張媛園

引 言

歌劇《野火春風(fēng)斗古城》最開(kāi)始由小說(shuō)走進(jìn)人們視野，后改編成影視劇等藝術(shù)形式，本文主要針對(duì)歌劇作品進(jìn)行探究分析。這部劇具有很強(qiáng)的時(shí)代性，主要講述在二十世紀(jì)四十年代，真實(shí)發(fā)生在古城保定的一段抗戰(zhàn)地下工作者與敵人斗智斗勇的故事。楊曉冬是中共地下黨派往保定從事革命事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)，主要目的是策反當(dāng)時(shí)的日偽軍關(guān)敬陶。劇中楊曉冬的經(jīng)典唱段主要有：《不能盡孝愧對(duì)娘》、《古城戰(zhàn)歌》、《鄉(xiāng)謠》、《抖落征塵抬眼望》、《開(kāi)藥方》、《人氣》等，本文選取了主人公楊曉冬兩首獨(dú)唱唱段《抖落征塵抬眼望》和《不能盡孝愧對(duì)娘》，以及一首與關(guān)敬陶的對(duì)唱唱段《開(kāi)藥方》進(jìn)行肢體語(yǔ)言的探析。

一、歌劇中的肢體語(yǔ)言

歌劇是以演唱為主結(jié)合多種藝術(shù)形式融為一體的藝術(shù)。歌劇作為一種舞臺(tái)劇，演出的場(chǎng)地相對(duì)固定，它的呈現(xiàn)過(guò)程中有道具、燈光、舞美等的設(shè)計(jì)，也有人物、劇情、場(chǎng)景等的編排，在實(shí)物與人物的交融中以及動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的呈現(xiàn)中展現(xiàn)故事情節(jié)的跌宕，通過(guò)對(duì)視覺(jué)以及聽(tīng)覺(jué)等多種感官的刺激，讓觀眾了解劇情、分析故事、感受歌劇的魅力。聽(tīng)覺(jué)更多的依賴演員的唱，而視覺(jué)則更突出演員的演，演的過(guò)程也就少不了演員肢體語(yǔ)言的設(shè)計(jì)與編排，因此，歌劇中肢體語(yǔ)言尤為重要，不僅影響觀眾對(duì)劇情和人物關(guān)系的感受力，甚至直接關(guān)系到觀眾視覺(jué)體驗(yàn)的優(yōu)劣。

歌劇中的肢體語(yǔ)言分為唱段中的肢體語(yǔ)言和非唱段中的肢體語(yǔ)言，唱段中的肢體語(yǔ)言編排要考慮演員演唱的平穩(wěn)性，同時(shí)不能脫離所演的人物以及劇情。歌劇中肢體語(yǔ)言需要根據(jù)人物來(lái)設(shè)定，得符合人物的身份、年齡、職業(yè)、性格等等，在歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中，楊曉冬的身份是中共黨員，年齡二十七，地下黨革命工作者，性格正直剛毅，當(dāng)然，劇中還有其偽裝身份即祖上單傳的春草堂的郎中。本文主要分析楊曉冬在歌劇唱段中的肢體語(yǔ)言，將從人物、劇情等多角度進(jìn)行分析，對(duì)肢體語(yǔ)言編排和設(shè)計(jì)進(jìn)行闡述。歌劇鑒于聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的多重角度給觀眾產(chǎn)生藝術(shù)影響，在演出過(guò)程以及排練過(guò)程，都需要很強(qiáng)的細(xì)心和耐心，精打細(xì)磨。

二、楊曉冬唱段中的肢體語(yǔ)言探析

（一）唱段《抖落征塵抬眼望》中的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)

