白雪峰

[內(nèi)容提要] “沖突”是構(gòu)成戲劇的基本原素，“戲劇沖突”一詞來(lái)自西方戲劇理論，作為一種戲劇創(chuàng)作手法，在我國(guó)傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作理論和實(shí)踐中也同樣存在，也是古今中外戲劇創(chuàng)作的普遍規(guī)律。戲劇里的沖突不是為了沖突而去捏造故事，“沖突”是表現(xiàn)人的內(nèi)在情感的體驗(yàn)，必須以具體的整體情境作為依托，沖突的內(nèi)涵是人性和人心之間的沖突，因?yàn)槿诵圆攀侨说墓餐c(diǎn)，故事上強(qiáng)行的矛盾會(huì)讓觀眾感到做作，而人性的沖突則會(huì)讓人感同身受。通過(guò)對(duì)“戲劇沖突”理論的梳理，以自創(chuàng)舞蹈劇目《殤鎖清宮》為例，分析“戲劇沖突”在劇目創(chuàng)作中的影響以及在劇目表演中的作用。

引言

由于舞蹈本質(zhì)是肢體語(yǔ)言的詮釋?zhuān)虼嗽谶\(yùn)用戲劇沖突元素創(chuàng)作構(gòu)思舞蹈作品時(shí)，要比其它藝術(shù)形式更加困難。戲劇沖突支撐作品內(nèi)在表現(xiàn)，貫穿作品全程。中國(guó)古典舞群舞《殤銷(xiāo)清宮》劇目，就運(yùn)用了大量的戲劇沖突來(lái)展現(xiàn)舞蹈劇情的跌宕起伏。本文對(duì)其進(jìn)行理論研究并加以補(bǔ)充，研究戲劇沖突對(duì)中國(guó)古典舞創(chuàng)編的影響，不僅僅是研究其表層意義，而是深層次的去挖掘戲劇沖突的本質(zhì)以及如何巧妙的與舞蹈劇目相融合。因此對(duì)于提高劇目創(chuàng)作水平，提高劇目表演水平，提高劇目審美體驗(yàn)等方面，都具有一定的意義與價(jià)值。

一、研究戲劇沖突的意義

（一）戲劇沖突探索的目的

通過(guò)對(duì)前人成果的梳理筆者發(fā)現(xiàn)，過(guò)去的研究成果主要集中在舞蹈語(yǔ)言觀念的更新和融合方面。如今的中國(guó)古典舞研究已經(jīng)從“有舞可看”逐步向“有戲可看”轉(zhuǎn)化，但這一步需要更多的創(chuàng)作和表演實(shí)踐的積累。劇目創(chuàng)作中的編導(dǎo)傾向值得關(guān)注，從最初前蘇聯(lián)模式重視事件和理念目標(biāo)的戲劇芭蕾，到重視音樂(lè)淡化情節(jié)的交響化創(chuàng)作傾向，中國(guó)古典舞劇目在向舞蹈藝術(shù)本體一步步逼近。打破舞蹈風(fēng)格語(yǔ)言界限追求形式內(nèi)容創(chuàng)新的當(dāng)代編舞法，用精湛全新原創(chuàng)的編排方法表現(xiàn)人物內(nèi)心和情感關(guān)系。個(gè)人認(rèn)為，戲劇沖突這一戲劇創(chuàng)作手法，正是現(xiàn)代的舞蹈劇目創(chuàng)作中不能忽視的戲劇本體要求。

通過(guò)自創(chuàng)舞蹈劇目《殤鎖清宮》創(chuàng)作和表演的體會(huì)，筆者認(rèn)為“戲劇沖突”在舞蹈劇目的創(chuàng)作中，同樣是重要的創(chuàng)作手法，在劇情展開(kāi)的情景設(shè)定上，在舞蹈創(chuàng)作的編排手法上和劇情發(fā)展的合理安排上，都有極大的施展空間。在劇目表演上，“戲劇沖突”對(duì)人物性格塑造、對(duì)情節(jié)轉(zhuǎn)換和劇情發(fā)展的承上啟下作用同樣重要。通過(guò)《殤鎖清宮》創(chuàng)作中“戲劇沖突”的研究反思創(chuàng)作得失，可以為中國(guó)古典舞劇目創(chuàng)作運(yùn)用“戲劇沖突”手法提供一些思索和借鑒。

