馮璇坤

(南京師范大學(xué) 教育科學(xué)學(xué)院，南京 210097)

當(dāng)今時(shí)代，以互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)移動(dòng)端、數(shù)字電視為形式的新媒體已深入社會(huì)生活的各個(gè)角落，成為人們社會(huì)交往與信息傳播的主要空間。我們常?？梢钥匆?jiàn)在淘寶、抖音、美拍、快手、微博等新媒體空間內(nèi)，各類兒童網(wǎng)紅頻頻涌現(xiàn)，童年形象作為一種頗具新意的“視覺(jué)宴席”，正在消費(fèi)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下成為資本獲利的重要來(lái)源。這種新興的現(xiàn)象固然有其存在理由，但也導(dǎo)致了如“童模妞妞遭母踢踹” “兒童網(wǎng)紅吸金” “童模三伏天反季節(jié)拍攝”等飽受爭(zhēng)議的社會(huì)事件的發(fā)生。由此看來(lái)，童年在新媒體空間生產(chǎn)中的被動(dòng)資本化正在頻頻顯現(xiàn)，這也意味著純凈的童年價(jià)值正在同成人、資本的斡旋之中日漸式微。

那么，對(duì)于身處新媒體空間中的兒童而言，他們的童年是如何進(jìn)行資本化生產(chǎn)的？童年又該何去何從？文章嘗試探析新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)的內(nèi)在樣態(tài)，試尋規(guī)訓(xùn)理路，從而為復(fù)歸童年本真開辟道路。

一、生產(chǎn)與規(guī)訓(xùn)：理論引介與意涵聯(lián)結(jié)

20世紀(jì)70年代，在空間研究的蓬勃發(fā)展中形成了一場(chǎng)關(guān)于空間轉(zhuǎn)向的熱潮，其中列斐伏爾的空間生產(chǎn)思想與?？碌目臻g規(guī)訓(xùn)思想是最具代表性的兩種理論觀點(diǎn)。二者都非常關(guān)注空間實(shí)踐，但列斐伏爾尤為關(guān)注從政治經(jīng)濟(jì)學(xué)層面思考的空間生產(chǎn)，而?？玛P(guān)注的是微觀政治學(xué)邏輯下的權(quán)力生產(chǎn)，即如何透過(guò)對(duì)空間的技術(shù)操作來(lái)由外及內(nèi)地傳遞某種壓制關(guān)系。

(一)空間生產(chǎn)與三元結(jié)構(gòu)

列斐伏爾是法國(guó)著名新馬克思主義代表人物，他尤為重視空間生產(chǎn)在社會(huì)中的地位和作用，并指出空間不是靜態(tài)、預(yù)先存在的，它是具有社會(huì)性的。對(duì)于空間生產(chǎn)而言，它不是空間內(nèi)部物質(zhì)的生產(chǎn)，而是“空間本身的生產(chǎn)”，即以空間作為生產(chǎn)對(duì)象進(jìn)行的生產(chǎn)，[1](P47)這樣所生產(chǎn)出的社會(huì)空間是具有建構(gòu)力量的。而空間資源的稀缺，也催化了社會(huì)群體間的爭(zhēng)奪。于是，遵循著資本的邏輯，需要生產(chǎn)出更多的空間以滿足現(xiàn)代化、工業(yè)化、城市化的需要，這也構(gòu)成了資本增值的全新路徑。[2]他還強(qiáng)調(diào)空間生產(chǎn)中的三種形式，即經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)、權(quán)力生產(chǎn)及空間本身的生產(chǎn)，其中權(quán)力生產(chǎn)的本質(zhì)屬于階級(jí)斗爭(zhēng)，經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)著重集中于對(duì)剩余價(jià)值的利用，空間自身生產(chǎn)即對(duì)空間形態(tài)的塑造，即表現(xiàn)為一種空間秩序或空間意識(shí)形態(tài)的生產(chǎn)。

列斐伏爾給出了一個(gè)強(qiáng)有力的空間生產(chǎn)分析工具，他將空間的構(gòu)成概括為三位一體：空間實(shí)踐、空間表征以及表征性空間。空間實(shí)踐是感知的空間，凸顯了社會(huì)實(shí)踐的空間性，是物質(zhì)意義上的空間活動(dòng),即空間化的社會(huì)活動(dòng)，包括物質(zhì)生產(chǎn)的全部過(guò)程和活動(dòng)空間。[3](P45)空間表征是一種構(gòu)想空間，[3](P73)它是由規(guī)劃師、技術(shù)官僚等借由語(yǔ)言、文本或意識(shí)形態(tài)而設(shè)計(jì)、指導(dǎo)、統(tǒng)治、支配的空間。表征性空間是指社會(huì)大眾生活其中并使用著的本真性空間。于是，空間表征和表征性空間共同通過(guò)空間實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了空間生產(chǎn)的全部過(guò)程。

那么新媒體又有著怎樣的空間生產(chǎn)能力呢？對(duì)于列斐伏爾而言，“空間生產(chǎn)所感興趣的是縫隙空間外的重大事件與資本的生產(chǎn)，而那些黑暗的縫隙空間被視為垃圾與廢棄物”。[4]但新媒體空間恰好能夠打破傳統(tǒng)人類空間靜態(tài)孤立的狀態(tài)，將空間生產(chǎn)延伸到列斐伏爾所忽視的空間盲區(qū)，避免浪費(fèi)。而資本的偉大之處恰恰在于穿透各種空間的障礙，尋找新地盤進(jìn)而將非資本化的領(lǐng)域進(jìn)行資本化。[5](P108)童年作為一種不同于成人世界的稀缺資源引發(fā)了大眾的關(guān)注，它正是一種非資本化的領(lǐng)域，其所包含的巨大商業(yè)潛力正在源源不斷地釋放著利潤(rùn)的誘人氣息。因此，童年作為“資本”不斷被推入新媒體空間的各個(gè)縫隙空間，成為了空間生產(chǎn)的重要“力量”。其中，新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)離不開各參與主體，即主要包括媒介平臺(tái)、兒童及其監(jiān)護(hù)人、看客等。按照列斐伏爾的三位一體框架分析，一方面各個(gè)平臺(tái)、媒介與兒童及其監(jiān)護(hù)人共同構(gòu)想出了空間表征，另一方面看客在觀看過(guò)程中使用表征空間，兩者通過(guò)空間實(shí)踐的行為進(jìn)行聯(lián)結(jié)，這樣就構(gòu)成了新媒體空間內(nèi)“童年資本化”生產(chǎn)的全部過(guò)程。

(二)權(quán)力運(yùn)作與空間規(guī)訓(xùn)

?？轮鲝埧臻g既為權(quán)力的爭(zhēng)奪提供場(chǎng)所，又無(wú)法避免權(quán)力爭(zhēng)奪過(guò)程中秩序的崩塌、重建，因此就需要借助權(quán)力的運(yùn)作來(lái)維持空間政治生態(tài)的平衡。他明確提出空間是任何公共生活形式的基礎(chǔ)，也是任何權(quán)力運(yùn)作的基礎(chǔ)，[6](P13-14)并在此基礎(chǔ)上積極地探尋能夠?qū)崿F(xiàn)空間維度下社會(huì)關(guān)系的調(diào)整和實(shí)踐的方式，最終落腳于微觀政治學(xué)的權(quán)力規(guī)訓(xùn)。

