黃永勝 廖 璇

（作者單位：貴州民族大學(xué)傳媒學(xué)院）

視聽(tīng)語(yǔ)言是利用視聽(tīng)刺激的合理安排向觀眾傳遞信息的一種感性語(yǔ)言，將視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)融合產(chǎn)生新的表情達(dá)意的語(yǔ)言符號(hào)。新時(shí)代背景下，電影藝術(shù)的發(fā)展是全面的，它所呈現(xiàn)的影片類型也是多種多樣的，如愛(ài)情片、劇情片、科幻片、驚悚片、動(dòng)作片等。而《門(mén)鎖》作為劇情類的懸疑片，在劇情推進(jìn)下又給人驚悚的體驗(yàn)，這部影片能給觀眾多重的體驗(yàn)感，是因?yàn)閯?chuàng)作者別克導(dǎo)演，成功實(shí)現(xiàn)了從做夢(mèng)者到造夢(mèng)者的一個(gè)蛻變。短短4年的時(shí)間，從短片《拯救》到電視劇《瞄準(zhǔn)》，再到電影《門(mén)鎖》，每一次他都在突破自己，造就屬于自己的夢(mèng)。4年的創(chuàng)作是量變到質(zhì)變的過(guò)程，更多量的積累則是基于別克導(dǎo)演本身小時(shí)候的生活，他對(duì)與懸疑類型電影的喜愛(ài)，加上他無(wú)數(shù)的閱片量，為他今后的創(chuàng)作提供了源源不斷的創(chuàng)作靈感與思路。

縱觀電影發(fā)展，各種類型化電影層出不窮，一部影片想要脫穎而出，首先，定位要精準(zhǔn)，內(nèi)容要真實(shí)，表達(dá)要完整；其次，要有明確的類型化標(biāo)準(zhǔn)；最后，要有自己別具一格的藝術(shù)表現(xiàn)力。視聽(tīng)語(yǔ)言被視為新生代電影中舉足輕重的一環(huán)，《門(mén)鎖》這部電影以城市獨(dú)居女性為主題，其作為一部類型化的劇情懸疑類電影，影片中鏡頭的角度、剪輯風(fēng)格及不同的蒙太奇手法，都在為表達(dá)主題服務(wù)，呈現(xiàn)效果較好，既深刻地表現(xiàn)了主題，又讓觀眾獲得了獨(dú)特的體驗(yàn)。

1 鏡頭的運(yùn)用技巧

鏡頭語(yǔ)言是與觀眾交流溝通的重要表達(dá)方式之一，它的運(yùn)用成功與否，在于觀眾的反應(yīng)與感受。陳凱歌導(dǎo)演曾說(shuō)：“一定程度上滿足觀眾的需求，是電影本身的題中之義。”電影作為影片傳遞的“主體”，它所表達(dá)的一方面是鏡頭畫(huà)面的真實(shí)再現(xiàn)，另一方面是影片主題思想的社會(huì)價(jià)值觀。

1.1 移動(dòng)鏡頭與跟鏡頭的精巧表達(dá)

本部影片運(yùn)用了推、拉、搖、移、跟、甩等鏡頭[1]，其中移鏡頭和跟鏡頭多次使用。影片開(kāi)場(chǎng)陰森、恐怖、灰暗的氛圍奠定了本部影片的感情基調(diào)。一開(kāi)場(chǎng)，鏡頭就一直跟著女性進(jìn)行拍攝，給觀眾一種壓抑萬(wàn)分的情緒壓力，但也正是由于鏡頭一直跟隨女性，觀眾迅速地代入了影片之中。觀眾緊張害怕、提心吊膽的情緒被調(diào)動(dòng)起來(lái)，隨著鏡頭四處尋找躲在暗處的人，可終是無(wú)果，但當(dāng)女性躺下后，鏡頭又巧妙地通過(guò)鏡子的反射映射出躲在柜子夾層的黑衣人，此時(shí)鏡頭的表現(xiàn)恰到好處，將觀眾想要一探究竟的心理抓得很牢。緊接著，鏡頭的不斷轉(zhuǎn)變給人一種強(qiáng)烈的壓迫感。最后，黑衣人在女性身后出現(xiàn)，女性趕緊逃，黑衣人緊追不舍，鏡頭緊隨其后。開(kāi)門(mén)特寫(xiě)與門(mén)下的小兔子門(mén)擋形成了鮮明對(duì)比，一開(kāi)始，門(mén)擋是保護(hù)自己的最后一道防線，可是最后卻成了為難自己的最后一道枷鎖，而這也是導(dǎo)演的用心之處。

