秦方 北京廣播電視臺(tái)科教節(jié)目中心

電視節(jié)目是日常生活中最為常見的傳播載體，內(nèi)容組成包括圖像和音頻，結(jié)合相應(yīng)的技術(shù)手段進(jìn)行表現(xiàn)，而導(dǎo)播則是節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播的“領(lǐng)導(dǎo)者”，負(fù)責(zé)編排、錄制、切換和導(dǎo)入，以此使節(jié)目?jī)?nèi)容可以完整地呈現(xiàn)。后期制作與編輯工作也需要導(dǎo)播協(xié)同完成，導(dǎo)播和編導(dǎo)并駕齊驅(qū)，是節(jié)目保障的“靈魂人物”，電視導(dǎo)播能否將編導(dǎo)及其各工種主創(chuàng)構(gòu)思充分呈現(xiàn)在銀屏上、更否通過自己的二次創(chuàng)作將節(jié)目超預(yù)期展現(xiàn)、能否統(tǒng)領(lǐng)攝像、燈光、音頻、VR XR動(dòng)畫合成等多工種技術(shù)與跨界藝術(shù)融合保障的支撐關(guān)鍵崗位，可見其在電視節(jié)目播出中的重要作用。

一、電視導(dǎo)播工作概述

電視節(jié)目是一種特色的表現(xiàn)形式，不僅能夠作為文化傳播的重要載體，也是一種常見的藝術(shù)形式，所有節(jié)目都需要經(jīng)過技術(shù)進(jìn)行處理，而導(dǎo)播則是在此過程中進(jìn)行控制的人，根據(jù)節(jié)目需要進(jìn)行直播、錄制或轉(zhuǎn)播自由切換，是電視信息傳播中的“總指揮官”，在節(jié)目播出中出現(xiàn)問題需要導(dǎo)播第一時(shí)間提出解決措施，避免節(jié)目出現(xiàn)事故問題。在新媒體時(shí)代背景下，電視節(jié)目處理所應(yīng)用的各類技術(shù)手段諸多，但必須要以滿足受眾需求為主，基于表現(xiàn)形式安排技術(shù)，根據(jù)媒體市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行節(jié)目調(diào)整，不同的節(jié)目類型必須做好相應(yīng)安排，從而達(dá)成節(jié)目制作的協(xié)調(diào)效果。同時(shí)，要通過融合轉(zhuǎn)換的方式更新節(jié)目形式，根據(jù)演播現(xiàn)場(chǎng)的要求對(duì)各項(xiàng)內(nèi)容進(jìn)行切換，導(dǎo)播工作所涉及的范圍十分廣泛，各個(gè)流程皆需要按照標(biāo)準(zhǔn)要求執(zhí)行，控制節(jié)目中的所有環(huán)節(jié)，其作為錄制與轉(zhuǎn)播的總指揮，必須做好策劃與協(xié)調(diào)，從而有效提升電視節(jié)目的質(zhì)量，為此從其畫面感上來講要進(jìn)一步突出節(jié)目主題及意義，促進(jìn)我國媒體事業(yè)的發(fā)展，進(jìn)而對(duì)制作與傳播起到促進(jìn)作用[1]。

二、電視導(dǎo)播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中的主要工作

（一）節(jié)目策劃編制

電視導(dǎo)播貫穿節(jié)目錄制到播出的全過程，承擔(dān)相關(guān)基本責(zé)任，在相關(guān)工作開展中需要預(yù)先做好策劃編制工作，根據(jù)實(shí)際工作情況確定內(nèi)容，以此提升節(jié)目畫面的質(zhì)感以及流暢感，在此過程中應(yīng)做好語言字幕搭配，直播與轉(zhuǎn)播過程中要隨機(jī)應(yīng)變，以真實(shí)的現(xiàn)實(shí)畫面?zhèn)鞑ソo觀眾。導(dǎo)播除了需要擁有基本技能外，還需要掌握拍攝、策劃、編排等方面的技術(shù)，切實(shí)把控節(jié)目的錄制與播出，提高內(nèi)容的整體質(zhì)量，這樣才能夠在最大程度上避免出現(xiàn)電視節(jié)目事故。

（二）組建工作團(tuán)隊(duì)