?？轮鲝埧臻g受制于權(quán)力，并接受著塑造和規(guī)訓(xùn)。他注重微觀權(quán)力的非強(qiáng)制性，目的是使人們?cè)诳臻g中位于規(guī)訓(xùn)之下能形成一種自發(fā)的、有意識(shí)的、持續(xù)的自我監(jiān)視。權(quán)力成為一種潛藏在暗處的“眼睛”，他借用邊沁的“全景敞視監(jiān)獄”構(gòu)想，主張以不平等的觀看和不確定的觀看進(jìn)行有效的管理，并且指出“這種類型的監(jiān)禁代價(jià)很小，軍備、暴力都沒(méi)有必要被發(fā)展，有注視的目光就可以了，在這種壓力之下，每個(gè)人都會(huì)逐漸變成自我的監(jiān)視者，實(shí)現(xiàn)自我監(jiān)禁”。[7](P158)

在新媒體空間中，生產(chǎn)者們將“童年”轉(zhuǎn)化為消費(fèi)經(jīng)濟(jì)中的原始啟動(dòng)資本，利用這種“天然的財(cái)富”進(jìn)行資本再生產(chǎn)。但是，在此基礎(chǔ)上，兒童的真正需求卻遭受了忽視，一切為了孩子更好發(fā)展的吁求也徹底成為了悖論。于是，藉由?？隆澳抗獾膲毫Α蹦軌虼龠M(jìn)社會(huì)群體進(jìn)行有意識(shí)、持久、自發(fā)地自我監(jiān)視與行為調(diào)整。并且權(quán)力也能以最小的代價(jià)實(shí)現(xiàn)對(duì)新媒體空間內(nèi)并不恰當(dāng)?shù)摹巴曩Y本化”生產(chǎn)的行為規(guī)訓(xùn)，維護(hù)空間生產(chǎn)秩序。

二、童年消逝：新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)剖析

當(dāng)今社會(huì)，資本占有幾乎成為一切生產(chǎn)的前提要素，新媒體空間也不例外。當(dāng)新媒體空間內(nèi)的“童年資本化”生產(chǎn)以利益產(chǎn)出為目的，以資本增值為結(jié)果時(shí)，童年被不斷塑造成各式消費(fèi)景觀，并傳送到新媒體空間所構(gòu)成的縫隙空間中，占據(jù)著人們的碎片化時(shí)間和精力，勾起人們消費(fèi)和再生產(chǎn)的欲望。于是大眾將鏡頭紛紛對(duì)準(zhǔn)兒童，通過(guò)兜售兒童的私人生活、加工兒童的形象來(lái)博得關(guān)注，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為商品進(jìn)行出售、牟利。在新媒體空間中，兒童與成人的關(guān)系被資本力量所支配，弱化了新媒體對(duì)兒童媒介素養(yǎng)提升的價(jià)值，轉(zhuǎn)而裹挾著他們共同進(jìn)入“童年資本化”生產(chǎn)的異態(tài)之中。

(一)新媒體空間“童年資本化”的經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)

戴維·哈維指出,“空間與金錢相同,并非中立,均表現(xiàn)出某種階級(jí)的或者另外一些社會(huì)內(nèi)容,因此常常變?yōu)閺?qiáng)烈社會(huì)斗爭(zhēng)的聚焦點(diǎn)”。[8](P299)于是，空間成為了利益與權(quán)力爭(zhēng)相搶奪的場(chǎng)所。“在資本生產(chǎn)的邏輯中，空間成為了生產(chǎn)的場(chǎng)所、目的、工具。資本也通過(guò)對(duì)空間的發(fā)現(xiàn)、利用、管理，達(dá)成對(duì)剩余價(jià)值回收的商業(yè)性目的”。[4]新媒體空間“童年資本化”的經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)需要不同主體的投資與消費(fèi)，并在利益博弈下完成對(duì)利潤(rùn)的獲取和分配。

1.新媒體空間“童年資本化”經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)主體多元，利益博弈激烈

新媒體作為媒介經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)的一種, 自身就帶有內(nèi)容生產(chǎn)和資訊傳播的特質(zhì)。[9]在新媒體空間“童年資本化”經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)過(guò)程中，涉及新媒體平臺(tái)、兒童主體及其監(jiān)護(hù)人、經(jīng)紀(jì)公司、商業(yè)公司、看客等多個(gè)利益相關(guān)者。

第一，就新媒體空間內(nèi)的運(yùn)營(yíng)平臺(tái)而言，形式多樣，競(jìng)爭(zhēng)激烈。為了達(dá)成有效的新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)，需要進(jìn)行如下三個(gè)步驟：其一，抖音、快手、淘寶、微店、微博等作為新媒體空間內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，他們不僅需要協(xié)調(diào)版權(quán)方、軟硬件基礎(chǔ)設(shè)施提供商、注冊(cè)用戶、兒童影像生產(chǎn)者等之間的關(guān)系和利益分配，而且還需要與商業(yè)廣告的投資商家、寬帶運(yùn)營(yíng)商、支付服務(wù)公司等相關(guān)主體積極協(xié)調(diào)并溝通合作，為空間生產(chǎn)的有效運(yùn)行提供充分的資源與技術(shù)的支持和保障。其二，平臺(tái)需要利用充分的技術(shù)優(yōu)勢(shì)以及便捷的注冊(cè)方式，吸引廣大民眾積極下載并注冊(cè)App，成為共同的空間生產(chǎn)者。其三，為了滿足廣大民眾的個(gè)性化需求，平臺(tái)需要開發(fā)簡(jiǎn)單易操作且趣味性極強(qiáng)的視頻拍攝制作技術(shù)和上傳路徑，吸引用戶制作并分享兒童的相關(guān)影像。如抖音等App可以直接利用手機(jī)、微信、QQ等進(jìn)行一鍵式登錄，點(diǎn)擊加號(hào)即可為兒童拍攝各種短視頻、照片并上傳，也可以自己觀看視頻。這種方式耗時(shí)短、趣味性高、吸引力大，并且能夠充分地利用大眾的碎片化時(shí)間完成。

第二，就兒童影像制作者和所有者而言，他們需要把握消費(fèi)者與看客偏好，呈現(xiàn)各種形式的兒童形象以吸引他人關(guān)注，借此完成經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)。畢竟，在消費(fèi)社會(huì)中，人們所做的事情不僅僅是為了事情本身，而是為了一種“推銷”，即通過(guò)“迎合”使得看客與生產(chǎn)者各取所需，前者享受娛樂(lè)體驗(yàn)，后者獲得經(jīng)濟(jì)回報(bào)。他們的經(jīng)濟(jì)收入主要來(lái)源是在獲得很高關(guān)注量后的粉絲打賞、公司分紅、廣告植入的酬金收益等。以YouTube網(wǎng)站的兒童網(wǎng)紅瑞安(Ryan)為例，據(jù)《福布斯》雜志公布的排行榜顯示，這個(gè)喜歡在網(wǎng)絡(luò)頻道上分享玩具拆箱開包視頻的小男孩，在2018年時(shí)從YouTube上賺的廣告費(fèi)高達(dá)2200萬(wàn)美元，2019年的時(shí)候他再次掙得2600萬(wàn)美元，[10]該新聞引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注，其資本獲利的快速和龐大程度令人咋舌。