（二）戲劇沖突研究的依據(jù)

中國(guó)古典舞劇目的創(chuàng)作在建國(guó)后到20 世紀(jì)80年代初一直受前蘇聯(lián)“戲劇芭蕾”思維的影響，在舞蹈劇目創(chuàng)作上曾經(jīng)取得輝煌的成績(jī)，但過(guò)多強(qiáng)調(diào)戲劇成分，缺少對(duì)人物內(nèi)心世界的塑造，音樂(lè)和舞蹈語(yǔ)言表現(xiàn)缺乏直接性，它程式化的敘事風(fēng)格，一度阻礙了舞蹈的發(fā)展。20 世紀(jì)90 年代肖蘇華等舞蹈藝術(shù)家借鑒當(dāng)時(shí)世界流行的交響編舞法，開(kāi)始了中國(guó)的交響編舞創(chuàng)作實(shí)踐，取得了引人注目的成就。肖先生主張的交響編舞法強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與舞蹈高度統(tǒng)一，追求一種在舞臺(tái)表現(xiàn)空間上的交響質(zhì)感，達(dá)到舞蹈視覺(jué)空間的交響化，通過(guò)音樂(lè)的多聲部，配合設(shè)計(jì)出多種舞蹈形象，既強(qiáng)調(diào)了音樂(lè)在舞劇中的作用，又保證舞蹈本身的獨(dú)立性表達(dá)，盡管交響編舞法遭遇過(guò)戲劇性削弱的質(zhì)疑，但在實(shí)踐中，“交響編導(dǎo)”理念強(qiáng)調(diào)樂(lè)與舞從微觀舞語(yǔ)言到宏觀舞蹈結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)舞蹈本體與音樂(lè)并行，絕不做音樂(lè)的附庸。

在本世紀(jì)初舞蹈的編導(dǎo)思維出現(xiàn)借鑒西方現(xiàn)代芭蕾舞的趨勢(shì)，創(chuàng)作者們力求在保持傳統(tǒng)的戲劇思維和交響思維的基礎(chǔ)之上，融入現(xiàn)代舞的表現(xiàn)方式，現(xiàn)代編舞法更恰當(dāng)?shù)恼f(shuō)法是一種通俗易懂的編導(dǎo)思維，它適用于中國(guó)古典舞、中國(guó)民間舞，甚至芭蕾舞和國(guó)標(biāo)舞，主張摒棄用某種舞蹈的風(fēng)格動(dòng)作做為舞蹈語(yǔ)言的編創(chuàng)套路。通過(guò)對(duì)建國(guó)后舞蹈編舞法的梳理，我們認(rèn)為，戲劇沖突手法在舞蹈編創(chuàng)中的作用需要重新審視，古典舞劇目對(duì)于戲劇性的要求在今天已經(jīng)有了更高的要求，也是進(jìn)一步提升中國(guó)古典舞劇目創(chuàng)作的有效途徑之一。

（三）戲劇沖突存在的價(jià)值

“戲劇沖突”的研究主要見(jiàn)于語(yǔ)言和程式表演的劇種范圍，對(duì)身體語(yǔ)言表現(xiàn)的舞蹈劇目的“戲劇沖突”研究很少，對(duì)古典舞中的戲劇性的研究更是少見(jiàn)。結(jié)合當(dāng)今的劇目編排及文獻(xiàn)輔證，做出較系統(tǒng)的闡述論證，從而為研究戲劇沖突對(duì)中國(guó)古典舞劇目的影響盡微薄之力。

《殤鎖清宮》是筆者任教期間的原創(chuàng)作品，也是本人多年來(lái)學(xué)習(xí)成果的總結(jié)。歸納總結(jié)自己在創(chuàng)作中的心路歷程，從理論到創(chuàng)作到表演的過(guò)程，是提高自己對(duì)戲劇藝術(shù)學(xué)習(xí)成果的好機(jī)會(huì)。從戲劇創(chuàng)作理論探索角度說(shuō)，隨著社會(huì)的發(fā)展和藝術(shù)表現(xiàn)手段的豐富，古典舞劇目的創(chuàng)作在今天有越來(lái)越多的舞蹈編導(dǎo)，嘗試新的創(chuàng)作理念，比如更加強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與舞蹈的融合，更加強(qiáng)調(diào)編導(dǎo)的現(xiàn)代思維，筆者認(rèn)為舞蹈劇目依然是戲劇的一種形式，戲劇沖突在舞蹈創(chuàng)作中不應(yīng)被削弱，反而在現(xiàn)代舞劇目編導(dǎo)創(chuàng)新成果的基礎(chǔ)，戲劇沖突型古典舞劇目應(yīng)該得到更多的關(guān)注，希望通過(guò)研究戲劇沖突在古典舞中的應(yīng)用探索出新的東西。

