黃 偉，張海燕

（宿州學(xué)院 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，安徽 宿州 234000）

格雷厄姆·斯威夫特（Graham Swift）是當(dāng)代英國(guó)文壇上一位獨(dú)樹(shù)一幟的小說(shuō)家。他的著名長(zhǎng)篇小說(shuō)《最后的遺囑》和《洼地》相繼獲得英國(guó)布克獎(jiǎng)及提名。他認(rèn)為，小說(shuō)創(chuàng)作應(yīng)該插上想象的翅膀，飛入無(wú)人涉足的境地，同時(shí)也不應(yīng)當(dāng)脫離當(dāng)時(shí)社會(huì)文化環(huán)境的影響[1]。通過(guò)對(duì)小說(shuō)人物命運(yùn)的考察，展現(xiàn)了后現(xiàn)代語(yǔ)境下他對(duì)歷史、生命、愛(ài)情、婚姻和死亡等問(wèn)題的思考，并用生動(dòng)的筆觸、復(fù)雜的敘述方式描繪了當(dāng)代英國(guó)社會(huì)的人生百態(tài)和時(shí)代風(fēng)貌。對(duì)斯威夫特的研究至今多關(guān)注于兩部布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品之上，且多從生態(tài)批評(píng)與后現(xiàn)代性的結(jié)合中討論斯威夫特小說(shuō)的，也不乏少數(shù)國(guó)內(nèi)評(píng)論家對(duì)他的六部小說(shuō)從創(chuàng)作背景角度予以縱觀概覽式評(píng)價(jià)的，外國(guó)學(xué)者則從原型批判與編元史小說(shuō)角度進(jìn)行解析。

《糖果鋪店主》 （TheSweetsShopOwner） 是格雷厄姆·斯威夫特的第一部小說(shuō)，描寫了店主威利·查普曼在人生最后一天的心路歷程。文本由主人公威利·查普曼以第一人稱敘述，以威利在凌晨四點(diǎn)半一覺(jué)醒來(lái)開(kāi)篇，延展到當(dāng)晚七點(diǎn)半他停止呼吸終止[2]。雖然只有十幾個(gè)小時(shí)，但作者利用閃回的手法對(duì)主人公一生的經(jīng)歷采用外倒敘的手法內(nèi)置于這一天之中。從他中學(xué)時(shí)代體育取得的不俗成績(jī)，到后來(lái)參加二戰(zhàn)，成了軍營(yíng)中被奚落、嘲諷的對(duì)象，再到妻子艾琳·哈里森走進(jìn)他的生活，直至男女主人公過(guò)上了猜疑、陌生、病態(tài)的生活。艾琳早年的創(chuàng)傷，二者家庭背景的差距，以及他們與女兒間陌生的情感，成了威利一生揮之不去的陰影。難逃夢(mèng)魘折磨的妻子，最終精神崩潰，囚于病榻；本是上帝所賜的女兒多蘿茜，也難忍父母的疏離、家庭環(huán)境的陌生，離家出走。在等待女兒的歸來(lái)中，威利終了此生。

斯威夫特在作品中巧妙地運(yùn)用了獨(dú)具特色的敘事手法，增加了故事的可讀性，同時(shí)也深刻揭示了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)家庭生活和人際關(guān)系的現(xiàn)狀。作品不斷變幻敘事情境，在男女主人公的內(nèi)心獨(dú)白中，模糊了創(chuàng)傷歷史，他們的敘述編織了一個(gè)面紗，給本真的事實(shí)蒙上了一層難以察覺(jué)的假象，由此也表達(dá)了敘述者對(duì)難以企及的事實(shí)的規(guī)避。但正是這層面紗才揭示出作為夫妻身份的敘述者之間的冷漠和當(dāng)時(shí)社會(huì)人與人之間的隔閡。