第三，就經(jīng)濟(jì)運(yùn)營(yíng)公司和經(jīng)紀(jì)人而言，作為兒童明星或網(wǎng)紅的主要運(yùn)營(yíng)主體，他們都有自己一套完整的管理體系。包括負(fù)責(zé)為兒童進(jìn)行形象包裝、制定培養(yǎng)計(jì)劃、推廣方案、安排代言、廣告、通告、聯(lián)系商家、活動(dòng)對(duì)接、管理和發(fā)放薪酬等，并在這個(gè)過(guò)程中從兒童的薪資報(bào)酬中擷取利潤(rùn)，完成“童年資本化”的經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)。

2.新媒體空間童年同質(zhì)化生產(chǎn)，模式復(fù)制

資本以利潤(rùn)最大化為目的，而運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)化、可復(fù)制、批量生產(chǎn)的方式恰好能夠非常有效地達(dá)成這個(gè)目的。[11]第一，當(dāng)新媒體空間內(nèi)的生產(chǎn)被資本邏輯所支配時(shí)，為了達(dá)成經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)的最大化，這些生產(chǎn)者們就必須追求新媒體空間中童年的同質(zhì)化生產(chǎn)，進(jìn)行模式復(fù)制。于是，本應(yīng)五彩斑斕的童年，卻被同一種模式籠罩，不同的兒童被包裝成統(tǒng)一且符合看客口味和習(xí)慣的形象，把兒童的生活、行為進(jìn)行全方位的展現(xiàn)，并加以視頻制作和后期剪輯，增加類似的搞笑內(nèi)容、文字、音樂(lè)等元素，將其成人化、娛樂(lè)化。借此捕捉看客的眼球，吸引流量、提升點(diǎn)擊率。第二，經(jīng)過(guò)同質(zhì)化的模式復(fù)制后，在以兒童為主體的影像資料中不斷植入商業(yè)廣告，刺激受眾的消費(fèi)欲望，以促成新媒體空間“童年資本化”的經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)。這一模式集中表現(xiàn)為短視頻兒童紅人打造、綜藝真人秀童星培養(yǎng)、表情包紅人推廣、童模經(jīng)濟(jì)爆發(fā)等。

(二)新媒體空間“童年資本化”的權(quán)力生產(chǎn)

“空間正是某種權(quán)力(例如政府)也是某個(gè)統(tǒng)治階級(jí)(例如資產(chǎn)階級(jí))的工具，或者一個(gè)有時(shí)候能代表整個(gè)社會(huì)，有時(shí)候又有它自己目標(biāo)的群體的工具，比如技術(shù)官僚”。[12](P30)同時(shí)空間作為資本生產(chǎn)的工具，擁有“將工人階級(jí)分散并分配到指定的地方，組織各種形式的流動(dòng)使其依從和規(guī)范于制度和規(guī)章”的權(quán)力。[12](P139)不難看出，權(quán)力始終體現(xiàn)在不同主體間的垂直控馭、支配、施加影響與服從、被支配、接受影響的關(guān)系之中。而新媒體空間作為權(quán)力生產(chǎn)的重要場(chǎng)域，各個(gè)利益相關(guān)者正是不斷通過(guò)各種方式“分配安排”兒童以實(shí)現(xiàn)對(duì)童年的剝奪和利用，體現(xiàn)自身意志與旨趣的。

1.平臺(tái)、經(jīng)紀(jì)公司和商家對(duì)童年的權(quán)力強(qiáng)壓

首先，在使用新媒體空間平臺(tái)前，相關(guān)使用者必須在注冊(cè)時(shí)就點(diǎn)擊同意許可協(xié)議。從這個(gè)時(shí)候開始，他們與平臺(tái)之間的權(quán)力支配關(guān)系就已經(jīng)形成了，即接受平臺(tái)所擁有的收集個(gè)人信息如點(diǎn)贊、關(guān)注、轉(zhuǎn)發(fā)、推送視頻等信息的權(quán)力。

其次，新媒體空間內(nèi)的各個(gè)平臺(tái)本身并不進(jìn)行主動(dòng)生產(chǎn)，而是通過(guò)用戶拍攝、制作、上傳并完成生產(chǎn)。由此看來(lái)，表面上賬號(hào)所有者所享受的是免費(fèi)服務(wù)，但實(shí)質(zhì)上在用戶協(xié)議“已讀”時(shí)，就默認(rèn)了兒童是低齡數(shù)字勞工這一身份，即兒童成為了將信息通信技術(shù)和數(shù)字技術(shù)作為生產(chǎn)資料的腦力或體力勞動(dòng)者。[13](P99)并且，在吸引了大量的點(diǎn)贊、轉(zhuǎn)發(fā)、關(guān)注后，這種平臺(tái)的支配權(quán)力會(huì)不斷地被強(qiáng)化，這也意味著低齡數(shù)字勞工的利益獲取必須在一定程度上遵從新媒體空間內(nèi)各個(gè)平臺(tái)的規(guī)則，否則就有被后臺(tái)進(jìn)行限流、封號(hào)的危險(xiǎn)。

再次，借助這樣一群低齡的數(shù)字勞工，童年被轉(zhuǎn)化為新媒體空間中進(jìn)行影像生產(chǎn)、創(chuàng)造流量和資本增值的工具。這些資源經(jīng)平臺(tái)分類后，精準(zhǔn)導(dǎo)流給廣告商家和看客們，[14]在得到雙方同意后，以利益回報(bào)為條件，例如在YouTube、抖音、淘寶、快手、微博等新媒體空間生產(chǎn)平臺(tái)的視頻或直播中進(jìn)行商業(yè)的代言、廣告、推廣等，借此實(shí)現(xiàn)流量的資本增值轉(zhuǎn)化。如YouTube上最火的玩具分享男孩瑞安(Ryan)，國(guó)內(nèi)的小山竹、阿拉蕾、裴佳欣等大批量的兒童網(wǎng)紅，都經(jīng)常性地參與新媒體空間生產(chǎn)活動(dòng)，并獲得不菲報(bào)酬。

