王才勻

摘要：油畫(huà)傳入中國(guó)已有幾百年歷史，直至近一百年來(lái)才被國(guó)人所接受，時(shí)至今日中國(guó)畫(huà)壇風(fēng)格各異，流派紛呈。但由于國(guó)情原因?qū)憣?shí)油畫(huà)仍然是主流，尤其是古典主義繪畫(huà)一直備受追捧。毋庸置疑，楊飛云是中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)界的一位扛鼎人物，他不但倡導(dǎo)成立了中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派又組建了中國(guó)油畫(huà)院，可謂是貢獻(xiàn)極大。從他登上中國(guó)藝術(shù)舞臺(tái)那天起，他就明確了“那種視藝術(shù)事業(yè)為崇高神圣事業(yè)的精神和嚴(yán)肅認(rèn)真的制畫(huà)態(tài)度，他就希望填補(bǔ)中國(guó)油畫(huà)古典主義風(fēng)格的空缺。

關(guān)鍵詞： 楊飛云 繪畫(huà)藝術(shù) 精深

引言

楊飛云1954年出生于內(nèi)蒙古，1982年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)院院長(zhǎng)，博士生導(dǎo)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)主任，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席，北京市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中央美術(shù)學(xué)院客座教授，意大利佛羅倫薩造型藝術(shù)研究院通訊院士，俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院客座教授，第十一屆、第十二屆、第十三屆全國(guó)人大代表。楊飛云的繪畫(huà)藝術(shù)在當(dāng)今畫(huà)壇的影響力不容小噓，這是不容否定的事實(shí)。

一、楊飛云繪畫(huà)藝術(shù)理念的形成

楊飛云的作品深受古典寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的影響，正因?yàn)楫?huà)家本人十分偏愛(ài)西方傳統(tǒng)的古典藝術(shù)。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代大背景下，80年代上半期正是中國(guó)社會(huì)“撥亂反正”期，當(dāng)一批經(jīng)受過(guò)專業(yè)繪畫(huà)訓(xùn)練，并具有藝術(shù)修養(yǎng)的藝術(shù)家們出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)迅速引起轟動(dòng)。這些作品大多是寫(xiě)實(shí)派風(fēng)格，造型嚴(yán)謹(jǐn)且基本功扎實(shí)，這些畫(huà)作即反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又不同于文革時(shí)期的“紅光亮”油畫(huà)。楊飛云穩(wěn)定心態(tài)并潛心探尋未來(lái)畫(huà)壇的藝術(shù)走向，并堅(jiān)持自己的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，在這個(gè)過(guò)程中他的作品一步步走向成熟，成為了當(dāng)今畫(huà)壇備受關(guān)注的人物。楊飛云用自己真誠(chéng)的畫(huà)筆在同輩人中脫穎而出，也充分顯示出他藝術(shù)的深厚品格，具有不可替代性。

中國(guó)油畫(huà)在歷經(jīng)了改革開(kāi)放二十年的洗禮之后，藝術(shù)家們漸漸擺脫了浮躁的心態(tài)，雖然寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的道路上磕磕碰碰，但是具有東方地域色彩的藝術(shù)特點(diǎn)已經(jīng)穩(wěn)固成型，同時(shí)也成為中國(guó)油畫(huà)的一種標(biāo)志。中國(guó)“寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”就是以這樣的歷史背景下由楊飛云帶領(lǐng)數(shù)十名藝術(shù)家在北京組建起來(lái)的，與其說(shuō)是組建不如說(shuō)是歷史的必然，宏觀當(dāng)今的世界藝術(shù)格局，中國(guó)寫(xiě)實(shí)派的產(chǎn)生具有重要的歷史意義。

二、 楊飛云繪畫(huà)藝術(shù)特征

楊飛云登上油畫(huà)舞臺(tái)是80年代中期，他與他的導(dǎo)師靳尚誼的藝術(shù)風(fēng)格有著明顯的不同，他始終以一種明確、自信的古典繪畫(huà)風(fēng)格規(guī)范著自己的藝術(shù)探索，可以說(shuō)從他登上中國(guó)畫(huà)壇的那天起，就堅(jiān)定了視藝術(shù)為崇高事業(yè)的精神態(tài)度。1980年至90年代前期是楊飛云藝術(shù)的成熟期，他的作品《小演員》第一次出現(xiàn)在世人眼前便拿下了“全國(guó)第三屆青年美展”銅獎(jiǎng)的成績(jī)。這是他首次在全國(guó)展覽中獲獎(jiǎng)，也讓更多的人知道了他的名字。楊飛云筆下的人物形象無(wú)一例外都具有“理想美”的特點(diǎn)，他使得畫(huà)面既豐富又具有生動(dòng)感。從繪畫(huà)技法來(lái)看：第一，精煉穩(wěn)定的構(gòu)圖。畫(huà)中的人物形象大多呈金字塔形，具有穩(wěn)定的視覺(jué)效果，主要以頭像或半身像為主，人物安逸的姿態(tài)，帶給觀者寧?kù)o的意味。第二，畫(huà)面背景簡(jiǎn)潔。在他的畫(huà)中不難發(fā)現(xiàn)，他常用同一色塊概括背景，這種處理的精妙之處在于更好地突出主人物的形象氣質(zhì)，也增加了作品的縱深感。第三，對(duì)形體的“理想美”處理手法。一方面他及其注意人物外輪廓的處理，線條流暢且在轉(zhuǎn)折處干凈利落，顯然是遵循了佛羅倫薩的繪畫(huà)體系。另一方面則是對(duì)形體進(jìn)行概括的能力，主觀將形體進(jìn)行概括，利用平光來(lái)表現(xiàn)物體固有色，使局部的細(xì)節(jié)統(tǒng)一在大的形體之中，帶給觀者簡(jiǎn)潔、明朗的視覺(jué)效果。