唱段《抖落征塵抬眼望》出現(xiàn)在該部歌劇的第二場(chǎng)，場(chǎng)景是古城下。舞臺(tái)的布景有斑駁的古城墻，劇情是古城下金環(huán)同志見(jiàn)到楊曉冬，準(zhǔn)備與高自萍接頭的過(guò)程中恰逢城防司令關(guān)敬陶巡查，隨即被刁難盤(pán)問(wèn)其身份，有驚無(wú)險(xiǎn)后終與老高接頭成功分頭進(jìn)城。走在古城下時(shí)開(kāi)始該唱段的演唱，該唱段在肢體語(yǔ)言的設(shè)計(jì)上主要是在肢體站立的狀態(tài)唱，輔以手部的動(dòng)作和情態(tài)，活動(dòng)范圍圍繞城墻門(mén)口的左右兩邊以及城墻前放的空地進(jìn)行活動(dòng)，該唱段具體動(dòng)作安排分別是：在前奏的第一個(gè)樂(lè)句，演員背向觀眾邊右手摘帽邊走向城墻門(mén)右邊，并用左手撫摸斑駁的城墻同時(shí)眉頭緊鎖，前奏的第二樂(lè)句，踱步至城門(mén)左邊左手再次深情撫摸城墻并抬頭望，前奏第三樂(lè)句，緩緩低頭嘴唇牙關(guān)咬緊蓄勢(shì)，前奏第四樂(lè)句飽含激情激動(dòng)的走到城門(mén)的前面空地定住身，雙手托帽望向前方開(kāi)始演唱“抖落征塵抬眼望……”唱出了自己看到斑駁城墻想起滿城沾血光，黨組織也遭到破壞，戰(zhàn)友犧牲在古城旁等的痛苦心情，最終決定好男兒拼灑一腔血，今日就把虎穴闖。唱段過(guò)程中配合了單只手臂開(kāi)合的動(dòng)作以及短距離的舞臺(tái)調(diào)度，最后一句“把虎穴闖”手部動(dòng)作由手掌變成握拳，表示拼搏敢闖的志氣，隨即尾奏出，演員戴上帽子，目標(biāo)明確的轉(zhuǎn)身背對(duì)觀眾向城門(mén)走去，尤其是最后圍巾一甩的肢體語(yǔ)言更表現(xiàn)出主人公楊曉冬的堅(jiān)毅。

該唱段是楊曉冬面對(duì)被日軍破壞下的古城景象，觸景傷情頓生感慨有感而唱，獨(dú)立的唱段也是楊曉冬在該劇中第一次以單人的形象出現(xiàn)在舞臺(tái)，從唱段以及舞臺(tái)動(dòng)作中塑造了楊曉冬作為中共地下黨人的顧國(guó)憂民和迎難不懼的形象。

（二）唱段《開(kāi)藥方》中的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)

唱段《開(kāi)藥方》出現(xiàn)在該部歌劇的第四場(chǎng)，場(chǎng)景是百樂(lè)園戲院。舞臺(tái)的布景有戲院的一張方桌兩張靠椅，方桌上有一砂質(zhì)茶壺和兩只砂質(zhì)茶杯以及兩樣擺盤(pán)小吃。劇情是楊政委通過(guò)高科長(zhǎng)約關(guān)司令到了戲院隨即給“開(kāi)藥方”，實(shí)際上是對(duì)關(guān)敬陶的第二次約談，藥方里出現(xiàn)的很多藥名，一語(yǔ)雙關(guān)的嘗試展開(kāi)對(duì)關(guān)司令的策反工作。倆人見(jiàn)面坐定寒暄過(guò)后開(kāi)始該對(duì)唱，該唱段在肢體語(yǔ)言的設(shè)計(jì)上主要是在肢體坐立的狀態(tài)唱，情節(jié)變化時(shí)輔以站立狀態(tài)唱，演唱中輔以手部的動(dòng)作以及情態(tài)變化，活動(dòng)范圍是坐立在方桌兩旁的椅子上以及圍繞方桌繞圈的空地上進(jìn)行活動(dòng)，該唱段具體動(dòng)作安排分別是：在前奏的第一個(gè)樂(lè)句，楊二郎腿的坐姿坐在椅子上拿起茶壺不緊不慢的給自己的杯子添水，第二個(gè)樂(lè)句放下水壺，第三樂(lè)句慢慢的品了一口茶，從容的放下杯子開(kāi)始唱道：“這藥方-早就開(kāi)好……”，邊唱邊比劃加藥的動(dòng)作，時(shí)不時(shí)得用眼神看對(duì)方得神情，對(duì)方稱不懂開(kāi)的什么藥，楊繼續(xù)唱道：“‘熟地’有你鄉(xiāng)親父老，‘冰片’讓你清醒頭腦”，邊唱邊用手勢(shì)指向?qū)Ψ?，“少了‘虎骨’你就直不起腰”這一句更是欠起屁股傾身唱，這個(gè)傾身表現(xiàn)出開(kāi)藥方得過(guò)程中，主動(dòng)權(quán)越來(lái)越掌握在楊自己手中，說(shuō)的關(guān)司令直接起身開(kāi)始向前踱步閃躲，楊隨即也唱著站起身追到關(guān)司令旁邊繼續(xù)唱，雙方不同立場(chǎng)的矛盾逐漸激化得過(guò)程中，雙方都繞道方桌后，氣氛逐漸緊張，楊唱道：“日本的‘膏藥’已風(fēng)雨飄搖，遍地的‘丹砂’正卷起狂飆，脫去‘陳皮’舊衣猛火煎熬，否則‘當(dāng)歸’無(wú)期命脈難號(hào)”，在楊的步步緊逼下，關(guān)司令繞回到座位上再次坐下，唱段收尾。整個(gè)這段的肢體語(yǔ)言從演員的坐立唱到站立唱再到繞方桌唱，烘托出雙方談話氣氛的逐漸緊張，從側(cè)面也看到了談話的艱難進(jìn)行，關(guān)司令逐漸被動(dòng)搖，說(shuō)騎驢看唱本還得走著瞧，給自己未來(lái)的路線選擇留了后路，也為后來(lái)的起義埋下伏筆。

