孔岳 昌蕾

（昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，云南 昆明 650092）

一、影視短視頻的傳播現(xiàn)狀及特征

（一）現(xiàn)狀

隨著社會(huì)的發(fā)展，工作占據(jù)了人們大部分時(shí)間，在生存壓力與休閑娛樂(lè)之間，短精快的短視頻備受大眾青睞。在新媒體技術(shù)的磅礴發(fā)展下，快節(jié)奏、淺思維的影視“快餐化消費(fèi)”也風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)。影視短視頻滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)個(gè)性化內(nèi)容的需求，在短時(shí)間內(nèi)滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)故事的獵奇心和窺私欲，給觀(guān)眾帶來(lái)廉價(jià)娛樂(lè)，適合了現(xiàn)代人快節(jié)奏的生活方。人們利用碎片化時(shí)間快速觀(guān)影看劇成為當(dāng)下的一種普遍現(xiàn)象。新媒體短視頻逐漸成為電影、電視劇的發(fā)展之路。

（二）特征

1.二次創(chuàng)作風(fēng)格多元。電影、電視劇短視頻融入作者個(gè)人思想和獨(dú)特表達(dá)，屬于二次創(chuàng)作藝術(shù)作品。電影短視頻把一個(gè)片子分成三段或六段，每一段時(shí)長(zhǎng)在三五分鐘左右；電視劇短視頻濃縮每一劇集的重點(diǎn)精華，把一部劇拆分成若干小集，形成一個(gè)合集，追完一部大型長(zhǎng)電視劇一般幾小時(shí)便能追完。大眾了解電影、電視劇短視頻大多是從谷阿莫的電影解說(shuō)開(kāi)始的，他是“x 分鐘帶你看完電影”系列原創(chuàng)者，2015 年開(kāi)始在微博走紅，2020 年成為微博最具影響力的電影大v。隨著新媒體UGC（用戶(hù)內(nèi)容生產(chǎn)）模式的發(fā)展，當(dāng)下也涌現(xiàn)出許多擁有大量粉絲的電影、電視劇短視頻抖音號(hào)，他們利用自身專(zhuān)業(yè)技術(shù)，發(fā)揮獨(dú)特風(fēng)格在抖音上進(jìn)行影視短視頻內(nèi)容生產(chǎn)。例如有以“看電影可以改變?nèi)松睘橛^(guān)點(diǎn)的，擁有5600 多萬(wàn)粉絲，獲贊10.6 億，為觀(guān)眾推薦值回票價(jià)和會(huì)員費(fèi)好片的“毒舌電影”抖音號(hào)；有擁有2000 多萬(wàn)粉絲，獲贊1.7 億，帶觀(guān)眾感受獨(dú)特光影體驗(yàn)的“小俠說(shuō)電影”抖音號(hào)等電影短視頻抖音號(hào)；還有擁有570 多萬(wàn)粉絲，獲贊1.3億的“若有緣影視剪輯”、擁有280 多萬(wàn)粉絲，獲贊4700 多萬(wàn)的“追個(gè)劇”等電視劇短視頻抖音號(hào)。二次創(chuàng)作電影、電視劇短視頻有單一剪輯類(lèi)和混合剪輯類(lèi)。單一剪輯類(lèi)指對(duì)一部影視挑選精彩片段，以配旁白和配符合電影風(fēng)格的背景音樂(lè)的方式加入作者思想對(duì)影視進(jìn)行獨(dú)特解說(shuō)、豐富介紹、評(píng)論說(shuō)明，或只是在影視片段原聲基礎(chǔ)上配上博眼球的、熱點(diǎn)的標(biāo)題。例如毒舌電影在剪輯《掃黑決戰(zhàn)》宣傳片時(shí)用的標(biāo)題是“居然有國(guó)產(chǎn)片膽子這么大”?；旌霞糨嬵?lèi)指同一主題用不同的影視片段來(lái)表現(xiàn)這一主題。例如影視混剪王有一期的主題是“看完這個(gè)視頻，一定要遠(yuǎn)離黑車(chē)，注意安全”用了《重啟之蛇骨佛蛻》等三個(gè)電影中關(guān)于主題的片段進(jìn)行混剪。碎片化影像極易淹沒(méi)于信息洪流中，對(duì)電影、電視劇而言二次創(chuàng)作發(fā)掘其新的價(jià)值，從不同角度挖掘不同的寓意，不僅是對(duì)原作品的一種宣傳，而且使其成為原視頻的組成部分?jǐn)U大輻射范圍。