一、歷史意識(shí)的疏離——逃逸敘事背景

（一）敘事時(shí)間的模糊與人物背景的逃逸

歷史的碎片化集中體現(xiàn)在時(shí)間的倒錯(cuò)中，閃回等手法的運(yùn)用造就了遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的敘事效果，滲透出敘述者對(duì)過(guò)去人物背景的迷戀，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的漠然。

現(xiàn)代主義的歷史意識(shí)體現(xiàn)為，在承認(rèn)當(dāng)下碎片化的同時(shí)，又企圖通過(guò)對(duì)過(guò)去的回憶和對(duì)未來(lái)的渴望建構(gòu)起歷史的連續(xù)性。而在后現(xiàn)代主義那里，時(shí)間的連續(xù)性不復(fù)存在了[3]89。這一后現(xiàn)代性在《糖果鋪店主》中盡顯無(wú)遺。盡管斯威夫特這部作品的主線是主人公威利·查普曼人生最后一天的內(nèi)心獨(dú)白，但在講述中他不斷閃回，打破了原有的時(shí)間和歷史線。在威利進(jìn)行陳述之時(shí)，時(shí)而是對(duì)當(dāng)天的記敘，時(shí)而轉(zhuǎn)回回憶之中，開(kāi)始對(duì)過(guò)去的描述。歷史意識(shí)碎片化在穿插記敘中模糊，造就了一種遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的敘事效果，過(guò)去與現(xiàn)在不再具有歷史線上的延續(xù)性，加劇了歷史史實(shí)與現(xiàn)實(shí)之間的疏離感，更幫助讀者對(duì)整個(gè)故事有了總體把握，增加了文本的后現(xiàn)代性。對(duì)時(shí)間線的逃逸，實(shí)則是威利對(duì)過(guò)去耿耿于懷的表現(xiàn)，

法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特將故事時(shí)間與敘事時(shí)間的不一致稱為“時(shí)間倒錯(cuò)”(Anachronies)[4]。倒敘作為敘事時(shí)序的一種又包涵內(nèi)倒敘與外倒敘兩種。作為對(duì)故事空白的填補(bǔ)，在威利死前這一天的時(shí)間鏈鎖中，出現(xiàn)的這許多斷裂的空缺則恰恰給了讀者一個(gè)對(duì)威利及其家庭甚至整個(gè)當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)全貌的掌握。當(dāng)然，內(nèi)倒敘的另一功能——重復(fù)——在這部小說(shuō)中也多有涉及。尤其是對(duì)妻子艾琳的恐懼心理的描寫，著意表現(xiàn)其患有神經(jīng)性哮喘的情境，以及對(duì)威利日復(fù)一日、年復(fù)一年的每日生活場(chǎng)景的描寫，都滲透著與過(guò)去時(shí)日的漸行漸遠(yuǎn)。時(shí)間的淡化，使得過(guò)去的一切都淡出生活的本真，有過(guò)的傷痛不再提及，但傷痛所造成的影響卻彌留不散。也正是這種欲蓋彌彰，造成了夫妻之間的冷漠與猜疑。

