是順應(yīng)讀者群體價(jià)值取向和情感結(jié)構(gòu)的一種心理滿足[3]，能夠給讀者心靈上的自由[4]，“順之則爽，逆之則毒”，為讀者制造出閱讀“爽快感”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被稱為“爽文”，相應(yīng)的，“爽文”之中激發(fā)“爽快感”的具體文段內(nèi)容則稱為“爽點(diǎn)”。“爽”已經(jīng)成為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心要素之一，引起了研究者的關(guān)注：邵燕君[5]剖析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“爽文學(xué)觀”，認(rèn)為“爽”源自于對(duì)讀者欲望和需求的滿足;黎楊全、李璐[6]在描述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”的基礎(chǔ)上，探究了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品“代入感”沉浸式體驗(yàn)的實(shí)施方式與路徑;王昱娟[7]就“爽文”進(jìn)行文學(xué)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值之辨，探究“爽文”生成的原因。幾位學(xué)者的研究關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”的研究聚焦于對(duì)“爽感”本身的描述以及對(duì)其價(jià)值的闡述，很好地回答了與“爽文”和“爽感”相關(guān)的“是什么”“為什么”和“從哪來”的問題，但未能對(duì)“爽感”“爽點(diǎn)”概念進(jìn)行界定，也未結(jié)合相關(guān)文本，分析考察“爽感”生成的具體過程。就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究而言，單純使用傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)的理論、手段和方法來評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無異于隔靴搔癢，建立合適的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系勢(shì)在必行[8]。因此，本研究將采用現(xiàn)有的語料庫檢索技術(shù)，針對(duì)具體的“爽文”文本進(jìn)行量化研究，期望能夠系統(tǒng)地總結(jié)出“爽文”中“爽點(diǎn)”激發(fā)“爽感”的全過程，初步構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”生成體系，并結(jié)合具有代表性的“爽文”文本進(jìn)行“爽點(diǎn)”分析。

一、“爽點(diǎn)”與“爽感”概念界定與解釋

參考黎楊全、李璐[9]對(duì)“爽感”的描述，本文將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之中的“爽點(diǎn)”概括為“開金手指”“能力升級(jí)”“扮豬吃虎”“臥薪嘗膽”四個(gè)方面;由“爽點(diǎn)”到“爽感”的激發(fā)過程為“暢快宣泄”“強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換”以及“物質(zhì)占有”三個(gè)方面;激發(fā)出的讀者“爽感”則為“成就感”與“優(yōu)越感”兩方面。

前文提到，“爽點(diǎn)”是存在于情節(jié)設(shè)置中，用于激發(fā)“爽感”的文段內(nèi)容。本文在歸納整理零碎“爽點(diǎn)”的基礎(chǔ)上，將爽點(diǎn)梳理為以下四類。

“爽點(diǎn)”一：“開金手指”。“金手指”這一概念濫觴于電子游戲當(dāng)中，指的是玩家通過作弊程序或者“外掛”來幫助人物達(dá)到超脫能力范圍之外的目的。隨后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者將“金手指”這一概念引入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)中，形容主角在成長過程中遇到的各種幸運(yùn)事件，諸如天賦異稟、智慧過人、大難不死、天降橫財(cái)?shù)鹊取！敖鹗种浮钡拈_通，為情節(jié)中主角屢次戰(zhàn)勝強(qiáng)敵、絕處逢生埋下了伏筆，并作出了相對(duì)合理的解釋。誠然，“金手指”為主角以弱勝強(qiáng)、逢兇化吉平添了刺激感之“爽”，然而，部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品對(duì)“金手指”的過度使用也會(huì)因?yàn)閷?duì)“天選之子”的過分強(qiáng)調(diào)從而招致讀者反感。因此，如何適度地“開金手指”，做到既能夠保證“爽感”的激發(fā)，又不招致讀者反感，是眾多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家面臨的現(xiàn)實(shí)問題。