2.用戶(hù)選擇多樣?；ヂ?lián)網(wǎng)新媒體的發(fā)展，短視頻的崛起，特別是新冠疫情期間，短視頻更是發(fā)展迅速，再加上PGC(專(zhuān)業(yè)內(nèi)容生產(chǎn)）、UGC（用戶(hù)內(nèi)容生產(chǎn)）、PUGC(媒介用戶(hù)聯(lián)合生產(chǎn)內(nèi)容)OGC（職業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）內(nèi)容生產(chǎn)模式的發(fā)展，使得電影、電視劇短視頻的類(lèi)型也多種多樣。（1）盤(pán)點(diǎn)類(lèi)。以某一具有話(huà)題性、熱點(diǎn)性的專(zhuān)題來(lái)對(duì)相應(yīng)的電影或電視劇進(jìn)行盤(pán)點(diǎn)，這類(lèi)視頻省去了用戶(hù)自己搜索查找的麻煩，對(duì)于有某類(lèi)固定興趣取向的用戶(hù)十分具有吸引力。（2）講解類(lèi)。以一定的標(biāo)準(zhǔn)挑選影片進(jìn)行壓縮講解，在有效時(shí)間內(nèi)將電影的完整情節(jié)傳遞給受眾。（3）剪輯重組、創(chuàng)新類(lèi)。將電視、電影中的精華片段提取出來(lái)，或配以搞笑配音、或結(jié)合相應(yīng)熱點(diǎn)，或配以適合的音樂(lè)，讓素材以一種全新的面貌呈現(xiàn)。（4）解說(shuō)、介紹電影知識(shí)類(lèi)。以真人出鏡或者動(dòng)畫(huà)出鏡的形式，配合電影畫(huà)面進(jìn)行相關(guān)電影知識(shí)的解說(shuō)或介紹。用戶(hù)可選擇排行榜、熱度、類(lèi)型、人物、受眾人群等選擇觀(guān)影。排行榜類(lèi)諸如有豆瓣高評(píng)分、XX 影視獎(jiǎng)電影、電影／電視劇排行TOP 等；熱度類(lèi)有諸如XX 人氣排行榜、經(jīng)典必看、十佳影視等；類(lèi)型類(lèi)有諸如搞笑、戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情、燒腦懸疑等；人物類(lèi)諸如有喜劇大師周星馳、成龍最精彩打斗片段、劉德華口碑電影等；受眾人群類(lèi)有上班族必看、學(xué)生黨必刷、兒童教育科普等?；蛘咚阉饔捌麜?huì)有不同風(fēng)格的剪輯版本供觀(guān)眾選擇。觀(guān)眾可結(jié)合自己的興趣點(diǎn)選擇觀(guān)看。

3.交互式傳播。以新媒體為基礎(chǔ)，短視頻傳播具有很強(qiáng)的雙向性、多向性。觀(guān)眾通過(guò)精簡(jiǎn)版影視短視頻觀(guān)看，在評(píng)論區(qū)或發(fā)表自己的觀(guān)后感，或?qū)﹄娪斑M(jìn)行評(píng)析，或?qū)ψ髡叩募糨嬤M(jìn)行評(píng)價(jià)、與作者進(jìn)行溝通交流，或通過(guò)視頻傳遞的價(jià)值觀(guān)闡述自己的想法。這不僅僅能讓評(píng)論者表達(dá)想法，也能讓更多的觀(guān)眾瀏覽評(píng)論信息引發(fā)自身思考。也就是在有限的“碎片化”時(shí)間里，了解更多關(guān)于影片的多維立體信息。并且契合自己觀(guān)念的影片還可以轉(zhuǎn)發(fā)、分享至其他平臺(tái)。通過(guò)觀(guān)眾的反饋與分享，讓作者優(yōu)化作品，讓更多人認(rèn)識(shí)了解影片，強(qiáng)化了影視短視頻的傳播效果。