（二）歷史史實(shí)的淡化與故事背景的逃逸

在有關(guān)生活場(chǎng)景和故事發(fā)生的時(shí)代背景的敘述中，歷史意識(shí)的疏離與時(shí)間的斷裂表現(xiàn)得尤為明顯。威利的生活場(chǎng)景常與社會(huì)事件聯(lián)系在一起，呈現(xiàn)出一種跨時(shí)代的歷史現(xiàn)實(shí)，即把第二次世界大戰(zhàn)前發(fā)生的事件和創(chuàng)作該小說(shuō)的20世紀(jì)70年代的人事聯(lián)系起來(lái)。這種文本歷史感是抽象的，與小說(shuō)人物真正的日常生活經(jīng)歷之間存在某種隔閡。這在威利與他女兒的男友——一個(gè)歷史學(xué)研究生之間的對(duì)話中可見(jiàn)一斑：“歷史”，查普曼非?？隙ǖ卣f(shuō)，“我一直為它著迷”[5]179。事實(shí)上，威利除了瞄瞄那些標(biāo)題外，從不看報(bào)。威利天天印報(bào)、賣報(bào)但從不讀報(bào)，這表明他對(duì)時(shí)事并不關(guān)心。試想：一個(gè)對(duì)時(shí)事毫不關(guān)心的人何以為歷史著迷?顯然，在這里，歷史這個(gè)莊重的字眼被戲謔了。歷史對(duì)于查普曼來(lái)說(shuō)并無(wú)多大實(shí)際意義，因?yàn)樗荒馨褮v史的真正含義和自己切身的經(jīng)歷聯(lián)系起來(lái)，更不用說(shuō)會(huì)對(duì)歷史產(chǎn)生興趣。歷史史實(shí)的實(shí)際意義就逐漸消散，文本不再深植于歷史背景之中。這一淡化使敘事的效果大為增強(qiáng)，人們不再對(duì)歷史意識(shí)多加評(píng)注，歷史因此也成為背景，在大環(huán)境中，引發(fā)讀者對(duì)敘事話語(yǔ)以及人物的性格命運(yùn)的深思。

威利本人對(duì)歷史的觀點(diǎn)也有力地說(shuō)明了這一疏離性，他稱“歷史把（其中的人物）放入適當(dāng)?shù)哪Ｊ街小盵5]44，人們不需要去迎接歷史，“歷史會(huì)來(lái)迎接你”[5]32。即使第二次世界大戰(zhàn)也不能打破他對(duì)單一模式的認(rèn)同和追求：

1941—1943那幾年是多么單調(diào)、無(wú)特征地過(guò)去了，其中所發(fā)生的事件將會(huì)被載入編年史。就好像這些火車載著一張張蒼白的臉，來(lái)來(lái)回回地經(jīng)過(guò)哨所?！巴馐且怀刹蛔兊泥l(xiāng)間，綠地、河流被照耀在夕陽(yáng)下?；疖囶^的蒸汽咕噥著：“‘什么戰(zhàn)爭(zhēng)?什么戰(zhàn)爭(zhēng)?’一切都沒(méi)有改變?！盵5]75

這種不變與漠然儼然增加了敘述者敘事話語(yǔ)的獨(dú)立性，同時(shí)也充分體現(xiàn)了編元史小說(shuō)的特征，即在質(zhì)疑和消解歷史文本的同時(shí)，把可知性交給了文學(xué)文本。威利試圖用這樣的敘事脫離歷史文本，而全部放置于單純的文學(xué)文本之上，由此抹殺了戰(zhàn)爭(zhēng)中的殘酷與創(chuàng)傷，創(chuàng)傷被單一的生活模式所替代。

二、歷史創(chuàng)傷的掩埋——不可靠敘事的隱藏

創(chuàng)傷的掩埋可以算作這部小說(shuō)最顯著的敘事特點(diǎn)。敘述者從人物對(duì)話中潛藏的暗示和人物對(duì)他物，尤其是日常事務(wù)的假借來(lái)掩埋創(chuàng)傷本身。

韋恩·布斯在《小說(shuō)修辭學(xué)》中對(duì)不可靠敘述做了界定：倘若敘述者的言行與隱含作者的規(guī)范保持一致，那么敘述者就是可靠的，倘若不一致，則是不可靠的[6]159。不可靠敘述往往僅構(gòu)成作者的敘事策略，敘述者并非有意為之。但此處的敘述者雖然知曉后來(lái)的發(fā)展，卻依然在敘述層上再現(xiàn)了當(dāng)初不切實(shí)際的看法，這很可能是處于修辭目的而暫時(shí)有意誤導(dǎo)讀者的一種策略。誠(chéng)然，還有一種可能性：在回味當(dāng)初的情境時(shí)，敘述者又暫時(shí)回到了當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)，若是如此，敘述者功能和人物功能則達(dá)到了某種超越時(shí)空的重合[6]136。威利的敘述是否可靠在于是否能提供給讀者正確和準(zhǔn)確的話語(yǔ)，這也涉及敘述者的中介作用，故事事件是敘述對(duì)象，若因?yàn)閿⑹稣叩闹饔^性而影響了客觀再現(xiàn)這一對(duì)象，作為中介的敘述就是不可靠的[6]137。威利的中介敘述，恰恰不再那么有說(shuō)服力。

