王昱棋

（作者單位：西北政法大學(xué)）

在黨和國家的若干重大時間節(jié)點進行有組織的文藝創(chuàng)作，是一種有中國特色的文藝生產(chǎn)實踐[1]。在建黨百年、全面建成小康社會、全民抗疫等重大時代命題下，誕生了一大批優(yōu)秀的“新主流劇”，呈現(xiàn)一種集體“破圈”的態(tài)勢，“新主流劇”全面崛起。而在“新主流劇”的創(chuàng)作中，類型融合仿佛成為其一種創(chuàng)作常態(tài)。

1 新主流：國產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的一種態(tài)勢

1.1 從“主旋律”到“新主流”

“主旋律”電視劇是我國電視劇創(chuàng)作的一個特有門類。1987年，中國電影局首次提出了“弘揚主旋律，提倡多樣化”的口號[2]。進入21世紀(jì)，“新主流”概念提出，主流價值與主流市場的統(tǒng)一成為“主旋律”題材創(chuàng)作的新要求?！靶轮髁鳌蓖馕吨愋蛿⑹路妒降倪\用以及類型融合創(chuàng)新，基于此誕生了一批弘揚主流價值的電視劇，成為新世紀(jì)大眾文化的熱點，如《我們的法蘭西歲月》《走向共和》等。“新主流”在多元寬松的文化環(huán)境以及相應(yīng)創(chuàng)作的支撐下逐漸類型化，成為國產(chǎn)電視劇的重要類型之一[3]。

近年，新主流電視劇的發(fā)展迎來了新的挑戰(zhàn)與契機。一方面是特殊的時代命題賦予其廣袤的創(chuàng)作空間，并為“新主流”提供了一定市場環(huán)境；另一方面伴隨著主流觀眾群體的迭代，新成長起來的“網(wǎng)生代”逐漸成為電視劇觀眾的主力，對電視劇的生產(chǎn)提出了新的要求[4]?；诖?，涌現(xiàn)出了以《覺醒年代》《山海情》等為代表的在青年中具有一定影響力的“新主流電視劇”，在弘揚社會主義核心價值觀，凸顯中國氣派、中國形象方面具有重要意義?！靶轮髁麟娨晞　痹跀⑹履Ｊ?、人物塑造、類型融合等方面呈現(xiàn)出了嶄新的態(tài)勢。

1.2 新主流電視劇概念的闡釋

通常，將核心目的是弘揚主流價值觀，試圖完成主流價值觀與主流市場的統(tǒng)一，價值觀與商業(yè)性的融合[5]的電視劇稱之為“新主流電視劇”。縱觀國產(chǎn)電視劇發(fā)展史，存在著一大批優(yōu)秀的，弘揚主流價值觀，面向主流觀眾的電視劇?；蛟S可以從以下幾個維度來定義“新主流電視劇”。

首先是主旨方面，新主流電視劇旨在塑造打動人心、凝聚民族意識的人物形象、中國形象，弘揚社會主義核心價值觀，凸顯中國氣派和中國風(fēng)度。其次是內(nèi)容，“新主流”主要以真實可信的“中國故事”、紅色經(jīng)典，或以塑造國家形象、表達集體主義精神等國家主流意識形態(tài)的故事為主要內(nèi)容[6]。從時間維度來說，“新主流”是21世紀(jì)初提出的對于主流價值表達的新要求、新模式。21世紀(jì)以來，基于觀眾觀劇需求的升級，“新主流電視劇”應(yīng)運而生。就其藝術(shù)表現(xiàn)形式而言，基于其價值觀與商業(yè)性的融合，新主流電視劇常以更加年輕化的表達來尋求更加廣大的受眾群體的共情。

2 國產(chǎn)電視劇類型融合的原因

類型融合是國產(chǎn)電視劇類型發(fā)展進化的一個重要階段，也是類型創(chuàng)新的一種重要形式，它意味著在類型譜系逐步完善的基礎(chǔ)上，將不同類型的電視劇的敘事元素融合，使類型之間相互交融碰撞，達到1+1＞2的效果[7]。近年來也有大量國產(chǎn)電視劇通過類型融合取得了不俗的成績，可以說類型融合是當(dāng)今國產(chǎn)劇創(chuàng)作的大勢所趨，筆者認(rèn)為其原因大概有以下三點。

