文 子 曰

秋之韻

文 子 曰

幼年時(shí)我就愛上了麥稈畫。那是20世紀(jì)60年代，我和表哥來到湖北的仙桃（時(shí)稱沔陽(yáng)），那時(shí)正是麥?zhǔn)盏募竟?jié)，步入眼簾的是遍地金黃的麥浪和揮舞著、閃爍著的銀鐮?？赡苁悄暧缀闷?，我竟然用麥稈在地上自鳴得意地拼成一幅風(fēng)景。

師范學(xué)習(xí)美術(shù)專業(yè)，在畢業(yè)創(chuàng)作的時(shí)候，我居然想做一幅麥桿畫作品，可是最后不成，因?yàn)檎嬲銎饋聿胖利湕U畫的不易。于是，查資料知道了沔陽(yáng)（仙桃）的麥桿畫。所以，對(duì)麥桿畫仰慕已久，只是無緣見到真正的仙桃麥桿畫大師。

前不久來到仙桃，走進(jìn)鄧友譜老師的麥稈畫院，一下讓我目瞪口呆，映入眼前的麥稈畫精美絕倫。麥稈經(jīng)過加工后發(fā)出的自然金色，既像泥金絲絹古畫，又如淡墨素凈的文人畫。加上烙出變化多端的線條，又似工筆國(guó)畫，同時(shí)也有浮雕和鏤空的效果，用鬼斧神工來形容完全恰當(dāng)。于是，在主人不在時(shí)，我坐下來仔細(xì)品賞鄧友譜先生的麥稈畫。端坐于畫前，畫面上鳥的羽毛、人物的服飾和頭飾無不刻畫得極為精致，比如鳥的羽毛，就像房屋的瓦片一樣，把壓平的麥稈一片一片地堆砌起來，如同一只真鳥立在枝頭一般。

麥稈畫制作工序十分復(fù)雜，整個(gè)過程全憑手工完成，屬于純粹的手工藝。麥稈畫的制作工序從大的方面可歸納為拼料、下料、燙料、組合、裝裱等步驟，每一步驟又細(xì)分多道小步驟。

《情滿江南》 鄧友譜/作

《林瀟湘魁奪菊花詩(shī)》 鄧友譜/作

要拼料須有料可拼，因此之前還要經(jīng)過“專用麥稈種植→麥稈人工收割→分揀選鍘→浸泡防腐→庫(kù)存?zhèn)淞稀?。?jīng)多年試驗(yàn)比較，發(fā)現(xiàn)麥稈畫所用麥子秸稈非低產(chǎn)品種不可，且須人工收割，原因是低產(chǎn)麥秸稈的粗細(xì)、韌度、厚度等正適合麥稈畫使用，而高產(chǎn)品種則不然，因此，麥稈畫不僅制作需要手工，連原材料的供給和加工都無法與機(jī)器結(jié)緣，實(shí)在是徹頭徹尾的手工藝品。

