文/黃云鶴

全國廣播劇人以積極的力量照見現(xiàn)實生活，相繼推出了一大批現(xiàn)實主義廣播劇作品，成為表現(xiàn)我國社會主義新時代的最美聲音故事。本屆參加評析的27部廣播連續(xù)劇和5部兒童劇，大多數(shù)都是現(xiàn)實主義作品，塑造了許多生動的人物形象，形成一種擁有廣泛聽眾基礎和影響力的創(chuàng)作潮流。

一、連續(xù)劇：題材豐富，匠心之作異彩紛呈

（一）重大主題創(chuàng)作成為連續(xù)劇年度創(chuàng)優(yōu)主旋律，許多重大題材在聲音敘事方面均體現(xiàn)出較高水平

本屆主旋律作品濃墨重彩地描寫了當代人的生活及不平凡的事跡、思想，既是集體記憶，也是情感傳遞，體現(xiàn)著當代中國廣播劇與現(xiàn)實的密切關系。廣播劇人只有與時代同行，才能表現(xiàn)出典型人物的崇高，塑造出新時代英雄，才能彰顯文化自信。例如，湖北臺與陜西臺聯(lián)合制作的《祖國知道我》，以共和國勛章獲得者張富清為原型，塑造了老英雄60年深藏功名、為人民服務的光輝形象。由中國廣播劇研究會指導、廣東臺創(chuàng)作的《護旗》，講述了2019年香港“修例風波”中，香港民眾冒著危險，自發(fā)走上街頭守護國旗的行動，表現(xiàn)了香港同胞愛國愛港的大無畏精神，也體現(xiàn)了“沒有國，哪有家”的愛國主義思想。浙江臺的《大陳島上點燈人》以2019年超強臺風“利奇馬”登陸為背景，講述三代電力工作者艱苦創(chuàng)業(yè)、守望海島光明的故事，展現(xiàn)代代相傳的“大陳島墾荒精神”。河北臺的《塞罕壩人》，寫的是曾得到習近平總書記重要批示、榮獲第三屆聯(lián)合國環(huán)境大會授予的最高獎項“地球衛(wèi)士獎”的河北省賽罕壩林場，以這里的干部職工爬冰臥雪、造林育林，“誓叫山河重安排”的傳奇經(jīng)歷和驚人意志，彰顯了“牢記使命、艱苦創(chuàng)業(yè)、綠色發(fā)展”的塞罕壩精神，也再現(xiàn)了塞罕壩深厚的歷史文化底蘊，用聲音呈現(xiàn)了這個生態(tài)文明范例所經(jīng)歷的難忘歲月，唱響了一曲新中國的“青春之歌”。

現(xiàn)實主義作為一種創(chuàng)作方法，并不是像照鏡子一樣做直接而客觀的反映。要真正以創(chuàng)作者的身份和藝術眼光去抓取現(xiàn)實，而不是僅僅以一個宣傳者的身份來創(chuàng)作，需要腳踏實地，充滿情感和理想，充滿人文關懷。要善于把握歷史的“真實”和藝術的“真實”。廣播劇作品內(nèi)在的寫實精神，就是有擔當、有情懷的現(xiàn)實主義本質，這是作品最終所要表達的。

（二）抗疫題材廣播劇創(chuàng)作時效性強，弘揚了偉大的民族精神，體現(xiàn)了廣播劇人的責任意識與擔當作為

據(jù)統(tǒng)計，全國廣播劇人迄今為止大約創(chuàng)作了五百多部抗疫題材廣播劇。講好抗疫故事，既意味著責任，又充滿了挑戰(zhàn)。廣播劇在歷史最緊迫、時代最需要、人民最渴望的時候吹響鼓舞前進的沖鋒號。廣播劇人以戰(zhàn)時狀態(tài)全程參與抗擊疫情，藝術呈現(xiàn)了抗疫一線“最美逆行者”的戰(zhàn)斗風采，溫潤心靈，鼓舞斗志。其中，廣東、河南、福建聯(lián)合創(chuàng)作的《一路逆行》，以中國工程院院士、共和國勛章獲得者、我國著名呼吸病學專家鐘南山84歲高齡再度出征為題材，致敬奮戰(zhàn)在抗疫一線的勇士們。該劇生動地詮釋了“生命至上、舉國同心、舍生忘死、尊重科學、命運與共”的抗疫精神，堪稱抗疫題材廣播的代表作。北京臺創(chuàng)作的《但愿人長久》以記者赴武漢抗疫一線采寫的報道為素材，根據(jù)北京市援鄂醫(yī)療隊的真實事跡創(chuàng)作而成。這部6集連續(xù)劇，呈現(xiàn)了首都醫(yī)療隊全力馳援武漢的英雄群像，既有重癥醫(yī)療專家，也有中青年醫(yī)護人員，更有95后的年輕醫(yī)務人員。不同年齡、不同專業(yè)的醫(yī)護人員，在抗疫一線“為生命站崗，為健康守門”的醫(yī)者仁心，以及“敬佑生命、救死扶傷、甘于奉獻、大愛無疆”的崇高精神，在劇中得到充分的體現(xiàn)。