“爽點(diǎn)”二：“能力升級(jí)”。本文中的“能力升級(jí)”并不僅僅狹義地指武俠小說中主角武藝的增長，而是指自身實(shí)力、勢(shì)力、財(cái)力、地位等諸多能力提升的廣義概念。例如，在武俠、玄幻類網(wǎng)絡(luò)小說中，主角的“能力升級(jí)”體現(xiàn)在自身武藝的精進(jìn)，江湖地位的提高;在宮斗類、官場(chǎng)類網(wǎng)絡(luò)小說中，主角的能力升級(jí)通過自身嬪位、官位的進(jìn)階而反映出來;在都市情感類網(wǎng)絡(luò)小說中，主角能力的提升體現(xiàn)在一步步贏得心上人的好感，最終成功“迎娶白富美，嫁給高富帥”。主角在各方面能力的提升一步步滿足著讀者們“從弱小變強(qiáng)大”的內(nèi)心渴望與熱切幻想，讓讀者感受到主角付出努力并得到肉眼可見的回報(bào)，從而由衷感到“爽”。

“爽點(diǎn)”三：“扮豬吃虎”。顧名思義，“扮豬吃虎”這一“爽點(diǎn)”在情節(jié)設(shè)計(jì)方面呈現(xiàn)“主角隱藏實(shí)力遭到反派嘲諷，隨后展現(xiàn)實(shí)力一舉翻盤”的特點(diǎn)。當(dāng)然，傳統(tǒng)意義上的“扮豬吃虎”橋段稍顯矯揉造作，有經(jīng)驗(yàn)的作者均將“扮豬吃虎”的情節(jié)做了修改處理，即主角隱藏實(shí)力是出于“保持低調(diào)，莫惹是非”的心態(tài)，然而反派對(duì)手仗勢(shì)欺人，主角不得不“露一手”作出反擊。這類設(shè)計(jì)為“扮豬吃虎”的行為增添了被動(dòng)性與合理性。在圍觀配角的一聲聲贊嘆、夸獎(jiǎng)之中，讀者仿佛感到自身成功代入了主角的身份，既成功地懲奸除惡匡扶正義，又干凈利落瀟灑帥氣地解決掉了敵人，于是，在正義感與中國人看重的“面子”的雙重刺激下，“爽感”就此生成。值得一提的是，“扮豬吃虎”的“爽點(diǎn)”設(shè)計(jì)經(jīng)常會(huì)作為情節(jié)支線鋪排開來，是主線情節(jié)的“輔料”和“調(diào)味品”。

“爽點(diǎn)”四：“臥薪嘗膽”。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事結(jié)構(gòu)中，普遍存在“壓抑、爆發(fā)、反抗、受挫、努力、成功”這一過程，本文將其概括為“臥薪嘗膽”，即主角在遭遇挫折后，奮發(fā)圖強(qiáng)忍辱負(fù)重，終于成功達(dá)到目的。在“壓抑、挫折”階段，讀者會(huì)有憋屈煩悶的感覺，而隨著主角一步步地“反抗、努力”，讀者在一步步代入主角人物形象的過程中宣泄著之前的憤懣，最終“大仇得報(bào)”或是“苦心人天不負(fù)”，“爽感”就此得以凸顯。

作為文段內(nèi)容，以上四個(gè)“爽點(diǎn)”在投射到讀者內(nèi)心，最終激發(fā)“爽感”的過程中，體現(xiàn)出了以下三個(gè)特點(diǎn)。

激發(fā)過程一：“暢快宣泄”。眾多“爽點(diǎn)”情節(jié)結(jié)合起來，能夠宣泄出讀者心中積累的“憤懣不平”，這是公義道德層面上的“懲奸除惡”，維持正義;是人情交際層面上的“抽刀斷水”，斬?cái)嗔b絆;是情緒心理層面上的“唯問我心”，安撫療傷。

激發(fā)過程二：“強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換”。隨著情節(jié)的展開，“爽點(diǎn)”的鋪陳，主角的能力漸漸達(dá)到或超越了曾經(jīng)欺壓過自己的反派人物，從而實(shí)現(xiàn)強(qiáng)弱、高下位置的轉(zhuǎn)換。

激發(fā)過程三：“物質(zhì)占有”。本文中“物質(zhì)占有”不僅指主角通過獲得奇遇或是奮發(fā)努力而獲得的優(yōu)良裝備或是無盡金錢，也指包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中具有功能性的“手下部眾”，充當(dāng)“花瓶”角色的美女帥哥等在內(nèi)的一切人、物、財(cái)、地的占有。