二、戲劇沖突在創(chuàng)作中的影響

（一）情景設(shè)定

戲劇沖突需要沖突內(nèi)容和情景進(jìn)行承載，但是戲劇的情景受限遠(yuǎn)比小說(shuō)、影視劇作要強(qiáng)烈，因?yàn)橐粋€(gè)舞臺(tái)的大小是有限的，演出劇目的時(shí)間也只有幾分鐘，布景和裝飾都需要成本和人力來(lái)營(yíng)造，可偏偏我們還必須考慮如何將人物內(nèi)心充分地體現(xiàn)出來(lái)。劇目《殤鎖清宮》體現(xiàn)了中國(guó)封建社會(huì)長(zhǎng)幼有序兄友弟恭的觀念是普遍共識(shí)，也是處理兄弟之間相處的行動(dòng)法則，但在帝王之家的王位爭(zhēng)奪中，兄弟之間變成仇敵，勢(shì)同水火，權(quán)力（皇位）的誘惑就象一種神秘的力量，將親兄弟推上命運(yùn)的舞臺(tái)，每個(gè)人都在這個(gè)神秘命運(yùn)安排的兄弟相爭(zhēng)的情境中，去同命運(yùn)、同人世間的規(guī)則、同與自己共同成長(zhǎng)起來(lái)的兄弟、同自己的內(nèi)心做斗爭(zhēng)。在這場(chǎng)爭(zhēng)斗中，八個(gè)兄弟都在有意無(wú)意中同自己的野心和權(quán)力欲望、與一個(gè)或幾個(gè)兄弟相互對(duì)抗，與命運(yùn)賦予太子的皇位競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境發(fā)生沖突，這些構(gòu)成劇目《殤鎖清宮》的戲劇沖突的來(lái)源。《殤鎖清宮》的人物，順治的諸皇子們被設(shè)置在一個(gè)充滿矛盾和沖突的文化背景和戲劇情境中，他們中只有一個(gè)能夠成為皇位的繼承人，皇子之間只有一個(gè)人可以在競(jìng)爭(zhēng)中成功，他們之間的競(jìng)爭(zhēng)從出生就是注定了的，這與當(dāng)時(shí)社會(huì)家庭成員之間的友愛(ài)忍讓的倫理規(guī)范是完全相悖的，一方面，皇子的身份驅(qū)使每一皇子努力趨向成功，這意味著每個(gè)人都要堅(jiān)持自己的目標(biāo)，同時(shí)要排擠和超越其他的人。每個(gè)人都渴望成功而害怕失敗。另一方面,每個(gè)人又都是在儒家文化觀念中生活謙卑、忍讓、慈愛(ài)是處理人與人之間關(guān)系的準(zhǔn)則，這種人物命運(yùn)的沖突情境使《殤鎖清宮》具備了強(qiáng)烈的戲劇內(nèi)涵。

