杜京哲

一、《夕陽簫鼓》的文化背景

《夕陽簫鼓》是中國十大古曲之一，早在十八世紀(jì)就在江南一帶流傳，是一首著名的琵琶文曲，又名《夕陽簫歌》。流傳中還有多個不同版本，像《潯陽琵琶》、《潯陽夜月》、《潯陽曲》》，有傳言《夕陽簫鼓》的立意是來自白居易的《琵琶行》，但兩者意境相差甚遠(yuǎn)，隨著時間慢慢流傳，更多人認(rèn)為《夕陽簫鼓》的內(nèi)容是來自張若虛的《春江花月夜》，在二十世紀(jì)二十年代，更是將《夕陽簫鼓》管弦樂曲改變成絲竹樂曲，直接提名為《春江花月夜》。

隨著時間的更迭，到現(xiàn)在二十一世紀(jì)，現(xiàn)在越來越多的人會去學(xué)習(xí)鋼琴演奏，鋼琴在中國的普及讓中國的樂曲家們開始思考，如何把中國的傳統(tǒng)樂曲與西方樂器相結(jié)合，兩者的融合會不會創(chuàng)造出不一樣的花火，于是很多傳統(tǒng)樂曲被改編成鋼琴曲，改編之后的樂曲很受喜歡，其中黎英海先生就把這首著名的大文套琵琶曲《夕陽簫鼓》改編成了鋼琴曲目（黎英海先生是我國知名音樂教育教家、作曲家），于是在1975年鋼琴曲《夕陽簫鼓》問世了，由此誕生了一首華麗的中西合璧的樂曲。《夕陽簫鼓》自公布后就得到世界的認(rèn)可，可以說《夕陽簫鼓》這首鋼琴曲是一個時代的象征，是那個時代在音樂上偉大的代表作?！断﹃柡嵐摹犯木幒?，很多我國傳統(tǒng)樂曲被相繼改編，中國元素也得以在世界大環(huán)境中融入，因此，《夕陽簫鼓》的改變具有劃時代的重要意義。音樂不分種族，不分膚色和國界，《夕陽簫鼓》的改變很好的證明了這一點，這也讓各國的音樂可以相互交融，互相學(xué)習(xí)。

二、鋼琴曲《夕陽簫鼓》的主要特點和情調(diào)

原本《夕陽簫鼓》琵琶曲是一首抒情寫意的文曲，是民族樂器中常見的多段體結(jié)構(gòu)，演奏技法多用左手的拉、揉、推、吟等，描繪了一幅秀美的山水畫，音樂開始模仿鼓聲、簫聲、層次有序的悠然而起；然后婉轉(zhuǎn)如歌，帶有江南特色的畫面映入眼簾，接著是各段、應(yīng)用緊縮、擴(kuò)展、移易音區(qū)和“換頭合尾”等變奏形式，同時加水波聲、船槳劃水聲等造型樂匯，此曲極具東方的詩情畫意。

而改變后的鋼琴曲保留了原來音樂的形象和柔婉的旋律、安寧的情調(diào)以及古樸寧靜的風(fēng)格，又通過鋼琴展現(xiàn)出了古曲中的古箏、琵琶等樂器。黎英海先生曾經(jīng)說過，就樂器來說，鋼琴音色是單一的，但通過多種不一樣的演奏手法、觸鍵的不同、踏板的不同，和音量、音區(qū)等方面的改變，完全可以帶來不同音色的聯(lián)想。在演奏《夕陽簫鼓》時，彈奏者心中就要有古箏、琵琶、簫、笛等多種中國傳統(tǒng)民族樂器的多種音色。

《春江花月夜》的詩情便是《夕陽簫鼓》的曲情，《春江花月夜的》有孤篇壓全唐的美譽，全詩共三十六句，每四句一換韻，形象的描繪了江南水鄉(xiāng)月夜春江的優(yōu)美風(fēng)姿，意境空明、韻調(diào)優(yōu)美。改編后的鋼琴曲，對原曲主要部分基本保留，并且對作品原有結(jié)構(gòu)進(jìn)行了壓縮處理，讓其更精煉。運用了中國特有的變奏曲式——疊句曲式，既在每個變奏的前半部分，可以自行變奏或引進(jìn)新的材料，但結(jié)束句基本無變化，形成“疊句”。

三、意境賞析及彈奏技巧分享

改編的鋼琴曲共有十段。每一段都有自己獨立的標(biāo)題：1.江樓鐘鼓；2.月上東升；3.風(fēng)回曲水；4.花影疊層；5.水深云際；6.漁歌晚唱；7.回瀾折岸；8.橈鳴遠(yuǎn)瀨；9.欽乃歸舟；10.尾聲。每個小段落的內(nèi)容和整體的樂曲是相互聯(lián)系的，像是一間間別致的小屋，共同構(gòu)成了一棟有特色又美麗的大房子。

