趙敏

陳怡鋼琴作品《多耶》融入了我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素，具體體現(xiàn)在侗族音樂(lè)與舞蹈元素和京劇元素等方面。這些元素的融入可以較好凸顯鋼琴作品《多耶》的民族藝術(shù)風(fēng)格與內(nèi)涵，使得鋼琴作品《多耶》上升了一個(gè)藝術(shù)層次[1]。特別是在近幾年時(shí)間里，我國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)在國(guó)際環(huán)境中的傳播也變得越來(lái)越廣泛，同時(shí)很多音樂(lè)家都開始積極融合我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)元素和現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技法，取得了較好的音樂(lè)創(chuàng)作成效。而鋼琴作品《多耶》也是這類音樂(lè)的代表作之一。下面通過(guò)對(duì)鋼琴作品《多耶》的深入分析，綜合展現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)藝術(shù)在現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作中的有效應(yīng)用。

一、陳怡鋼琴作品《多耶》的創(chuàng)作背景

鋼琴作品《多耶》是陳怡早期創(chuàng)作的一部作品，并且獲得了我國(guó)第四屆音樂(lè)作品的一等獎(jiǎng)。陳怡在1980年的時(shí)候，前往廣西地區(qū)進(jìn)行采風(fēng)活動(dòng)。在這次民間采風(fēng)活動(dòng)中，陳怡受到了廣西侗族人民的熱舞歡迎。陳怡在體驗(yàn)廣西侗族音樂(lè)和舞蹈的過(guò)程中，獲得了音樂(lè)創(chuàng)作靈感，吸收了侗族音樂(lè)元素，同時(shí)還融入了一些京劇元素，最終創(chuàng)作出了鋼琴作品《多耶》。陳怡早年在廣州京劇團(tuán)擔(dān)任小提琴首席，這項(xiàng)音樂(lè)歷程使得陳怡深刻感受到了傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的藝術(shù)魅力，同時(shí)對(duì)于傳統(tǒng)音樂(lè)的當(dāng)代發(fā)展也有獨(dú)特見解。正是基于這些認(rèn)識(shí)，陳怡將京劇元素和侗族傳統(tǒng)民族音樂(lè)元素都融入了鋼琴作品《多耶》當(dāng)中，使得這部作品具有較為突出的藝術(shù)內(nèi)涵。

二、陳怡鋼琴作品《多耶》的民族風(fēng)格

陳怡鋼琴作品《多耶》具有非常豐富的民族風(fēng)格，這里也結(jié)合作品的實(shí)際音樂(lè)內(nèi)容，從多個(gè)方面進(jìn)行分類探索。

第一，侗族傳統(tǒng)器樂(lè)元素的融入。侗族的代表器樂(lè)是管樂(lè)蘆笙，還有嗩吶等常見樂(lè)器，樂(lè)器演奏方式主要以吹、拉、彈、打擊等方式為主。在鋼琴作品《多耶》中第1-16小節(jié)的單數(shù)小節(jié)，高聲部分都引用了侗族音樂(lè)素材，整體音樂(lè)演奏具有非常顯著的侗族管樂(lè)吹奏特點(diǎn)，使得音樂(lè)變得更加綿長(zhǎng)。在第1-18小節(jié)的雙數(shù)小節(jié)，則引入了侗族打擊樂(lè)器的急促特色，跟單數(shù)小節(jié)形成了鮮明的速度對(duì)比。兩者融合在一起以后，也形成了鑼鼓點(diǎn)的音樂(lè)氛圍，跟侗族節(jié)日歡快音樂(lè)非常接近。

第二，侗族傳統(tǒng)歌舞元素的融入。多耶本身就是廣西侗族的傳統(tǒng)歌舞形式，由領(lǐng)唱者先進(jìn)行歌詞現(xiàn)編，接著其他人進(jìn)行群舞合唱，最終形成了侗族人們隨著音樂(lè)載歌載舞的歡慶場(chǎng)面。在鋼琴作品第64-106小節(jié)中，也集中引入了侗族歌舞的元素。演奏者右手聲部具有比較顯著的山歌元素，同時(shí)這部分音樂(lè)也引入了較多裝飾音，突出了侗族音樂(lè)的即興特點(diǎn)[2]。

第三，京劇元素的融入。京劇聲腔非常特點(diǎn)，同時(shí)也具有獨(dú)特的音樂(lè)韻味，想要通過(guò)鋼琴來(lái)表現(xiàn)這種韻味是非常困難的。但陳怡結(jié)合自身對(duì)于京劇音樂(lè)藝術(shù)的了解，在鋼琴作品《多耶》的第62和63小節(jié)中，引入了京劇音樂(lè)元素。這兩個(gè)小節(jié)中，旋律聲部在高音區(qū)進(jìn)行弱奏，使得鋼琴音色變得更加透明，能夠較好模仿京劇中旦角假嗓演唱的音色。在這個(gè)過(guò)程中，作品還引入了京胡、京二胡、月琴等各類音響元素，使得京劇元素在鋼琴作品《多耶》中具有較好的體現(xiàn)。