2.1 重視受眾

當(dāng)今時代，影視劇主題觀眾越來越趨于年輕化，影視劇逐漸走向了“得青年者得天下”的時期，然而在“得青年”的問題上，國產(chǎn)影視劇正經(jīng)受著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)[8]。作為電視劇主要受眾的青年群體，多為世紀(jì)之交出生，見證了國家與社會的高速發(fā)展，伴隨著中國互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展成長，對于一些新型的文化并不陌生。同時，由于身處在信息時代，大量的信息也在一定程度上提升其觀影需求。在此背景之下，單一的類型劇對于受眾而言并不陌生，這意味著如果按照原有的敘事范式以及模式去創(chuàng)作于觀眾而言會缺乏新意，而在此基礎(chǔ)上想要取得大眾的認(rèn)可也十分困難。

2.2 市場導(dǎo)向

在新媒體發(fā)達的今天，傳統(tǒng)媒體受到了極大程度的沖擊，人們更加習(xí)慣于碎片化的閱讀模式，同時新媒體上各類短劇的興起，大眾的娛樂需求不再依賴傳統(tǒng)的視聽途徑。而隨著新媒體的不斷發(fā)展與規(guī)范，傳統(tǒng)媒體也面臨著新的發(fā)展問題。市場大環(huán)境所引導(dǎo)的各類媒體的轉(zhuǎn)型，而作為重要的內(nèi)容創(chuàng)作形式之一的影視劇也需要為適應(yīng)市場做出一定改變。不斷類型化以及類型融合，一方面為作品在市場上吸引投資、吸引觀眾爭取了一定的優(yōu)勢，另一方面也為提升其內(nèi)容的質(zhì)量開辟了新的道路，對其本身的升級有一定積極作用。

2.3 美學(xué)升級

電視劇作為重要的視聽手段以及一種產(chǎn)業(yè)形式，其本身在敘事、表情達意、價值輸出及生產(chǎn)方式等諸多方面有著不可忽視的要求。類型融合作為電視劇類型化發(fā)展的一個重要的手段或者說發(fā)展階段，離不開其本身發(fā)展升級的需要。國產(chǎn)電視劇自1958年以《一口菜餅子》為標(biāo)志起步以來，一直在不斷地進步求變求發(fā)展，而在各類型電視劇創(chuàng)作模式逐漸定型的今天，類型與類型之間融合，可以為敘事方式、表現(xiàn)手法等諸多方面帶來新的可能，對中國電視劇的進一步發(fā)展也打開了新的大門。與此同時，豐富的故事形式逐漸很難用某一種類型將之界定，對于價值的表達與輸出可以是多角度、多方面的，也只有更加豐富的敘事方式，才能使作品內(nèi)涵更加豐富。

3 新主流?。簢a(chǎn)劇類型融合的新領(lǐng)域

盤點近兩年熱劇，不難發(fā)現(xiàn)，“新主流劇”在其中所占比例越來越大，極大程度上完成了“主流價值”與“主流觀眾”的合流，做到了價值傳達、藝術(shù)表達、情感觸達三重統(tǒng)一[9]。在對主流價值的表達、中國形象的塑造上，形式也越來越多樣，融入了許多其他類型元素，豐富了電視劇的內(nèi)容。

3.1 新主流與言情劇的融合

言情劇多以兩位主人公相識相愛為主要故事線，通常以一些“發(fā)糖”名場面“出圈”，演員大多顏值較高，能給觀眾帶來對愛情或者對生活的向往，觀眾群體大多為女性?？梢哉f，言情劇是最容易出熱劇和爆劇的類型，而近年來也有一大批“出圈”名作。同時，在類型融合方面，言情劇也具有一定的代表性，如與電競題材融合的《親愛的，熱愛的》，再如與古裝探案融合的《錦衣之下》《御賜小仵作》等。