四類“爽點(diǎn)”的匯聚，通過以上三類激發(fā)過程，最終在讀者內(nèi)心生成出以下兩種“爽感”。

“爽感”一：“成就感”。主角通過“爽點(diǎn)”的每一次失敗的鋪墊，每一筆財(cái)富的積累，在知曉一切來之不易的前提下逐漸實(shí)現(xiàn)自身的強(qiáng)大，地位的提高，勢(shì)力的發(fā)展，芳心的贏得，最終登頂天下，拯救世界?！俺删透小本驮讷@得上述一切成就的基礎(chǔ)上油然而生。

“爽感”二：“優(yōu)越感”。相比于一步一個(gè)腳印，日積月累獲得的“成就感”，“優(yōu)越感”主要通過與他人的對(duì)比，在別人的注視、贊嘆、羨慕之下生成的。主角的天資橫溢、驚才絕艷、位高權(quán)重，需要對(duì)手的襯托和觀眾的旁觀，在大范圍的旁觀與襯托下，高人一等的“優(yōu)越感”躍然紙上。

二、“爽感”生成體系的構(gòu)建

在界定“爽點(diǎn)”“爽感”相關(guān)概念的基礎(chǔ)上，本文提出了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”生成體系（如圖1所示）。

由上可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)情節(jié)設(shè)置中出現(xiàn)的四類“爽點(diǎn)”，可通過三種途徑激發(fā)出兩種不同的“爽感”，而具體的“爽點(diǎn)”生成“爽感”過程可細(xì)化為十二類（如圖1所示）。

在四類“爽點(diǎn)”當(dāng)中，“臥薪嘗膽”可通過“強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換”“暢快宣泄”和“物質(zhì)占有”三種途徑激發(fā)“成就感”，這體現(xiàn)于主角在成長過程中的隱忍、積累、奮發(fā)：主角在初期被對(duì)手壓迫，在“物質(zhì)占有”中強(qiáng)大成長起來，實(shí)現(xiàn)了“強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換”，最終“暢快宣泄”，復(fù)仇成功，并進(jìn)一步獲得了“物質(zhì)占有”。這一激發(fā)過程常見于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主線情節(jié)，強(qiáng)調(diào)了讀者獲得的“成就感”而非“優(yōu)越感”。事實(shí)上，這種情景設(shè)置在傳統(tǒng)經(jīng)典文學(xué)中也較為常見，例如莎士比亞的《哈姆雷特》，大仲馬的《基督山伯爵》等。然而，相比于傳統(tǒng)經(jīng)典，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者著重放大了這一“爽感”激發(fā)過程。

與“臥薪嘗膽”相類似，“能力升級(jí)”亦可通過“強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換”“暢快宣泄”和“物質(zhì)占有”三種途徑激發(fā)“成就感”，不同的是，在實(shí)現(xiàn)“物質(zhì)占有”的過程中，讀者也會(huì)因主角財(cái)富的積累、地位的提升從而獲得高人一等的“優(yōu)越感”?！伴_金手指”則通過描寫千鈞一發(fā)之際轉(zhuǎn)危為安的“強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換”來獲得“成就感”與“優(yōu)越感”，通過主角的福至心靈、吉人天相來從“物質(zhì)占有”中獲得“優(yōu)越感”。這兩類“爽點(diǎn)”貫穿于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)情節(jié)的全過程，在主線情節(jié)和支線情節(jié)中皆會(huì)出現(xiàn)。而“扮豬吃虎”這一“爽點(diǎn)”一般常見于支線情節(jié)，通過“暢快宣泄”實(shí)現(xiàn)“優(yōu)越感”，通過“物質(zhì)占有”實(shí)現(xiàn)“成就感”。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過精心設(shè)計(jì)的各類“爽點(diǎn)”，在讓讀者慢慢沉浸在角色中的同時(shí)，以不同的途徑激發(fā)出讀者內(nèi)心的“成就感”和“優(yōu)越感”，進(jìn)而直呼閱讀之“爽”。這些“爽點(diǎn)”設(shè)計(jì)通常在現(xiàn)實(shí)生活中較為罕見，但卻能夠順理成章地滿足讀者內(nèi)心的期望與幻想。在本質(zhì)上，這是傳統(tǒng)社會(huì)精神慰藉基因在數(shù)字時(shí)代的輪回[10]。