因此制作一幅麥稈畫，不僅需要深厚的美術(shù)基礎(chǔ)、燙烙畫技術(shù)和雕刻技術(shù)，更要懂得麥稈的特性。和鄧?yán)蠋煹慕徽勚形伊私獾剑沁@門工藝的第六代傳人，從小他就跟父親學(xué)刻皮影，跟母親學(xué)剪紙（母親是竟陵人，乃剪紙世家，其曾祖和祖父為旅法剪紙大家），在他們的藝術(shù)熏陶下，鄧?yán)蠋熛劝菥沽戤嫀熑~澤沛為師，學(xué)習(xí)書法、繪畫，后又與豫中管城龔振州教授投緣結(jié)情，被收為入室弟子，篆刻獲1985年全國(guó)美展特優(yōu)獎(jiǎng)，《曙光》《陽(yáng)春三月》《漁樂圖》獲省展銀獎(jiǎng)。1990年開始麥桿畫的創(chuàng)新，全面繼承了祖?zhèn)骷案篙呏谱鞯墓に?，并大膽吸收剪紙、貝雕、樹皮畫、羽毛畫、書法、?guó)畫、烙畫等諸多藝術(shù)元素，制造出了既有傳統(tǒng)技藝又有現(xiàn)代審美意識(shí)的淺浮雕麥桿畫，其藝術(shù)底蘊(yùn)古樸典雅，端莊秀麗，栩栩如生，充滿了濃郁鄉(xiāng)土氣息?！秶?guó)色天香》《仙女撒花》《嫦娥奔月》《桃李滿天下》《延安頌》《長(zhǎng)城》等作品首創(chuàng)荊楚獨(dú)特之風(fēng)格，開鄂渝現(xiàn)代派麥雕畫之先河，1998年湖北電視臺(tái)拍攝了麥桿畫的專題片《荊楚絕技》?！洞貉隳蠚w》獲1997年香港回歸銀獎(jiǎng)，《春潮》《桃李燦漫》《紅樓二十釵》《竹林七賢》《廣陵散》《虎溪三笑》《鬧天門》《楊門女將》被國(guó)內(nèi)外多家藝術(shù)館收藏和購(gòu)買?！毒啪藕材囆g(shù)畫庫(kù)》《民族騰飛杯中國(guó)書畫大展》《跨世紀(jì)中國(guó)書畫藝術(shù)經(jīng)典》《長(zhǎng)江民間文化》《沔陽(yáng)民間藝術(shù)》《長(zhǎng)江中游民間文化藝術(shù)》均有作品收錄，《湖北日?qǐng)?bào)》《楚天都市報(bào)》《武漢晚報(bào)》《仙桃日?qǐng)?bào)》都作了專篇報(bào)道，并載入市志。

我對(duì)麥桿畫并無多少研究，但說到鄧友譜老師的麥桿畫，大致可以歸納這樣幾個(gè)特點(diǎn)：一是宏篇巨幅，這些是一般做麥桿畫者不敢為之的；二是構(gòu)圖上以刀痕烙印線條見長(zhǎng)；三是造型上平面浮雕透雕形成立體感；四是風(fēng)格上以寫實(shí)見長(zhǎng)。

《飲中八仙 》 鄧友譜/作

《鬧天宮》 鄧友譜/作

比如，他的《鬧天宮》就用鏤空、反襯、鑲絲、翻板、疊貼等煩瑣入微的工藝體現(xiàn)人物、場(chǎng)面、氣氛的方式，再現(xiàn)《西游記》中“大鬧天宮”的故事場(chǎng)面。通過對(duì)孫悟空的鎧甲、金冠、衣著，先鏤空、反襯，后由鑲絲、翻板、疊貼等手法表現(xiàn)，潤(rùn)色處理，使得畫面極有立體感，畫中人物也躍然而出。

其實(shí)，鄧友譜老師的麥稈畫并無大紅大紫的色彩，只是麥稈經(jīng)過加工后的本色，即使泥金絲絹古畫，也如淡墨素凈的文人畫。

藝術(shù)源于生活而高于生活，鄧友譜老師的麥稈畫是生活的再現(xiàn)，更重要的是他把腐朽被人棄置的麥稈變成神奇的藝術(shù)品，所以，被稱為“中國(guó)民間藝術(shù)一絕”。

秋之韻，韻在天高云淡，云淡風(fēng)輕。

秋之韻，韻在五谷豐登，豐收暢想。

望著鄧友譜老師現(xiàn)在的麥桿畫，我仿佛嗅到丹桂飄香，瞅見枝頭碩果。我更覺得它像民族的樂音，為人類增添了繽紛的色彩。

鄧友譜

字圃園，號(hào)硯軒，生于1947年，第六屆中國(guó)工藝美術(shù)大師，國(guó)家級(jí)非遺傳承項(xiàng)目省級(jí)傳承人，《長(zhǎng)江民間文化》湖北省杰出十大工藝美術(shù)大師之一。曾任江漢書畫院院長(zhǎng)，現(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)理事、北京人民畫院院士、湖北省民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、海內(nèi)外書畫藝術(shù)聯(lián)誼會(huì)會(huì)員、中國(guó)書畫藝術(shù)委員會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、東方書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、中原書畫研究院會(huì)員、仙桃市行業(yè)領(lǐng)軍人物、仙桃市民間文藝家、仙桃市書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。