（二）編排技法

劇目創(chuàng)作是推動(dòng)戲劇沖突的一個(gè)重要手法，事件是整部劇內(nèi)容的絕對(duì)載體，可以說(shuō)觀眾看到的本身就是一個(gè)又一個(gè)的事件，那么事件的安排就是戲劇需要著重考慮的一個(gè)問(wèn)題，事件之間需要緊密的邏輯，事件的發(fā)生也需要其他事件作為鋪墊，否則整個(gè)劇目就會(huì)顯得生硬和做作。還是以《殤鎖清宮》為例，劇目第一部分首先映入到觀眾眼簾的畫(huà)面是康熙王朝的朝堂之上欣欣向榮情景的表現(xiàn)，八位演員飾演的八位阿哥動(dòng)作整齊劃一，步調(diào)一致。第二部分表現(xiàn)朝堂之下幾位阿哥之間互相傾軋，為后面的沖突斗爭(zhēng)形成鮮明的對(duì)比，通過(guò)四人舞、五人舞、三人舞的巧妙編排將矛盾情節(jié)的轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出來(lái)，為后面的戲劇沖突高潮舞段做好了鋪墊。第三部分，通過(guò)六人舞、雙人舞形成了鮮明對(duì)比。通過(guò)這一矛盾情節(jié)的轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)了“成王敗寇”這一歷史規(guī)律的注釋。為了登上皇位，阿哥們不念兄弟感情大打出手不擇手段。在這部劇目的創(chuàng)作中，兄弟之間的沖突對(duì)情節(jié)的編排是主要線索，讓劇目一直在沖突中發(fā)展，并在沖突的解決中達(dá)到全劇的高潮。

（三）多種元素的廣泛融合

在這部劇目創(chuàng)作中，我們嘗試從戲劇沖突營(yíng)造的角度，對(duì)音樂(lè)、服裝、舞美和文學(xué)及歷史的借鑒，來(lái)加強(qiáng)戲劇沖突的表現(xiàn)力，讓劇目相關(guān)的藝術(shù)環(huán)節(jié)圍繞戲劇創(chuàng)作發(fā)揮作用。在舞蹈劇目《殤鎖清宮》中，舞蹈結(jié)構(gòu)在展現(xiàn)戲劇沖突過(guò)程中，音樂(lè)也發(fā)揮出很大的作用，第一段中，少年兄弟們和睦相處，友愛(ài)團(tuán)結(jié)，音樂(lè)是舒緩悠揚(yáng)平和歡樂(lè)的，這種音樂(lè)情境為劇目名字中“殤”設(shè)下了疑問(wèn)，如此高貴的皇家，如此和諧的兄弟為何會(huì)用“殤”字命名。第二段中，不斷變換的三人舞、四人舞、五人舞，伴隨著的音樂(lè)有些不合諧的急促不安，舞蹈語(yǔ)言也是更多表現(xiàn)出抗?fàn)幒偷钟^眾期待的是這些不安和矛盾會(huì)化解掉。第三段雙人舞、六人舞將沖突完全展現(xiàn)出來(lái)，，以雙人舞、六人舞的形式配合急速和強(qiáng)烈的音樂(lè)表現(xiàn)兩派的斗爭(zhēng)，直到最后十四阿哥落敗身陷囹圄，烘托出命運(yùn)無(wú)法抗拒的氣氛、讓沖突更加深刻，更加震撼人心。

舞蹈戲劇沖突的實(shí)現(xiàn)不僅僅在題材選擇、劇情編排、演員演繹，也需要美術(shù)發(fā)揮一定的作用，舞臺(tái)美術(shù)的運(yùn)用、燈光、服裝、道具，這些都?xì)w結(jié)于美術(shù)藝術(shù)的舞臺(tái)應(yīng)用，對(duì)營(yíng)造戲劇沖突都可以起到襯托和突出的作用，比如劇目中一位演員最終登上皇位穿上了龍袍，另一位演員成了階下囚穿上了囚服。每位演員的服裝顏色都不一樣，代表不同的人物性格，為了在不同中還有統(tǒng)一性，每位演員又都配上一件同樣顏色的紗衣。這樣就做到了在看似表面和氣的兄弟之間又各懷心思。