電視導(dǎo)播工作組成較為復(fù)雜，所涉及的內(nèi)容僅憑一己之力無法完成，為此需要組建相關(guān)工作團(tuán)隊(duì)，在接手節(jié)目后進(jìn)行職責(zé)分配，充分了解各類人員組成的特長和優(yōu)勢(shì)，對(duì)于有疑慮的內(nèi)容需要進(jìn)行溝通交流，從而保證全過程能夠按照規(guī)定執(zhí)行。節(jié)目?jī)?nèi)容的完善都是由導(dǎo)播團(tuán)隊(duì)經(jīng)過改進(jìn)后的結(jié)果，在組建團(tuán)隊(duì)中需要進(jìn)行嚴(yán)格篩選，組建后需要先嘗試進(jìn)行溝通與相互了解，盡量發(fā)揮自己的特長，這樣才能讓彼此之間在工作中有默契，保證最終工作能夠順利開展[2]。

（三）拍攝現(xiàn)場(chǎng)考察

節(jié)目效果與拍攝現(xiàn)場(chǎng)有著直接關(guān)系，每個(gè)瞬間都是保證畫面協(xié)調(diào)的重要組成部分，為此導(dǎo)播在工作開展前必須深入現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行考察，必須要進(jìn)一步把握節(jié)目整體的關(guān)聯(lián)性，提高播出過程中各方面的效果。為此要求導(dǎo)播的思維超前，判斷節(jié)目播出過程中的各類影響，做好選材、取景、拍攝等方面，隨后簡(jiǎn)單地進(jìn)行轉(zhuǎn)播、錄制、燈光等操作，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)設(shè)想后續(xù)可能出現(xiàn)風(fēng)險(xiǎn)的解決措施，在后續(xù)節(jié)目播出中有效地進(jìn)行指揮，從而使節(jié)目取得更好的效果，避免出現(xiàn)誤差的 情況。

（四）后期制作剪輯

在節(jié)目后期制作與剪輯工作中，要結(jié)合實(shí)際需求合理選擇各類方法，突出節(jié)目的整體意圖，如轉(zhuǎn)播過程中選擇“欲揚(yáng)先抑”的手段，對(duì)意義于效果進(jìn)行協(xié)調(diào)，在實(shí)際工作中，以此增強(qiáng)節(jié)目娛樂性。如在湖南衛(wèi)視《變形記》這檔節(jié)目中，導(dǎo)播在制作和剪輯就會(huì)使用該方法開展相關(guān)工作，在節(jié)目開頭通過敘事、記錄等方式讓受眾能夠直觀地看到主人公當(dāng)前的生活習(xí)慣與行為習(xí)慣，然后通過一系列的改造教育使主人公發(fā)生性格上的改變，畫面整體具備了正面教育、傳播正能量的實(shí)際價(jià)值。

三、電視導(dǎo)播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中應(yīng)具備的能力

（一）調(diào)節(jié)掌控能力

電視節(jié)目需要進(jìn)行前期錄像、后期編制等一系列工作，導(dǎo)播在此過程中要充分發(fā)揮出自身的調(diào)節(jié)作用，做好節(jié)目播出中的協(xié)調(diào)與管理，為此必須要具備調(diào)節(jié)和掌控能力。電視節(jié)目在錄制中，可能需要多臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝，導(dǎo)播在此過程中則需要根據(jù)實(shí)際情況切換畫面，做好現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)工作，不斷調(diào)整畫面位置和角度，從而為受眾提供一個(gè)完美的觀感體驗(yàn)，臨時(shí)出現(xiàn)的問題則需要進(jìn)行妥善處理，并篩選出合適的內(nèi)容，以此保證節(jié)目播出后的整體效果[3]。

（二）編導(dǎo)創(chuàng)新能力

編導(dǎo)創(chuàng)新能力是保障節(jié)目質(zhì)量與效果的基礎(chǔ)，為了符合受眾的實(shí)際需求，要從提升編導(dǎo)創(chuàng)新能力方面入手，在此過程中判斷節(jié)目性質(zhì)，隨后從受眾的角度出發(fā)進(jìn)行全面了解，使節(jié)目體現(xiàn)出精良的特點(diǎn)，在細(xì)節(jié)的處理上控制得當(dāng)。同時(shí)，后續(xù)可以結(jié)合制作主體、演繹人員開展相關(guān)工作，凸顯出節(jié)目整體節(jié)奏、時(shí)間和空間上的掌控，保證節(jié)目最終所呈現(xiàn)的效果能夠符合預(yù)期要求。

