郭瑩（淮南師范學院）

法國藝術歌曲本身表現為詩歌藝術與音樂藝術的融合，藝術歌曲的音樂線條是根據詩歌的語言和詩歌的意境所創(chuàng)作的，借助音樂表現手法將詩歌與音樂有機融合在一起，表現出貴族式的高雅。本文結合柏遼茲《夏夜》聲樂套曲，針對其中所體現出的詩歌與音樂的結合進行探究，力求能感悟詩歌與音樂結合之美，并對柏遼茲《夏夜》聲樂套曲的藝術價值和學術價值進行充分地挖掘。

作曲家柏遼茲是法國著名的浪漫主義音樂代表人物，其所創(chuàng)作的浪漫主義音樂藝術對法國音樂藝術的發(fā)展產生了巨大的影響，柏遼茲所創(chuàng)作的聲樂套曲《夏夜》是最重要的代表作品，在創(chuàng)作方面，將詩歌的藝術與音樂的藝術有機融合，融入個性化的藝術思想和情感內涵，使音樂曲目能展現出特殊的生命美感，極大增強了音樂藝術的生命力和想象力。因此，在對柏遼茲的聲樂套曲《夏夜》進行研究的過程中，要對其中蘊含的音樂與詩歌結合之美進行深度的挖掘，從而探尋柏遼茲的創(chuàng)作特點和情感藝術表達特色，并針對法國藝術歌曲的發(fā)展和特色進行更加系統(tǒng)的分析。

一、柏遼茲《夏夜》作品的創(chuàng)作

柏遼茲從小就喜歡音樂藝術，并且在音樂創(chuàng)作方面表現出了非凡的天賦，從1826 年開始，柏遼茲進入到巴黎音樂學院，逐漸針對音樂進行專業(yè)的學習，其后，便全身心的參與音樂曲目創(chuàng)作和音樂藝術方面創(chuàng)作。柏遼茲所創(chuàng)作的藝術歌曲相對較多，從1829 年創(chuàng)作《仿英曲調九首》鋼琴伴奏歌曲后，就在鋼琴伴奏歌曲方面進行深入探索，創(chuàng)作了很多著名的鋼琴伴奏歌曲，其中，影響力最為顯著的就是聲樂套曲《夏夜》。柏遼茲對于《夏夜》的整體性創(chuàng)作，將其對愛情生活的向往和對家庭生活溫暖理解融入其中，將情感在歌曲中寄托，賦予了歌曲深厚的文化內涵。

二、柏遼茲《夏夜》的詩歌特色和音樂特點

柏遼茲《夏夜》音樂的藝術風格從詩歌特色和音樂特色層面得到充分的表現，因此，要從詩歌特點和音樂特點角度對《夏夜》的藝術美加以解讀。

（一）詩歌特色

《夏夜》屬于浪漫主義詩歌，原詩是法國浪漫主義學派的代表人物戈蒂耶所創(chuàng)作，詩詞體現出濃郁的意境美、情感美。從意境美看，戈蒂耶在創(chuàng)作中捕捉自然界的靈感，融入作者的情感和自身的體驗進行創(chuàng)作，將詩歌作為載體，能創(chuàng)作出具有個性化色彩的作品。以《田園歌》為例進行分析，詩歌講述了戀人于初春季節(jié)在樹林里采摘鈴蘭的情境，使用形象化的語言對沉沉霧靄、溫暖的陽光、閃閃發(fā)光的露珠、小白兔等進行描繪，營造出靜謐祥和的特殊意境，也表現出詩人對大自然的贊美情感，傳達了詩人對生命和愛情的頌揚。從情感美看，《夏夜》的六首詩，整體上將作者豐富的情感表現出來，其中，蘊含著對小人物的憐憫之情、對忠貞愛情的渴望情感、對生命的贊美情感等，傳遞出詩人對情感的真實體驗，整首詩歌表現出情感流溢的特殊美感。從色彩美的角度看，戈蒂耶在詩歌的創(chuàng)作中，用畫家的眼鏡去觀察世界，將文字作為調色板，為人們呈現出特殊的審美意境。如《田園歌》中金黃的陽光、透明的露珠、潔白拜的鈴蘭；《玫瑰花魂》中紅色的玫瑰花、流光溢彩的節(jié)日夜晚；《無名島》中黃金舵、柑橘壓艙物、白色的雪花等，通過色彩的多重應用，為人們展現了絢麗多姿的世界，營造出特殊的審美意境。