三、戲劇沖突在表演中的作用

（一）戲劇沖突在劇目表演中體現(xiàn)的人物性格

戲劇人物之間的沖突是戲劇沖突的本質(zhì)，中國(guó)古典舞劇目《殤鎖清宮》是通過(guò)戲劇沖突來(lái)表現(xiàn)不同人物之間的不同性格的人物形象，各位人物之間，由于不同的人物個(gè)性爭(zhēng)奪皇位的思路也不盡相同，比如四阿哥的隱忍，八阿哥的虛偽等，通過(guò)戲劇沖突表現(xiàn)了各位人物在皇位爭(zhēng)奪的過(guò)程中產(chǎn)生的不可調(diào)和的矛盾，使劇目《殤鎖清宮》在八分鐘的劇情里更加的跌宕起伏。人物之間的沖突構(gòu)成了戲劇發(fā)生的經(jīng)過(guò)與結(jié)果，在劇目《殤鎖清宮》中各個(gè)人物之間圍繞皇位爭(zhēng)奪之間的矛盾沖突，反映了宮廷之間的斗爭(zhēng)，用舞蹈語(yǔ)匯 把宮廷斗爭(zhēng)淋漓盡致的展現(xiàn)到觀眾面前，震撼了觀眾的內(nèi)心思維情感，讓觀眾跟隨人物的表演活動(dòng)，形成與觀眾之間的共鳴。最終把戲劇人物之間的沖突活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)戲劇的欣賞價(jià)值。例如在劇目《殤鎖清宮》中，四阿哥微妙的情緒變化表現(xiàn)出了自己的憤怒、哀傷的復(fù)雜情緒，在劇目的第二段中與兄弟發(fā)生了肢體斗爭(zhēng)，這場(chǎng)斗爭(zhēng)就是觀眾可以直接看到的沖突。隨著劇情的不斷變化，各位人物不顧兄弟手足之情，為爭(zhēng)奪皇位大打出手最終勝負(fù)終有分曉。尾聲隨著四阿哥披上龍袍登上皇位，此時(shí)的朝堂又恢復(fù)了往日的平靜。

（二）戲劇沖突在劇目表演中的矛盾情節(jié)轉(zhuǎn)換

劇目《殤鎖清宮》中演員圍繞著八位阿哥對(duì)皇位之爭(zhēng)的故事情節(jié)進(jìn)行表演，通過(guò)劇情的不斷轉(zhuǎn)化，刻畫(huà)人物內(nèi)心的真實(shí)情感?！稓戞i清宮》的第一部分通過(guò)舞蹈語(yǔ)匯和音樂(lè)的巧妙結(jié)合勾勒出朝堂之上欣欣向榮的情景，與第二部分朝堂之下人物之間互相傾軋斗爭(zhēng)形成鮮明的對(duì)比，通過(guò)這一矛盾情節(jié)的轉(zhuǎn)換，使劇情更加的撲朔迷離。通過(guò)對(duì)第三部分，太子之間的拉幫結(jié)派，通過(guò)四阿哥登基和十四阿哥鋃鐺入獄形成鮮明的對(duì)比，通過(guò)這一矛盾情節(jié)的轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)了對(duì)“成王敗寇”這是歷史規(guī)律的注釋?zhuān)怀隽俗髌返闹髦肌Ｃ芮楣?jié)的轉(zhuǎn)換貫穿于劇目的始終，通過(guò)矛盾情節(jié)的不斷轉(zhuǎn)換才能讓觀眾通過(guò)跌宕起伏的故事情節(jié)，體驗(yàn)創(chuàng)作者以及表演者內(nèi)心真實(shí)情感震撼觀眾的心靈，誘發(fā)觀眾的欣賞欲望，使劇目《殤鎖清宮》的共鳴效果更加的強(qiáng)烈。沖突的發(fā)生是要有原因的，而人物的關(guān)系往往就是沖突發(fā)生的關(guān)鍵契機(jī)，這一點(diǎn)俄國(guó)著名作家高爾基也發(fā)表過(guò)類(lèi)似的言論，他認(rèn)為情節(jié)的本質(zhì)就是人物關(guān)系的變遷，人是生活在一個(gè)關(guān)系網(wǎng)中的，所以人的活動(dòng)也是由這些關(guān)系決定的，因?yàn)檫@些關(guān)系是戲劇里人物主要活動(dòng)的動(dòng)機(jī)。比較粗淺的例子就是外在矛盾，也是觀眾可以最直觀感受到的沖突，這種沖突往往是由緊張的人物關(guān)系直接體現(xiàn)出來(lái)的，嚴(yán)重的時(shí)候會(huì)爆發(fā)出爭(zhēng)斗，但更多的則是相互的排斥和抵觸。