二、電影、電視劇短視頻化的傳播價(jià)值

傳播移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，新媒體的不斷壯大，短視頻的“短平快”特點(diǎn)使其具有較強(qiáng)的開(kāi)放性、交互性、時(shí)效性、轉(zhuǎn)載性，成為當(dāng)下快時(shí)代傳播的重要組成者。影視短視頻有趣形象的剪輯方法，激發(fā)了受眾群體的觀(guān)看心，增強(qiáng)了受眾群體的娛樂(lè)性，電影、電視劇短視頻化利用片段素材，植入人生觀(guān)、世界觀(guān)、價(jià)值觀(guān)，使得整個(gè)短視頻既具有娛樂(lè)性又具有教學(xué)性，達(dá)到寓教于樂(lè)的效果。例如剪輯主旋律電影、電視劇中的超燃片段讓觀(guān)眾的愛(ài)國(guó)情懷更加強(qiáng)化。借助抖音，影視短視頻剪輯可設(shè)置話(huà)題和模板，融合音樂(lè)元素，利用平臺(tái)特性，用戶(hù)可以參與話(huà)題板塊的互動(dòng)，形成短期傳播裂變。不僅滿(mǎn)足了大眾的娛樂(lè)、文化需求，還能保持不斷創(chuàng)新；再基于社會(huì)環(huán)境、時(shí)代環(huán)境，圍繞某一主題的影視混剪則可以通過(guò)精彩影視片段這一大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，樂(lè)于接受的形式傳播正能量。通過(guò)影視短視頻引發(fā)受眾對(duì)個(gè)人價(jià)值和精神追求的思考，體現(xiàn)影視短視頻的傳播價(jià)值。

三、電影、電視劇短視頻化傳播存在的問(wèn)題

（一）二次創(chuàng)作著作權(quán)問(wèn)題

電影、電視劇短視頻是利用消聲、配音、配解說(shuō)等手段對(duì)原作品進(jìn)行改編、仿作的二次創(chuàng)作作品。影視短視頻二次創(chuàng)作作品又不會(huì)像抄襲、剽竊那樣讓觀(guān)眾對(duì)原作品的著作權(quán)產(chǎn)生誤解，它多表現(xiàn)為就某一觀(guān)點(diǎn)、某一社會(huì)熱點(diǎn)、或原作品里的某一點(diǎn)對(duì)原影視作品進(jìn)行新編排，對(duì)同一作品進(jìn)行不同解讀形成與原作品不同的新作品，或者是一些無(wú)實(shí)際意義的惡搞類(lèi)視頻等。有的人認(rèn)為影視短視頻二次創(chuàng)作是在著作權(quán)法的合理使用范疇之內(nèi)，《著作權(quán)法實(shí)施條例》第21 條規(guī)定,適當(dāng)引用是指不影響原作的正常使用，也沒(méi)有不合理地?fù)p害原著作權(quán)人的合法利益。但創(chuàng)作了“X 分鐘帶你看完XX 作品”谷阿莫在2017 年4 月陷入了著作權(quán)官司中。谷阿莫通過(guò)部分影視片段加上自己簡(jiǎn)潔、幽默、惡搞的解說(shuō)，讓自己剪編的短視頻有了區(qū)別于原作品的價(jià)值觀(guān)。有人說(shuō)他的做法侵犯了著作權(quán)，有人說(shuō)是合理使用。而站在使用者、原作品著作權(quán)人以及社會(huì)大眾等不同身份分析可能會(huì)得出完全不同的結(jié)論。

