音樂(lè)是一門藝術(shù)，傾聽音樂(lè)能讓人們放松身心、排解憂愁煩惱、陶冶情操，其感染力、影響力不容低估。聲樂(lè)演唱通過(guò)演唱者的發(fā)聲、情感表達(dá)、舞臺(tái)表演等，向聽眾傳遞歌曲的情感及思想。歌曲演唱十分考驗(yàn)演唱者的歌唱技巧與情感表達(dá)技巧，這就需要演唱者不僅能根據(jù)歌曲的韻律、節(jié)奏及其所體現(xiàn)的情感來(lái)配合適度的肢體表演動(dòng)作、面部表情，更好展現(xiàn)歌曲的魅力，還要具備相當(dāng)水準(zhǔn)的聲樂(lè)演唱技巧，通過(guò)聲情并茂的歌唱表演帶給聽眾美好的聽覺(jué)體驗(yàn)，使其感受到音樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)涵，產(chǎn)生情感的共鳴。這才是成功的歌唱表演，而這樣的音樂(lè)作品必然更加深入人心，甚至流傳千古。作為歌唱表演者，聲樂(lè)演唱技巧運(yùn)用得當(dāng)不僅可更好體現(xiàn)自己的演唱水平，還能展現(xiàn)音樂(lè)的力量，帶給聽眾一場(chǎng)聽覺(jué)盛宴，真正實(shí)現(xiàn)歌唱藝術(shù)的價(jià)值。讓聽眾被歌聲所吸引，真切感受到音樂(lè)無(wú)與倫比的魅力，需要演唱者具有較高的音樂(lè)藝術(shù)的造詣?；诖耍疚木透璩囆g(shù)中聲樂(lè)演唱技巧的運(yùn)用進(jìn)行分析。

一、聲樂(lè)演唱技巧概述

一首歌曲的情感及思想表達(dá)需要借助聲樂(lè)技巧這一工具來(lái)展現(xiàn)，而聲樂(lè)技巧涉及演唱者的發(fā)聲、歌喉、音色等多方面內(nèi)容，是組成聲樂(lè)演唱技巧的重要部分。靈活運(yùn)用聲樂(lè)技巧，需要演唱者綜合考慮組成聲樂(lè)技巧的各個(gè)方面，在融入情感的同時(shí)保證各部分的協(xié)調(diào)一致，這樣才能演繹出歌曲的靈魂，發(fā)揮演唱者的歌唱水平。聲樂(lè)技巧一定程度上是情感傳遞的紐帶，可歸納為以下幾方面。

（一）發(fā)聲技巧

聲樂(lè)演唱中，演唱者的音色直接由發(fā)聲位置決定，發(fā)聲位置包括單純的嗓音發(fā)音、借助顱腔共鳴、腹腔共鳴三種形式，需要演唱者根據(jù)不同的音樂(lè)作品合理選擇適宜的發(fā)聲位置。音樂(lè)作品有著自身的感情基調(diào)，或激情澎湃、或凄美憂傷、或歡快喜悅、或寂然落寞，每種基調(diào)都傳遞著一定的情感內(nèi)涵。因此，演唱者需要在領(lǐng)悟音樂(lè)作品情感的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身對(duì)發(fā)聲部位的掌握，合理選擇發(fā)聲位置，以增強(qiáng)聲樂(lè)演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）呼吸技巧

在明確了發(fā)聲位置后，為保證發(fā)聲的持續(xù)，演唱者還需要掌握呼吸技巧。通俗來(lái)說(shuō)，呼吸技巧是指在演唱過(guò)程中演唱者如何巧妙換氣，掌握好換氣的正確時(shí)機(jī)。呼吸又可分為長(zhǎng)呼吸、短促呼吸、閉氣呼吸等多種類型，演唱者需要根據(jù)音樂(lè)作品的內(nèi)涵合理規(guī)劃呼吸，體現(xiàn)聲樂(lè)演唱的連貫性，讓不同的演唱部分既緊密銜接又平緩過(guò)渡，不讓聽眾的思緒被打斷，帶來(lái)不佳的體驗(yàn)。

（三）共鳴技巧

共鳴技巧雖然有些復(fù)雜，但若能熟練掌握這一技巧，靈活運(yùn)用共鳴腔來(lái)發(fā)聲，可達(dá)到歌聲更加圓潤(rùn)、悅耳的效果。共鳴腔包括胸腔、鼻腔、咽喉、顱腔等，要想演唱悅耳動(dòng)聽、高音穿透力更強(qiáng)，就需要演唱者運(yùn)用到胸腔以上的共鳴。正確把握共鳴技巧，能夠讓演唱者的音色更易辨識(shí)、更加圓潤(rùn)。

二、歌唱藝術(shù)中聲樂(lè)演唱技巧的有效運(yùn)用

（一）歌唱音色的巧妙變換

不同演唱者的聲音有著不同的特點(diǎn)，這也就是為什么同樣一首歌曲由不同的人來(lái)演唱，會(huì)帶給人不一樣的特色（即音色）。音色作為歌唱藝術(shù)中的重要表現(xiàn)手法，需要演唱者先對(duì)音樂(lè)作品所體現(xiàn)的情感有正確認(rèn)識(shí)，再根據(jù)音樂(lè)作品的情感，運(yùn)用音色的巧妙變換來(lái)突出作品的藝術(shù)魅力。也就是說(shuō)，演唱者需要根據(jù)歌曲所表達(dá)的情感來(lái)調(diào)整技巧，如喉頭、聲門閉合的狀態(tài)與共鳴腔等，以使音色與音樂(lè)作品相匹配、相適應(yīng)。例如，蘊(yùn)藏歡快喜悅情感的音樂(lè)作品，應(yīng)以嘹亮、輕快的音色來(lái)表現(xiàn);蘊(yùn)藏悲傷、憂愁情感的音樂(lè)作品，則以喑啞、沉重的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)。不同年齡及性別的演唱者，音色有所差異，在歌唱表演中要綜合考慮。