一位被害女性拉開(kāi)了本片的帷幕，不容置疑的是完美的運(yùn)鏡，開(kāi)場(chǎng)就使觀眾代入其中。正式開(kāi)片后，影片延續(xù)一開(kāi)場(chǎng)的風(fēng)格，有條不紊地進(jìn)行敘事與表達(dá)，其中很多生活中的細(xì)節(jié)，通過(guò)夸張的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)，引起了人們的共鳴。例如：白百何飾演的方卉在獨(dú)自走夜路的時(shí)候，鏡頭下忽隱忽現(xiàn)的人給觀眾很大的神秘感；她獨(dú)自在家洗澡的時(shí)候，鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)出在城市打拼的獨(dú)居女性的不易與危險(xiǎn)；在中介想要在房間安裝攝像頭時(shí)，攝像機(jī)開(kāi)始以主觀視角進(jìn)行表現(xiàn)，他發(fā)現(xiàn)了其他的攝像頭，突然一個(gè)黑影透過(guò)攝像頭出現(xiàn)在他的眼中，而他也引來(lái)了殺身之禍，這時(shí)緊張的氛圍感拉到了極致。值得注意的是，這些鏡頭都是導(dǎo)演為推進(jìn)劇情而埋下的伏筆，鏡頭之間環(huán)環(huán)相扣，鏡頭語(yǔ)言設(shè)計(jì)巧妙。

1.2 固定鏡頭的細(xì)節(jié)表達(dá)

固定鏡頭畫(huà)面的表達(dá)，是電影突出高潮部分的重要形式之一，影片多次通過(guò)鏡頭展現(xiàn)細(xì)節(jié)部分，如掃地機(jī)器人、快遞上的名字等。掃地機(jī)器人在影片剛開(kāi)場(chǎng)不久就出現(xiàn)了多次的固定鏡頭特寫(xiě)，從視聽(tīng)語(yǔ)言角度分析，鏡頭出現(xiàn)特寫(xiě)是要重點(diǎn)表達(dá)某一事件或者該物體所具有特殊的含義[2]。果不其然，掃地機(jī)器人推動(dòng)整部影片進(jìn)入了高潮，它在清理床下衛(wèi)生時(shí)一次次被推出引起了方卉的注意，這也促使其發(fā)現(xiàn)了中介死亡的事實(shí)，將整部影片的懸疑感拉到了極致。再者就是快遞包裝上的名字，在開(kāi)場(chǎng)第一位死亡女性的快遞包裝上，“Jeffery”這個(gè)名字就已經(jīng)出現(xiàn)，這是鏡頭給出的答案；方卉好友在第二次遇到危險(xiǎn)，查詢消費(fèi)信息時(shí)，這個(gè)名字再次出現(xiàn)；在鄭醫(yī)生假借方卉好友之名約方卉出來(lái)吃飯結(jié)賬時(shí)，這個(gè)名字又一次出現(xiàn)。這些鏡頭的含義需要觀眾去思考，而一幕接一幕的鏡頭畫(huà)面，使觀眾從投射式的觀看轉(zhuǎn)變成了啟發(fā)式的觀看。