接下來(lái)?xiàng)顣詵|與關(guān)敬陶的一段是非唱段的肢體語(yǔ)言，關(guān)司令問(wèn)楊到底是什么人，楊脫口而出：共產(chǎn)黨。官司令聞聽(tīng)楊身份后驚恐的眼神并欲起身，表現(xiàn)出一種身份不同帶來(lái)的一種微妙的緊張感，這時(shí)楊很淡定的說(shuō)：“你急什么，這可是你的地盤(pán)，門(mén)外就有你的衛(wèi)兵，只要你一揮手，我可是插翅難飛啊”。在這段話語(yǔ)里，楊的神情卻是很自然大方的，肢體動(dòng)作也非常放松和舒展，表情似笑非笑，透漏出與臺(tái)詞中本應(yīng)緊張的情形相反的放松狀態(tài)，通過(guò)這段坐在凳子上放松的肢體表現(xiàn)，展現(xiàn)出楊自己雖然置身于危險(xiǎn)當(dāng)中，但卻非常胸有成竹的感覺(jué)，這也預(yù)示著楊曉東早就做好了詳密的安排，對(duì)本次與官司令的談話結(jié)果做了充足的打算，肢體表演上也預(yù)示著本次談話的成功，整個(gè)談話運(yùn)籌帷幄，尤其是楊在說(shuō)：”“不過(guò)關(guān)司令，我想等一等再讓你叫人，等我給你開(kāi)完了方子，再叫抓人不遲”，這個(gè)地方的“等一等”，語(yǔ)調(diào)中透露著挑釁，并且楊的眼神表現(xiàn)出輕佻，嘴角也略咬牙關(guān)，完全掌握說(shuō)話主動(dòng)權(quán)的既視感。關(guān)司令只回了一個(gè)字：“講”，關(guān)司令這時(shí)處于被動(dòng)狀態(tài)，接下來(lái)?xiàng)钭^續(xù)講到：“關(guān)司令，我們黨的政策是，只要你不是罪大惡極，我們可以不計(jì)前嫌，如果能夠率部起義，可以視為有重大立功表現(xiàn)”，這段話在這個(gè)情節(jié)中非常重要，通過(guò)給關(guān)敬陶講明利害關(guān)系，同時(shí)又點(diǎn)明出路，在這段肢體語(yǔ)言中，楊邊說(shuō)邊用眼神觀察關(guān)的神情變化，以便自己做出接下來(lái)的談話調(diào)整，看到關(guān)的神情似有所動(dòng)，證明自己的談話是有效的，這時(shí)楊站起身直接說(shuō)到：“關(guān)司令，我們共產(chǎn)黨人說(shuō)話可是算數(shù)的”，這個(gè)地方肢體的站立從側(cè)面展現(xiàn)出共產(chǎn)黨人堂堂正正的形象，同時(shí)展現(xiàn)了革命人說(shuō)話斬釘截鐵的形象。關(guān)端起茶杯回道：“在我地盤(pán)上，不準(zhǔn)你說(shuō)共產(chǎn)黨”，話畢重重的把茶杯摔放到桌上。這時(shí)楊的肢體依然很隨和，哈哈笑道，手臂靠在桌邊對(duì)著關(guān)說(shuō)道：“說(shuō)不說(shuō)并不重要，重要的是，你已經(jīng)和共產(chǎn)黨的代表見(jiàn)了面，這件事，如果傳到日本人的耳朵里，我想關(guān)司令的日子，也不大好過(guò)吧”，這話說(shuō)完關(guān)司令直接急到拍桌子并站起來(lái)，這段臺(tái)詞楊的肢體語(yǔ)言依然非常放松，談話時(shí)是慢慢的坐下，并且從容的扶了扶自己的服裝，神情也不緊不慢，此段楊的放松的肢體語(yǔ)言與關(guān)司令的緊張肢體形成鮮明的對(duì)比。接下來(lái)繼續(xù)二人的最后一小段對(duì)唱，首先是關(guān)司令：“你走不了你走不了，我這里前有崗后又哨”，楊也站起來(lái)邊指著對(duì)方邊唱：“關(guān)司令你也難逃，出了亂子你的賬可怎么交，根據(jù)地人民也有一本賬，善有善報(bào)惡有惡報(bào)是黑是白是歹是孬，都記下你，不差半分毫”，此時(shí)兩個(gè)對(duì)立面的矛盾完全激發(fā)，兩人見(jiàn)狀分別開(kāi)始叫人，關(guān)司令一句來(lái)人，楊曉東見(jiàn)狀，矛盾一觸即發(fā)，隨即拿起桌上一只茶杯，伴隨著楊手往地上一摔，茶杯“啪”的一聲碎在地上，此時(shí)楊的人沖進(jìn)來(lái)直接把關(guān)司令控制住，至此，開(kāi)藥方這個(gè)唱段結(jié)束。