言情劇由于其受眾群體的廣大，也極易引起一定關(guān)注和討論，對于價值的傳遞也具有一定的積極作用。在特殊時代命題下，也有不少言情劇與新主流融合，產(chǎn)生了一定的反響。以近兩年作品為例，《你是我的城池營壘》《愛上特種兵》《你好，火焰藍》等，通過將男主設(shè)置為軍人、警察、消防員，女主設(shè)置為醫(yī)生，展現(xiàn)兩個職業(yè)背后所自帶的崇高感，并通過一些特殊場景，如抗震救災(zāi)、防治傳染病等，展現(xiàn)中國軍人、中國醫(yī)生的光輝形象，向觀眾傳達積極的價值取向，引導(dǎo)觀眾樹立正確的戀愛觀、生活觀、價值觀，類似的還有講述諜戰(zhàn)人員愛情的《隱秘而偉大》等。

各作品融合程度各異，成功與否也另說，但單論二者類型的融合，由楊洋、迪麗熱巴主演的《你是我的榮耀》值得關(guān)注。首先，主演二人自帶大量粉絲群體，對于觀眾自帶吸引力；其次，女主角喬晶晶的職業(yè)設(shè)置為一個藝人，將兩個看似價值取向相反的設(shè)定放在一起，通過喬晶晶向觀眾傳遞，什么樣的生活、什么樣的愛情是真正值得人們?nèi)プ非蟮?，怎樣的藝人才值得被喜愛。與此同時，在劇中楊洋飾演的于途代表著中國航天人，乃至中國所有科研人員。航天精神是中國精神的重要組成部分，一代代中國航天人懷揣理想與浪漫，將青春獻給科學(xué)和國家，在中國形象的塑造、中國精神的弘揚上具有一定的新意，同時也產(chǎn)生了不錯的反響。

3.2 新主流與戰(zhàn)爭劇的融合

戰(zhàn)爭劇通常以某一系列戰(zhàn)爭為主要內(nèi)容，側(cè)重還原戰(zhàn)時的種種場面，較常見的有兩種，一種以塑造人物為主，通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役過程和戰(zhàn)斗場面的描寫，著重刻畫人物的思想性格；另一種以反映戰(zhàn)爭事件為主，通過人物和故事情節(jié)描寫，形象地闡述某一重大軍事行動、軍事思想、軍事原則和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。戰(zhàn)爭是以往主旋律題材重要的載體，對于塑造國家形象、表達集體主義具有不可替代的作用，無論是電影還是電視劇都有大量的作品。

近代史上一場場動人心魄的戰(zhàn)役是對以愛國主義為核心的民族精神的最直接的體現(xiàn)，進入21世紀(jì)后，戰(zhàn)爭題材與新主流的融合造就了一大批優(yōu)秀電視劇作品，如《亮劍》《雪豹》《北平無戰(zhàn)事》等。在主流價值的表達上，大多來自戰(zhàn)爭事件其本身所帶的獨特意義，如《北平無戰(zhàn)事》所講述的和平解放北平；有的是通過描繪中國軍人獨特的氣質(zhì)，以此來完成中國形象的塑造，如《亮劍》。但無論哪種，觀眾對戰(zhàn)爭史實或者劇中人物的關(guān)注都會高于所傳遞出來的價值，而《跨過鴨綠江》在此基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了一種新的模式。

《跨過鴨綠江》通過對抗美援朝的全景式呈現(xiàn)，回答了新中國成立之初這一場付出了巨大犧牲的戰(zhàn)爭是如何打出祖國尊嚴(yán)、打出和平的，乍一看劇中仿佛沒有明顯的主角，實際上是將個體的成長歷程與國家民族的成長歷程相互疊加，通過表現(xiàn)戰(zhàn)役中眾人看似毫不相干卻又不可孤立以展示戰(zhàn)役中每個位置上民眾的不可或缺，除卻本身因表現(xiàn)戰(zhàn)役所體現(xiàn)的抗美援朝精神以外，對于展現(xiàn)國家實力和國家形象有著重大意義。與此同時，對于美軍方面客觀的描述，展示出客觀的立場，價值傳達深入人心，也更容易為更加廣大的觀眾所接受。

3.3 新主流與歷史劇的融合

歷史劇通常將過去的歷史事件和歷史人物再現(xiàn)，并進行適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)，在重大事件和主要人物上遵從真實性，借古喻今，對現(xiàn)實生活具有啟示性。歷史劇一直以來被看作是歷史教育的一種重要形式，通過再現(xiàn)的影像去真切地反映歷史，而正是這種高度的再現(xiàn)，吸引了一大批的觀眾，如展現(xiàn)大明風(fēng)采的《大明王朝》、講述漢武帝人生歷程的《大漢天子》等。歷史劇像是一個連接過去與現(xiàn)在的通道讓觀眾可以與幾百年甚至幾千年前的人物對話。