1.江樓鐘鼓：從第一小節(jié)到第八小節(jié)，這一段描繪了一幅夕陽西下，夜幕來臨的畫面，夕陽的微光照耀在江面上，平靜祥和，景色宜人，江樓上鐘鼓撞擊的聲音隨著江水傳向周邊，載著滿船收獲的漁民們聽著悅耳的鐘聲，漁人們臉上洋溢著歡樂的笑容。這樣的意境在彈奏時，左右手從慢至快交替彈奏不同節(jié)奏的同音及弦拉，然后右手從高至低，左手從低至高，左右手反向彈奏琶音和弦，來模仿古箏的彈奏聲音，彈出優(yōu)美的主題旋律。接著右手從低至高的奏出裝飾音，模仿舒緩、婉轉(zhuǎn)的簫音，左手彈奏五聲音階，和簫聲相和，最后在左右手交替彈奏五聲音階中推向高潮。這一小節(jié)把握節(jié)奏和模仿聲音是需要重點注意的地方，用弱音踏板可以模擬鼓聲，手摁鍵要迅速，讓聲音集中并有延展性，彈出明朗又連續(xù)的鼓聲，營造夢幻的意境，模仿古箏聲音時，手指尖摁鍵要細(xì)致，旋律流暢。簫聲模仿時注意力摁鍵力度和速度，讓聲音幽遠(yuǎn)，能帶給人更多的幻想。

2.月上東山：第九小節(jié)至二十一小節(jié)，這段整體的旋律是婉轉(zhuǎn)、柔和，展現(xiàn)出夕陽西下和微波蕩漾的江水相互輝映，聲音要純凈無暇，這一段是整首鋼琴曲的主題旋律，左手八度要連續(xù)并且切分節(jié)奏，展現(xiàn)出夜幕來臨，水波泛起層層漣漪，寬綽的音域和柔美的主旋律結(jié)合，奏出空間感，在右手高聲部奏出琶音和弦，模仿江樓上的鐘聲。在彈奏琶音時，聲音要明朗與勻和，右手旋律要流暢，左手八度下行摁鍵要有力，要讓鍵沉到底，但聲響要小，把鋼琴低音區(qū)深厚的的音色特點發(fā)揮出來，讓樂曲聽上去有更廣闊的空間感。

3.風(fēng)回曲水：第二十二小節(jié)至三十三小節(jié)，這段旋律起伏增大，描繪的是一幅輕風(fēng)吹過江面，流水回旋，群星閃爍的動人景色，主題旋律變高，從單音變成雙音，樂曲更加清亮，左手流動音型的五聲音階讓樂曲聽起來更活潑，在彈奏時，右手的旋律要輕柔及明朗。左手的演奏流暢并輕捷，演奏出月亮升起，微風(fēng)拂面，江水潺潺的畫面感。

4.花影層疊：第三十四小節(jié)至第四十七小節(jié)，展現(xiàn)的是水靜靜的流淌，撞擊到岸邊，泛起一圈圈浪花，岸邊的珍花稀草映入水中的動人景色。彈奏時右手的音區(qū)又一次移高，從疏變密的節(jié)奏，讓旋律增加了流動性，左手模仿琵琶滾奏的手法，琶音在兩個音區(qū)轉(zhuǎn)換，在三十九小節(jié)再次轉(zhuǎn)回第二段的主題旋律，彈奏時掌握好速度變化及韻律，尤其是弱起小節(jié)的顫音句頭和上句句尾連接要精妙。

5.水深云際：第四十八小節(jié)至第七十二小節(jié)，這段描繪的是水天一色的江中夜景，江水翻騰，奔流不息，水鳥在夜空中高歌，自由飛翔，一幅生機勃勃的畫面，左手彈奏低沉的純五度雙音，右手的音調(diào)要平緩悠遠(yuǎn)，在相隔三個八度的音區(qū)里彈奏同一旋律，右手在第五十九小節(jié)高音區(qū)的顫音及五聲音階上行交替穿插，在第六十八小節(jié)回到行板，從第四十八小節(jié)開始弱間踏板漸漸放開，八度的飛躍及低音的回旋，和泛音、顫音一同彈出超逸的樂章。

6.漁歌晚唱：第七十三小節(jié)至第九十七小節(jié)，這段展現(xiàn)的是一幅漁民們伴著夕陽滿載而歸，歡聲笑語，悠然愜意的意境[7]。左手彈奏二、三度雙音是模仿木魚靈活，利落的的聲音。小節(jié)最后三十二分音符的三連音，交叉高八度的二三度雙音，右手旋律留出同時值的八分休止符，彈奏時要此起彼伏，順暢自然。同時掌握好樂句中的聯(lián)系及整體樂曲的完整性。

7.回瀾折岸：第九十八小節(jié)至一百一十五小節(jié)，這段描繪的是漁民們載著滿船的收貨回來，開心的笑聲響徹整個山谷，波浪一排接一排拍打著岸邊的愉悅壯麗的畫面。旋律由琶音和高八度的顫音組成，每兩小節(jié)的后一拍從快變慢，摁鍵力度從弱變強，掌握好巨大的變化和對比，這里是全曲的高潮。