（二）音樂特點

《夏夜》音樂特色較為鮮明，賞析《夏夜》需要結合音樂特色進行系統(tǒng)的分析。其一，具有濃郁的浪漫主義氣息?！断囊埂分辛自姼璧膭?chuàng)作，無論是場景、時間如何發(fā)生變化，情感的主線都不會發(fā)生變化，在六首詩歌中，對六個愛情故事加以描繪，柏遼茲在創(chuàng)作中，將自己幻化成為詩詞中的主人公，使音樂傳達出對情感生活的不滿和對理想愛情的憧憬之情。其二，自傳式的創(chuàng)作手法。柏遼茲在音樂創(chuàng)作中，采用自傳式的創(chuàng)作手法，《夏夜》中的每首歌曲都能與特殊時間段內柏遼茲的情感狀態(tài)相對應，《田園歌》中反映了柏遼茲新婚的幸福，《玫瑰花魂》暗示了柏遼茲婚姻后愛情生活的消逝，《在環(huán)礁湖上》則呼應柏遼茲與史密森小姐的感情生活，體現出對愛情的追思，《離別》在表達出柏遼茲對愛情生活的懷念，《無名島》則對柏遼茲從悲傷的愛情生活中解脫、揚帆遠航的情境。

三、柏遼茲的《夏夜》詩歌與音樂結合之美

柏遼茲創(chuàng)作的《夏夜》詩歌特色和音樂特色都較為鮮明，整體上能表現出詩歌與音樂結合的特殊美感。

（一）詩歌韻腳與旋律的結合之美

在柏遼茲創(chuàng)作對《夏夜》中詩歌的韻腳能與音樂的旋律緊密融合在一起，展現出特色的音樂藝術效果，在賞析《夏夜》的過程中，可以從詩歌的韻腳與旋律融合的角度進行論證，感受詩歌與音樂旋律的對應性，感悟曲目的藝術價值。

在第一首《田園歌》中，整首詩從頭到尾都采用了完整的交叉韻，詩歌的韻腳與旋律融合較為緊密，詩歌押韻的地方創(chuàng)作者使用音樂旋律相呼應，在基本上能體現出一致性特征的音型和節(jié)奏支撐下，曲目表現出在不同音高上重復旋律和節(jié)奏的情況。譜例如圖1 所示。

圖1 柏遼茲《夏夜》第一首《田園歌》交叉韻譜例

在第二首《玫瑰花魂》中，詩歌的韻腳和音樂旋律的結合，雖然不如《田園歌》一樣緊密，但是，在押韻詩和音樂創(chuàng)作中間同樣采用了重復的創(chuàng)作方法，在押韻的兩個韻腳上采用變化模進的手法進行創(chuàng)作，形成了特殊的音樂藝術形式。

在第三首《在環(huán)礁湖上》的創(chuàng)作中，由于詩歌方面使用了疊句，因此，曲目上為了體現詩歌與音樂結合的特點，押韻就較為完整，在押韻的詩行之間，通過旋律重復變化的方式形成呼應效果。

在第五首《在墓地》的創(chuàng)作中，也能表現出詩歌韻腳與旋律結合的特殊美學效果，詩歌的每節(jié)前四句都使用了環(huán)抱韻，音樂也采用同樣的手法進行創(chuàng)作，將重復變化的手法融入押韻的詩行間，對詩歌押韻加以呼應。

在第六首《無名島》的創(chuàng)作中，柏遼茲使用下方大二度嚴格模進的手法對旋律進行創(chuàng)作，呼應本節(jié)中押平韻的詩歌。譜例如圖2 所示。

圖2 柏遼茲《夏夜》第六首《無名島》向下大二度嚴格模進譜例

（二）詩歌的排比對偶與音樂的呼應之美

柏遼茲音樂創(chuàng)作中，詩歌與音樂的結合之美，還能從詩歌中排比對偶手法的應用與音樂形成呼應效果的角度得到體現，在對《夏夜》的藝術特色進行解析的過程中，為了能對詩歌與音樂結合之美產生深入的理解，還應從這方面進行深層次探究。

在第一首《田園歌》的創(chuàng)作中，詩歌部分使用了排比的手法，柏遼茲在旋律設計方面，選擇應用下方三度模進的手法表現排比句，使排比句的音型節(jié)奏相對應。

