趙欣怡

京韻大鼓是我國北方有代表性的曲種之一，由“木板大鼓”發(fā)展而來，清朝末年，木板大鼓隨著破產(chǎn)農(nóng)民流入滄縣、保定又進(jìn)入天津、北京等城市，當(dāng)?shù)厝苏J(rèn)為用河北方言唱木板大鼓有怯味，于是貶稱其為“怯大鼓”，后經(jīng)胡十、宋五、霍明亮等藝人的改革創(chuàng)新，使京韻大鼓得到了良好的發(fā)展，在這之后，“鼓界大王”劉寶全將京韻大鼓進(jìn)一步的改革創(chuàng)新，便形成了今天的京韻大鼓。在京韻大鼓發(fā)展的全盛時期，形成了幾個比較有代表性的流派：劉寶全的劉派、白云鵬的白派、張小軒的張派、白鳳鳴的少白派、駱玉笙的駱派等等。在京韻大鼓的發(fā)展歷史上，曾有許多音樂家創(chuàng)造出了不少的經(jīng)典曲目，《丑末寅初》就是其中之一，曾被各流派代表人物演唱，具有不同的風(fēng)格。而其也被選入人音版九年級上冊的音樂教材中，作為初中學(xué)段需要了解到的中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的代表作。以下將對《丑末寅初》兩大流派的不同演唱風(fēng)格進(jìn)行分析。

在京韻大鼓的發(fā)展歷史上，《丑末寅初》算是經(jīng)久不衰的演唱曲目，1908年，百代公司灌制了一批京韻大鼓唱片，其中有金桂寶唱的《丑末寅初》;1929 年勝利公司為劉寶全灌制了《丑末寅初》的唱片，從此《丑末寅初》廣為傳唱，成為經(jīng)典唱法，1938年駱玉笙根據(jù)自己的嗓音條件演唱了《丑末寅初》，而駱派又不止一次灌制《丑末寅初》的唱片，除了1938 年灌制的之外，還有 1962 年和 1997 年灌制的唱片，這使《丑末寅初》成為駱派具有抒情性的代表曲目之一，從而也證明了《丑末寅初》有經(jīng)久不衰的演唱歷史。

《丑末寅初》在長期發(fā)展中，劉派與駱派演唱的最具特點。

先來說說劉寶全的劉派，劉寶全是清末民初紅極一時的說唱大鼓藝人，在曲壇享有很高聲譽(yù)，被譽(yù)為“鼓界大王”。劉寶全的藝術(shù)造詣很高，他的《丑末寅初》，嗓音脆亮，調(diào)門較高，突出了唱中有說的成份，具有高、亮、脆的特點。而駱派駱玉笙是在學(xué)習(xí)劉派的基礎(chǔ)上，又融合了白派與少白的特點而形成的，她的演唱嗓音甜美，有寬廣的音域和自然悅耳的顫音，她善于演唱，尤以激越、挺拔的“嘎調(diào)”最為動人，被譽(yù)為“金嗓歌王”。她的《丑末寅初》更接近于歌曲的演唱，具有抒情性和歌唱性，具有柔、細(xì)、媚的特點。除了這些大的區(qū)別以外，在細(xì)節(jié)上還有一定的區(qū)別：

一、唱詞唱法上的不同表現(xiàn)在

1.唱詞順序上的不同

劉派：一輪明月轉(zhuǎn)西墜，聽不見（那）在那花鼓橋樓上，梆兒聽不見敲，鈴兒聽不見恍，鑼兒聽不見篩，鐘兒聽不見撞。

駱派：一輪明月朝西墜，我聽也聽不見，在那花鼓橋樓上，梆兒聽不見（那）敲，鐘兒聽不見（那）撞，鑼兒聽不見（那）篩啊，這個鈴兒聽不見（那）晃。

由此可見，劉派與駱派在唱詞的順序上不一樣，根據(jù)筆者猜測，劉派是按照“梆兒”“鈴兒”“鑼兒”“鐘兒”四個樂器的聲音由小到大排列成的，而駱派是“梆兒”“鐘兒”“鑼兒”“鈴兒”與劉派不同。