三、陳怡鋼琴作品《多耶》的演奏特點(diǎn)

（一）音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析

陳怡鋼琴作品《多耶》是自由式結(jié)構(gòu)，不會(huì)受到固有曲式結(jié)構(gòu)的限制。這主要是因?yàn)殇撉僮髌贰抖嘁芬肓硕弊宓墓?jié)奏和節(jié)拍，導(dǎo)致音樂(lè)原有的調(diào)性功能被直接破壞，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)結(jié)構(gòu)曲式的自由化。鋼琴作品《多耶》的結(jié)構(gòu)主要可以分為五個(gè)部分，這里也進(jìn)行全面的闡述與分析。

第一，引子（第1-9小節(jié)）。這個(gè)部分使用了Largo廣板和Allegro快板交替演奏，具有非常鮮明的對(duì)比性，同時(shí)也給整部音樂(lè)作品帶來(lái)了一定的神秘感。

第二，呈示部（第10-106小節(jié)）。這個(gè)部分的前半段集中展現(xiàn)了侗族音樂(lè)藝術(shù)元素，同時(shí)具有較強(qiáng)的層次感。中間連接部分則融入了京劇素材，同時(shí)使用了Afagio慢板演奏模式。在最后對(duì)比段中，依然凸顯了侗族元素，并跟前半段形成了顯著對(duì)比。

第三，展開部（第106-110小節(jié)）。這個(gè)部分從Allegro快速部分開始，逐步轉(zhuǎn)變到Meno mosso的稍慢速度中，同時(shí)也適當(dāng)融入了引子部分的侗族音樂(lè)藝術(shù)，使得整部音樂(lè)作品在此處真正達(dá)到高潮。

第四，再現(xiàn)部（第111-124小節(jié)）。這個(gè)部分是呈示部的再現(xiàn)，集中展現(xiàn)了侗族音樂(lè)元素。但跟呈示部相比較來(lái)說(shuō)，這個(gè)部分的演奏速度相對(duì)來(lái)說(shuō)比較慢，使得侗族音樂(lè)元素可以得到更好地展現(xiàn)。

第五，尾部（第125-169小節(jié)）。這個(gè)部分在Vivo con animato的速度標(biāo)記下進(jìn)行演奏，使得侗族人們的活潑熱情特色可以得到較好的展現(xiàn)。不僅如此，這部分樂(lè)段也融合了侗族和京劇音樂(lè)元素，使得整部作品的音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)涵可以得到較好的體現(xiàn)。

（二）音樂(lè)的演奏模仿

在陳怡鋼琴作品《多耶》中，也出現(xiàn)了音樂(lè)演奏模仿的元素，使得鋼琴音色可以較好模仿侗族傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)形式[3]。這里也結(jié)合幾處內(nèi)容進(jìn)行綜合分析。第一，管樂(lè)器。鋼琴作品《多耶》模仿了侗族蘆笙音色，在具體演奏的時(shí)候應(yīng)該適當(dāng)增強(qiáng)演奏力度，并使用指尖觸碰鋼琴音鍵。在彈奏的時(shí)候，演奏者也應(yīng)該將力量集中在指尖位置上，抬臂落下，使得鋼琴?gòu)椬嗟穆曇艨梢愿忧宕嗯c通透。在演奏速度方面，也應(yīng)該適當(dāng)放緩，使得演奏氣息變得更加悠長(zhǎng)。第二，打擊樂(lè)。鋼琴作品《多耶》中也融入了打擊樂(lè)的模仿，其中主要體現(xiàn)在柱式復(fù)合和弦。通過(guò)這種方式，可以較好模仿侗族音樂(lè)藝術(shù)元素中的打擊樂(lè)器。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，在模仿打擊樂(lè)的時(shí)候，應(yīng)該切實(shí)提高演奏的彈性和穿透力。與此同時(shí)，演奏者可以適當(dāng)使用踏板來(lái)渲染氣氛，使得鋼琴音色具有更強(qiáng)的藝術(shù)張力和表現(xiàn)力。第三，侗歌。在鋼琴作品《多耶》中，也融入了較多歌唱性演奏元素，使得很多樂(lè)段中都使用了較多倚音，需要演奏者在彈奏的時(shí)候充分引起重視。在這個(gè)過(guò)程中，彈奏者還要注意處理好每一個(gè)樂(lè)段的休止符和尾音，使得整體演奏活動(dòng)變得更加流暢。