歷史劇一直以來都是國產(chǎn)劇的重要創(chuàng)作類型，種類繁多，數(shù)量龐大，對于還原歷史環(huán)境以及展現(xiàn)中國特色有著獨特意義，尤其是近代史中的革命題材，更是對展現(xiàn)主流意識形態(tài)有著得天獨厚的優(yōu)勢。歷史劇與新主流的融合，往往就是體現(xiàn)在對特殊歷史事件、特殊歷史時期的還原上，如講述鄧小平、周恩來等人旅法經(jīng)歷的《我的法蘭西歲月》，以及近年來各平臺自制的講述中國共產(chǎn)黨百年征程的單元劇，如《理想照耀中國》《百煉成鋼》等，都屬于這一種類。不同于古裝歷史呈現(xiàn)的某個朝代的氣象，此類劇多以還原中國人在苦難中是如何站起來到富起來、強起來為主要目的。

以《覺醒年代》為例，該劇主要講述了從陳獨秀、李大釗籌辦《新青年》到二人相約建黨這一歷史時期的故事。作為歷史劇，該劇將偉人回歸于普羅大眾之中，運用鏡頭語言真實展現(xiàn)當(dāng)時社會風(fēng)貌，對于那一時代的再現(xiàn)既直接，又富有深意。而正是在這種真切的歷史還原下，其建黨精神的表達，更加真實準(zhǔn)確，無論是陳獨秀、李大釗的執(zhí)著，毛澤東的浩然壯氣，還是陳喬年的疾惡如仇，都刻畫得淋漓盡致，體現(xiàn)出一種崇高感，也讓青年更加容易產(chǎn)生情感共鳴。而本劇作為歷史劇與新主流融合的代表之作，無時無刻不在對主流價值進行弘揚，加上年輕化的表達對主流觀眾的吸引，使之在眾多“新主流劇”中脫穎而出[10]。

3.4 新主流與諜戰(zhàn)劇的融合

諜戰(zhàn)劇是以間諜及地下秘密活動為主題，包含臥底、特務(wù)、情報交換、懸疑、愛情與暴力刑訊等元素，以其強情節(jié)、高懸念等特殊優(yōu)勢深受廣大電視觀眾的喜愛，優(yōu)質(zhì)的諜戰(zhàn)劇甚至被視為收視率的有力保障。我國第一部諜戰(zhàn)劇《敵營十八年》，同時也是中國第一部電視連續(xù)劇。從某種程度上來說，諜戰(zhàn)劇在國產(chǎn)劇發(fā)展中占據(jù)舉足輕重的地位。在中國電視劇史中也存在著大量的優(yōu)秀諜戰(zhàn)劇，如《潛伏》《暗算》《偽裝者》等。

諜戰(zhàn)劇由于往往與抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭相關(guān)聯(lián)，所以在主流價值傳達上具有一定優(yōu)勢。諜戰(zhàn)劇只需要對時代背景進行一定交代，甚至不需要交代，單從對主角所在陣營的表現(xiàn)，就能達到其他類型劇所不可比擬的價值傳達效果。諜戰(zhàn)劇的價值觀傳達，往往在主角的一舉一動之中，如《偽裝者》中，明臺得知國民黨高層相互勾結(jié)發(fā)國難財時，義無反顧脫離國民黨；再如《叛逆者》中，林楠笙看清自己所在特務(wù)機構(gòu)真實面目后，最終選擇了共產(chǎn)黨等，價值觀傳達往往就在人物的選擇與轉(zhuǎn)變之中。