最后，利用法律漏洞實(shí)現(xiàn)對(duì)低齡數(shù)字勞工的進(jìn)一步壓制。低齡數(shù)字勞工必然意味著一種權(quán)力的壓制和不平等。雖然關(guān)于禁止利用兒童進(jìn)行生產(chǎn)牟利，各個(gè)國(guó)家都有明確的規(guī)定，但是法律之下，仍有漏洞。在國(guó)際上，加拿大《廣告標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)則》中明令禁止兒童成為廣告對(duì)象，瑞典禁止12歲以下兒童的電視廣告。[15]中國(guó)也在《廣告法》第三十八條中指出：“禁止10歲以下兒童代言廣告?！盵16]同時(shí)在《禁止使用童工規(guī)定》中第二條也明確提出:“國(guó)家機(jī)關(guān)、社會(huì)團(tuán)體、企事業(yè)單位、民辦非企業(yè)單位、個(gè)體工商戶均不得招用不滿16周歲的未成年人?！钡牵凇督故褂猛ひ?guī)定》的第十三條卻又進(jìn)一步指出：“文藝、體育單位經(jīng)未成年人的父母或者其他監(jiān)護(hù)人同意,可以招用不滿16周歲的專業(yè)文藝工作者、運(yùn)動(dòng)員。”[17]因?yàn)橥?、兒童網(wǎng)紅、童星等工作性質(zhì)與文藝相關(guān)，所以，新媒體空間生產(chǎn)者們會(huì)以此為理由，與法律要求打出擦邊球，刻意安排兒童以藝術(shù)工作者的模糊身份出場(chǎng)，進(jìn)行不合適的廣告代言、視頻拍攝等經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)活動(dòng)。

2.家長(zhǎng)對(duì)童年的權(quán)力支配

在新媒體空間中，由于兒童的行為能力和年齡局限，其社交賬號(hào)及商業(yè)層面的空間生產(chǎn)活動(dòng)通常由成年的監(jiān)護(hù)人即家長(zhǎng)代為管理，其獲得的經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)也交由家長(zhǎng)支配。不難發(fā)現(xiàn)，被權(quán)力支配的童年已然如提線木偶一般。

家長(zhǎng)對(duì)童年的權(quán)力支配主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一，親情由于可觀的經(jīng)濟(jì)回報(bào)和“明星效應(yīng)”而異化，這也引發(fā)了部分家長(zhǎng)不斷膨脹的虛榮心和功利心，使得他們沉迷于金錢和娛樂(lè)的幻象中。其二，兒童實(shí)際上是受家長(zhǎng)權(quán)力綁架，他們的生產(chǎn)行為并非出自主觀意愿，而是由于成人的誘導(dǎo)與脅迫，這也是對(duì)二者間權(quán)力與權(quán)利平衡關(guān)系的沖擊。

縱觀新媒體空間生產(chǎn)，家長(zhǎng)的權(quán)力之大使得兒童已然成為其附屬品，童年的快樂(lè)被家長(zhǎng)的權(quán)力所支配。童模妞妞的輿情也使得位于浙江湖州的童裝小鎮(zhèn)“織里”迅速“躥紅”，部分熱門童模供不應(yīng)求，收入可觀。因此，許多家長(zhǎng)會(huì)甘愿辭職專門擔(dān)任孩子的經(jīng)紀(jì)人負(fù)責(zé)接洽拍攝活動(dòng)。如“織里”某著名10歲童模早上七點(diǎn)上學(xué)，下午四點(diǎn)半放學(xué)后直接由母親在校門口接到拍攝基地拍片到晚上十一二點(diǎn)，若是趕上旺季或周末，經(jīng)常深夜收工。平時(shí)，日常的反季節(jié)拍攝也都是常態(tài)。[18]那么為何要為孩子安排如此密集的工作呢？這也是因?yàn)橥５陌l(fā)展期十分短暫，對(duì)身高發(fā)育等條件有著嚴(yán)格的要求。據(jù)媒體報(bào)道，有的童模被父母嚴(yán)格控制飲食，試圖延緩孩子生長(zhǎng)，以盡可能地延長(zhǎng)孩子的童?！笆聵I(yè)期”。[19]于是，在暴利的收入和短暫吸金時(shí)光的“迫使”下，部分家長(zhǎng)選擇在有限的時(shí)間里盡可能多地消費(fèi)兒童，剝奪兒童成長(zhǎng)和受教育的權(quán)利，支配兒童的生活，榨取童年的價(jià)值。

3.看客對(duì)童年的權(quán)力壓制

新媒體空間生產(chǎn)中的看客并非僅僅是被動(dòng)地觀看著“空間表演”的個(gè)體，實(shí)際上，他們是真正的消費(fèi)者和資本提供者，更是權(quán)力的所有者，這也就決定了他們的喜惡對(duì)于新媒體空間中的童年形象有著強(qiáng)大的影響。因?yàn)榭纯偷膶徝廊の赌軌蛲ㄟ^(guò)評(píng)論、點(diǎn)贊、粉絲量、播放量、銷售額等數(shù)據(jù)進(jìn)行呈現(xiàn)，所以這也促使新媒體空間內(nèi)從事生產(chǎn)活動(dòng)的兒童必須按照看客的喜好，迎合著將自己塑造為他們所喜愛(ài)的各式童年形象，以吸引流量和關(guān)注度。

看客所喜愛(ài)的童年形象共有兩類：一類是天生麗質(zhì)、長(zhǎng)相可愛(ài)的。因?yàn)橥甑募儍艉蛢和拿篮眯蜗笤谝欢ǔ潭壬夏軌蛘诒紊虡I(yè)的牟利目的，并緩解看客們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的壓力，引發(fā)他們對(duì)童年的快樂(lè)回味。另一類是滿足成人獵奇心理，擊中成人的“笑點(diǎn)”“雷點(diǎn)”，即童年天真爛漫的形象與并不相稱的夸張表演形成強(qiáng)烈反差，極大地提升了看客的觀賞熱情。

(三)新媒體空間“童年資本化”的意識(shí)生產(chǎn)

當(dāng)資本支配著新媒體空間的“童年”生產(chǎn)，操縱著兒童的行為時(shí)，孩子們對(duì)于童年的意識(shí)也遭遇著被物化的危險(xiǎn)。畢竟，人的任何行為都并非先天自然的存在，而是意識(shí)的外顯，這種意識(shí)更多是一種自我與社會(huì)環(huán)境交互作用的結(jié)果。新媒體空間作為兒童生活環(huán)境的一部分，已然不再局限于簡(jiǎn)單的信息傳遞功能，而是深刻地影響著兒童的自我意識(shí)。童年被輸入了過(guò)多的成人思想、情感及價(jià)值觀，這也形成了對(duì)童年更加隱蔽的意識(shí)控制。

1.精神空間同質(zhì)化，童年情感認(rèn)同式微

一般而言，童年意味著自由、幸福。但是當(dāng)新媒體空間中資本侵入童年生活后，童年就不斷地被商品化、標(biāo)準(zhǔn)化、復(fù)制化，并逐漸背離其本真狀態(tài)。于是，當(dāng)兒童的精神受到壓制，成為了看客的消費(fèi)資本后，兒童就會(huì)逐漸失去活力，也失去了對(duì)童年的情感珍視。

因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)的基本邏輯主要體現(xiàn)于“視覺(jué)”在社會(huì)生活中的霸權(quán)地位，一件事物是否有價(jià)值、有多大價(jià)值，早已遠(yuǎn)離了它本身的內(nèi)容，僅僅等同于它在觀看上的價(jià)值。畢竟“呈現(xiàn)出來(lái)的東西都是好的，好的東西才被呈現(xiàn)出來(lái)”。[20](P5)這樣，童年本身的珍貴價(jià)值被遮蔽了，而如何被更好地“看見(jiàn)”和“關(guān)注”才是童年存在的“終極意義”。于是，我們常?？匆?jiàn)，新媒體空間中關(guān)涉兒童的各式影像，正集中體現(xiàn)著消費(fèi)社會(huì)的病態(tài)，那就是看似光鮮亮麗，但實(shí)則吞噬了兒童短暫珍貴的童年體驗(yàn)。

