王小會

（作者單位：長葛市融媒體中心）

電視節(jié)目錄制過程中，對聲音信號的采集、傳輸、處理等，是通過音頻系統(tǒng)實現(xiàn)的。其中，電視節(jié)目錄制的音頻質(zhì)量與音頻系統(tǒng)中拾音階段的技術(shù)應(yīng)用有著密切的關(guān)系。因此，加強(qiáng)對電視節(jié)目錄制中的拾音技術(shù)及其原理的認(rèn)識，并結(jié)合電視節(jié)目錄制的拾音技術(shù)原理與指標(biāo)特性對其進(jìn)行有效運(yùn)用，從而促進(jìn)電視節(jié)目錄制和音頻制作等工作的高效完成，提高電視節(jié)目錄制的質(zhì)量，具有十分積極的作用和意義[1]。下文在對電視節(jié)目錄制中的拾音技術(shù)理論進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上，結(jié)合電視節(jié)目錄制對聲音的要求，對拾音技術(shù)的應(yīng)用及其有關(guān)要點進(jìn)行研究，以供參考。

1 電視節(jié)目錄制中的拾音技術(shù)原理

電視節(jié)目錄制中，拾音是音頻系統(tǒng)工作開展的第一個環(huán)節(jié)，對后續(xù)工作開展和電視節(jié)目的錄制均有著十分重要的影響。工作人員通過拾音器進(jìn)行拾音后，利用音頻系統(tǒng)將音頻信號傳至調(diào)音臺，并進(jìn)行一系列處理后，即可滿足電視節(jié)目錄制的聲音需求。值得注意的是，當(dāng)前在對于錄制音頻信號的傳輸與處理過程中，均是采用數(shù)字化技術(shù)，其操作過程中對信號造成的損耗基本可以忽視。由此可見，電視節(jié)目錄制中，音頻系統(tǒng)在對聲音信號進(jìn)行處理的過程中，拾音的質(zhì)量對最終的音頻質(zhì)量有著決定性的影響[2]。

工作人員采用拾音器進(jìn)行拾音過程中，拾音器也被稱為是麥克風(fēng)、話筒等，它在拾音過程中能夠?qū)崿F(xiàn)對聲音信號的有效轉(zhuǎn)換，在音頻系統(tǒng)以電信號進(jìn)行處理和應(yīng)用。拾音器作為音頻系統(tǒng)的前端采集聲音設(shè)備，對拾音器的合理應(yīng)用，直接影響著電視節(jié)目錄制中的整體聲音效果?，F(xiàn)階段，電視節(jié)目錄制中常用的拾音器主要包含動圈式與電容式兩種，動圈式拾音器是采用電磁換能原理進(jìn)行設(shè)計的拾音設(shè)備，其主要由線圈、振膜、阻抗變壓器及磁鐵等組成，它在進(jìn)行聲音信號采集的過程中，通過振膜的振動作用來促進(jìn)連接線圈進(jìn)行切割磁力線運(yùn)動，從而產(chǎn)生和聲波振幅具有一定比例的電流。這種類型的拾音器在具體應(yīng)用中不僅噪音系數(shù)較小，而且動態(tài)范圍較大、抗聲壓級較強(qiáng)，較受歡迎。但是，動圈式拾音器也存在聲波靈敏度較低等局限，對聲音細(xì)節(jié)的拾取存在明顯不足，需要引起重視。電容式拾音器在具體應(yīng)用中是利用靜電學(xué)原理進(jìn)行設(shè)計實現(xiàn)的聲音設(shè)備，它是將振膜和背板分別作為兩個不同的極，在聲波的振動作用下，其電極之間會存在一定的電勢差變化。因此，電容式拾音器進(jìn)行拾音應(yīng)用的靈敏性較高，在實際應(yīng)用中瞬態(tài)響應(yīng)效果也十分顯著[3]。此外，與動圈式拾音器不同，電容式拾音器在拾音應(yīng)用中的頻率響應(yīng)平滑且寬廣，聲音諧波的失真相對較小，但也需要在較為安靜的環(huán)境中進(jìn)行應(yīng)用。