8.橈鳴遠(yuǎn)瀨：第一百一十六小節(jié)至一百三十五小節(jié)，展現(xiàn)的是船槳劃水聲和流水聲融合在一起，水花飛濺、群舟競歸的開心景象。在彈奏時，可以用指尖掌握力量及觸踺，使聲音勻和又分明，六連音要連續(xù)做到無縫銜接，讓樂曲接連不斷。

9.欽乃歸舟：第一百三十六小節(jié)至第一百九十六小節(jié)，這段是全曲的高潮段落，情緒到達(dá)巔峰，描繪的漁民們歸來時的喜悅穿透岸邊，水流激打岸邊的礁石，月亮穿過薄霧，銀光的月光灑滿岸邊的意境，從剛才熱鬧的場景恢復(fù)到安靜的畫面。彈奏時力度先逐漸加強，但到了第一百六十四小節(jié)時，力度一下弱了下來，使前后形成對比，情緒得到升華，第一百八十三小節(jié)之后，八度雙音在左手上再次奏起“江鼓鐘樓”的旋律，右手十連音、十二連音、十四連音、五連音、六連音迅速緊密的交織伴奏，表達(dá)出對祖國大好和山的贊美及對未來美好生活的向往。這里的彈奏要節(jié)奏勻和，音群跑動連成一氣，最后在第一百九十一小節(jié)，旋律從左手八度變換到右手單音，樂曲逐漸轉(zhuǎn)換成安靜的曲調(diào)，然后由五個帶裝飾音的和弦推向尾聲。

10.尾聲：第一百九十七小節(jié)至第二百一十小節(jié)，這段展現(xiàn)的是漁船離去，一輪明月高掛夜空，江面空曠、寧靜、平和，之前的熱鬧慢慢消退在這深夜當(dāng)中，萬籟俱寂，讓人回味。彈奏時左手音調(diào)婉轉(zhuǎn)，模仿遠(yuǎn)去的簫聲，右手用帶五度的八度雙音向上彈奏，力度方面漸漸減弱，在第一百零三小節(jié)中開始弱音踏板，音聲逐漸消蹤。

四、中國風(fēng)格的技術(shù)手段

用西方的鋼琴表現(xiàn)中國的山水及民族文化，古曲標(biāo)題的使用很是精妙，好像古典文學(xué)及京劇藝術(shù)中的主角亮相，很具有中國傳統(tǒng)文化的底蘊。同時為了讓樂曲充滿中國特色，作者在樂曲的結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了精雕細(xì)刻，例如本是同音反復(fù)的旋律改成了八度的跳躍，在四二拍旋律的弱拍上用急促的三十二分音符或者十六分音符進(jìn)行銜接，都是為了有效的模仿古箏、琵琶、簫等傳統(tǒng)的民族樂器，加強了鋼琴旋律中古代文人曲調(diào)的韻味及民族風(fēng)情，這些事原曲所沒有的，是作者獨居慧眼的創(chuàng)作手法。

五、中國文化思想的添加

中古古典的樂曲作品很多都會展現(xiàn)中國的山水文化，《夕陽簫鼓》創(chuàng)作的基礎(chǔ)就是山水文化，山水景色的描寫可以很好的展現(xiàn)出各個地區(qū)不同的地域風(fēng)光。表達(dá)出人物的思想情感及心理狀態(tài)。達(dá)到借景抒情的效果。山水是環(huán)境的一部分，中國人對山水有著很深的情感。炎黃子孫對于大自然是充滿敬畏和崇拜的，把大自然看作人類的朋友，更多的是利用自然現(xiàn)有的條件，而不會去改造，這就讓國人和自然和平共處，互相依存的友好關(guān)系，這就是為什么會有“天人合一”，“天人感應(yīng)”等思想觀念貫徹民間。

黎英海先生在改變這首鋼琴曲時，就融合了中國的山水文化，從樂曲中就能感受到作者對于山水的熱愛，喜歡之情。并寄情于景，抒發(fā)自己愉悅的情緒，將原本憂郁的曲調(diào)增加了輕快、明朗的節(jié)奏，轉(zhuǎn)變成了歡快的樂章。并且樂曲很有江南的民族特色，婉轉(zhuǎn)淡雅的風(fēng)格加上江邊特有的風(fēng)景及漁民歸來時的喜悅場面，都讓這首曲子的意象更有特色和韻味。這種對于自然山水的熱愛充分體現(xiàn)了“天人合一”的思想，也讓這首樂曲成為一個佳作。

結(jié) 語

來自西方的鋼琴，在中國文化的加入下，形成了很多具有中國特色的音樂作品，同時也對我國音樂文化進(jìn)行了傳承，這首《夕陽簫鼓》在充分發(fā)揮原曲的風(fēng)格，保留了五聲性的旋律，加上精妙的起伏多變、多元化的和聲讓樂曲更飽滿形象，提升了樂曲的表現(xiàn)力，唯美的山水意境，很好的體現(xiàn)了中國民族音樂的特性和魅力。在當(dāng)時的歷史環(huán)境下，鋼琴曲《夕陽簫鼓》為中國化的音樂指明了道路?！?/p>