某童模在接受采訪時(shí)表示，整個(gè)班級(jí)只有自己是童模，她最希望的是想要和同學(xué)們一樣的生活；還有那個(gè)曾經(jīng)表示希望一心當(dāng)網(wǎng)紅的孩子在后來(lái)接受采訪時(shí)也直言，如果可以的話，自己還是只想要當(dāng)個(gè)普通人。[21]不難看出，兒童早早擁有了財(cái)富，但失去快樂(lè)；獲得了社會(huì)歷練，卻喪失童真；他們?cè)谛旅襟w空間中“生活”“工作”，卻難以享受童年的幸福。童年，被功利性的追求、成人化的交際所填滿，更被權(quán)力與資本所壓迫，兒童成為了馬庫(kù)塞口中單向度的人。[22](P2)當(dāng)他們長(zhǎng)大成人，回望童年，定會(huì)遺憾地感嘆童年并未帶給他們足夠的機(jī)會(huì)去親近自然、享受游戲、擁有童趣……

2.兒童價(jià)值觀錯(cuò)位，童年價(jià)值被削弱

讓兒童成為兒童，讓童年留存童真，讓孩子自然生長(zhǎng)，這理應(yīng)是面向童年的善性鵠的，兒童應(yīng)當(dāng)是和成人一樣擁有獨(dú)立人格和自由生活空間的個(gè)體。但是，當(dāng)新媒體空間內(nèi)紛繁復(fù)雜的資本爭(zhēng)奪不斷地沖擊著兒童的價(jià)值觀時(shí)，就會(huì)使他們過(guò)早產(chǎn)生違背身心發(fā)展規(guī)律的經(jīng)濟(jì)意識(shí)、責(zé)任意識(shí)、異性交往意識(shí)、社會(huì)交往意識(shí)。

第一，新媒體空間生產(chǎn)中的兒童過(guò)早建立了與身心并不相稱的經(jīng)濟(jì)意識(shí)。家長(zhǎng)鼓勵(lì)兒童通過(guò)自己的表現(xiàn)，取悅他人，賺取流量與關(guān)注，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為資本的“回饋”。對(duì)于新媒體空間中獲得關(guān)注的兒童而言，高額酬金的獲得成為他們“生產(chǎn)勞動(dòng)”中最直觀的數(shù)字符號(hào)感受。例如某童模直言希望在未來(lái)能當(dāng)網(wǎng)絡(luò)紅人，因?yàn)榫W(wǎng)紅不僅輕松，而且掙錢更快。[21]這就提醒著我們必須要注意，金錢的巨大沖擊對(duì)于兒童尚未成熟的價(jià)值觀而言有著非常消極的影響。因?yàn)樾旅襟w空間“童年資本化”生產(chǎn)的金錢回報(bào)周期之短、金額之高、付出之少，容易誤導(dǎo)兒童的攀比、炫耀、非理性消費(fèi)等諸多行為。

第二，新媒體空間生產(chǎn)中的兒童過(guò)早建立了與年齡不相稱的責(zé)任意識(shí)。對(duì)于部分家長(zhǎng)而言，家庭階層的日益固化和流動(dòng)的緊張激發(fā)了他們向上流動(dòng)的強(qiáng)烈期望，并且渴望著能夠借助童年這一資本改變家庭的生活條件。于是，家長(zhǎng)的期望被嵌入了兒童的意識(shí)之中。一個(gè)熟練童模“一小時(shí)要換拍16套衣服，每套平均4分鐘”。很多人能夠在1分鐘內(nèi)熟練地?cái)[出多種姿勢(shì)，比一些成人模特還要更快。但是不論多么疲憊，他們都需要一直在鏡頭前扮可愛(ài)、擠笑容，因?yàn)楹⒆觽兪钦袛埳狻⑻嵘W(wǎng)店銷量的“衣架”，并且還領(lǐng)取著不菲的報(bào)酬。[23]因此，他們的任務(wù)就是一方面保持鏡頭前良好的形象，完成工作；另一方面努力賺錢，幫助家人改善生活。不難發(fā)現(xiàn)，孩子們稚嫩的身體早早背上了家庭和生活的重?fù)?dān)。但是童年只有一次，他們卻難以用盡全力去好好享受，這真的是我們所希望看見(jiàn)的嗎？

第三，新媒體空間生產(chǎn)催化了兒童成人化的異性交往意識(shí)?！栋职秩ツ膬骸返纫幌盗芯C藝節(jié)目為了吸引流量，不斷炒作。每當(dāng)天天和Cindy共同出現(xiàn)在熒幕中，經(jīng)常會(huì)由后期制作加以音樂(lè)或文字的“愛(ài)情”渲染。對(duì)于阿拉蕾和董力這對(duì)臨時(shí)父女而言，女孩會(huì)說(shuō)“等我長(zhǎng)大了，媽媽就要把我嫁給你了”等話語(yǔ)，而對(duì)方也回應(yīng)著“好想看你長(zhǎng)大”“我的理想型就是阿拉蕾”。[24]這種成人化的戀情炒作和情感宣揚(yáng)，無(wú)疑消解了兒童純潔的天性，歪曲了兒童間合理的同伴、長(zhǎng)輩間的交往行為，迫使兒童接受一些成人觀念，過(guò)早產(chǎn)生了成人間異性交往的意識(shí)。

第四，新媒體空間生產(chǎn)導(dǎo)致了兒童成人化的社會(huì)交往意識(shí)。一些綜藝節(jié)目、短視頻中幼小的孩子成為了稚氣未脫的“小大人”。雖然牙都沒(méi)有換全，但是和成人交流起來(lái)卻“大人味”十足，舉手投足間“星味”四射。但奇怪的是，現(xiàn)場(chǎng)不管是主辦者還是觀眾，甚至是孩子的父母、視頻前的看客等，大都是對(duì)孩子的稱贊。但是，對(duì)于兒童來(lái)說(shuō)，他們?cè)谛闹巧形闯墒斓哪挲g過(guò)早踏入成人的社交圈，無(wú)疑會(huì)模糊了自己與成人生活空間的邊界，過(guò)早地接觸功利化的人際交往方式。

三、復(fù)歸童年：新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)的規(guī)訓(xùn)理路

理想的新媒體空間生產(chǎn)應(yīng)是通過(guò)空間的社會(huì)關(guān)系重構(gòu)，使生產(chǎn)中的社會(huì)關(guān)系達(dá)成優(yōu)化，從多維角度實(shí)現(xiàn)兒童在新媒體空間中的時(shí)代化發(fā)展，成為優(yōu)質(zhì)的數(shù)字公民。但面對(duì)著新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)的諸多問(wèn)題，規(guī)訓(xùn)也是一種獲致正義、復(fù)歸童年的有效途徑。