關(guān)于鏡頭的運(yùn)用，其實(shí)很多地方都給觀眾留下了答案，且運(yùn)用巧妙的鏡頭在開(kāi)場(chǎng)就給觀眾留下了一串問(wèn)題，如殺人兇手是誰(shuí)、為什么殺人等。隨著后面鏡頭的推進(jìn)，每次男人進(jìn)入方卉的房間時(shí)，觀眾都能看到這個(gè)人，但這個(gè)人的真實(shí)面目觀眾無(wú)從知曉。因?yàn)殓R頭表達(dá)的是人的輪廓、局部特寫(xiě)、物品特寫(xiě)等，并沒(méi)有真實(shí)地展現(xiàn)出該人物的具體樣貌特征，可以說(shuō)這是鏡頭所埋下的伏筆，設(shè)計(jì)精妙。

2 聲音的巧妙表達(dá)

電影是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)并舉的藝術(shù)，聽(tīng)覺(jué)對(duì)劇情的烘托有著至關(guān)重要的作用，在聲音處理上，影片包含3種聲軌：音樂(lè)、音響與人聲[3]。聲音在一部電影中所起到的作用是不可替代的，有時(shí)候聲音的巧妙運(yùn)用，能夠?qū)φ坑捌鸬疆?huà)龍點(diǎn)睛的作用。

2.1 悠閑音樂(lè)奠定影片驚悚基調(diào)

影片為了營(yíng)造出驚悚的氛圍感，將環(huán)境自然聲運(yùn)用得很自然，通過(guò)把環(huán)境聲與人物聲音融為一體，將城市獨(dú)居女性的孤獨(dú)、無(wú)奈與害怕表現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)于一部影片而言，聲音的比重沒(méi)有畫(huà)面內(nèi)容占得比重大，但聲音在表達(dá)情感方面、對(duì)于畫(huà)面或者剪輯中存在的不足等，能夠起到提升的作用，即在基礎(chǔ)的表達(dá)上，給予影片新的力量，促使影片效果達(dá)到最優(yōu)化。

音樂(lè)是一部影片的主旨基調(diào)，可以幫助觀眾與一部影片主題產(chǎn)生共鳴，如《我愛(ài)你中國(guó)》這種音樂(lè)體裁，適用于宏大敘事的抗日電影、愛(ài)國(guó)電影等，而一首輕緩的音樂(lè)給人的感受是緩緩道來(lái)，適用于愛(ài)情的文藝片。《門(mén)鎖》這部影片的主題曲是《我要我們?cè)谝黄稹?，這首曲子較為平靜、冷漠、孤單、休閑和壓抑。一首音樂(lè)擁有多種表現(xiàn)力的原因是巧妙運(yùn)用于各種不同場(chǎng)景的需要，如片頭、片尾主題曲的使用十分巧妙：第一，它是作為貫穿影片全片的主題曲；第二，它表達(dá)了整部影片的感情基調(diào)；第三，它加快了整部影片劇情的推進(jìn)，且在不同時(shí)段，觀眾聽(tīng)到該配樂(lè)又是另外一種感受。

2.2 貼切的音響增強(qiáng)場(chǎng)景真實(shí)感

電影中的音響是除語(yǔ)言與音樂(lè)之外，外部自然界環(huán)境聲音的統(tǒng)稱，具體來(lái)說(shuō)，影片中的音響設(shè)計(jì)需有層次感[4]。《門(mén)鎖》的環(huán)境聲很真切地還原了現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，如開(kāi)門(mén)的聲音、門(mén)鎖的聲音、腳步聲、電梯開(kāi)門(mén)聲等，對(duì)觀眾而言都是現(xiàn)實(shí)生活中最自然的存在。導(dǎo)演同樣很自然地將自然聲運(yùn)用到影片中，并且很好地達(dá)到了制造懸疑氛圍的目的。觀眾聽(tīng)到急促的腳步聲時(shí)，能夠真切地感受到危險(xiǎn)即將來(lái)臨。比如，心懷不軌的老板敲方卉的房間門(mén)時(shí)，咚咚咚的聲響讓方卉局促不安，老板假借送包，企圖對(duì)她圖謀不軌，她以給老板買(mǎi)紅花油為由開(kāi)門(mén)逃跑，開(kāi)門(mén)后映入眼簾的小吳成功化解了這次危機(jī)。又比如，方卉在餐廳知道真相的時(shí)候，想要坐電梯逃離現(xiàn)場(chǎng)，此時(shí)電梯關(guān)門(mén)的聲音緊扣觀眾心弦，其隨著方卉的逃離而緊張不安，當(dāng)電梯門(mén)打開(kāi)的那一刻，鄭醫(yī)生出現(xiàn)在方卉面前，這預(yù)示著即將迎面而來(lái)的是一場(chǎng)戰(zhàn)斗。