廣播劇有自己的創(chuàng)作規(guī)律，越是表現(xiàn)重要題材、強烈的情感、厚重的人物，越需要沉入生活深處，反復構思醞釀。表現(xiàn)重大事件的優(yōu)秀之作需要我們在資料積累、實地考察、情感沉淀、藝術構思等方面投入足夠時間與精力，蓄能充足才能創(chuàng)作出精品力作。

（三）一些鮮見題材涌現(xiàn)，這樣的創(chuàng)作突破說明廣播劇創(chuàng)作已經(jīng)進入了新領域

我們現(xiàn)在正面臨著我國歷史上最為廣泛而深刻的變革，更是人類歷史上最為宏大而獨特的實踐創(chuàng)新。對廣播文藝工作者來說，這場偉大的實踐蘊含著豐富的創(chuàng)作主題和創(chuàng)新靈感，歷史變化背后有著深刻的時代精神圖譜有待挖掘和表現(xiàn)。為時代畫像，為時代立傳，為時代明德，廣播劇人責無旁貸?！陡M樓》是中央廣播電視總臺為澳門回歸祖國20周年特別策劃制作的連續(xù)劇，該劇以澳門老字號餐館“福滿樓”經(jīng)歷的時代變遷為背景，講述了三代人悲歡離合的故事，藝術地再現(xiàn)了澳門回歸祖國前后的巨大變化。還有，無錫的《潛行者》在廣播諜戰(zhàn)劇方面做出了大膽嘗試，他們以著名紅色女特工沈安娜為原型，講述了她潛伏敵營十四年斗智斗勇的傳奇故事，看似平凡卻總能帶給人更多感動。再有，常州臺、武進臺創(chuàng)作的《好大一個家》展現(xiàn)了這樣一個家，一個讓人很難相信的家——6口之家6個姓氏。復雜的人物關系背后，是兩代人40年無償贍養(yǎng)多位沒有血緣關系老人的敬老傳奇，然而這一切又是客觀存在的現(xiàn)實，劇情是以“全國孝老愛親最美家庭”“全國五好文明家庭”余美芳家孝老愛親的真實故事為原型創(chuàng)作的，并通過一位女記者帶著探尋的采訪推進，生動講述了一個普通百姓家庭向真向善的人間大愛。

二、兒童?。簞e開生面，創(chuàng)作質量明顯提升

兒童劇是廣播劇中的一種特殊類別。其特殊性在于策劃與編導都是成年人，而目標受眾卻是少年兒童。這就決定了兒童劇既無法脫離成人世界而獨立存在，又需要以少年兒童的審美習慣與接受、愛好為創(chuàng)作遵循。如何處理好兩者的關系，使兒童劇的創(chuàng)作既叫好又叫座，避免成人聽眾評價“太幼稚”、孩子們認為“聽不懂”，本屆有幾部優(yōu)秀的兒童劇對上述問題做了回答。

（一）小孩劇用上大制作

《渡江小英雄》是安徽臺選送的一部原創(chuàng)兒童劇，該劇以解放戰(zhàn)爭渡江戰(zhàn)役時安徽無為縣14歲的小英雄馬毛姐為原型，講述了在那樣一個特殊的時期，一批當?shù)氐暮⒆油ㄟ^上識字班學習，提高了覺悟，主動支援大軍渡江，奔赴戰(zhàn)斗前線，為建立新中國做出犧牲與貢獻的生動故事。該劇塑造了三姐以及小寒、柱子、二寶等一群鮮活的少年兒童形象，其中三姐成為渡江戰(zhàn)役中年齡最小的女英雄，渡江部隊授予她“渡江特等英雄”和“支前模范”稱號，榮立一等功。毛主席曾親筆寫了一份請柬，邀請三姐參加開國大典。這個根據(jù)真實的事跡改編的故事，本身也具有一定的傳奇性，波瀾起伏，引人入勝。當然，劇中有許多橋段充滿童趣，比如三姐與他的丈夫、賈善人二寶之間的許多細節(jié)，對話中充滿了憨真的孩子氣?！读_浮山上美少年》是廣東臺的作品。塑造了對傳統(tǒng)醫(yī)學充滿熱愛的少年李娟的形象。她專心研究蘊含于羅浮山中豐富的中草藥資源，為老百姓解除病痛疾苦，是一個比較勵志的故事。該劇以兒童和老師之間、同學與同學之間提問、互助、游戲等方式展開情節(jié)，推動故事發(fā)展，環(huán)環(huán)相扣，顯得比較自然，也符合少年兒童的思維邏輯。兒童是比較特殊的一類受眾群體，身心尚未成熟定型，人生觀、價值觀處于成長階段，在行為、心理上可塑性比較強。在這個特殊階段，如果給予更多的指導與熏陶，對兒童少年的成長將起到積極的作用。