（二）內(nèi)容泛娛樂(lè)化、互動(dòng)度低，精神層面缺失，同質(zhì)化嚴(yán)重，缺乏藝術(shù)性

影視短視頻多為二次創(chuàng)作，利用原素材挖掘娛樂(lè)元素，制造娛樂(lè)視頻，對(duì)熱門(mén)電影、電視劇過(guò)度解讀，過(guò)度追求娛樂(lè)效果?！胺簥蕵?lè)化”產(chǎn)品帶來(lái)了“放松”與“放縱”的麻醉,使受眾逃避現(xiàn)實(shí),回避矛盾,沉浸于娛樂(lè)世界，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義深化、理想主義淡化,價(jià)值觀(guān)念扭曲。造成精神層面的缺失。不同于其他短視頻，影視類(lèi)短視頻更加依靠?jī)?nèi)容本身來(lái)吸引用戶(hù)，這使得大部分影視短視頻制作者把主要精力集中在內(nèi)容輸出上，而忽視了與用戶(hù)的互動(dòng)。在情感的表達(dá)上也存在片面淺顯、不夠深入，傳播效果有限的問(wèn)題。這種短、平、快的影視傳播模式,迎合了人們的娛樂(lè)獲取需求。但從本質(zhì)上說(shuō)，精簡(jiǎn)版的影視短視頻內(nèi)容大同小異，形式單一，缺乏特色；短視頻時(shí)代，同類(lèi)影視短視頻大量涌現(xiàn)，使觀(guān)眾“審美疲勞”，同質(zhì)化問(wèn)題嚴(yán)重；極度壓縮省略了原視頻內(nèi)容，無(wú)法全方位展現(xiàn)電影、電視劇原片中的藝術(shù)價(jià)值，削弱了電影、電視劇原有的藝術(shù)性。

（三）準(zhǔn)入門(mén)檻低，監(jiān)管薄弱，文化傳播差異大，缺乏社會(huì)責(zé)任

短視頻對(duì)作者身份沒(méi)有任何限制，底層群眾、低文化人群、未成年人皆可參與進(jìn)來(lái)。在影視短視頻制作者中，文化程度參差不齊，導(dǎo)致呈現(xiàn)的作品，傳播的思想價(jià)值也和文化價(jià)值存在差異，不同層次的人對(duì)同一影視片段的解讀有不同的看法理解，所傳播的文化意識(shí)也有巨大差異。例如《這個(gè)殺手不太冷》這部豆瓣高分電影，講述的是一個(gè)職業(yè)殺手萊昂無(wú)意間搭救了一個(gè)全家被殺害的小女孩，然后他和小女孩之間互生情愫，最后，為了救小女孩瑪?shù)贍栠_(dá)自己身亡的故事。有的視頻號(hào)從劇情、從男女關(guān)系角度解讀，認(rèn)為男主與女主這種不倫之戀突破道德底線(xiàn)，持批判態(tài)度；有的視頻號(hào)是從角色塑造、拍攝手法等技術(shù)流方面分析解說(shuō)電影，持贊賞態(tài)度。類(lèi)似的觀(guān)點(diǎn)兩極分化現(xiàn)象在影視短視頻解說(shuō)中很常見(jiàn)，而媒體的輿論導(dǎo)向和文學(xué)作品的價(jià)值觀(guān)輸出對(duì)民眾有潛移默化的影響是巨大的。有的作者為了博得點(diǎn)擊量，采用低俗素材、低俗語(yǔ)言、惡意解讀的制作手段來(lái)吸引觀(guān)眾。由于監(jiān)管審核制度不完善，導(dǎo)致出現(xiàn)了很多三觀(guān)不正的影視短視頻解說(shuō)，一些暴力、色情、拜金、媚俗、血腥、甚至帶有尺度較大言論的影視短視頻帶來(lái)了不良的價(jià)值觀(guān)。影視短視頻號(hào)也多以盈利為目的，他們利用影視短片創(chuàng)造巨大的流量,迅速占領(lǐng)短視頻市場(chǎng)，一味追求金錢(qián)利益，擾亂網(wǎng)絡(luò)社會(huì)秩序，影響優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播。缺乏對(duì)受眾的正確的引導(dǎo)，缺乏新媒體短視頻傳播該有的社會(huì)責(zé)任與人文關(guān)懷。