2.3 清晰的對(duì)話獨(dú)白突顯人物性格

影片在表達(dá)上最注重的是畫(huà)面內(nèi)容的呈現(xiàn)，但人物之間臺(tái)詞的演繹，也是影片表達(dá)不可或缺的一部分，影片中有幾處對(duì)話與獨(dú)白起到了明顯的推動(dòng)作用。首先，方卉與中介的爭(zhēng)吵對(duì)話交代了方卉所處的環(huán)境，大城市下自己一人生活，工資不是很高，換不起房子等，且他們之間的對(duì)話也為下面的劇情奠定了基礎(chǔ)。其次，老板與方卉之間的對(duì)話，顯示出老板的心懷不軌。再次，方卉與鄭醫(yī)生在餐廳吃飯時(shí)，以《千與千尋》表達(dá)了他們不同的愛(ài)情觀，這也給后面方卉發(fā)現(xiàn)端倪作了一個(gè)很好的鋪墊。最后，方卉被鄭醫(yī)生挾持后，鄭醫(yī)生給方卉講述自己在感情上被遺棄的故事，點(diǎn)出了鄭醫(yī)生的犯罪動(dòng)機(jī)，他是需要愛(ài)的，他是需要溫暖的，但他在講述時(shí)，鏡頭展現(xiàn)的是其嘴部的局部特寫(xiě)，突顯出了他的面無(wú)表情及冷酷無(wú)情。

通過(guò)這些對(duì)話可以看出，身處大城市的方卉雖已萬(wàn)分小心，卻還是受到了傷害，但這也從側(cè)面反映出導(dǎo)演想要刻畫(huà)的不僅是方卉這一電影人物，其想要突顯的是一個(gè)具有社會(huì)屬性的符號(hào)標(biāo)簽。

3 視聽(tīng)語(yǔ)言下女性獨(dú)居生活的藝術(shù)呈現(xiàn)

電影《門(mén)鎖》是2021年上映的一部關(guān)于城市獨(dú)居女性的電影，它關(guān)注女性安全這一話題，關(guān)注獨(dú)居女性這一群體。這部影片在上映前給人的期待值很高，它深度剖析了城市空間里男女的差距給女性造成的安全困擾，種種不安的因素讓女性的生活處處不安，這種不安來(lái)得悄無(wú)聲息，卻又無(wú)時(shí)無(wú)刻不在。

3.1 觀眾視角下的藝術(shù)呈現(xiàn)

觀眾作為觀影者，對(duì)該影片有著獨(dú)特的見(jiàn)解，因?yàn)槊總€(gè)觀眾所處的大環(huán)境是不同的，所見(jiàn)、所聞、所感也不相同?！堕T(mén)鎖》是反映女性題材的電影，但影像中也有多視角的視線：第一，站在女性本身角度觀看，這部電影所呈現(xiàn)出來(lái)的是一部真切的女性電影，她們可能從某一細(xì)節(jié)能感同身受，這就是女性視角；第二，站在男性的視角觀看，他們看到的是女性生活中所面臨的危險(xiǎn)遭遇，從而凝視她們的生活過(guò)程。