（一）錯(cuò)誤敘事與創(chuàng)傷疑點(diǎn)的掩飾

《糖果鋪店主》以兩個(gè)人物的內(nèi)心獨(dú)白為讀者展示了一組組鮮活的對(duì)話。但不難發(fā)現(xiàn)，這些對(duì)話中有許多前后矛盾的地方。這些故意出錯(cuò)的表述，實(shí)則是為掩飾過(guò)去的創(chuàng)傷。

威利在敘述中只字不提關(guān)于艾琳的創(chuàng)傷，而在艾琳的敘述中卻隱約顯露其內(nèi)心的愧疚之情。對(duì)于艾琳曾經(jīng)經(jīng)歷的創(chuàng)傷，威利選擇不去深入了解、不去積極面對(duì)、不愿承認(rèn)自己過(guò)往的生活中有創(chuàng)傷的陰影[7]。

威利在敘述中只強(qiáng)調(diào)艾琳生活中冷漠無(wú)情的一面，例如他在敘述與艾琳的婚姻時(shí)，他認(rèn)為他僅僅是“被用來(lái)為她填補(bǔ)空缺”[3]22的。而在艾琳的敘述中卻表現(xiàn)出艾琳對(duì)威利溫柔的一面：“……如果你喜歡，就把頭枕在我膝蓋上吧?！盵3]49這樣大相徑庭的敘述話語(yǔ)使得威利的敘事目的引發(fā)讀者的關(guān)注。如果他對(duì)艾琳的創(chuàng)傷一無(wú)所知，他又怎能對(duì)這樣溫情的話語(yǔ)充耳不聞。這樣錯(cuò)誤的描述，其實(shí)反倒是威利對(duì)妻子過(guò)去明知故犯的編造，或稱掩飾，給觀者，也給自己，在有意識(shí)地拒絕承認(rèn)自己隱約知道的創(chuàng)傷事件。

在他與艾琳的哮喘醫(yī)生的周旋中也可窺一二。艾琳的神經(jīng)性哮喘源自早年的創(chuàng)傷，醫(yī)生曾向威利表明她的病癥與病理原因無(wú)關(guān)，可能是早年的精神創(chuàng)傷所致，他希望威利能夠告知其妻的創(chuàng)傷之源，從而尋求醫(yī)治的有效途徑。然而威利卻將此作為他對(duì)艾琳種種猜測(cè)的證據(jù)。從新婚之夜艾琳的含糊其辭，“威利，威利，對(duì)不起。我不是——我所應(yīng)該是的。你能原諒我嗎？”[3]30到漢考克有意對(duì)威利說(shuō)的話“告訴艾琳。她會(huì)記得戰(zhàn)前我們?cè)?jīng)是非常要好的伙伴——我、保羅還有——”[3]144，再到后來(lái)，二戰(zhàn)勝利，在大街上艾琳與漢考克偶遇時(shí)的情景，威利的敘述都加入了脫離當(dāng)時(shí)語(yǔ)境的回歸現(xiàn)實(shí)的評(píng)論。這些猜測(cè)在他思考醫(yī)生的問(wèn)題時(shí)，都一一涌入腦海，并最終在醫(yī)生一個(gè)“精神創(chuàng)傷”的定位下，展示給讀者，也在內(nèi)心找到準(zhǔn)確的定位。然而當(dāng)他看到賣花的姑娘“展開(kāi)濕漉漉的枝莖，用小刀剝?nèi)チ硕嘤嗟娜~子”[3]128時(shí)，威利做出了選擇——和艾琳一樣對(duì)過(guò)往的創(chuàng)傷保持沉默或是有意忘卻它[8]106。