（三）歌曲的演奏技巧

鋼琴作品《多耶》中融入了侗族民族音樂(lè)藝術(shù)元素和京劇元素，使得整部音樂(lè)作品的內(nèi)部元素表現(xiàn)得更加復(fù)雜。在這種情況下，演奏者在彈奏這部音樂(lè)作品的時(shí)候，也應(yīng)該加強(qiáng)自身對(duì)于這部作品的了解與認(rèn)知水平，最終也就能夠把控好這部音樂(lè)作品的彈奏技巧。這里也結(jié)合鋼琴作品《多耶》的實(shí)際音樂(lè)藝術(shù)內(nèi)涵，從多個(gè)角度進(jìn)行全面深入的分析與探討。

（1）力度與速度的把控。由于鋼琴作品《多耶》使用了自由曲式的創(chuàng)作模式，使得這部作品具有了侗族音樂(lè)藝術(shù)的即興特色。這也使得這部鋼琴作品在節(jié)奏、力度和速度等各個(gè)方面都表現(xiàn)得比較靈活，顯著提高了整部樂(lè)曲的表現(xiàn)力。事實(shí)上，通過(guò)觀察鋼琴作品《多耶》的樂(lè)譜就可以發(fā)現(xiàn)，整部樂(lè)譜中出現(xiàn)了很多力度與速度標(biāo)記內(nèi)容，同時(shí)音樂(lè)作品的節(jié)奏也比較靈活。因此對(duì)于各個(gè)彈奏者來(lái)說(shuō)，在進(jìn)行這部音樂(lè)作品彈奏的時(shí)候，都應(yīng)該充分研讀樂(lè)譜內(nèi)容，同時(shí)還要關(guān)注樂(lè)譜中的各個(gè)力度與速度標(biāo)記，能夠在后續(xù)演奏過(guò)程中進(jìn)行針對(duì)性的控制。

（2）踏板的使用。在鋼琴作品《多耶》的演奏過(guò)程中，踏板的靈活使用能夠起到畫龍點(diǎn)睛的作用。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，合理使用踏板能夠較好提高音樂(lè)演奏的藝術(shù)性。因此對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該結(jié)合侗族音樂(lè)風(fēng)情明確踏板的正確使用方法，避免錯(cuò)誤使用踏板破壞侗族音樂(lè)的整體意境。比如在引子的廣板部分應(yīng)該使用右踏板烘托氣氛，展現(xiàn)侗族管樂(lè)器的充沛韻味?？彀宀糠謩t應(yīng)該踩下左踏板使得音色變?nèi)?，同時(shí)還要跟右踏板結(jié)合在一起，避免節(jié)奏短促以后出現(xiàn)干澀的問(wèn)題。再比如說(shuō)，鋼琴作品《多耶》第19-37小節(jié)中，也應(yīng)該使用右踏板在節(jié)拍點(diǎn)處輕點(diǎn)節(jié)奏踏板，渲染整個(gè)區(qū)段的音樂(lè)情緒，推動(dòng)音樂(lè)作品的繼續(xù)演進(jìn)。

（3）音樂(lè)情緒的把控。在鋼琴作品演奏的時(shí)候，如果能夠充分把控音樂(lè)情緒，那么就可以顯著提高音樂(lè)演奏的渲染力，使得各個(gè)觀眾真正沉浸在音樂(lè)演奏活動(dòng)中[4]。因此在彈奏鋼琴作品《多耶》時(shí)，演奏者也應(yīng)該把握好整部作品的音樂(lè)情緒，融入侗族民族音樂(lè)風(fēng)格，并做好京劇元素的平衡，最終將整部音樂(lè)的情感上升為不同民族音樂(lè)風(fēng)格的交融。事實(shí)上，鋼琴作品《多耶》中有很多部分都出現(xiàn)了不同民族音樂(lè)元素的對(duì)比，并通過(guò)這種方式將音樂(lè)演奏活動(dòng)推向高潮。因此演奏者應(yīng)該充分把控好這些音樂(lè)情緒，最終實(shí)現(xiàn)音樂(lè)演奏的成功。

四、結(jié)束語(yǔ)

我國(guó)在上下五千年的發(fā)展過(guò)程中，形成了燦爛豐富的音樂(lè)文化，使得民族音樂(lè)藝術(shù)具有更強(qiáng)的吸引力。在當(dāng)今時(shí)代背景下，雖然各類傳統(tǒng)民族音樂(lè)藝術(shù)都受到了多元文化的沖擊，同時(shí)在現(xiàn)代音樂(lè)藝術(shù)環(huán)境中也遭遇了較多發(fā)展困境，但是各類傳統(tǒng)民族音樂(lè)藝術(shù)依然在當(dāng)前社會(huì)環(huán)境中具有較為突出的發(fā)展前景。因此對(duì)于各個(gè)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，也應(yīng)該在后續(xù)時(shí)間里積極關(guān)注我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)藝術(shù)的內(nèi)容，同時(shí)還要探索各類傳統(tǒng)民族音樂(lè)元素全面融入現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中的有效方式。這樣以后，我國(guó)現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作就可以更好融入各類民族音樂(lè)文化，使得我國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)體系可以逐步形成自己特色，在國(guó)際環(huán)境中實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展。