（二）用“小”視角反映大主題

《因為爸爸》是江蘇臺根據(jù)兒童文學作家韓青辰的同名小說改編的兒童劇。故事講述了四年級的小學生金果原本性格有些內(nèi)向，也有些膽小。他與當警察的爸爸結下了“仇”。因為爸爸經(jīng)常忙于工作，而忽略與他的約定。爸爸金秋，長年奮戰(zhàn)在工作一線，是同學們和市民們眼中的大英雄、城市安全的守護者。當金果與爸爸鬧別扭的時候，爸爸卻在一次執(zhí)行任務中倒在了崗位上。在體驗了喪父之痛后，孩子的內(nèi)心受到了很大觸動，從起初對爸爸的不了解、不理解，到逐漸發(fā)現(xiàn)爸爸的偉大。他也在同學們的關愛下，走出自我狹小的天地，走向更加廣闊的生活，成為真正的小男子漢。劇中從孩子的視角，展現(xiàn)了英雄警察的故事及精神的傳承。故事的意義在于，父親的榜樣可以引導孩子更加健康的成長，家風對于下一代的教育至關重要。劇本改編得到了原作者的高度認同，并親自參與討論修改，使廣播劇故事比原小說有了新的調整與突破，增加了戲劇性的矛盾，考慮了廣播劇的聲音規(guī)律，塑造了真實活潑的兒童形象，在關注孩子內(nèi)心世界的同時，也關注了他們的成長。

按照我國目前三億多兒童人數(shù)來計算，我們制作的兒童廣播劇數(shù)量可以說是微乎其微，遠遠不能滿足實際需要。我們在創(chuàng)作的時候，不論是形式還是內(nèi)容，都要深入了解少年兒童的心理需求，通過他們的視角來審視世界，把思維的理性融入形象的感性之中，使孩子們在輕松、快樂的氛圍中，潛移默化地得到啟發(fā)，學習知識，養(yǎng)成良好品德，樹立正確的價值觀、人生觀。這也是廣播劇藝術工作者應有的責任與擔當。

三、藝術追求：好故事溝通心靈，好制作共情共鳴

（一）創(chuàng)作角度：從主題、沖突、結構、人物等因素考量

一般來說，廣播劇的劇本創(chuàng)作，都涉及幾個具體的創(chuàng)作因素：主題、沖突、結構、人物、語言。主題是一部廣播劇創(chuàng)作的靈魂。創(chuàng)作一部劇，必須精準定位你要表達什么樣的思想。聲音的線性傳播與單一的聲音表現(xiàn)手段，往往使廣播劇表現(xiàn)主題方面要受一定的制約，它更適合表現(xiàn)單一的、明確的主題，而不適合賦予多義的、隱晦的主題。否則，會給聽眾帶來不明確的結果與困惑。沖突是廣播劇比其它戲種要求更為強烈的特點。因為完全訴諸于聽覺的廣播劇，排除了視覺形象，如果沖突不強烈，聽眾要么換臺要么關掉收音機，傳播過程就會終止。沖突可以是人與人、人與社會、人與自然的矛盾碰撞。結構的優(yōu)劣，對一部廣播劇的成敗有著關鍵作用。一部劇中對情節(jié)、人物、事件的安排、布局，同樣受到單一聲音表現(xiàn)的限制。所以，我們很少聽到優(yōu)秀劇本中的多時空交叉、復線結構等，因為那樣會給聽眾造成情節(jié)、時空、人物關系等多方面的混亂。

