XY

一張椅背呈橢圓形，富有路易十六時(shí)期風(fēng)格的座椅就像一條暗線，串聯(lián)起一間偉大的時(shí)裝屋不同時(shí)期的風(fēng)向。20世紀(jì)40年代，一代法國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師們突破禁錮，將時(shí)裝工藝與廓形化繁為簡(jiǎn)，一齊定義了現(xiàn)代主義時(shí)裝。這一源頭可追溯至路易十六時(shí)期由工匠們精雕細(xì)琢的披肩華服與定制家具。Dior在這一歷史脈絡(luò)中，卻有著更加深遠(yuǎn)的線索。最初，Christian Dior先生將橢圓背椅置入秀場(chǎng);在品牌位于巴黎蒙田大道的店鋪中，座椅則被裝飾以蝴蝶結(jié)靜默待客，繼而啟發(fā)了后續(xù)經(jīng)典的Diorama與Diorissimo香水瓶身設(shè)計(jì)。一張隱藏在紛繁情境里的座椅，看似普通，卻影響深遠(yuǎn)。時(shí)間拉回當(dāng)下，Dior向全球十七位設(shè)計(jì)師、建筑師和藝術(shù)家發(fā)出邀請(qǐng)，重新演繹這把經(jīng)典的橢圓背椅，并在米蘭設(shè)計(jì)周期間一齊亮相。

創(chuàng)作者們來(lái)自不同國(guó)家，亦成長(zhǎng)在不同的時(shí)代和文化背景中。這樣一場(chǎng)基于一件經(jīng)典坐具的闡釋和演繹，也讓觀者概覽到一幅充盈的時(shí)代景象——透過(guò)設(shè)計(jì)師們的演繹，技術(shù)與工藝的更迭、情感和科技等隱性的思考可見(jiàn)一斑。曾與Dior Maison合作的DimoreStudio保持了橢圓背椅經(jīng)典的形制，并以Dior經(jīng)典的黑白線條賦予椅背圖騰;佐藤大引領(lǐng)的Nendo延續(xù)工作室歷來(lái)的巧妙手法，橢圓椅背被“隱藏”，椅背圍繞鏤空的橢圓形向兩側(cè)延展，與椅座、椅腿融合一體，圍合起半透明的座位空間。設(shè)計(jì)師India Mahdavi沿用了橢圓背椅的經(jīng)典邊框骨架，椅背與椅面的襯面則成為展現(xiàn)紡織工藝的載體，來(lái)自印度克什米爾的傳統(tǒng)刺繡工藝賦予了作品明快的圖案——路易十六時(shí)期的座椅原型不經(jīng)意融入東方風(fēng)情。而設(shè)計(jì)師Constance Guisset素來(lái)擅長(zhǎng)在功能性器具中注入敏感和柔美，原本被人正襟危坐的橢圓背椅變成了輕巧卻不失穩(wěn)重的折疊椅，從20世紀(jì)末速食店到大街小巷流動(dòng)的便攜折疊椅與“權(quán)力之座”合二為一，恰似對(duì)新時(shí)代的隱喻。視覺(jué)藝術(shù)出身的設(shè)計(jì)師 Pierre Charpin的演繹則趨向抽象，橢圓背椅被提煉成簡(jiǎn)明的線條，以鋼與黑漆樹(shù)脂塑成輪廓。椅面上覆蓋了一層鏡面，他希望由此邀請(qǐng)人坐下或觀察，就像時(shí)裝語(yǔ)境中自我身份的凝視。設(shè)計(jì)師 Sam Baron 的設(shè)計(jì)主題則承啟于疫情，橢圓背椅成為一系列滿足人們玩耍、歡愉和互動(dòng)的游樂(lè)設(shè)施中的重要“坐具”部分。他在創(chuàng)意機(jī)構(gòu)Fabrica擔(dān)任多年設(shè)計(jì)總監(jiān)，“Dior會(huì)先讓我想到花園，因此我想鼓勵(lì)人們?cè)趹敉鈿g聚”。路易十六時(shí)期的典型座椅意外地轉(zhuǎn)變?yōu)椴坏刮贪愕能E蹺板座椅、秋千和長(zhǎng)凳，趣味和分享最終成為了它們的主要功能。

作為來(lái)自中國(guó)的創(chuàng)作者，MAD建筑事務(wù)所創(chuàng)始人、主持建筑師馬巖松也受邀參與這場(chǎng)創(chuàng)作。馬巖松的演繹反而呈現(xiàn)了一個(gè)“去國(guó)界”的視角，作品呈現(xiàn)出更加集體式的未來(lái)主義傾向。“我希望捕捉下經(jīng)典的橢圓背椅穿越時(shí)空的一個(gè)‘片段，從過(guò)去飛向未來(lái)時(shí)的一種形態(tài)”，馬巖松的作品其實(shí)是對(duì)一場(chǎng)虛構(gòu)動(dòng)態(tài)的定格?！拔业墓ぷ鞒Ｆ鹗加趯?duì)未來(lái)的展望，對(duì)于這把經(jīng)典的座椅，我也試圖想象它在未來(lái)會(huì)是什么模樣”，最終，這張?jiān)跉v史中不斷被繼承的椅子以新技術(shù)手段呈現(xiàn)了一種未來(lái)的面孔，以聚氨酯材料3D打印制作，手工涂漆完成。或許這把椅子乍看之下與MAD那些聞名的建筑項(xiàng)目如出一轍——但這顯然是視覺(jué)層面的感受，正如視覺(jué)僅僅是建筑的一層表象，結(jié)構(gòu)、敘事、使用者的情境、工作手法才是藏在表象下的真章，在這層意義上，作為一種生活的“容器”，時(shí)裝與建筑是同道的。當(dāng)一件事物能夠超脫時(shí)間而存在，繼而不斷被人演繹與發(fā)展，它便成了一種文化本身。正如馬巖松所說(shuō)，“在我眼中，橢圓背椅是一種永恒的事物，充滿辨識(shí)度，世代相傳;Dior自身也象征著永恒，這賦予了品牌獨(dú)一無(wú)二的機(jī)會(huì)，是跨越時(shí)空，也是和更多人對(duì)話的機(jī)會(huì)?！?p>