威利的敘事給了創(chuàng)傷很多掩埋的理由，同時(shí)也給了讀者無(wú)數(shù)尋覓創(chuàng)傷的線索，并最終在艾琳自己的敘事中得以確認(rèn)，從而揭示了這對(duì)夫妻間隔膜的緣由，以及二者極力掩飾創(chuàng)傷的心理。敘述者不再對(duì)現(xiàn)實(shí)抱有希望，夫妻關(guān)系的冷漠迫使他沉浸在對(duì)過(guò)去的編織中，這一編織恰恰掩蓋了自己不能釋懷的有關(guān)妻子和漢考克之間的創(chuàng)傷事件。

（二）敘事置換與創(chuàng)傷情愫的轉(zhuǎn)移

此外，很多對(duì)外物的假借也幫助威利在敘事過(guò)程中成功地掩埋了創(chuàng)傷。敘述者“有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地建構(gòu)和展開(kāi)敘事并意圖擦去創(chuàng)傷或失落留下的痕跡。敘述者深深地依賴于此敘事，以至于為了逃避創(chuàng)傷的影響，此敘事成為受創(chuàng)者依戀的對(duì)象。這一置換創(chuàng)傷經(jīng)驗(yàn)的一種敘述手法，稱作拜物式敘事”[8]144。威利和艾琳對(duì)一成不變的秩序或模式的追尋正是為了抵御創(chuàng)傷，創(chuàng)造無(wú)創(chuàng)傷侵蝕的平靜、穩(wěn)定的生活假象。對(duì)日常生活的拜物，實(shí)則為了隱藏內(nèi)心對(duì)過(guò)去創(chuàng)傷的介意，用現(xiàn)實(shí)的忙碌與規(guī)律來(lái)置換創(chuàng)傷對(duì)現(xiàn)在可能造成的影響，這一影響的表現(xiàn)則將會(huì)是超出常規(guī)的意外。

威利“喜歡每日的常規(guī)”，“他從不計(jì)劃什么……但是他知道：計(jì)劃自己會(huì)出現(xiàn)，你只是步入計(jì)劃中”[3]24-25。威利與艾琳的婚姻生活是日復(fù)一日地按相同模式進(jìn)行的重復(fù)，他們所追求的“和平”生活就意味著沒(méi)有“事情”發(fā)生。威利在敘述中把生活中的酸甜苦辣都演變成單一和平淡無(wú)奇的模式，“把生活的不同階段串成連續(xù)的一條線”，實(shí)則暗示了他企圖“建構(gòu)聊以自慰的線性敘事”，排除創(chuàng)傷在敘事中的存在[5]106。在“線性敘事”的假象中，他將自己的情愫轉(zhuǎn)移到建構(gòu)起的瑣事之中，轉(zhuǎn)移到糖果鋪，用忙碌的生活，甜蜜的糖果麻木自己。另一方面，對(duì)模式的忍耐和堅(jiān)持“反映了他們對(duì)心靈深淵的恐懼”，從而暴露了他對(duì)創(chuàng)傷的拒絕。他們努力使自己“遠(yuǎn)離墮入無(wú)意義之中的可能”[9]，試圖以平淡且單調(diào)的生活置換創(chuàng)傷的存在，置換有任何人提起創(chuàng)傷事件時(shí)可能引起的悲傷情緒。