該唱段中楊曉冬的肢體語(yǔ)言起到了主導(dǎo)“開(kāi)藥方”事件發(fā)展，亮明共產(chǎn)黨員身份制造出關(guān)司令與共產(chǎn)黨人見(jiàn)過(guò)面的事實(shí)，以此來(lái)反壓關(guān)司令并繼續(xù)開(kāi)導(dǎo)他，推動(dòng)了情節(jié)前進(jìn)，也為后期策反活動(dòng)做好鋪墊。

（三）唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》中的肢體語(yǔ)言表現(xiàn)

唱段《不能盡孝愧對(duì)娘》出現(xiàn)在該部歌劇的第十二場(chǎng)，場(chǎng)景是日軍司令部。舞臺(tái)的布景是審訊室，劇情是多田對(duì)被捕入獄的楊曉冬以及楊母行刑逼供不得果，安排母子在審訊室見(jiàn)面，希望利用楊母脅迫楊曉東，母子倆一見(jiàn)面就抱成一團(tuán)，然后開(kāi)始該唱段的演唱，該唱段在肢體語(yǔ)言的設(shè)計(jì)上主要是在肢體跪立的狀態(tài)唱與站立狀態(tài)唱交替進(jìn)行，要求演員的聲音控制更勝一籌，該狀態(tài)輔以上身的傾靠以及手部的動(dòng)作和情態(tài)，以表現(xiàn)作為兒子連累母親的愧疚、忠孝不能兩全的無(wú)奈以及對(duì)母親的依戀的狀態(tài)，活動(dòng)范圍圍繞審訊室中間的空地進(jìn)行活動(dòng)，有向左向右的調(diào)度。