拉康的鏡像階段論和主體階段論成為電影第二符號(hào)學(xué)的主要內(nèi)容，其“鏡像階段”是把自己的真實(shí)身體和鏡中自我相認(rèn)同，從而完成自我的同一性和整體性的身份認(rèn)同過(guò)程[5]。觀眾作為真實(shí)的自己，能夠通過(guò)觀影的形式實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同。這部電影作為一部現(xiàn)實(shí)題材的電影，它所表達(dá)的內(nèi)容也是多重的，首先，從女性觀影者角度來(lái)看，它是一個(gè)自我投射的過(guò)程。其次，從男性角度來(lái)看，它是社會(huì)生活的真實(shí)反映。電影作為影像傳播的主體，它的畫(huà)面內(nèi)容、拍攝角度、構(gòu)圖技巧等都取決于導(dǎo)演的視角，從導(dǎo)演本身來(lái)看，其是從第一視角對(duì)該作品進(jìn)行描摹、雕琢等，一次次地讓作品符合現(xiàn)在觀眾的觀影需求，導(dǎo)演是做過(guò)功課的，他所要把握的不僅僅是劇本的創(chuàng)作，更多的是鏡頭畫(huà)面語(yǔ)言的調(diào)度。究其原因是最后作品的呈現(xiàn)不是靠導(dǎo)演的講解去完成，而是畫(huà)面?zhèn)鬟f出來(lái)的信息內(nèi)容，由此可見(jiàn)，視聽(tīng)語(yǔ)言在主題的表達(dá)上起著至關(guān)重要的作用。

3.2 當(dāng)代影像藝術(shù)關(guān)注女性的生活

縱觀現(xiàn)在的影像表達(dá)，其更加注重現(xiàn)實(shí)生活中某一群體存在的表達(dá)，而女性生活就是某一群體存在的良好表達(dá)之一?！堕T(mén)鎖》這部影片從“獨(dú)居女性”群體的鏡像對(duì)比觀照入手，分析了電影文本中女性的安全意識(shí)與自我保護(hù)，進(jìn)而深層次地探討了女性在現(xiàn)實(shí)生活中如何加強(qiáng)自我防御。

影像藝術(shù)作為重要的傳播載體之一，自然而然承擔(dān)起了傳遞信息的重要任務(wù)。隨著科學(xué)技術(shù)與影像藝術(shù)的融合，近年來(lái)，各個(gè)銀幕上都有關(guān)注女性生活題材的電影上映，如《我的姐姐》《花木蘭》《揚(yáng)名立萬(wàn)》《第一爐香》等。這些影片通過(guò)女性視角反映社會(huì)生活中女性的生活環(huán)境，同時(shí)也以具體的人物形象讓觀眾感受到了女性對(duì)生活環(huán)境與命運(yùn)不公的反抗?？偠灾洳煌潭鹊胤从沉伺缘默F(xiàn)實(shí)生活。而電影《門(mén)鎖》以女性生活為議題，突顯了“城市獨(dú)居女性生活”現(xiàn)狀，從反映現(xiàn)實(shí)的維度來(lái)看，影片體現(xiàn)了其獨(dú)有的社會(huì)價(jià)值，既敢于揭示社會(huì)的一些傷疤，點(diǎn)明了現(xiàn)實(shí)生活中獨(dú)居女性所面臨和承受的種種困境，觀照了社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，也促使人們進(jìn)行了反思[6]。

4 結(jié)語(yǔ)

獨(dú)特的電影語(yǔ)言，使得觀眾近距離深切感受現(xiàn)實(shí)，并激發(fā)了其對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注與思考，電影傳遞的信息，使得觀眾重新審視社會(huì)現(xiàn)狀。電影《門(mén)鎖》對(duì)于聲音、鏡頭的運(yùn)用都是一次大膽的嘗試，它的藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾留下了啟發(fā)空間，具有良好的傳播效果，它的視聽(tīng)語(yǔ)言值得電影從業(yè)者去研究和探討，筆者相信未來(lái)的電影會(huì)通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，更加光彩奪目。