只可惜，線性敘事的假象終究不能代替真正的創(chuàng)傷，于是乎有了前一部分討論的一些歷史碎片化的閃回。現(xiàn)實(shí)的常規(guī)也只能給這樣一個(gè)貌合神離的家庭一個(gè)存在的框架，實(shí)質(zhì)已然煙消云散[10]135。更何況，在常規(guī)之中，就鋪滿了夫妻間甚至人與人之間關(guān)系冷漠的線索。

三、歷史陳述的交錯(cuò)——轉(zhuǎn)換敘事情境

在一次采訪中，斯威夫特曾這樣評(píng)論自己小說(shuō)的敘述角度：“我感到用敘述者的口吻敘述比陳述自己的觀點(diǎn)更隨意。我并不喜歡自己說(shuō)話的語(yǔ)氣”[10]140。不僅是作者的逃逸，敘述者的轉(zhuǎn)換也給了斯威夫特的小說(shuō)一種后現(xiàn)代性的揭示創(chuàng)傷，并標(biāo)明主旨的神奇力量。

（一）敘事情境的交錯(cuò)與創(chuàng)傷線索的滲透

斯威夫特的小說(shuō)大多采用第一人稱敘述，但在《糖果鋪店主》中，敘述者卻在主人公威利與其妻艾琳之間轉(zhuǎn)換，將故事時(shí)序呈現(xiàn)給讀者。而斯威夫特妙筆生花的地方就在于，轉(zhuǎn)換中所安插的線索。

類似偵探小說(shuō)，斯威夫特在威利和艾琳的內(nèi)心獨(dú)白中都加入了令人生疑的線索載體，例如艾琳的哮喘醫(yī)生，在威利的敘述中就起到了提示創(chuàng)傷的作用，他的話語(yǔ)指引讀者在閱讀中搜尋線索，并解鎖創(chuàng)傷；而艾琳后來(lái)的種種表現(xiàn)也一再給予讀者無(wú)數(shù)創(chuàng)傷的痕跡[11]。艾琳的敘述增加了敘述的客觀性，使創(chuàng)傷的線索更有說(shuō)服力；在敘事情境的轉(zhuǎn)換中，威利的形象也從單一的內(nèi)心世界走出來(lái)，全面地展現(xiàn)在大家面前。在提示又不斷轉(zhuǎn)換的敘述中，讀者可以打破敘述的順序、敘述者的轉(zhuǎn)換，還原事件原本的時(shí)間順序。獨(dú)具匠心的敘述方式，多樣呈現(xiàn)的敘事情境，增加了故事本身的可讀性，對(duì)人物性格內(nèi)心的刻畫也更細(xì)致，更易把握，同時(shí)也增加了讀者的參與度。

（二）敘事情境的交錯(cuò)與文本主旨的展現(xiàn)