人物是為表達主題服務的，塑造人物形象是一部劇里最根本的任務。人物是劇中情節(jié)、事件、社會關系所要呈現(xiàn)的中心。聽音辨形是聽眾辨別廣播劇劇中人物的主要方法，但單一的聽覺也使人的辨別力受到限制，在單一時間內(nèi)很難辨別太多的人物，這也是人的生理局限。故事是廣播劇敘事的架構，是思想的載體，為描述提供支撐。沒有好的切入角度、好的選材，好故事講不出來。藝術就是沉湎于故事的儀式中，在故事中釋放生命情感，尋思生活秩序，思悟人生真諦，由此達到一種認識、情感、意義的滿足。對故事的喜好，是人類深層次需求，更是人類生活不可或缺的“剛需”。

（二）精神高度：著力塑造人物形象的思想內(nèi)涵

思想是藝術的靈魂，精神高度決定人物形象的個性化程度和審美化程度。我們欣喜地看到，年度連續(xù)劇的許多人物形象刻畫都達到了一定的精神高度。《一路逆行》中敢言敢醫(yī)的呼吸病專家鐘南山（實力派配音演員吳俊全演播），《祖國知道我》中年過九旬的老英雄張富清（著名配音演員張政建用沙啞剛勁的嗓音演播），還有《滄海脊梁》里的總工程師秦亮、潛水班長秦娟、秦娟媽媽、秦總徒弟魯東原（由齊克建、楊婧、趙嶺、鄧小鷗演播）等建設者群像，《維和西非》中的英雄形象，《塞罕壩人》中的林場場長王春海（著名表演藝術家洪濤領銜率國家話劇院、北京人藝等知名演員參加表演）、技術副場長張國良、青年突擊隊長孟慶芝等林業(yè)工人群像，以及《渡江小英雄》里的小英雄三姐（后來毛主席為她起名馬毛姐），這些人物形象豐滿、鮮活，令人印象深刻，刻畫比較成功。

（三）多維之美：聲音諸要素的有機銜接

曹禺先生曾將廣播劇表述為“僅有聲音而不見形象的戲劇藝術”。如果說文學是語言的藝術，那么廣播劇就是一門純聲音的藝術。這聲音由語言、音響、音樂這三個基本要素構成。對于廣播劇的語言，包括對話、獨白和旁白、解說等三種形式。

1.聲音形象，由聲音的物理屬性決定。從《祖國知道我》《一路逆行》《滄海脊梁》《渡江小英雄》等優(yōu)秀劇目中，我們可以品味編導在人物聲音形象設計上的匠心。比如鐘南山的磁性與厚重，比如張富清的沙啞與剛勁，比如馬毛姐的稚氣與純真等。這是基于對人物性格、氣質及社會屬性認真研究分析的基礎上，運用聲音的諸多物理屬性（音質、音色、音高、音調、響度、強弱以及男女童聲的差別和講話速度、節(jié)奏等）去予以表現(xiàn)，從而演繹出鮮明的人物聲音形象。

2.音響效果，營造特定的時空環(huán)境，表現(xiàn)人物行為，為聽覺欣賞營造代入感、臨場感?！稖婧＜沽骸方梃b了影視劇的藝術處理手法，對聲音表現(xiàn)和手段進行了開拓和創(chuàng)造。由于很多故事發(fā)生在海面、海邊甚至大海深處，主創(chuàng)人員制作和調用了大量采樣音效，為聽眾營造出身臨其境的高保真聲場，猶如通過耳朵真真切切地領略一部“深海傳奇”般的聲音大片，將廣播劇的聲音藝術特質發(fā)揮得淋漓盡致。

3.音樂是廣播劇的另一種語言，它為表現(xiàn)人物情感、渲染氣氛、表現(xiàn)全劇的風格提供支撐?！毒S和西非》為了刻畫人物內(nèi)心情感、展現(xiàn)西非當?shù)靥厣L情，請作曲家于祥國為該劇量身定做了50多段音樂。這些音樂既有緊張、跌宕，也有豪邁、婉約；既有具象音樂，也有抽象音樂。讓音樂與語言一起推波助瀾，深度參與戲劇敘事，體現(xiàn)了作曲家對戲劇文本的理解和獨特的藝術觀念。正像一句名言所說的那樣：語言的終點是音樂的起點。

4.在追求制作精良上，優(yōu)秀的廣播劇作品吸收了許多當下影視劇創(chuàng)新的手法，讓藝術與技術結緣，追求語言、音響與音樂的多重敘事、融合表達與完美呈現(xiàn)，為我們廣播劇的創(chuàng)作提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗。