1991年楊飛云的創(chuàng)作步入了一個(gè)新的階段，這一階段的現(xiàn)實(shí)抒情因素明顯提高，畫(huà)面的色彩感和光線感加強(qiáng)。代表作為《那時(shí)我們正年輕》，畫(huà)中的場(chǎng)景是家中的客廳，畫(huà)家本人和妻子出現(xiàn)在畫(huà)中，畫(huà)家作畫(huà)，妻子陪伴在旁。作品的尺寸與真人同大，帶給人真情實(shí)感的沖擊感。楊飛云從來(lái)不憑借照片作圖，他的作品大多為現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生，他追求真實(shí)物象的內(nèi)在神韻。真實(shí)地場(chǎng)景油畫(huà)人物使作品更加鮮活且富有現(xiàn)實(shí)意味，他將自己的情懷給予畫(huà)布之上，畫(huà)中人物的服飾乃至出現(xiàn)的物件都與日常生活息息相關(guān)，現(xiàn)實(shí)意味油然而生。同時(shí)楊飛云深刻體會(huì)到，情感的投入才是藝術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)力源泉，他的作品中有很多都是以妻子作為模特的，他曾說(shuō)道“好的藝術(shù)是從心里深處伴隨著自己真摯的熱血如山間的清泉自然而直接的流淌出來(lái)的”，這也恰當(dāng)?shù)刈C明了他致力于追求畫(huà)面中的真情實(shí)感。

三、 楊飛云繪畫(huà)藝術(shù)品格

在楊飛云看來(lái)，古典主義是一種崇高的象征，這種精神永恒發(fā)展，并在不同時(shí)期承載著不同內(nèi)容。楊飛云看重對(duì)傳統(tǒng)的繼承，但繼承的方式不在于模仿而在于更完美的將其延續(xù)。對(duì)于楊飛云來(lái)說(shuō)，這種價(jià)值是永恒的追求，他本人也在為此而努力著。他的作品可以用三個(gè)字來(lái)概括，那就是“真、善、美”，他的作品始終給人帶來(lái)鮮活的生命感而不是僅僅流于表面，他與自然真摯的交流。他在學(xué)習(xí)大師的方面也有獨(dú)到理解，他推崇歷史上杰出的古典主義大師例如委拉斯貴支和倫勃朗，他認(rèn)為學(xué)習(xí)就是要練成“肌肉記憶”，要學(xué)習(xí)大師就要全身心的投入，感受大師的作畫(huà)狀態(tài)甚至呼吸，這樣反復(fù)磨煉就會(huì)形成條件反射，畫(huà)畫(huà)是一種習(xí)慣，養(yǎng)成好的作畫(huà)習(xí)慣和思考方式是一個(gè)藝術(shù)家必不可少的。

楊飛云從來(lái)不去追求某種固定的風(fēng)格，他認(rèn)為很多藝術(shù)家都為了追尋某種風(fēng)格化樣式而給自己貼上標(biāo)簽，這是舍本逐末的。多年以來(lái)，楊飛云勤奮刻苦，不斷探尋，他的經(jīng)典作品也不斷問(wèn)世并收到廣泛大眾的認(rèn)可。

20世紀(jì)80年代的中國(guó)油畫(huà)被定義為“新古典風(fēng)”，這表明了中國(guó)有一批成熟的畫(huà)家對(duì)西方古典繪畫(huà)語(yǔ)言富有興趣，并取得了成績(jī)。早年以徐悲鴻為代表的前輩在引入西方學(xué)院派時(shí)，是對(duì)中國(guó)油畫(huà)的探尋埋下了種子，但是從深度來(lái)看是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。當(dāng)下以楊飛云為代表的畫(huà)家在致力于追求西方古典繪畫(huà)風(fēng)格的同時(shí)，形成了自己的個(gè)性表達(dá)，是帶有中國(guó)油畫(huà)意味的。任重道遠(yuǎn)，可以說(shuō)楊飛云等人擔(dān)任起了歷史性的任務(wù)。

結(jié)語(yǔ)

油畫(huà)作為一門西方藝術(shù)在中國(guó)生根發(fā)芽是必然的要經(jīng)歷一個(gè)磨合期的，藝術(shù)發(fā)展的事業(yè)還需要繼續(xù)延續(xù)。楊飛云正是用自己的作品默默努力，他作品中的女性題材，極富中國(guó)東方審美意蘊(yùn)，不是浮夸奢華，而顯得質(zhì)樸平實(shí)，唯美、單純、含蓄的女性形象展現(xiàn)在世人眼前，形成優(yōu)雅靜謐的中國(guó)式意趣，是富有格調(diào)與品質(zhì)的佳作。

以仰望的態(tài)度探尋古典繪畫(huà)，楊飛云顯得清新又超脫，他從未受到時(shí)代潮流的干擾，從不隨波與大眾，他始終以一顆平靜的心面對(duì)于繪畫(huà)，他走向單純，走向精深。

吉林大學(xué)