2 聲音質(zhì)量對電視節(jié)目錄制的影響

電視節(jié)目錄制中，聲音質(zhì)量對電視節(jié)目的錄制質(zhì)量有著重要的影響。尤其是隨著當(dāng)前電視節(jié)目錄制中對數(shù)字化音頻技術(shù)的應(yīng)用，以及數(shù)據(jù)傳輸技術(shù)的快速發(fā)展，工作人員不僅能夠?qū)崿F(xiàn)對音頻系統(tǒng)聲音信號的數(shù)字化處理，而且進(jìn)行數(shù)據(jù)傳輸編碼與解碼處理的效果更加顯著，其對電視節(jié)目聲音質(zhì)量中的影響更加突出[4]。值得注意的是，電視節(jié)目錄制中，音頻系統(tǒng)的前端是以聲音信號的采集為主，需要使用拾音技術(shù)，它對電視節(jié)目錄制的聲音質(zhì)量具有重要的影響。因此，對電視節(jié)目錄制中的拾音技術(shù)及其應(yīng)用進(jìn)行準(zhǔn)確把握，也是當(dāng)前電視節(jié)目錄制中保證聲音質(zhì)量的重要前提和要求。

3 電視節(jié)目錄制對拾音技術(shù)的應(yīng)用

3.1 單聲道拾音技術(shù)

目前，我國已經(jīng)進(jìn)入立體數(shù)字聲音時代，但不管是擴(kuò)音還是錄音，都需要使用單聲道拾音技術(shù)，立體聲也多以單聲道拾音為基礎(chǔ)，然后通過數(shù)字調(diào)音臺進(jìn)行多聲道立體化轉(zhuǎn)換。單聲道拾音可分為以下幾種：

第一，近距離拾音。它是一種常用的擴(kuò)聲方法，即在聲源附近放置話筒，對早期發(fā)射聲和直達(dá)聲進(jìn)行拾取，聲音具有纖細(xì)、純真、寬厚、清晰的特點。比如，在錄制電視節(jié)目過程中，工作人員將話筒放在嘴邊，對角度、距離進(jìn)行調(diào)節(jié)，能夠達(dá)到最佳的拾音效果。

第二，中距離拾音。它也是一種常用的拾音方法，是在距離聲源一定距離位置放置話筒，話筒指向群聲源或單一聲源，對混響聲、早期反射聲及直達(dá)聲進(jìn)行拾取，聲音明亮清晰，如在大型文藝活動、紅歌比賽現(xiàn)場節(jié)目錄制中，對中距離拾音技術(shù)的應(yīng)用較多。

第三，遠(yuǎn)距離拾音。遠(yuǎn)距離拾音是指在距聲源較遠(yuǎn)的位置放置話筒，通常距離超過4 m，常用于舞臺節(jié)目拾音，對演出的氛圍環(huán)境、混響聲、直達(dá)聲進(jìn)行拾取，具有空間感、現(xiàn)場感、融合感特點。例如，在電視臺演播大廳錄制交響樂團(tuán)演奏音樂時，會在樂隊正前上方放置話筒，對樂隊的整體音響拾取，達(dá)到最佳的音樂聲音效果。

第四，單點拾音。它是一種傳統(tǒng)舞臺拾音方式，一般用于單人或多人表演，在正前方放置一個話筒，指向聲源，距離可調(diào)節(jié)。

第五，多點拾音。相對于單點拾音，多點拾音是在舞臺上放置多個話筒，對多聲源、單聲源進(jìn)行拾取，是一種基于多路調(diào)音臺發(fā)展而來的拾音技術(shù)，一路調(diào)音臺對應(yīng)一個話筒?，F(xiàn)代舞臺節(jié)目錄制中，對多點拾音的應(yīng)用較多，能夠拾取豐富多彩的音色。

3.2 雙聲道拾音技術(shù)

雙聲道拾音技術(shù)是一種在電視節(jié)目錄制擴(kuò)音與錄音時，采用雙聲道設(shè)備進(jìn)行拾音的技術(shù)，盡管多數(shù)舞臺節(jié)目擴(kuò)音采用的是單聲道拾音方法，但在錄制話劇或部分音樂形式時，雙聲道拾音更適合，目的是實現(xiàn)立體聲擴(kuò)音或錄音[5]。雙聲道拾音以單聲道近距離拾音技術(shù)為基礎(chǔ)，采用多話筒、多點拾音，再經(jīng)調(diào)音臺分路調(diào)整，雙聲道利用聲響電位器分配，或按立體聲XY制式、AB制式、MS制式進(jìn)行拾音。

第一，XY制式。XY制式是一種借助兩種同類型話筒，在同軸位置一上一下放置的拾音方法，能夠同時拾取任何方位的聲源，沒有相位差與時間差，只是聲壓級差不同，也稱為零相位差拾音技術(shù)或立體聲拾音技術(shù)。

第二，AB制式。AB制式是應(yīng)用兩個型號、性能完全匹配的傳聲器，按照一定距離左右分開布置的拾音方法。在聲源前方兩側(cè)分別放置兩個話筒，角度均指向聲源，優(yōu)勢在于立體聲拾取效果比較自然，聲響定位準(zhǔn)確。