在第六首《無名島》中，詩歌部分大量應用排比和對偶的手法，柏遼茲在創(chuàng)作方面就選擇了同樣多的音節(jié)，在音樂旋律中形成了相似的發(fā)音，并采用同樣的押韻方式，選擇同一個音節(jié)開頭，使用同類詞性相對的方法，在旋律的變化重復中，呼應詩歌中排比和對偶手法的應用，這種表現形式能從樂曲的譜例中，較為直觀地呈現出來。

（三）詩歌意境與音樂意境交融之美

柏遼茲在對《夏夜》進行創(chuàng)作的過程中，高度重視詩歌意境在音樂中的呈現，因此，從詩歌意境與音樂意境的交融角度進行創(chuàng)作，將藝術歌曲創(chuàng)作方面的特殊美學效果，充分展現在聽眾的面前。

在第一首《田園歌》中，柏遼茲在旋律線條方面，采用上行音階進行創(chuàng)作，線條整體上表現出精致的特點，而在伴奏的創(chuàng)作方面，柏遼茲使用精巧溫柔的和弦進行創(chuàng)作，并使用八分音符和弦表現曲目歡快的節(jié)奏，體現和聲層面的變化，將歌曲所要傳達的初戀的甜蜜情感以及清新的色彩，充分的呈現在聽眾面前。譜例如圖3 所示。結合譜例能看出，全曲中段落設置特點較為鮮明，并且針對語氣的變化進行處理，第一段按照原速度結尾，第二段和第二段則從稍漸慢轉變?yōu)橹苯訚u慢，在層層遞進中，表現濃郁的田園氣息，洋溢青春色彩。

圖3 柏遼茲《夏夜》第一首《田園歌》八分音符和弦譜例

在第二首《玫瑰花魂》中，詩歌意境與音樂意境交融之美的表現更加鮮明，整首歌曲曲調較為緩慢，主要表現“玫瑰花幽靈”為主人講述故事。在前奏的八個小節(jié)中，已經開始鮮明地表現出與《田園歌》存在明顯差異的戲劇藝術色彩，整首歌曲結構宏大，選擇使用了華麗豐富的旋律線條，并在旋律線條中融入八度大跳，形成了與歌劇相近似的詠嘆調。在《玫瑰花魂》三段歌詞中，采用了差異化的手法進行處理，柏遼茲在創(chuàng)作方面對和聲音響進行巧妙的設計，形成與歌詞相呼應的效果，將曲目所蘊含的濃郁神秘色彩充分地表現出來，也更好地展現了詩歌的特色和意境。而在詩歌第二節(jié)演奏中，音樂旋律的設計為了能凸顯詩歌的意境，柏遼茲融入了大量下行音階進行創(chuàng)作，重點表現濃郁詭秘氛圍，并且伴奏部分則選擇按照主旋律音采用后半拍起音的方法，形成對詩歌意境的有效襯托，更好地將詩歌意境與音樂所表現的意境融合在一起，形成了特殊的音樂表現效果。

在第四首《離別》中，采用回旋式的方式進行創(chuàng)作，重點表現渴望的情感。在《離別》的詩歌中，采用重復的創(chuàng)作手法進行創(chuàng)作，音樂旋律中為了能夠與詩歌的情感色彩相對應，旋律方面也采用重復的方式加以表現，將主人公一遍遍呼喚愛人的狀態(tài)充分地展現出來。在詩歌的一三節(jié)就以詩歌中主人公一次次對愛人的呼喚為主，用呼喚的音調進行創(chuàng)作，而音樂創(chuàng)作方面為了能與此對應，在一、三、五的創(chuàng)作中，也應用完全重復的手法進行創(chuàng)作，一開始就使用純四度上行音，將主人公深切地呼喚呈現出來。

四、結語

綜上所述，柏遼茲的音樂創(chuàng)作在法國音樂發(fā)展歷史乃至世界浪漫主義音樂史上具有重要的地位，其對《夏夜》的創(chuàng)作，不僅具備較強的音樂藝術價值，還能表現出極高的文學性，屬于唯美浪漫主義音樂藝術套曲的范疇。從詩歌與音樂融合的角度，對柏遼茲的《夏夜》進行解析，能對《夏夜》的藝術特色和文學特色產生深入的理解，也能促進法國音樂藝術在現代社會的傳播和發(fā)展，促進柏遼茲音樂藝術的合理化傳承。