□ 鄭 旭

“滿臺鑼鼓半臺戲”，這是行內(nèi)人過去常說的一句老話，雖然有些夸張，但也從另一個側(cè)面說明了武場鑼鼓在戲曲舞臺演出中的重要分量。在黃梅戲傳唱演繹的早期階段，在那些花腔小戲演出中，三打七唱，鑼鼓是舞臺上的主角。也由此產(chǎn)生形成了像二、四、六錘、哭介等有鮮明地方戲曲特色的傳統(tǒng)鑼鼓點。

新中國成立以后，戲曲改革，梨園煥發(fā)出新的勃勃生機。劇目創(chuàng)新，舞臺藝術(shù)更是得到創(chuàng)新發(fā)展，各兄弟劇種之間相互借鑒學習，黃梅戲的打擊樂，鑼鼓已經(jīng)收進了京劇等一些大劇種的鑼鼓點子和曲牌，如急急風、馬腿兒、奪關(guān)、水底魚等，豐富了黃梅戲打擊鑼鼓演奏內(nèi)容，對新時期的黃梅戲藝術(shù)發(fā)展，起到了積極的推進作用。

近年來，黨和政府高度重視優(yōu)秀民族文化藝術(shù)事業(yè)的傳承、發(fā)展、引導、鼓勵戲曲劇目創(chuàng)新，推出新時代新的舞臺藝術(shù)作品。這些年，桐城市黃梅戲劇團相繼自主創(chuàng)作、排練演出了《胭脂湖》《桐城六尺巷》《驚天一蘭》《青山鑒》《映天紅霞》等多臺大戲，先后參加了多屆中國（安慶）黃梅戲藝術(shù)節(jié)，并亮相于國家大劇院、長安大戲院等高端演出平臺。

不同于恢復排演一些傳統(tǒng)劇目，鑼鼓運用，它可以參照套用。既然是新創(chuàng)劇目，必然從劇本創(chuàng)作、音樂唱腔設(shè)計，舞臺美術(shù)與燈光等多方面都是全新的藝術(shù)創(chuàng)作，這其中，自然也包括著打擊樂。身段鑼鼓的演奏，設(shè)計也必須配合，服從新創(chuàng)的舞臺演出要求。桐城六尺巷的故事，大家都很熟悉，張、吳兩家為相鄰的宅基地，鬧出糾紛，引起兩家出手打斗。在《桐城六尺巷》這出戲的第一場，因為吳家占地砌墻，張府管家見此大為惱火，帶了一幫家人搗倒了吳家剛砌成的院墻，一場打斗自然發(fā)生。在這場戲中，我們按照舞臺上的演員表演身段，安排設(shè)計了像急急風、快沖頭、馬腿兒、四擊頭等鑼鼓點，為推動劇情的發(fā)展，配合劇中演員的舞臺表演，強化舞臺上的演出情緒，給觀眾帶來視、聽方面的藝術(shù)感染，起到了很好的配合、烘托作用。新創(chuàng)劇目《青山鑒》，這是桐城市黃梅戲劇團參加全國基層院團劇目展演的一臺大戲。劇中的兩個年輕大學生立志創(chuàng)業(yè)，經(jīng)營著家鄉(xiāng)的一片綠水青山，創(chuàng)業(yè)歷程，很是曲折艱難。一天，狂風大作，大雨傾盆，眼前林場剛栽培成活的紅豆杉幼苗就要被暴發(fā)的山洪淹死、沖走。風雨中，女主角章蘭蘭帶著眾人頂風冒雨，沖向幼苗基地。此時，有一段強烈震撼的音樂和舞臺上演員集體身段表演。規(guī)定情景，非常場合，必須配合節(jié)奏緊湊、緊張激烈的鑼鼓演奏。這里我們安排了快流水、滾頭子、馬腿兒、軟四擊、奪頭等鑼鼓點。演出的效果證明這些鑼鼓的演奏安排，有力地幫助和配合了舞臺上演員的身段表演，起到戲曲打擊樂應有的作用。

中國戲曲源遠流長，博大精深，要求燈、服、道、效、化等部門的精準嚴謹?shù)恼w配合，戲曲中的武場打擊樂更是不可缺少，正是有了那鏘鏘響亮的鑼鼓，一個干脆有力的四擊頭，舞臺上的演員才顯得更加精神，亮相也顯得更加精彩。

時代在進步，戲曲要創(chuàng)新。如何在新創(chuàng)劇目演出中，注重傳承，敢于創(chuàng)新，合理運用好舞臺演出中每一個鑼鼓，讓戲曲打擊樂為新創(chuàng)劇目成功展演而發(fā)揮出應有、更大的作用，這是作為專業(yè)從事戲曲打擊樂演奏的我們，應該也必須學習和探索的新課題。