(一)全景敞視與層級(jí)監(jiān)視——打造建立新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)“權(quán)力之眼”

福柯指出，為了保證規(guī)訓(xùn)的效果，必須進(jìn)行持久、可洞察、無(wú)處不在的監(jiān)視。于是，上千只眼睛安靜分布各處，巨大的等級(jí)網(wǎng)絡(luò)之中，流動(dòng)的注意力總是在保持著警覺(jué)。[25](P240)而層級(jí)監(jiān)督被安排成復(fù)雜、自動(dòng)和匿名的權(quán)力，并依賴人的主體實(shí)現(xiàn)，成為一種“自上而下”“自下而上”與橫向的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。[25](P200)新媒體空間看似封閉實(shí)則透明的特征，也引導(dǎo)著我們從全景敞視和層級(jí)監(jiān)督的角度出發(fā)，思考如何實(shí)現(xiàn)“童年資本化”生產(chǎn)的規(guī)訓(xùn)，打造“權(quán)力之眼”。

1.縱向監(jiān)視：建立新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)的強(qiáng)主體監(jiān)督機(jī)制

縱向的監(jiān)視機(jī)制是自上而下由強(qiáng)主體所實(shí)施的一對(duì)多的監(jiān)視形式，如同環(huán)形監(jiān)獄瞭望塔的監(jiān)視者一般，自身能夠施行監(jiān)視卻不能被看見(jiàn)，并且使犯人并不能確知在何時(shí)或被何人所窺視。[25](P226)從這一維度出發(fā)，建立多部門聯(lián)合治理，多行業(yè)協(xié)同管制的機(jī)制，以此作為對(duì)新媒體空間童年生產(chǎn)秩序進(jìn)行規(guī)訓(xùn)的有效路徑。

在國(guó)家層面，以發(fā)布的相關(guān)網(wǎng)絡(luò)兒童信息、網(wǎng)絡(luò)兒童權(quán)利、電視媒體兒童保障等法律法規(guī)或意見(jiàn)為依據(jù)進(jìn)行監(jiān)督與指導(dǎo)。第一，安排網(wǎng)絡(luò)信息安全部門建立24小時(shí)巡視制度，重點(diǎn)篩查新媒體空間生產(chǎn)中各種有關(guān)兒童的不當(dāng)語(yǔ)言、行為、服裝等內(nèi)容。第二，技術(shù)部門通過(guò)終端服務(wù)器采集新媒體空間內(nèi)兒童信息，利用數(shù)據(jù)分析并了解“童年資本化”生產(chǎn)的相關(guān)狀況，進(jìn)行集中監(jiān)督。第三，教育部門關(guān)注新媒體空間生產(chǎn)情況，建立登記制度，就參與其中的兒童受教育和身心發(fā)展情況進(jìn)行監(jiān)督。第四，公檢法機(jī)構(gòu)聯(lián)合工商行政管理部門就新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)逐利的異常情況進(jìn)行督促、檢查、規(guī)范。第五，廣播電視部門就兒童新媒體空間的過(guò)分包裝逐利炒作行為進(jìn)行監(jiān)督、約束。第六，互聯(lián)網(wǎng)公司及相關(guān)的新媒體平臺(tái)制定管理規(guī)范并執(zhí)行剛性監(jiān)督。對(duì)于過(guò)分營(yíng)銷兒童、異化兒童的不當(dāng)行為進(jìn)行賬號(hào)關(guān)閉、注銷等。建立視頻、節(jié)目過(guò)濾機(jī)制，自動(dòng)篩選不適宜或過(guò)分逐利的童年影像等。

2.橫向監(jiān)視：建立社會(huì)輿論監(jiān)督機(jī)制

橫向，意味著多數(shù)人對(duì)多數(shù)人的平行監(jiān)視。全景敞視是一種確保不對(duì)稱、不平衡和差異的機(jī)制，由誰(shuí)來(lái)行使權(quán)力就顯得無(wú)關(guān)緊要。因?yàn)?，“任何人幾乎都可以操作這個(gè)機(jī)器,而且總的監(jiān)督者不在時(shí)，任何人出于任何動(dòng)機(jī)都可以頂替。這樣，匿名的和臨時(shí)的觀察者越多,被囚禁者越會(huì)被驚擾,也越渴望知道自己是否被觀察”。[25](P227)所以，在這種社會(huì)關(guān)系中，就會(huì)出現(xiàn)人人都擁有權(quán)力、人人都是監(jiān)督者、人人也在被監(jiān)督的情況。

新媒體空間中的民主監(jiān)督也是無(wú)處不在的，于是，在新媒體空間中恰好能夠借此形成一種社會(huì)輿論，即形成人們對(duì)于大家所普遍關(guān)注的社會(huì)事件或問(wèn)題公開表達(dá)的一致意見(jiàn)。[26]在橫向的監(jiān)督中，首先，社會(huì)輿論作為一種公共的權(quán)力，能夠轉(zhuǎn)變成新媒體空間童年生產(chǎn)的“權(quán)力之眼”，對(duì)參與的主體和生產(chǎn)行為進(jìn)行全方位、全時(shí)段的監(jiān)督，讓新媒體空間的每一個(gè)體均成為權(quán)力的實(shí)施者和被規(guī)訓(xùn)者。其次，這種去中心式的橫向監(jiān)督，使不同階層、背景的民眾突破了時(shí)空的限制，共同進(jìn)行“虛擬在場(chǎng)”的匿名監(jiān)督，彰顯了監(jiān)督所具有的公開、公正、透明的優(yōu)勢(shì)，提升了新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)的監(jiān)督效果。最后，通過(guò)這種權(quán)力的賦予，激發(fā)新媒體空間中的看客由沉浸于消費(fèi)童年的“娛樂(lè)狂歡”行為轉(zhuǎn)向童年保護(hù)的社會(huì)責(zé)任意識(shí)樹立與踐行。如杭州女童妞妞在童模拍攝現(xiàn)場(chǎng)被母親踢踹的視頻在網(wǎng)絡(luò)傳播，并引起熱議，引發(fā)了網(wǎng)友對(duì)妞妞母親的質(zhì)疑。在輿論的壓力下，妞妞母親道歉稱“絕非虐童傷害，只是在溝通教導(dǎo)上動(dòng)作稍大了一些”。之后，當(dāng)?shù)貗D聯(lián)也介入調(diào)查并核實(shí)其母親是否涉嫌家暴，若查證屬實(shí)將進(jìn)一步采取行動(dòng)。[27]妞妞被打事件的輿論發(fā)酵所引起的多方關(guān)注與政府介入，正顯現(xiàn)出了在新媒體空間生產(chǎn)中強(qiáng)有力的橫向監(jiān)督的價(jià)值，即通過(guò)這種無(wú)形的“權(quán)力之眼”能夠?qū)τ凇巴曩Y本化”生產(chǎn)行為產(chǎn)生有效的規(guī)訓(xùn)作用。

