王路陽

在田軍最新的空間作品博樂德藝術(shù)中心（Blanc Art Group）6層，他和我們談起了“總感受量”這個概念：“我們其實(shí)是希望這個空間本身也能是一個作品，不僅僅是一個工具或者輔助物。我們過去看空間，講的都是‘視覺感受量，視覺上的酷、爽、新鮮——對空間的體驗(yàn)被納入視覺范疇，‘總感受量其實(shí)是怎么能把空間變成一個‘思考場，變成一個場域的概念?！?/p>

毗鄰北京首都機(jī)場，一家非盈利性質(zhì)的藝術(shù)空間、來自9個國家的14家畫廊、一家藝術(shù)主題餐廳、眾多永久展出的館藏藝術(shù)品……繪畫、裝置、雕塑、影像等多種藝術(shù)形式匯聚兩棟樓內(nèi)，博樂德藝術(shù)中心在形成這一獨(dú)一無二的“藝術(shù)生態(tài)”時，亦無形中開啟了北京藝術(shù)的新地標(biāo)。其中藝術(shù)中心兩棟樓的大堂、“空白空間”畫廊、非盈利機(jī)構(gòu)“當(dāng)下藝術(shù)空間”、BlancMarket藝術(shù)餐廳，均請來著名設(shè)計(jì)師、收藏家田軍操刀設(shè)計(jì)。

我們坐在田軍為空間特別設(shè)計(jì)的膠合板座椅上，他借鑒西方理性主義，荷蘭風(fēng)格派設(shè)計(jì)大師Gerrit Thomoas Rietveld的“紅藍(lán)椅”，節(jié)制地提煉其設(shè)計(jì)元素，全部用橫豎的幾何線條，最終搭接咬合成為一件簡單的座椅。而在椅背上，故事性極強(qiáng)的圖像引人遐想——這是一位中國東北籍藝術(shù)家創(chuàng)作的影像作品：“這個藝術(shù)家叫王拓，今年在尤倫斯做了個展，名為‘空手走進(jìn)歷史，就是拋開西方理論，走進(jìn)歷史——走進(jìn)中國的歷史。他這個系列的影像作品名為《東北四部曲》。我們用了其中節(jié)選的靜幀畫面，印制于這把西方經(jīng)典造型元素構(gòu)成的座椅椅背之上——一個要空手走進(jìn)歷史，拋開西方歷史包袱的藝術(shù)家，和一個希望以理性與規(guī)則來‘管理世界的西方大師，他們是不是對抗性的？當(dāng)然是完全對抗的。這種對抗就是我說的‘場。”

時間拉回1952年，Le Corbusier于法國南部海邊馬丁角設(shè)計(jì)了經(jīng)典的模塊化住宅——Cabanon海濱小屋。這個只有16平米的小屋看似其貌不揚(yáng)，卻是由Corbusier依據(jù)人體工學(xué)與模塊化原理精心設(shè)計(jì)的杰作。Corbusier曾在此度過余生，直到1965年于附近的海濱去世。在位于藝術(shù)中心6層的非盈利機(jī)構(gòu)“當(dāng)下藝術(shù)空間”內(nèi)，Cabanon小屋被設(shè)計(jì)師田軍1：1復(fù)刻再造，成為了藝術(shù)空間永久的展出陳設(shè)。“這個小木屋代表著他最著名的觀點(diǎn)：‘房屋是住宅機(jī)器，這是大師一句領(lǐng)袖式的語言，代表著劃時代的變革。我們把它挪用而來，其實(shí)挪用的不是一種異國情調(diào)，或一個經(jīng)典作品，挪用的是那套系統(tǒng)?！碧镘娬f道，“有趣的是，因后期制作誤差，桌腿底部恰好留出了一個杯體的高度，我便將自己日常使用的茶缸墊入，順勢偶然形成了本次木屋復(fù)刻設(shè)計(jì)的‘題眼 。這便是所謂的對抗結(jié)構(gòu)。我們當(dāng)然可以復(fù)制一模一樣的，但我們最終選擇讓觀者面對與現(xiàn)實(shí)有差異的呈現(xiàn)，因此便會產(chǎn)生緊張感?！?p>

因?yàn)椴糠謪^(qū)域擁有強(qiáng)烈的視覺符號元素，剛剛開放的藝術(shù)中心有成為“網(wǎng)紅打卡地”的趨勢，主設(shè)計(jì)師田軍也懷著開放的心態(tài)說：“我覺得沒問題，我們今天要做的是動能。藝術(shù)、設(shè)計(jì)從業(yè)者與觀者是上下文關(guān)系，絕對不是敵對關(guān)系，觀者呈現(xiàn)活力， 我們來制造動能。我們當(dāng)然不能按觀者的趣味來做，但我一定要把‘網(wǎng)紅背后的動能拿出來，而且是主動地呈現(xiàn)出來?！边@或許也是田軍說的“總感受量”中的其中一份力量。

THE DESIGNER

田軍，從事設(shè)計(jì)行業(yè)20余年，擁有多個身份，不僅是資深室內(nèi)設(shè)計(jì)師，同時也是中國當(dāng)代藝術(shù)界著名的藝術(shù)收藏家，現(xiàn)工作、生活于北京。善于研究并處理空間、藝術(shù)品、設(shè)計(jì)品之間的微妙關(guān)系，將其予以結(jié)合并再造。

1.展廳內(nèi)，近處銅質(zhì)雕塑The Mist來自瑞士藝術(shù)家UgoRondinone，上方懸吊的作品《智慧齒》來自中國藝術(shù)家何翔宇，木質(zhì)小屋則復(fù)刻了Le Corbusier 設(shè)計(jì)的Cabanon 海濱小屋。2.空白空間展廳內(nèi)，承重結(jié)構(gòu)的柱體與梁體均被金屬板包裹后飾以淺灰色微水泥材料，左側(cè)雕塑作品《男孩與貓》來自德國藝術(shù)家Pascale Birchler，遠(yuǎn)處裝置作品來自瑞士藝術(shù)家NinaCanell。3.Chantal Crousel畫廊展覽空間，近處裝置作品來自韓裔女藝術(shù)家Haegue Yang 梁慧圭，遠(yuǎn)處兩件裝置作品則來自法國藝術(shù)家David Douard。4.Almine Rech 畫廊展覽空間，金屬雕塑作品來自瑞典藝術(shù)家Tarik Kiswanson，近處桌椅來自設(shè)計(jì)師田軍，為畫廊公共休憩區(qū)域所規(guī)劃。5.空白空間內(nèi)接待與閱讀區(qū)，設(shè)計(jì)師田軍配合空間特別設(shè)計(jì)了配套書架與會客沙發(fā)、茶幾。6.空間內(nèi)復(fù)刻的Le Corbusier小木屋由一條狹長的通道進(jìn)入，近處桌椅來自設(shè)計(jì)師田軍。7.同樣由設(shè)計(jì)師田軍操刀的藝術(shù)中心餐廳Blanc Market 位于地下一層，設(shè)計(jì)師在原有的空間內(nèi)構(gòu)造了一個白色長方體空間，成為了整個餐廳的視覺中心，在功能性上亦滿足了晚宴的需求，墻面底部燈帶可變換多種顏色。

藝術(shù)中心天臺取名為DANGXIASKY，開闊的空間由混凝土、玻璃及陽極氧化鋁板等主要材質(zhì)構(gòu)成，藝術(shù)家Tracey Emin 的霓虹燈裝置作品Every part of Me's Bleeding 被巧妙放置于露臺通道上方。