（四）評析過程中發(fā)現(xiàn)的問題

比如農(nóng)村題材、扶貧類題材的故事缺少新意，人物塑造、思想表達上表現(xiàn)出模式化、套路化的傾向。實際上，隨著生態(tài)文明建設、脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興的深入推進，我國農(nóng)村面貌發(fā)生巨大變化，新人、新事、新氣象不斷涌現(xiàn)。時代呼喚著廣播人深入火熱的生活，開拓農(nóng)村題材創(chuàng)作的新境界。扶貧題材、鄉(xiāng)村題材其實也是一個廣播劇制作的富礦，正在等待我們深入挖掘；這更是現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的希望田野，還有大片空白等待我們?nèi)ラ_拓。另外，有的抗疫題材表達上“欠火候”“程式化”，也有些作品寫了特殊經(jīng)濟領域、服務領域題材的作品，專業(yè)術語過多、難懂。

四、幾點思考

夯實廣播劇的創(chuàng)意基礎。在廣播劇制作生產(chǎn)的鏈條里，必需對編劇環(huán)節(jié)要有清醒的認識，編劇創(chuàng)作的故事和人物形象，是廣播劇藝術創(chuàng)造的創(chuàng)意源頭，是“基礎的基礎”。導演、演員表演、音樂、音效、錄音、合成等一切再創(chuàng)造，都建立在劇本之上。劇本“先天不足”，再優(yōu)秀的導演也很難點石成金。當然，作為創(chuàng)作主體的編劇也需要保持創(chuàng)作初心，堅持品質至上。在業(yè)界對劇本需求旺盛、創(chuàng)作周期縮短的情況下，要保持對突破、超越的追求。跟風創(chuàng)作，缺乏必要的醞釀與發(fā)酵過程，往往導致作品內(nèi)容貧血，缺乏特色。越是在機遇面前，編劇越要保持冷靜，不能過度消耗自己。少一些浮躁，回歸內(nèi)容、回歸原創(chuàng)，這是廣播劇創(chuàng)作真正強起來的必由之路。

把題材富礦變成精品搖籃。重大現(xiàn)實題材，包括重大歷史題材、革命題材的扛鼎之作常常是“稀缺品”，也是創(chuàng)作者選題的“富礦”。重大題材廣播劇創(chuàng)作本身具有較高難度，特別是在當下，聽眾的審美要求和廣播劇行業(yè)標準不斷提高，如何打造重大題材廣播劇的思想精深、藝術精湛、制作精良的“三精”作品，值得我們思考。聆聽和體會一些優(yōu)秀的作品創(chuàng)作實踐，感覺到我們應該從核心價值觀出發(fā)，從歷史的角度出發(fā)，拓展廣播劇表達的維度。以獨特視角來突顯重大題材的歷史內(nèi)涵，以鮮活人物來彰顯藝術高度，以震撼人心的故事折射家國情懷，將現(xiàn)實主義精神與浪漫主義情懷結合，使宏觀敘事與細節(jié)描寫水乳交融，從平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，從質樸中發(fā)現(xiàn)崇高，從而深刻提煉生活、生動表達生活、全景展現(xiàn)生活。必須遵循廣播劇的創(chuàng)作規(guī)律，充分發(fā)揮聲音優(yōu)勢，在細節(jié)上精心打磨，在故事講述上下真功夫，在編導制作上精益求精。只有這樣，才能創(chuàng)作出重量級、標桿性的作品，彰顯廣播劇自身的價值功能。

創(chuàng)作精品劇目不能急功近利。優(yōu)秀的廣播劇作品能夠觀照社會、傳遞力量，帶給聽眾不同的感受和思考。因此，我們的創(chuàng)作應該堅持主流價值導向，不能追求“短、平、快”，不能一味迎合市場。創(chuàng)作還要堅持原創(chuàng)精品路線，避免“跟風”“同質化”“走老路”。原創(chuàng)，一定要沉得住氣、守得住底線，多花點時間打磨劇本，多投入精力去精心制作，踏踏實實來“磨”劇，認認真真去“摳”劇。個人認為，一部精品比十部跟風之作效果還要值得、還要有份量，也會更有社會效益和經(jīng)濟效益。除了遵循創(chuàng)作規(guī)律，堅守創(chuàng)新路線，還要保有一些精神內(nèi)核的表達，把培根鑄魂作為至高的責任和使命。當然，表現(xiàn)典型人物要達到高度，塑造我們的時代英雄，彰顯文化自信和熾熱的愛國情，也要防止標簽化、口號化等藝術表現(xiàn)上的過火現(xiàn)象。希望廣播劇創(chuàng)作者要在新時代堅守創(chuàng)作理想與創(chuàng)作初心，堅守創(chuàng)作審美與價值導向，不斷探索以求創(chuàng)新，以飽滿的熱情迎接機遇與挑戰(zhàn)。