(二)法律權(quán)力中心化——確立新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)的剛性制度

在?？驴磥?lái)，規(guī)訓(xùn)是依賴于規(guī)范性裁決的，即為了維護(hù)秩序而制定的規(guī)則。“規(guī)范性裁決實(shí)質(zhì)上就是一種具有預(yù)見(jiàn)性的矯正手段，通過(guò)對(duì)法律的重申來(lái)獲得懲罰的合理性”。[28]這里的規(guī)訓(xùn)并非壓制，而是通過(guò)國(guó)家層面的權(quán)威所生成的法理認(rèn)同體系。對(duì)新媒體空間生產(chǎn)而言，需要在相關(guān)生產(chǎn)者逾越界限侵犯兒童權(quán)益時(shí)施以剛性要求,強(qiáng)制其服從于規(guī)范的權(quán)威。在這一基礎(chǔ)上，為新媒體空間中的童年生產(chǎn)確立明確的行動(dòng)邊界。

1.加快出臺(tái)新媒體空間生產(chǎn)中兒童保護(hù)的高級(jí)別法律法規(guī)

通過(guò)這種國(guó)家層面的權(quán)威法理體系的確定，以細(xì)則的形式劃定空間生產(chǎn)行為與兒童合理生活的邊界，完成剛性的外在規(guī)訓(xùn)。實(shí)際上，中國(guó)已經(jīng)關(guān)注并開始制定、實(shí)施相關(guān)的法律法規(guī)。如2020年全國(guó)兩會(huì)期間，民革中央提交了《關(guān)于加強(qiáng)未成年人從事商業(yè)活動(dòng)權(quán)益保障的提案》，提出構(gòu)建未成年人從事商業(yè)活動(dòng)行業(yè)許可規(guī)范的建議，[29]體現(xiàn)了對(duì)兒童超齡商業(yè)活動(dòng)的關(guān)注。2019年8月23日，中華人民共和國(guó)國(guó)家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室正式公布《兒童個(gè)人信息網(wǎng)絡(luò)保護(hù)規(guī)定》，并于2019年10月1日起施行，[30]該規(guī)定對(duì)兒童監(jiān)護(hù)人及網(wǎng)絡(luò)運(yùn)營(yíng)者在網(wǎng)絡(luò)空間中的兒童信息保護(hù)責(zé)任提出了更為細(xì)致的要求。2019年5月杭州市濱江區(qū)出臺(tái)《關(guān)于規(guī)范童?；顒?dòng)保護(hù)未成年人合法權(quán)益的意見(jiàn)》，從童?；顒?dòng)的范圍、童?；顒?dòng)從業(yè)人員及童模監(jiān)護(hù)人的法律責(zé)任、職能部門工作內(nèi)容、人格尊嚴(yán)等方面作出了明確規(guī)定。[31]雖然該意見(jiàn)的實(shí)施對(duì)象僅限于童模，且層級(jí)較低，可推廣性有限，但是作為全國(guó)首個(gè)童模保護(hù)機(jī)制具有示范價(jià)值。因此，對(duì)于國(guó)家而言，應(yīng)結(jié)合目前已出臺(tái)的相關(guān)類型的法規(guī)意見(jiàn)，針對(duì)新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)亂象，加強(qiáng)對(duì)未成年人的司法保護(hù)，加快專門性立法的日程推進(jìn)。

2.明確新媒體空間生產(chǎn)中的兒童身份定位

第一，拒絕以文藝工作者的身份將兒童網(wǎng)紅、綜藝童星、童模等置于定位的模糊地帶，讓資本化生產(chǎn)邏輯沒(méi)有機(jī)會(huì)入侵童年世界。相關(guān)部門要堅(jiān)持做到依法規(guī)訓(xùn)、依法管理。第二，敦促新媒體空間內(nèi)的要素主體如平臺(tái)、經(jīng)紀(jì)公司、父母等尊重兒童的個(gè)體權(quán)利，合理安排他們參與空間生產(chǎn)的工作內(nèi)容。中國(guó)《未成年人保護(hù)法》第四十一條明確指出，禁止脅迫、誘騙、利用未成年人乞討或者組織未成年人進(jìn)行有害其身心健康的表演等活動(dòng)。[32]因此，法律有必要對(duì)利用未成年人勞動(dòng)并獲利的行業(yè)或行為制定并出臺(tái)精細(xì)化的規(guī)定，從兒童的姿勢(shì)、語(yǔ)言、服飾細(xì)節(jié)入手，關(guān)注孩子的權(quán)益，保障他們的受教育權(quán)以及休息娛樂(lè)的權(quán)利，達(dá)成有法可依、違法必究，防止法律成為一紙空文。

3.設(shè)置報(bào)酬上限，禁止兒童過(guò)度曝光與包裝

類比國(guó)家廣播電視總局對(duì)于藝人限薪令處理和經(jīng)濟(jì)收入支配管制的要求，禁止過(guò)分炒作童星、明星子女、普通兒童參加真人秀。[33]在《未成年人節(jié)目管理規(guī)定》中也明確禁止過(guò)分包裝宣揚(yáng)童星效應(yīng)、炒作明星子女以及使用10周歲以下的未成年人廣告代言等行為。[34]因此，禁止過(guò)度宣傳兒童的明星效應(yīng)和高額薪酬的獲得，能夠從新媒體空間環(huán)境上避免童年淪為空間生產(chǎn)的資本要素，降低巨額酬金對(duì)親情關(guān)系和童年生活的誘惑與異化。

4.建立新媒體空間生產(chǎn)法律法規(guī)的執(zhí)行檢查機(jī)制

檢查是對(duì)執(zhí)行情況的了解與評(píng)估，檢查的程序總是同時(shí)伴有一個(gè)集中登記和文件匯集的制度。[25](P213)不同層級(jí)按照要求由上而下逐層進(jìn)行相關(guān)文件、資料、匯報(bào)等內(nèi)容的書面檢查，并將檢查具體落實(shí)到新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)者、參與者、監(jiān)督者的身上。至此，規(guī)訓(xùn)變得靈活而多樣，具體而明確，并且通過(guò)這種多層次、多角度、多方式的檢查，了解并確知新媒體空間生產(chǎn)中對(duì)童年的侵占情況，進(jìn)行法律規(guī)范下生產(chǎn)者行為的合格性與規(guī)范性的度量，從側(cè)面加大壓制的強(qiáng)度，以便于及時(shí)進(jìn)行介入和調(diào)控。

(三)童年賦權(quán)的“反意識(shí)鎖鏈”根植——新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)者的自律途徑