三、語料庫輔助的“爽點(diǎn)”量化研究

要發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)的積極作用，批評(píng)家必須進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)場(chǎng)，從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和閱讀實(shí)踐出發(fā)，開展既符合文學(xué)規(guī)律又切中網(wǎng)絡(luò)特點(diǎn)的針對(duì)性批評(píng)[11]。上文所提出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”生成體系，需要在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中驗(yàn)證其闡釋力，才能發(fā)揮積極的理論作用。

本文選取了被譽(yù)為“玄幻爽文鼻祖”的《斗破蒼穹》作為研究文本：該書于2009年首發(fā)于起點(diǎn)中文網(wǎng)，點(diǎn)擊量高達(dá)一億五千萬次，2017年7月榮登“2017貓片——胡潤原創(chuàng)文學(xué)IP價(jià)值榜”榜首，并被改編成游戲、漫畫、動(dòng)畫及電視劇。作者李虎（筆名：天蠶土豆）也因此書一舉成名，奠定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界頂級(jí)作家的地位。

為了落實(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)研究“從網(wǎng)絡(luò)出發(fā)，從閱讀出發(fā)”，筆者認(rèn)真閱讀了這部字?jǐn)?shù)多達(dá)532萬字的“鴻篇巨著”，并從《斗破蒼穹》相關(guān)百度貼吧、書評(píng)區(qū)和粉絲群中尋覓到八位熟悉小說情節(jié)的“鐵粉”協(xié)助進(jìn)行文本中的“爽點(diǎn)”定位。八名讀者根據(jù)本文所提出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”生成體系，在重新閱讀文本的基礎(chǔ)上一一確定了每一類“爽點(diǎn)”具體對(duì)應(yīng)的章節(jié)和文段內(nèi)容，并在《斗破蒼穹》檢索文本當(dāng)中進(jìn)行了人工標(biāo)記。隨后，運(yùn)用Antconc 3.2.4語料庫檢索工具對(duì)標(biāo)記過的每一處“爽點(diǎn)”進(jìn)行檢索，獲得各類“爽點(diǎn)”出現(xiàn)頻次（見表1），并利用Concordance Plot功能標(biāo)記各個(gè)“爽點(diǎn)”在全文中的出現(xiàn)位置，生成各類“爽點(diǎn)”分布情況圖示（如圖2、圖3、圖4、圖5所示）。

由圖表可見，在四種“爽點(diǎn)”類型當(dāng)中，出現(xiàn)頻次最多的為“能力升級(jí)”：全書共出現(xiàn)159次，貫穿于小說情節(jié)的前期、中期、后期，分布均勻而且較為密集，這一特點(diǎn)體現(xiàn)出作品對(duì)主角能力提升的著重強(qiáng)調(diào)?！澳芰ι?jí)”是主角一步一個(gè)腳印通過日積月累的方式促成各方面的進(jìn)步，在情節(jié)設(shè)置中理應(yīng)凸顯其“頻繁而穩(wěn)定地出現(xiàn)”的特點(diǎn)。全文總計(jì)章節(jié)數(shù)為一千六百二十余章，也就是說平均每十章內(nèi)容中，主角的各方面能力都要取得或多或少的提升。這一過程的持續(xù)性和連貫性保證了讀者“爽感”的持續(xù)不間斷，而均勻的分布也證明作者對(duì)這一“爽點(diǎn)”激發(fā)“爽感”把握得恰到好處，既不會(huì)過分密集，導(dǎo)致讀者因主角實(shí)力提升過快而產(chǎn)生“索然無味”的乏味感，也不會(huì)太過分散，以至于讀者因持續(xù)提升而獲得的“爽感”中斷。值得注意的是，“能力升級(jí)”這一“爽點(diǎn)”在小說前期和后期的出現(xiàn)密集程度明顯高于情節(jié)中的其他位置，這是因?yàn)橹鹘窃诔跗趯?shí)力過于弱小，需要迅速強(qiáng)大起來;在最終決戰(zhàn)前也要迅速提升到足以挑戰(zhàn)幕后黑手的程度，因此“能力升級(jí)”會(huì)更加頻繁地出現(xiàn)在這兩部分當(dāng)中。