第七章中，作者有意安排了一次艾琳魂魄的復(fù)蘇，轉(zhuǎn)換了敘述主體，以她的口吻講述查普曼一家的“內(nèi)幕”。

從艾琳坦誠(chéng)的敘述中，我們進(jìn)一步捕捉到了事件的原委，給了查普曼家庭以及艾琳的家庭一個(gè)應(yīng)有的原貌。在敘事情境的轉(zhuǎn)換中，我們也對(duì)斯威夫特寫作的主旨有了更為深刻的理解。為什么身為夫妻的二人，卻用了迥然不同的兩種敘事手法?透露著不一樣的感情?這不得不說(shuō)是當(dāng)時(shí)社會(huì)家庭問(wèn)題的一個(gè)表現(xiàn)。斯威夫特的很多小說(shuō)都涉及了家庭的話題，并由此引發(fā)了眾多對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考和反映，這一點(diǎn)，在威利對(duì)他與女兒關(guān)系的敘述中也有明顯的表述[12]。另外，艾琳的敘述也講述了她的家庭以及她與威利婚姻的本質(zhì)。在威利看來(lái)他們的婚姻只是一個(gè)“契約”[3]11，他娶了艾琳，因而得到了財(cái)產(chǎn)；而通過(guò)艾琳的敘述，我們了解到了艾琳的家庭以及這場(chǎng)“交易”的內(nèi)幕[3]13。在這樣一個(gè)婚姻的模式之下，產(chǎn)生一種畸形的父女關(guān)系，一個(gè)畸形的家庭，甚至兩個(gè)畸形的過(guò)活者。兩者之間感情的糾結(jié)反映著人與人之間關(guān)系的冷漠，這種冷漠不僅是一種交際層面的生疏，更滲透到核心家庭之中。在一戰(zhàn)二戰(zhàn)的社會(huì)大背景下，文本通過(guò)不同敘事情境的轉(zhuǎn)換，通過(guò)他們的內(nèi)心獨(dú)白，展示了戰(zhàn)后現(xiàn)代社會(huì)的人際關(guān)系以及社會(huì)現(xiàn)狀。正如Marsden所示，作者以其獨(dú)特的敘事手法突出了作品對(duì)“家庭結(jié)構(gòu)的瓦解、現(xiàn)代生活的空虛、人物之間缺乏交流、缺少與世界‘聯(lián)結(jié)’(connect)的能力等現(xiàn)代主義文學(xué)經(jīng)常涉及的主題”[13]105的關(guān)注。

斯威夫特的超凡之處就是能夠運(yùn)用小說(shuō)的想象力在自我體驗(yàn)和未知的他人領(lǐng)域之間架筑橋梁[13]107。通過(guò)他的筆觸，我們看到了威利的內(nèi)心；透過(guò)威利的敘事，我們又對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。

在作者的筆下，人物的內(nèi)心活動(dòng)也不再真實(shí)可靠，而是充滿著疑點(diǎn)和掩飾，這些疑點(diǎn)一步步指引讀者去搜尋故事的真貌。歷史是由事件構(gòu)成的，威利一生各種各樣的事件成了文本的歷史。但在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的敘述中，威利卻將我們的目光吸引到他的糖果小屋，他把自己甚至讀者都麻痹在甜蜜之中。拜物式的敘事方法置換了創(chuàng)傷所造成的對(duì)過(guò)去不能釋懷的情愫，而錯(cuò)誤的敘事也將威利掩藏在自己編織的過(guò)去的美好之中。然而，從不斷的閃回中，我們看到了威利對(duì)過(guò)去的耿耿于懷；而對(duì)所處時(shí)代背景的虛化，也告訴我們他對(duì)曾經(jīng)的懷念，以及對(duì)現(xiàn)在生活的麻木重復(fù)；在敘述者的轉(zhuǎn)換中，我們從不同的敘事情境里獲取了事情的原委、威利之所以掩蓋事實(shí)的緣由，以及兩位敘述者之間冷漠的夫妻感情。

四、結(jié)語(yǔ)

作者從對(duì)歷史的陳述中揭示《糖果鋪店主》的主題，但同時(shí)又故意營(yíng)造一種歷史的疏離感來(lái)掩埋歷史的創(chuàng)傷，讓讀者用自己的眼光去發(fā)掘、探索，還原男女主人公間的關(guān)系，同時(shí)，也就還原了當(dāng)時(shí)的社會(huì)語(yǔ)境。各種敘事技巧的運(yùn)用旨在掩蓋一段陳舊的創(chuàng)傷，而正是這創(chuàng)傷造就了一對(duì)夫妻的冷若冰霜。這創(chuàng)傷到底是什么?是歷史，是那段欲蓋彌彰的歷史，是一戰(zhàn)的陰影，是這個(gè)人類歷史上不能抹去的創(chuàng)傷。威利與艾琳只是冷漠的現(xiàn)實(shí)中的一粒糖果，想要甜蜜自己，甜蜜大家，卻最終被那痛苦的往事同化。于是乎，冷漠、無(wú)法溝通、不堪回首成了他們以及那個(gè)時(shí)代的被同化的產(chǎn)物。