四、電影、電視劇短視頻化發(fā)展分析

（一）鼓勵(lì)二次創(chuàng)作向原創(chuàng)轉(zhuǎn)變

看電視、看電影是現(xiàn)代人消遣娛樂(lè)、“建設(shè)”精神文明的一種主要方式。而時(shí)間與工作、學(xué)習(xí)的矛盾沖突以及海量的影視資源篩選，使得人們?cè)诙桃曨l平臺(tái)上看影追劇，成為一種新的趨勢(shì)。過(guò)去更多的是把已有的影視作品精剪成短視頻，近年來(lái)，短視頻號(hào)創(chuàng)作影視系列逐漸出現(xiàn)。相比電影制作的高成本、長(zhǎng)周期來(lái)講，短視頻投入成本低，應(yīng)用場(chǎng)景豐富，傳播時(shí)效快，變現(xiàn)周期短?？梢哉f(shuō)幾乎彌補(bǔ)了電影制作的所有短板。由深圳市華浩影視和北京快手聯(lián)合出品的電影《空巢》在快手獨(dú)家上線(xiàn)，這也是快手的第一部自制電影。實(shí)際上，快手上的影視作品已遍地開(kāi)花，且推出了付費(fèi)短劇?？焓稚系挠耙晞?chuàng)作者們也不斷推出小電影、微短劇，收取1-6 元的費(fèi)用進(jìn)行變現(xiàn)。字節(jié)跳動(dòng)之前買(mǎi)下《囧媽》《大贏(yíng)家》等作品，并在平臺(tái)上免費(fèi)播放，短視頻平臺(tái)正在加快進(jìn)軍影視產(chǎn)業(yè)的步伐。視頻內(nèi)容粉絲黏性高，然后變現(xiàn)；包括植入容易、吸粉也快。主要是各大流量平臺(tái)都在做，那就是一個(gè)趨勢(shì)，市場(chǎng)有需求，那么原創(chuàng)影視短視頻發(fā)展就會(huì)越來(lái)越好，成為影視行業(yè)的一個(gè)“新氣象”。

（二）創(chuàng)新形式，豐富優(yōu)化內(nèi)容，提升觀(guān)眾審美，增強(qiáng)文化內(nèi)涵

從形式上看，確定視頻號(hào)調(diào)性，針對(duì)性的制作類(lèi)型影視短視頻，豐富題材，推出多元化的內(nèi)容。做到不僅僅有盤(pán)點(diǎn)類(lèi)、推薦類(lèi)、解說(shuō)類(lèi)、熱點(diǎn)類(lèi)、娛樂(lè)類(lèi)等大眾化影視短視頻，還可以有藝術(shù)類(lèi)、專(zhuān)業(yè)類(lèi)、紀(jì)實(shí)類(lèi)、科普類(lèi)等小眾化產(chǎn)品，既能娛樂(lè)身心也能傳播文化，發(fā)揮藝術(shù)傳媒的教育作用，達(dá)到寓教于樂(lè)、潛移默化的效果。

從內(nèi)容上看，短視頻用戶(hù)喜歡看梗、看段子，可以從文案下手，創(chuàng)作有趣的、幽默的、有營(yíng)養(yǎng)的、適合影片風(fēng)格的解說(shuō)文案，杜絕低俗語(yǔ)言；取材方面選擇傳遞正能量，弘揚(yáng)正確社會(huì)價(jià)值觀(guān)，但又不失樂(lè)趣，有藝術(shù)價(jià)值的素材，深入挖掘其背后的內(nèi)涵價(jià)值。比如紀(jì)實(shí)短視頻，對(duì)冗長(zhǎng)乏味的紀(jì)錄片進(jìn)行文化內(nèi)核的挖掘，從不同視角剪輯優(yōu)化，傳播人文理念、人文內(nèi)涵、人文價(jià)值。融入文化元素，制作擁有自己風(fēng)格的視聽(tīng)語(yǔ)言和敘事方式的影視短視頻，提升觀(guān)眾的藝術(shù)審美。

（三）創(chuàng)新創(chuàng)作，完善監(jiān)管

影視解說(shuō)版權(quán)問(wèn)題不斷成為熱點(diǎn)問(wèn)題，但觀(guān)眾還是很認(rèn)可影視短視頻的。那怎么規(guī)避版權(quán)侵權(quán)問(wèn)題？最簡(jiǎn)單的是出錢(qián)向版權(quán)方購(gòu)買(mǎi)版權(quán)，或者把賬號(hào)做到足夠強(qiáng)大，這樣就可以拿到片方的版權(quán)和支持，有的影片方甚至?xí)鲃?dòng)找到這些影視短視大亨給他們片源，來(lái)得到更好的宣發(fā)效果。