與“能力升級(jí)”相類似，“開金手指”也貫穿于小說情節(jié)的前期、中期以及后期，且呈均勻分布狀態(tài)。唯一不同的是，“開金手指”出現(xiàn)頻數(shù)較少，因此呈現(xiàn)較為松散的分布狀態(tài)。前文提到，“開金手指”常常出現(xiàn)于主角身陷險(xiǎn)境卻絕處逢生，以超乎尋常的幸運(yùn)游離于生死一線間，從而刺激讀者激發(fā)“爽感”。然而，過于頻繁的“金手指”設(shè)置容易使得主角成長經(jīng)歷過于一帆風(fēng)順，進(jìn)而滋長讀者的審美疲勞。因此，“開金手指”的“爽點(diǎn)”設(shè)計(jì)應(yīng)做到合情合理。就《斗破蒼穹》文本而言，雖然“開金手指”在整體上呈均勻分布狀，但前期情節(jié)中的“開金手指”明顯相對(duì)密集，后期次之，中期最次。這與作家對(duì)情節(jié)節(jié)奏的把握不無關(guān)系：前期情節(jié)中，主角相對(duì)弱小，即便隨著情節(jié)發(fā)展，其實(shí)力有著穩(wěn)定提升，但面臨強(qiáng)敵，仍需要大量奇遇“金手指”來充當(dāng)戰(zhàn)勝強(qiáng)敵的合理解釋;中期情節(jié)發(fā)展趨于平穩(wěn)，主角實(shí)力提升到可觀的水平并呈現(xiàn)穩(wěn)定發(fā)展趨勢(shì)，“開金手指”的頻次也隨之降了下來;后期情節(jié)中敵我矛盾激化，高潮來臨，主角需要在創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)奇跡的基礎(chǔ)上拯救世界，于是“開金手指”又開始頻繁出現(xiàn)。

“臥薪嘗膽”類“爽點(diǎn)”在出現(xiàn)頻次上與“開金手指”相似，在出現(xiàn)特征方面集中出現(xiàn)于小說情節(jié)的前期部分，而中期與后期則陡然減少。前文提到，“臥薪嘗膽”指情節(jié)當(dāng)中主角“受到打壓、奮起反抗、遇到挫折、堅(jiān)持不懈、成功復(fù)仇”的過程，這就決定了這一類型的“爽點(diǎn)”一般會(huì)出現(xiàn)在前期和中期，而后期罕見。試想，在小說情節(jié)的前期與中期，主角尚未成長起來，這種“在壓抑中爆發(fā)”的“爽點(diǎn)”設(shè)計(jì)確實(shí)能夠吸引讀者的情感共鳴。然而，若是在小說情節(jié)中后期設(shè)置過度的“臥薪嘗膽”爽點(diǎn)，讓主角在擁有一定實(shí)力和地位的情況下頻繁受到較大的挫折與打擊，那么讀者在長期追書閱讀中漸漸增強(qiáng)的代入感和隨之“能力升級(jí)”的一步步積累的“爽感”就會(huì)有著頃刻之間毀于一旦的風(fēng)險(xiǎn)。在情節(jié)后期設(shè)置大量的“臥薪嘗膽”類“爽點(diǎn)”會(huì)直接導(dǎo)致小說結(jié)尾出現(xiàn)“收不住場(chǎng)，圓不回來”的尷尬局面，以至于情節(jié)超出作者筆力的控制，讀者高呼“爛尾”，作者無可奈何。顯然，作為“爽文”的代表作，《斗破蒼穹》在“臥薪嘗膽”“爽點(diǎn)”設(shè)計(jì)上采取了“前期先抑后揚(yáng)，后期高歌猛進(jìn)”的穩(wěn)妥策略，優(yōu)先考慮了讀者“爽點(diǎn)”的激發(fā)過程。