第三，MS制式。它是利用兩個話筒，一個是雙方向指向性話筒，另一個是單方向指向性話筒，兩個話筒在同一垂直直線上放置，上方放置單向指向性話筒，指向前方，拾取前方聲源，下方放置雙向指向性話筒，指向左右兩側(cè)，拾取左右方向的聲源，再經(jīng)矩陣電路組合后產(chǎn)生雙聲道輸出。

3.3 音樂擴(kuò)聲

在錄制文藝類節(jié)目或音樂會等節(jié)目時，由于觀眾數(shù)量多、演示廳空間大，工作人員需借助擴(kuò)音系統(tǒng)滿足觀眾的需求。近年來，電聲技術(shù)發(fā)展較快，調(diào)音、拾音技術(shù)被廣泛應(yīng)用，成為音樂創(chuàng)作過程中的一部分，尤其是現(xiàn)代音樂演出時，工作人員會應(yīng)用直接拾音、多話筒拾音、近距離拾音及調(diào)音技巧等對聲音進(jìn)行合成，成為音樂擴(kuò)音的重要方法。音樂節(jié)目的類型比較多，主要分為聲樂部分與器樂部分，器樂又分為民族音樂、交響音樂、搖滾樂、爵士音樂等類型，工作人員在應(yīng)用音樂擴(kuò)音技術(shù)時，要保持不同類型音樂的風(fēng)格。

例如，在錄制交響樂團(tuán)音樂時，小提琴演奏者多為站立演出，提琴的音量、音色受共鳴箱的影響較大。提琴發(fā)音呈“倒八字”方向，高音集中于一側(cè)，中音呈腰型。中提琴與小提琴高頻散射聲比較多，且存在1 s左右的混響。中提琴與小提琴拾音多采用單指向性電容話筒，以拾取豐富的柔和音色與低音音色，話筒一般擺放在距離琴身1.5 m左右的位置，話筒指向琴孔。音質(zhì)一般無須補(bǔ)償，確定音量后無須進(jìn)行調(diào)節(jié)。而大提琴音幅度低、音域低，高音諧波角度的聲音有力，多采用電容話筒拾音。大提琴演奏者在演奏時，一般都是坐著，演奏者與樂器就位后一般不會移動。大提琴形狀大，所以一般話筒放置在距離琴身1～2 m處。提琴類樂器中，低音提琴的音域最低，因琴身形狀較大，所以演奏者多以半坐或站立姿態(tài)演奏。演奏者在演奏輕音樂時，話筒距離琴不能過近，一般控制在0.6 m以上。

4 應(yīng)用拾音技術(shù)的注意事項

第一，做好充分的前期準(zhǔn)備工作。電視節(jié)目錄制過程中，工作人員在應(yīng)用拾音技術(shù)時，需要做好充分的前期準(zhǔn)備工作。一般情況下，在采用拾音器進(jìn)行聲源信號拾取的過程中，需要根據(jù)聲源聲音的特點和周圍環(huán)境等情況，明確拾音方式，并選擇與合理布置拾音器。此外，工作人員還需要在前期準(zhǔn)備階段，加強(qiáng)對拾取聲源的分析，以根據(jù)不同節(jié)目的演繹方式，科學(xué)制訂錄制方案，從而保證電視節(jié)目的錄制質(zhì)量。比如，在錄制詩歌朗誦之類的語言類電視節(jié)目的過程中，由于演員的位置相對固定，而且其在詩歌朗誦過程中需要手部動作配合，所以就需要選擇領(lǐng)夾式的拾音器進(jìn)行拾音，來確保整個電視節(jié)目畫面的干凈與整潔。此外，為了確保電視節(jié)目錄制畫面的美觀性，演員還需要佩戴拾音器，一般會將拾音器布置在演員襯衣第二顆紐扣位置或者下巴正下方的圓領(lǐng)位置處，利用V型夾子進(jìn)行固定和調(diào)整。

第二，選擇和應(yīng)用合適的拾音器。電視節(jié)目錄制中，工作人員對拾音器的合理選擇和應(yīng)用也十分重要。對于較為嘈雜的拾音環(huán)境，為了避免聲音信號采集過程中出現(xiàn)嚴(yán)重反射情況，工作人員需要布置一些減弱反射的裝置，并盡量選擇指向性較強(qiáng)的動圈式拾音器或者頭戴話筒進(jìn)行拾音，這是由于在嘈雜的拾音環(huán)境中，工作人員會本能地提高音量，采用動圈式拾音器能夠保持聲音的動態(tài)性，同時能夠近距離拾音，增強(qiáng)聲音的親切感，獲得更優(yōu)質(zhì)的聲音效果。在錄制歌唱類電視節(jié)目的過程中，由于演員的動作幅度較大，在聲音錄制過程中容易出現(xiàn)摩擦噪聲等，因此可采用電容式拾音器進(jìn)行拾音，增強(qiáng)其聲音的靈敏度，并確保其較好的瞬態(tài)響應(yīng)效果，對演員在表演過程中的情感表達(dá)進(jìn)行真實展現(xiàn)?？傊瑢κ耙羝鞯暮侠磉x擇和應(yīng)用，可以保證電視節(jié)目的錄制質(zhì)量和傳播效果[6]。