在近兩年的諜戰(zhàn)劇作品中，《隱秘而偉大》可以說極具代表性。主演李易峰是轉(zhuǎn)型還算成功的初代流量，女主演金晨因參加綜藝大火，自帶熱度。電視劇以主人公顧耀東的成長線為依托展示時代，將時代話題融入個人成長中。該劇通過以“匡扶正義，保護百姓”為理想的顧耀東在國民黨所轄警察局所遭遇的排擠打壓來反映時代的不幸以及共產(chǎn)黨人的艱辛，而通過對顧耀東的成長和堅守的表現(xiàn)，將核心價值觀蘊含其中。例如，貫穿全劇的“人要忠于自己年輕時的夢想”以及“真正勇敢的人會用生命去冒險，但不會用良心去冒險”。該劇顛覆了以往諜戰(zhàn)主人公沉著冷靜的形象，一個不那么完美的主角一步步成長起來反而使觀眾更加信服，其中關(guān)于職場、愛情、家庭等元素的融合，也使觀眾更加容易產(chǎn)生共鳴，進而完成其主流價值觀與主流市場的統(tǒng)一[11]。

3.5 新主流與農(nóng)村劇的融合

農(nóng)村劇通常以農(nóng)村為故事發(fā)展背景，展現(xiàn)鄉(xiāng)村生活環(huán)境、鄰里關(guān)系，或者通過展現(xiàn)農(nóng)村居民的奮斗歷程，反映農(nóng)村的進步與發(fā)展。農(nóng)村劇呈現(xiàn)形式多樣，演員常以當(dāng)?shù)剜l(xiāng)音出演，意在展示農(nóng)村的真實風(fēng)貌以及人性最淳樸的部分，如《暖春》《鄉(xiāng)村愛情》系列。因其取材多源于真實生活，對農(nóng)村生活的高度還原，并且?guī)в姓鎸嵏泻腿の缎?，一直以來都有一定的市場?/p>

農(nóng)村劇與新主流的融合大多以某項政策為橋梁，通常以主人公前往某地或回到某地進行鄉(xiāng)村建設(shè)為主線，以此展示鄉(xiāng)村風(fēng)貌，同時也是對扶貧政策的宣傳以及結(jié)果的報告。脫貧攻堅戰(zhàn)打響以來，一大批相關(guān)題材創(chuàng)作應(yīng)運而生，其中有大量明星加入，也有大量新元素融入，目的是吸引更多觀眾。例如，由中共湖南省委宣傳部等單位出品，羅晉、袁姍姍主演的《江山如此多嬌》，講述了“扶貧二代”濮泉生與都市女記者沙鷗在澧水參加精準(zhǔn)扶貧的故事，其中對當(dāng)?shù)卮迕裆罘椒矫婷娑加兴故?，以人帶事，展現(xiàn)脫貧歷程。

在眾多扶貧劇中，《山海情》算是一個特殊的存在，它將重點落回了鄉(xiāng)村，并且向觀眾展示了一個相對來說陌生的鄉(xiāng)村環(huán)境。寧夏西海固極度惡劣的自然環(huán)境加上極度缺乏的自然資源，一定程度上激發(fā)了觀眾的好奇心。該劇將重心放在村民身上，讓觀眾站在村民的角度去看待整個脫貧歷程，一方面更容易使觀眾與劇中人產(chǎn)生共鳴，另一方面也凸顯了國家和黨的政策對于當(dāng)?shù)匕l(fā)展的重要意義，使觀眾從心底對其產(chǎn)生認(rèn)同，也彰顯了作為時代精神重要組成部分的扶貧精神。以馬得福、馬得寶、白麥苗及李水花等幾人如何努力擺脫貧困，追求有尊嚴(yán)的生活為線索進行描寫，讓身處不同歷史時空但同樣處于人生困境的青年感同身受，獲得觀眾的價值認(rèn)同與觀劇興趣，從而實現(xiàn)了其價值性和商業(yè)性的統(tǒng)一[12]。

4 新主流的常態(tài)化與類型融合的靈活化

不可否認(rèn)，新主流劇通過類型融合，取得了一定成就，國產(chǎn)電視劇也在此環(huán)境下得到了一定的發(fā)展，但是無論是新主流電視劇還是類型融合都還需要思考、探索。

4.1 新主流劇的常態(tài)化

新主流電視劇發(fā)展迅速，國家政策的支持加上主流觀眾的認(rèn)可，使之未來發(fā)展值得期待。但是其成功案例所呈現(xiàn)出的共性，作為成功經(jīng)驗的同時也值得就此進行反思，或許新主流作品的創(chuàng)作需要常態(tài)化。