與其他三類“爽點(diǎn)”不同，“扮豬吃虎”主要作為“配菜”出現(xiàn)于前中期的支線情節(jié)當(dāng)中，后期罕見，并且頻數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于其他“爽點(diǎn)”。探究原因，是因?yàn)椤鞍缲i吃虎”只能起到戲謔對(duì)手、調(diào)劑氛圍、教訓(xùn)弱敵作用，它既不能像“能力升級(jí)”一樣為主角帶來各方面的積累和提升，也不能像“開金手指”一樣讓主角瞬間戰(zhàn)勝強(qiáng)敵反敗為勝，更無法像“臥薪嘗膽”一樣在壓抑之中凸顯主要矛盾。若是此類“爽點(diǎn)”設(shè)置過于密集，反而會(huì)讓情節(jié)十分拖沓，情節(jié)進(jìn)展陷于停滯：讀者內(nèi)心中渴望讀到主角力挽狂瀾于既倒，匡扶社稷拯救世界，而非忙于“抓蒼蠅捉蚊子”。因此，《斗破蒼穹》采用了較為合理的“扮豬吃虎”情節(jié)設(shè)計(jì)，既能夠調(diào)劑氛圍，又不至于喧賓奪主。

結(jié)語

本文在界定“爽點(diǎn)”與“爽感”相關(guān)概念的基礎(chǔ)上，構(gòu)建了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”生成體系，并結(jié)合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《斗破蒼穹》進(jìn)行了語料庫輔助的量化研究，驗(yàn)證了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”生成體系的闡釋力。

本文認(rèn)為，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本當(dāng)中，“爽點(diǎn)”以“能力升級(jí)”“開金手指”“扮豬吃虎”和“臥薪嘗膽”四類形式廣泛分布于文本之中，通過“強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換”“物質(zhì)占有”和“暢快宣泄”三種途徑激發(fā)“爽感”，即讀者在閱讀中獲得的“成就感”與“優(yōu)越感”。四類“爽點(diǎn)”的出現(xiàn)頻率與出現(xiàn)特點(diǎn)各異：“臥薪嘗膽”集中出現(xiàn)于情節(jié)前期，中后期出現(xiàn)頻次減少;“扮豬吃虎”分散出現(xiàn)于情節(jié)的前、中期，后期消失不見;“開金手指”貫穿情節(jié)的前、中、后期，分布均勻且分散;“能力升級(jí)”貫穿情節(jié)的前、中、后期，分布均勻且集中。以上觀點(diǎn)均在語料庫檢索中得到了量化數(shù)據(jù)佐證，為解釋現(xiàn)代文學(xué)中“網(wǎng)絡(luò)爽文大行其道”這一現(xiàn)象做出了相應(yīng)的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)。

作為自數(shù)字平臺(tái)孕育而生的文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和數(shù)字化的結(jié)合有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。因此，對(duì)于文學(xué)價(jià)值、文學(xué)審美等方面的探討應(yīng)與大數(shù)據(jù)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)在技術(shù)層面和價(jià)值層面的融合，進(jìn)而凸顯數(shù)字文學(xué)研究的人文意義創(chuàng)造。

[注釋]

[1] 陳保志：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的深度耕犁——2017年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論研究概覽》，《當(dāng)代文壇》，2018年第5期。

[2] 歐陽友權(quán)、賀予飛：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的幾個(gè)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)》，《文藝?yán)碚撗芯俊罚?019年第3期。

[3] 邵燕君：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“斷代史”與“傳統(tǒng)網(wǎng)文”的經(jīng)典化》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》，2019年第2期。

[4] 歐陽友權(quán)：《改革開放視野中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年》，《中州學(xué)刊》，2018年第7期。

[5] 邵燕君：《從烏托邦到異托邦——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽文學(xué)觀”對(duì)精英文學(xué)觀的“他者化”》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》，2016年第8期。

[6] [9] [10] 黎楊全、李璐：《網(wǎng)絡(luò)小說的快感生產(chǎn)：“爽點(diǎn)”“代入感”與文學(xué)的新變》，《海南大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版）》，2016年第3期。

[7] 王昱娟：《后撤還是進(jìn)擊——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)價(jià)值辨》，《中國高校社會(huì)科學(xué)》，2019年第2期。

[8] 歐陽友權(quán)：《我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱點(diǎn)、局限和趨勢(shì)》，《湖南科技大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2019年第2期。

[11] 歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)崛起對(duì)文學(xué)研究的影響》，《湖北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）》，2019年第4期。

本文系中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)中央高校基本科研業(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金資助（項(xiàng)目編號(hào)：2722021EK011）之項(xiàng)目成果。

作者單位：中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)外國語學(xué)院