（三）戲劇沖突在劇目表演中的承上啟下

戲劇沖突有利于實(shí)現(xiàn)與觀眾的共鳴，在劇目表演的過(guò)程中，合理的戲劇沖突能夠調(diào)動(dòng)觀眾的內(nèi)心情感，讓觀眾跟隨演員們的思維活動(dòng)進(jìn)行活動(dòng)，實(shí)現(xiàn)觀眾與表演者之間心靈的互動(dòng)，激發(fā)觀眾對(duì)劇情發(fā)展過(guò)程中的欲望，引發(fā)觀眾的思考使觀眾與作品形成共鳴。在劇目《殤鎖清宮》中跌宕起伏的劇情，不斷的沖擊觀眾的思維，引發(fā)觀眾對(duì)八位人物之間爭(zhēng)斗的期待，以及對(duì)最后誰(shuí)能擁有皇位做出思考，實(shí)現(xiàn)了觀眾與劇目《殤鎖清宮》之間的思維感情的共鳴。劇目中沖突在突轉(zhuǎn)和懸念結(jié)構(gòu)技巧的運(yùn)用下推動(dòng)劇情不斷發(fā)展，起到承上啟下的作用。在劇目表演的過(guò)程中，首先映入觀眾眼簾的是朝堂上的合諧畫(huà)面，觀眾的心理在體驗(yàn)帝王之家美好和睦，劇目第二段劇情突轉(zhuǎn)，原來(lái)朝堂之下兄弟之間溫情脈脈的面莎被揭開(kāi)，觀眾的緊張心理被激發(fā)，究竟誰(shuí)在最后會(huì)成為勝者？劇目第三段劇情在沖突的轉(zhuǎn)換中進(jìn)行牽引觀眾的期待和對(duì)人物命運(yùn)的猜測(cè)，最后在沖突的高潮中，四阿哥的人物性格也完成了立體的塑造，成為最后的勝利者，既是命運(yùn)的安排也是人物性格的自我完善。在一系列的沖突、解決和再?zèng)_突和最終解決過(guò)程中，全劇劇情發(fā)展既符合劇情和人物設(shè)定的要求，也合乎戲劇邏輯，通過(guò)人物在表演戲劇沖突的過(guò)程完成了劇情的展開(kāi)。

“戲劇沖突”是戲劇的永恒主題，戲劇創(chuàng)作和表演中的戲劇沖突的合理應(yīng)用是一部戲劇獲得成功的保障，中國(guó)古典舞《殤鎖清宮》在八分鐘的時(shí)間里演繹了一段真實(shí)的歷史“故事”，在創(chuàng)作此劇目的構(gòu)思階段，我們有意以戲劇沖突做創(chuàng)作的主要手段，選擇的九子奪嫡的“文學(xué)”背景已經(jīng)在題材上“先聲奪人”，對(duì)皇位的爭(zhēng)奪，本身應(yīng)當(dāng)是巨大的矛盾沖突事件，在舞臺(tái)燈光舞美等設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，和在不同的服飾設(shè)計(jì)上也堅(jiān)持營(yíng)造“沖突”，兩個(gè)主角的性格設(shè)置也力求對(duì)比和反襯，人物以四阿哥的“穩(wěn)”對(duì)比十四哥的“狂”，隱喻前者的成功必然和后者的失敗注定，雖不免程式化和臉譜化，但為了讓人物性格鮮明且類(lèi)型反差較大，從而讓人物表演中的“沖突”構(gòu)成合理的戲劇性?！稓戞i清宮》是一個(gè)八分鐘的劇目，本不足以和近年來(lái)中國(guó)古典舞劇的成功作品相比較，但筆者愿意嘗試學(xué)習(xí)它們創(chuàng)作的成功經(jīng)驗(yàn)，比如《絲路花雨》、《文成公主》、《半屏山》等舞劇“沖突”對(duì)劇情和人物性格的成功塑造。古典舞劇目不只是舞蹈“語(yǔ)匯”的華麗展示，也不是宏大主題和歷史題材的簡(jiǎn)單“舞蹈化”，而是通過(guò)古典舞的創(chuàng)作法則，在創(chuàng)作和表演中，注重戲劇性和戲劇沖突，增加戲劇魅力是中國(guó)古典舞劇目創(chuàng)作的重要原則。本文的研究對(duì)自創(chuàng)劇目《殤鎖清宮》在表演和創(chuàng)作方面做了粗淺的分析，還有很多不足之處，隨著學(xué)習(xí)和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的增長(zhǎng)，筆者會(huì)在中國(guó)舞劇目研究和創(chuàng)作領(lǐng)域做更多的嘗試。