4.1.1 創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)的常態(tài)化

新主流劇的發(fā)展，離不開國家相關(guān)部門機構(gòu)的支持，譬如中共湖南省委宣傳部對《江山如此多嬌》的指導(dǎo)，以及中共北京市委宣傳部和中共安徽省委宣傳部對《覺醒年代》的支持等。一方面人們需要思考，當(dāng)特殊歷史時期過去后，新主流電視劇的創(chuàng)作是否還能如其他類型劇一樣不斷延續(xù)并涌現(xiàn)出新的優(yōu)秀作品；另一方面，在“命題作文”的創(chuàng)作環(huán)境下如何去保證“新主流”的工業(yè)美學(xué)原則[13]。

4.1.2 審美標(biāo)準(zhǔn)的常態(tài)化

“新主流劇”主旨的崇高使其自帶光環(huán)，而這光環(huán)會一定程度上影響觀眾觀劇的客觀性，這對于國產(chǎn)電視劇的發(fā)展并非好事，其常常容易因為其劇作題材的崇高而忽視掉作為影視作品應(yīng)該達到的制作水準(zhǔn)。觀眾在觀劇之時應(yīng)當(dāng)保持應(yīng)有的審美標(biāo)準(zhǔn)，在贊揚崇高性的同時也要認(rèn)識到部分作品在制作上的不足。因此，客觀地看待“新主流劇”作為國產(chǎn)劇重要類型的基本要求，將該有的審美標(biāo)準(zhǔn)帶入日常觀劇之中，如此才能推動更多優(yōu)秀作品的出現(xiàn)。

4.2 類型融合的靈活化

類型融合已經(jīng)是當(dāng)下國產(chǎn)劇創(chuàng)作不可規(guī)避的趨勢，所以在類型融合上，也要進行不斷的反思，在融合的類型和融合方式上做到靈活處理。

首先，重點在于找準(zhǔn)類型融合的橋梁，不必恪守陳規(guī)。例如，《隱秘而偉大》中，依托于主人公顧耀東出身背景，在諜戰(zhàn)劇中融入職場元素。顧耀東和《叛逆者》中林楠笙的成長歷程極為相似，但是《叛逆者》中卻沒有涉及過多，這與二人所處環(huán)境不同有很大聯(lián)系，林楠笙身處特務(wù)機構(gòu)，高強度的任務(wù)加之其特招的身份使之基本不用去在意與其他同事的相處；反觀顧耀東所處的警察局，人際關(guān)系復(fù)雜，好在顧耀東所在的刑二處相對輕松，自己也有以大學(xué)畢業(yè)生身份考入警局的背景，顧耀東有長期留任的理由，也有好好融入其中的必要，為職場元素的展現(xiàn)提供了條件，對塑造顧耀東人物形象有重要作用。再如，在言情劇與新主流融合時，將主人公設(shè)置為特定的職業(yè)，如消防員、軍人、特警、醫(yī)生等，職業(yè)屬性的神圣與愛情的神圣相輔相成，并以此為橋梁傳遞主流價值，自然且易被接受。

其次，目的在于強化主旨和情感，不必囿于形式。類型的融合是為了能多方面多角度地去呈現(xiàn)事物，從而做到強化主旨和情感。例如，在《覺醒年代》中，除講述嚴(yán)肅認(rèn)真的歷史故事外，加入了校園、家庭、愛情等元素，在北大校園的學(xué)生活動中，延年、喬年和父親的矛盾與和解，展現(xiàn)了陳獨秀作為老師、父親和作為革命領(lǐng)導(dǎo)者的不同，極大程度上豐富了陳獨秀的人物形象，使陳獨秀的形象更加真實可感，從而讓人心生敬意，凸顯人物的偉大崇高；在《跨過鴨綠江》中，家庭元素的融入，如毛岸英與家人的互動，還有對劇中鄭銳一家故事的描述，極大程度地豐富了劇作內(nèi)容，也強化了集體主義、家國情懷的表達。

5 結(jié)語

新主流電視劇類型融合已成為國產(chǎn)電視劇發(fā)展的新趨勢，大量成功經(jīng)驗的累積也為其之后的創(chuàng)作提供了底氣和經(jīng)驗。國產(chǎn)電視劇應(yīng)借此東風(fēng)，繼續(xù)前行，不斷提升制作水準(zhǔn)，用中國美學(xué)講好中國故事，弘揚主流價值觀。