對(duì)于新號(hào)或者實(shí)力、資本不夠雄厚的影視短視頻號(hào)可以從以下兩個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)作：第一，在二次創(chuàng)作里進(jìn)行信息增量，就是在影視短視頻里加入大量的個(gè)人思想和個(gè)人觀(guān)點(diǎn)。內(nèi)容不能只是講電影劇情，避免更多影片內(nèi)容方面的解說(shuō)，多做自我影評(píng)，一定要有自己的獨(dú)特風(fēng)格，或極度搞笑、或有深度、或有較強(qiáng)的個(gè)人思想和個(gè)人觀(guān)點(diǎn)。比如通過(guò)二次創(chuàng)作讓原本不是很精彩但很有內(nèi)涵意義的影片再次出現(xiàn)在大眾視角，實(shí)現(xiàn)影片的文化價(jià)值。第二，片源庫(kù)選擇。選擇更多經(jīng)典或絕大部分平臺(tái)都有的電影、電視劇，比如你要在抖音號(hào)、頭條號(hào)或西瓜視頻平臺(tái)播放，可以選擇在西瓜視頻上有的影片，在其他平臺(tái)上盡量不要選擇帶有“獨(dú)播”字樣的影片，因?yàn)楠?dú)播視頻是平臺(tái)用來(lái)獨(dú)家放送的。當(dāng)然，要想影視短視頻長(zhǎng)期良性發(fā)展，必須完善監(jiān)督制度。影視二次創(chuàng)作需要規(guī)范行業(yè)，平臺(tái)要加大對(duì)影視短視頻編劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的監(jiān)督，但也要避免讓版權(quán)方管理作者，不然生產(chǎn)出的內(nèi)容可能全是對(duì)版權(quán)方宣傳和吹捧，就會(huì)出現(xiàn)無(wú)論是好片還是爛片都無(wú)節(jié)制的產(chǎn)出，影響行業(yè)生態(tài)。二次創(chuàng)作需要?jiǎng)?chuàng)新、創(chuàng)意，需要在原片的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代工具，在原片的基礎(chǔ)上衍生出多樣式、多角度、多花樣、更好的影視短視頻，同時(shí)也需要更好的行業(yè)規(guī)范。

五、結(jié)語(yǔ)

新媒體短視頻時(shí)代衍生各類(lèi)短視頻，可以為用戶(hù)提供碎片化時(shí)間的內(nèi)容消費(fèi)。于此出現(xiàn)的影視剪輯類(lèi)短視頻既滿(mǎn)足了用戶(hù)的影視內(nèi)容消費(fèi)需求，又打破了時(shí)間和金錢(qián)限制。影視短視頻作為大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)平臺(tái)，要積極與用戶(hù)互動(dòng)，多樣性生產(chǎn)，加強(qiáng)口碑傳播，利用平臺(tái)平民化特色，加強(qiáng)內(nèi)容運(yùn)營(yíng)及活動(dòng)設(shè)計(jì)，增強(qiáng)用戶(hù)好感，增強(qiáng)受眾群體的娛樂(lè)性、教育性、互動(dòng)性。創(chuàng)作出能夠引發(fā)受眾共鳴、思考；能夠拓寬受眾視野，幫助受眾了解世界，能夠引起受眾關(guān)注，讓受眾去關(guān)注一些自身從來(lái)沒(méi)有關(guān)注過(guò)的領(lǐng)域，讓受眾學(xué)習(xí)到新知識(shí)，填補(bǔ)盲區(qū)，達(dá)到寓教于樂(lè)的效果。于影視短視頻發(fā)展而言，無(wú)論是創(chuàng)作者還是受眾，都應(yīng)選擇有營(yíng)養(yǎng)的作品，提高整體觀(guān)片素養(yǎng)，受眾從需求側(cè)，創(chuàng)作者從供給側(cè)，提升影視短視頻行業(yè)水平。影視短視頻與電影、電視劇相輔相成，影視短視頻是電影、電視劇極好的宣傳推廣平臺(tái)；電影、電視劇是影視短視頻強(qiáng)大的后方。二者有機(jī)結(jié)合，促進(jìn)影視文化發(fā)展，豐富大眾文化生活，傳播社會(huì)有效價(jià)值觀(guān)念。