第三，合理設(shè)定拾音器的位置。電視節(jié)目錄制中，拾音器的位置和角度等因素會影響節(jié)目的錄制效果。因此，為了避免電視節(jié)目錄制中的拾音效果不佳，工作人員在選擇合適的拾音器后，還需要對拾音器的位置進(jìn)行合理設(shè)定，結(jié)合聲源和拾音器位置之間的關(guān)系，對拾音器的位置進(jìn)行合理調(diào)整，從而有效滿足拾音過程中聲源在拾音器中心線范圍內(nèi)等要求。通常情況下，電視節(jié)目錄制中，由于拾音距離和拾音點的直達(dá)聲壓之間呈反比，在拾音器和聲源的距離越長的情況下，其聲壓下降幅度會越大。針對該情況，進(jìn)行語言類電視節(jié)目錄制時，可采用單方向指向性的話筒進(jìn)行拾音，對其拾音距離應(yīng)控制在0.2～0.5 m，以避免距離過近在聲音拾取過程中帶入呼吸聲，或者是距離過遠(yuǎn)對拾取聲音的清晰度產(chǎn)生影響。而在錄制聲樂類電視節(jié)目的過程中，由于聲樂節(jié)目的聲壓較高，而且其聲音并不是單純音，還具有較為突出的連貫性，因此在設(shè)置拾音器距離的過程中，應(yīng)合理增加其距離，以確保拾音質(zhì)量和效果[7]。

第四，加強(qiáng)對拾音技術(shù)應(yīng)用過程的控制。為了確保電視節(jié)目錄制的聲音質(zhì)量和效果，還應(yīng)加強(qiáng)對拾音技術(shù)應(yīng)用過程的控制。其中，對電視節(jié)目錄制過程中，可通過制訂合適的拾音方案，來加強(qiáng)對拾音過程中音頻信號的收集和控制。此外，電視節(jié)目錄制中，還需要正確使用拾音器，對有關(guān)人員進(jìn)行合適的提醒。比如，在使用無線話筒進(jìn)行拾音的過程中，就需要提醒使用人員避免握住話筒的頭部或尾部，以避免對話筒拾音過程中信號的正常發(fā)射產(chǎn)生影響，同時應(yīng)確保將手臂放在胸前的位置，避免因手臂自然下垂導(dǎo)致?lián)P聲器反饋嘯叫等情況的發(fā)生。在使用頭戴話筒拾音的過程中，則需要在拾音過程中禁止話筒頭產(chǎn)生碰觸，或者是拉扯拾音臂等，從而引發(fā)噪聲干擾。在對舞臺聲音進(jìn)行拾音的過程中，工作人員多通過布景等方式，來減少拾音過程中出現(xiàn)的雜音，從而減少拾音過程中的混響時間，使聲音的清晰度能夠顯著提高。在室內(nèi)設(shè)置話筒的過程中，工作人員需要針對聲源周圍是否存在強(qiáng)烈反射面進(jìn)行確認(rèn)，以避免拾音過程中出現(xiàn)對需要采集聲音信號存在干擾的反射聲。一般情況下，在布置室內(nèi)拾音話筒的過程中，多會將拾音器附著在墻壁、家具等物體上，避免拾音過程中聲音出現(xiàn)混響。

5 結(jié)語

電視節(jié)目錄制中，工作人員需要開展的工作十分細(xì)致且煩瑣，對于音頻處理的精確度要求也非常高。其中，拾音作為音頻系統(tǒng)工作開展的第一個環(huán)節(jié)，只有確保拾音的操作準(zhǔn)確、可靠，才能夠保證其他工作順利開展，從而為電視節(jié)目錄制的質(zhì)量提供良好的支持。此外，對于電視節(jié)目錄制的有關(guān)工作人員來講，其在具體開展工作過程中，就需要充分認(rèn)識拾音技術(shù)及其應(yīng)用的重要性，以更加嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)致的工作態(tài)度，進(jìn)行不斷探索和實踐，從而提高電視節(jié)目的錄制質(zhì)量，為我國電視節(jié)目的發(fā)展提供更有利的支持。