“當(dāng)你在你的公民頭腦中建立起觀念鎖鏈,你就可以自豪地指導(dǎo)并成為他們的主人……最堅(jiān)固的帝國(guó)的不可動(dòng)搖的基礎(chǔ)就建立在大腦的軟纖維組織上”。[25](P113)福柯引用塞爾萬(wàn)的話強(qiáng)調(diào)“觀念鎖鏈”會(huì)刺激并引起意識(shí)形態(tài)權(quán)力運(yùn)作,并決定意識(shí)形態(tài)的權(quán)力擴(kuò)張抑或萎縮。在他看來(lái)，權(quán)力的規(guī)約和控制的接受者不是肉體，而是支配肉體的“意識(shí)”，這種意識(shí)的不斷內(nèi)化會(huì)對(duì)個(gè)人的行為持續(xù)發(fā)揮約束控制的功能。[35]“意識(shí)鎖鏈”正是導(dǎo)致新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)者不良行為的原因。因?yàn)槿藗儗?duì)于童年進(jìn)行娛樂(lè)消費(fèi)的現(xiàn)實(shí)正表現(xiàn)著內(nèi)心對(duì)于童年的態(tài)度，這也決定著童年的生存現(xiàn)狀。而“反意識(shí)鎖鏈”作為一種強(qiáng)烈的反思態(tài)度，能夠克服生產(chǎn)者為實(shí)現(xiàn)資本逐利而犧牲童年的意識(shí)，進(jìn)而展現(xiàn)出強(qiáng)烈的自律，并積極表現(xiàn)出對(duì)新媒體空間內(nèi)童年生產(chǎn)行為的控制與調(diào)整，真正做到珍視童年、保護(hù)童年。

1.家長(zhǎng)珍視親情價(jià)值，合理調(diào)適階層躍遷心理

家庭層面的童年賦權(quán)，意味著作為家長(zhǎng)的成人真正做出了適當(dāng)?shù)臋?quán)力讓渡，尊重兒童合理的生存權(quán)、受保護(hù)權(quán)、發(fā)展權(quán)、參與權(quán)。[32]第一，家長(zhǎng)要珍視親情的價(jià)值。家長(zhǎng)在面對(duì)新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)時(shí)要樹立起客觀理性的態(tài)度，以避免將兒童健康成長(zhǎng)作為代價(jià)去獲得短期的利益回報(bào)和對(duì)虛榮心理的滿足，明確認(rèn)識(shí)到孩子們所帶來(lái)的短期回報(bào)只不過(guò)是階層躍遷幻覺(jué)的現(xiàn)實(shí)。第二，家長(zhǎng)要明確家庭責(zé)任。作為家長(zhǎng)，要傾聽(tīng)兒童的心聲，尊重他們自身的參與意愿。在孩子們短暫的童年期里，積極地付出愛(ài)，并珍視家人互相陪伴的經(jīng)歷，與孩子共同體驗(yàn)成長(zhǎng)的快樂(lè),而不是一味索取。第三，引導(dǎo)兒童正確看待新媒體空間內(nèi)的童年生產(chǎn)行為，培養(yǎng)兒童理性的消費(fèi)觀和娛樂(lè)觀。因?yàn)樽鳛榧夹g(shù)時(shí)代中的數(shù)字原住民，兒童生于其中，長(zhǎng)于其中，若要徹底屏蔽其帶來(lái)的影響并不現(xiàn)實(shí)。故而在面對(duì)經(jīng)濟(jì)資本、社會(huì)資本的變化可能影響到兒童身心健康時(shí)，父母應(yīng)通過(guò)良好的親子溝通拉近彼此距離，保護(hù)兒童。對(duì)于較小的幼兒，要堅(jiān)決維護(hù)好孩子的生長(zhǎng)環(huán)境，注重所接觸信息的篩選和保護(hù)。隨著兒童年齡的增長(zhǎng)，則可以引導(dǎo)和啟發(fā)他們正視新媒體空間內(nèi)看客大眾對(duì)自己的關(guān)注和商業(yè)報(bào)酬的獲得，避免由此所引發(fā)的功利情感膨脹和行為異化。

2.新媒體空間生產(chǎn)者和傳播者堅(jiān)持兒童關(guān)懷，尊重兒童權(quán)利

新媒體空間多元開放、無(wú)差別、縫隙化、碎片化的信息傳播模式深刻地影響著成人與兒童原本親密的關(guān)系，也導(dǎo)致了成人與兒童二元對(duì)立的錯(cuò)誤意識(shí)。因此，我們要謹(jǐn)防一種“大眾文化一旦形成‘文化工業(yè)’的產(chǎn)品，那么滲透期間的生產(chǎn)關(guān)系就會(huì)讓大眾失去批判和反抗的能力，進(jìn)而心甘情愿的接受制度合理性”的意識(shí)鎖鏈。[36]堅(jiān)持新媒體空間生產(chǎn)中保護(hù)兒童的意識(shí)自律，秉持“童年快樂(lè)優(yōu)先于資本牟利”“關(guān)懷大于市場(chǎng)”的原則。

第一，新媒體空間平臺(tái)要建立內(nèi)容管理規(guī)范。對(duì)以兒童為主的短視頻、直播、照片、綜藝等進(jìn)行綜合管理。嚴(yán)格禁止過(guò)分求奇尋異、博取眼球的新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)行為，引導(dǎo)看客和生產(chǎn)者將目光轉(zhuǎn)向適宜兒童身心發(fā)展的積極內(nèi)容。

第二，新媒體空間生產(chǎn)者堅(jiān)持行業(yè)自律。社交平臺(tái)要克制由于看客獵奇心態(tài)所誘發(fā)的童年消費(fèi)行為，保護(hù)兒童的身心健康, 調(diào)和短期商業(yè)利益獲得與兒童可持續(xù)發(fā)展的矛盾。在新媒體時(shí)代,正視兒童與成人之別，形成尊重童年權(quán)利的行業(yè)自律。如在童模妞妞事件發(fā)酵后，110家淘寶童裝店主聯(lián)名呼吁對(duì)童模拍攝行業(yè)進(jìn)行規(guī)范，提倡推動(dòng)童模保護(hù)的行動(dòng)正是體現(xiàn)了這一點(diǎn)。[27]

第三，新媒體空間生產(chǎn)者堅(jiān)持保護(hù)童年在新媒體空間生產(chǎn)中的主體性地位。一方面，要堅(jiān)持兒童在新媒體空間生產(chǎn)中的童年邏輯，避免成人化的角色預(yù)演。讓兒童成為獨(dú)立個(gè)體，而非新媒體空間生產(chǎn)中的流水線產(chǎn)品，給兒童能夠真實(shí)表達(dá)和展現(xiàn)自我的機(jī)會(huì)。另一方面，關(guān)注兒童的身心隱私。因?yàn)閮和碾[私在透明的新媒體空間中被過(guò)度曝光，比如經(jīng)常在洗澡、更衣、寫真中裸露身體等行為極有可能會(huì)造成他們?cè)谶@種無(wú)限的“觀賞”和“窺視”中出現(xiàn)隱私感的模糊化。所以理應(yīng)就短視頻、直播等內(nèi)容進(jìn)行嚴(yán)格審核以確保內(nèi)容的合理，保護(hù)兒童合理權(quán)利，幫助兒童樹立正確的自我保護(hù)意識(shí)。

總之，新媒體空間“童年資本化”生產(chǎn)正在不斷吞噬著童年的本真，沖擊著童年幸福的美好期望。對(duì)于未來(lái)的新媒體空間生產(chǎn)而言，理應(yīng)在規(guī)訓(xùn)和自律的共促下堅(jiān)持尊重童年、珍愛(ài)童年、保護(hù)童年的原則。循此路徑，方能獲得不竭的生產(chǎn)動(dòng)力和可持續(xù)的發(fā)展可能，也使其向著技術(shù)、時(shí)代、社會(huì)、人類真正和諧相處的愿景不斷前行。