該唱段具體動(dòng)作安排可根據(jù)唱段分為三個(gè)部分：第一部分在速度相對(duì)自由散板，此部分安排了楊的第一跪，前奏起，楊奔向楊母淚眼望向母親，看著母親身上被鞭子抽出的條條傷痕悲痛萬(wàn)分，隨即單膝跪下哭腔唱道：“娘啊，娘啊，娘啊”三個(gè)娘啊演唱層層遞進(jìn)，對(duì)娘的心疼隨著聲音詠嘆而出，肢體動(dòng)作也配合情感做出上身的俯首和仰嘆，“多少回夢(mèng)里撲進(jìn)娘的懷……”逐漸起身站起，尾音的長(zhǎng)音倚靠在娘的肩膀上表現(xiàn)出對(duì)母親的心疼、依戀以及愧疚之情。間奏拉開(kāi)第二部分序幕，此部分安排了楊的第二跪，母子跟隨著間奏進(jìn)行了調(diào)度，楊攙扶著體力不支的母親走向旁邊坐在凳子上并順勢(shì)單膝跪地，此時(shí)母親坐兒子跪，開(kāi)始回憶七歲以來(lái)家里經(jīng)歷的磨難，唱到“白天討的千家飯”逐漸起身走向舞臺(tái)中間哭訴完后回到母親身旁站立依偎著母親，隨后邊講述邊再次進(jìn)行了調(diào)度，講到娘把交通員來(lái)當(dāng)時(shí)第二部分結(jié)束，伴隨著間奏楊再次蹣跚走到母親旁單膝跪下埋頭哭泣并蓄勢(shì)準(zhǔn)備第三部分，第三部分速度較快，唱道“男兒膝下有黃金，只跪天地和娘親”情緒激昂蓄勢(shì)待發(fā)，接下來(lái)的“我跪，我跪”動(dòng)作的編排完全和唱詞的動(dòng)詞跪字配合，兩個(gè)跪字分別對(duì)應(yīng)右腿跪地，左腿跪地，“只跪天地，只跪天地，啊-和娘親”演員跪走向母親，情緒推動(dòng)至該唱段最高潮，詠嘆出最高音發(fā)泄完情緒后，演員隨即俯身扶地，尾音歸韻過(guò)程中逐漸依偎向母親。

此唱段中楊曉東的肢體語(yǔ)言配合唱詞，不斷鋪墊，宣敘出愧疚悲痛之情，下跪的動(dòng)作從直觀上給人以震撼人心的效果。

結(jié) 語(yǔ)

歌劇作為一項(xiàng)綜合性非常強(qiáng)的藝術(shù)形式，它的呈現(xiàn)是一個(gè)非常復(fù)雜的過(guò)程，從編劇的故事構(gòu)成上，考量了時(shí)代性，根據(jù)真實(shí)人物故事改編的基礎(chǔ)上進(jìn)行二次創(chuàng)作，比如關(guān)敬陶的人物故事根據(jù)真實(shí)事件改編，通過(guò)真實(shí)的人物故事喚醒人們對(duì)特殊歷史時(shí)期的特殊情感的體驗(yàn)。歌劇的情節(jié)的設(shè)計(jì)也跌宕起伏扣人心弦，通過(guò)古城為主線，圍繞展開(kāi)在古城下發(fā)生的一段故事，故事里有親情、有愛(ài)情、也有民族情，大愛(ài)與小愛(ài)交織的悲歡離合。人物設(shè)計(jì)有老有少，不同年齡人物的詮釋充分展示那個(gè)時(shí)代下的人民生活水平和生活狀態(tài)，楊曉東正直孝順的形象刻畫(huà)入微。歌劇演出形式頗具匠心，穿插了現(xiàn)代人物讀小說(shuō)為線索，貫穿歌劇的始終，以第一人稱的視角置身于歌劇表演中，以突出歌劇中生活的真實(shí)性感受。本文通過(guò)對(duì)戴玉強(qiáng)扮演的楊曉東唱段的肢體語(yǔ)言進(jìn)行探究，剖析肢體語(yǔ)言的編排和設(shè)計(jì)并進(jìn)行分析和總結(jié)，為今后自己進(jìn)行歌劇片段的排練打下肢體語(yǔ)言設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，也希望能夠給更多的聲樂(lè)愛(ài)好者在歌劇排練的肢體語(yǔ)言編排上有更多的啟發(fā)。■