2.嵌字與襯字上的不同

劉派：丑末寅初，日轉(zhuǎn)扶桑，【猛抬頭】，遙望見天上的星，星和斗，斗和辰，都是那渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝，直沖云霉?jié)h，減去了輝煌。

駱派;丑末寅初，日轉(zhuǎn)扶桑，【（我）猛抬頭】，見天上的星，星共斗，斗和辰，它是渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝，直沖云霄（哪），減去了輝煌。

駱派在唱詞上較劉派的唱詞更加的完善，駱派在劉派的基礎(chǔ)上將“嵌三字頭”改為“嵌四字頭”，將主語表達(dá)出來，使句意清晰。唱法上，駱派將第一個“星”與第二個“斗”字唱得重，第二個“星”與第一個“斗”字則唱得輕。將唱段演唱的淋漓盡致。又如：

劉派：千門開，萬戶放，行路的舉子，【急急忙忙，慌里慌張，打點行囊，】出離了店房，夠奔了前邊那一座村（那）莊。

駱派：千門開，萬戶放，這才驚動了行路之人，【急急忙忙，打點了行囊，出離了店房，】夠奔了前邊那一座村莊。

劉寶全在此處運(yùn)用了京韻大鼓唱詞中常用的“四字嵌”，而駱派將“四字嵌”中加入了襯字“了”，使唱詞更加連貫，更加口語化，音樂具有抒情性。

3.個別字上的不同

駱派在劉派的基礎(chǔ)上將唱詞中個別字做了修改，并將這些個別的唱字予以完善，使唱詞更加通俗易懂。

二、唱腔上的不同表現(xiàn)在

1.旋律上的變化

劉派與駱派在旋律上有不同，劉派行腔簡練，旋律忽高忽低，靈活多變，音程跨度大，多四度音程跳進(jìn)，轉(zhuǎn)折分明;而駱派的旋律是在劉派旋律的基礎(chǔ)上多加修飾，較劉派略顯豐富。劉派的曲調(diào)進(jìn)行方法大多按照京韻大鼓中常用的“挑——揚(yáng)——落”的“拋物線”形的旋法。而駱派經(jīng)常根據(jù)情節(jié)加以改變，常出現(xiàn)旋律從高到低的進(jìn)行，如“漁翁出艙解開纜”這句打破了劉派“拋物線”形的旋法，變?yōu)橹本€向下的下行旋律，獨具匠心。

2.音域上的變化

劉派與駱派在演唱《丑末寅初》時的音域不同，駱派音域普遍比劉派高出三四度。劉派演唱的《丑末寅初》音程的跨度比較大，而駱派演唱的《丑末寅初》音調(diào)比較平緩，比如曲段中第一番的第一句“丑末寅初”，劉派演唱的音為sol-do-mi-do-mi，中間沒有別的音加以過渡，使音樂聽起來直來直去的，而駱派的唱法為 sol-do-mi-re-mi-re-do，中間多了許多過渡的音，所以音樂聽起來顯得很平緩，抒情。

3.唱腔上的變化

在唱腔的處理上，劉派多為半說半唱以及斷續(xù)的唱法。而駱派以柔美婉轉(zhuǎn)的歌唱性旋律居多，比較擅長用女聲的綿延一貫的唱法來抒情。在潤腔上，駱玉笙的“顫音”修飾音腔，是與劉派的一個重要區(qū)別。如“漁翁出艙解開了纜”這句，她唱“漁翁出艙”四個字使用了顫音，這種顫音非常優(yōu)美、極其獨特。她變劉派的鏗鏘為委婉，把高亢與低回融合成為了一個和諧的整體。

通過對劉、駱兩派《丑末寅初》唱詞唱腔的分析，使我們看到了劉派與駱派在表演上面的風(fēng)格差異，劉派是陽剛之美，而駱派是借鑒劉派并且慢慢融入其它流派的特點與自己的特點而自成一派，創(chuàng)造出了具有陰柔之美的表演風(fēng)格。駱玉笙在新的形勢下，更加著力進(jìn)行改革、創(chuàng)新，緊跟時代的步伐，使京韻大鼓這一極為完整又相當(dāng)凝固的鼓曲形式，在表現(xiàn)新生活方面，作出了新的嘗試，并取得一次又一次的成功。而又使其風(fēng)格更為濃郁，藝術(shù)更為成熟。