（二）聲音的虛實(shí)應(yīng)用

不同的歌曲表達(dá)的情感也是不同的，而不是千篇一律的，甚至可能是變化多端的。為了更好地抒發(fā)歌曲的情感，就需要演唱者應(yīng)用不同的聲樂(lè)技巧，聲音的虛實(shí)應(yīng)用及聲音的漸變就是一種表現(xiàn)技巧，技巧的表現(xiàn)關(guān)鍵就在“漸”字上面。如聲音的漸快漸緩、漸強(qiáng)漸弱等不同變化，均應(yīng)自然地過(guò)渡和轉(zhuǎn)換，而不是猛然改變，令人感覺(jué)突兀。當(dāng)由一種情感向另一種情感轉(zhuǎn)換時(shí)，中間的過(guò)渡階段就應(yīng)準(zhǔn)備好這一階段的聲音，力求自然完美，這樣才能完整而優(yōu)美地表達(dá)整首歌曲，讓聽眾在聆聽的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)情緒的轉(zhuǎn)換。聲音虛實(shí)應(yīng)用技巧是否得當(dāng)，取決于演唱者對(duì)這一技巧的把握和應(yīng)用，這對(duì)其歌唱水平有著直接影響。只有把握好演唱的分寸，運(yùn)用聲音的虛實(shí)才能讓演唱充滿藝術(shù)靈動(dòng)感，為歌唱表演獲得成功作鋪墊。

（三）聲音快慢的處理

一首歌曲從頭至尾并不是同樣的節(jié)奏，有的部分節(jié)奏要快，有的部分節(jié)奏要慢，還有的部分節(jié)奏要不快不慢，在不同的部分，快慢均存在區(qū)別。整首歌曲沒(méi)有波瀾起伏、輕重緩急的變化，這樣演唱下來(lái)勢(shì)必令聽眾產(chǎn)生乏味、無(wú)趣的感覺(jué)，毫無(wú)藝術(shù)價(jià)值可言，何談音樂(lè)藝術(shù)的美感。因此，演唱者在歌唱表演時(shí)要把握好歌曲的節(jié)奏，該快時(shí)聲音要加快，該慢時(shí)聲音要放慢，不快不慢時(shí)聲音保持平均，既不能搶節(jié)奏似的緊追慢趕，又不能拖拖沓沓的帶慢節(jié)奏，唱到節(jié)奏慢的部分，不是生硬地放緩聲音的速度，而是要借助綿長(zhǎng)的氣息，讓歌曲的感情發(fā)展得以延長(zhǎng)?？傊?，通過(guò)聲音的快慢交替及自然轉(zhuǎn)換釋放歌曲的情感，讓聽眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

（四）聲音強(qiáng)弱的對(duì)比

歌唱表演中，聲音的強(qiáng)弱應(yīng)適當(dāng)、適度，強(qiáng)調(diào)的是強(qiáng)與弱的對(duì)比與結(jié)合，這里的強(qiáng)不是指發(fā)聲時(shí)不顧一切使用蠻力，那只能稱為吼叫，而是指強(qiáng)音表現(xiàn)適度，通過(guò)充滿激情、亢奮的聲音來(lái)恰到好處地演唱。反之，弱音并不是降低聲音來(lái)演唱，而是如強(qiáng)音一般用氣。在演唱歌曲的過(guò)程中，盡管弱音相對(duì)于強(qiáng)音要弱，但也必須唱出開闊的意味，巧妙地控制氣息，實(shí)現(xiàn)強(qiáng)與弱的對(duì)比、強(qiáng)與弱的結(jié)合，這樣才能更好抒發(fā)歌曲的感情。

（五）歌曲高潮部分聲音的處理

歌曲高潮的部分往往是旋律感和情感表達(dá)到達(dá)頂端的階段，這是一首歌曲最為關(guān)鍵的部分，對(duì)于演唱者而言是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。高潮部分聲音處理得當(dāng)完美，將激發(fā)出聽眾對(duì)歌曲的強(qiáng)烈共鳴，產(chǎn)生心靈上的震撼，這一部分的表演對(duì)整首歌曲的演唱質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用，既是對(duì)聽眾聽覺(jué)的強(qiáng)烈刺激，又是對(duì)演唱者聲樂(lè)技術(shù)的考驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

歌唱藝術(shù)要想突出其藝術(shù)性及美感，需要演唱者在把握歌曲情感的基礎(chǔ)上不斷提升聲樂(lè)技巧，并合理應(yīng)用，讓歌唱藝術(shù)的感染性發(fā)揮到極致。

（涇川縣職業(yè)教育中心）

作者簡(jiǎn)介：史玉霞（1982-），女，甘肅平?jīng)鋈?，本科，講師，研究方向?yàn)槁晿?lè)教學(xué)在課堂中的運(yùn)用。