（三）節(jié)目把控能力

導(dǎo)播是電視節(jié)目制作的重要組成部分，在進(jìn)行節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播工作之前要構(gòu)建出具體的框架，做好細(xì)微鏡頭把握、角度考量、位置選擇等，從開機(jī)到播出結(jié)束皆需要進(jìn)行全過程的指導(dǎo)調(diào)整，向設(shè)定的方向和目標(biāo)進(jìn)行靠攏，最終達(dá)到播出效果。同時(shí)，需要導(dǎo)播具備細(xì)節(jié)把握和臨場(chǎng)應(yīng)變能力，從節(jié)目整體上進(jìn)行分析，最終使電視節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播能夠滿足實(shí)際需要[4]。

（四）現(xiàn)場(chǎng)指揮能力

導(dǎo)播是節(jié)目播出的總指揮，涉及從錄制到播出的所有流程，如現(xiàn)場(chǎng)新聞、文藝演出在演播過程中，導(dǎo)播需要擔(dān)任其自身的功能與職責(zé)，做好各類電視節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)切換、轉(zhuǎn)播、倒入、調(diào)整等，以此保證節(jié)目的整體效果。相關(guān)人員必須要具備出色的現(xiàn)場(chǎng)指揮能力，有良好的心理素質(zhì)與畫面感覺，以此對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行指揮，出現(xiàn)突發(fā)問題需要有效應(yīng)對(duì)，避免影響到節(jié)目的整體播出質(zhì)量。

四、電視導(dǎo)播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中的要點(diǎn)分析

（一）技術(shù)應(yīng)用

在轉(zhuǎn)播節(jié)目的過程中，需要將FDDI技術(shù)與計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)結(jié)合，以此適應(yīng)復(fù)雜多變的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境，提高現(xiàn)場(chǎng)錄制與轉(zhuǎn)播的質(zhì)量。如節(jié)目開播前或進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播之前，導(dǎo)播可以利用數(shù)字模式視頻技術(shù)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播中的突發(fā)狀況進(jìn)行調(diào)整，對(duì)計(jì)算機(jī)設(shè)備及轉(zhuǎn)播車設(shè)備進(jìn)行固定檢查，提高節(jié)目播出全過程的穩(wěn)定性，使現(xiàn)場(chǎng)畫面與音頻更為準(zhǔn)確，切實(shí)發(fā)揮技術(shù)應(yīng)用的實(shí)際效益[5]。

（二）安全強(qiáng)化

電視節(jié)目安全播出與導(dǎo)播有著密不可分的關(guān)系，為此在工作開展中必須從實(shí)際情況出發(fā)，在團(tuán)隊(duì)中建立完善的管理制度，設(shè)備的維護(hù)與檢修應(yīng)設(shè)立監(jiān)督小組，對(duì)電視節(jié)目的具體制作和監(jiān)督管理加以重視，保證節(jié)目在錄制與轉(zhuǎn)播過程中的安全性與穩(wěn)定性。同時(shí)，在播出前期準(zhǔn)備工作中要提前檢查各設(shè)備的運(yùn)行情況，并結(jié)合節(jié)目的需求進(jìn)一步加強(qiáng)監(jiān)管力度，通過這幾項(xiàng)制度相輔相成，保證在電視節(jié)目播出能夠?qū)崿F(xiàn)制度化、規(guī)范化，避免在錄制與轉(zhuǎn)播連接過程中出現(xiàn)人為問題。

（三）人員培訓(xùn)

導(dǎo)播是電視節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播的指揮人員，加強(qiáng)電視行業(yè)中工作人員的隊(duì)伍建設(shè)，互相學(xué)習(xí)先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)方法與先進(jìn)的政策理念，推動(dòng)我國傳統(tǒng)電視媒體行業(yè)的發(fā)展。導(dǎo)播作為全過程的技術(shù)人員，在相關(guān)工作執(zhí)行中需要合理對(duì)設(shè)備開展調(diào)試、檢測(cè)與維護(hù)，在此過程中要進(jìn)行全方位的技術(shù)指導(dǎo)，不斷更新自己的基礎(chǔ)知識(shí)儲(chǔ)備，運(yùn)用科學(xué)的方法正確的操控先進(jìn)多媒體設(shè)備，組織關(guān)于電視視頻技術(shù)應(yīng)用方面的整體培訓(xùn)，以此作為工作開展的支撐。

（四）應(yīng)急措施

電視節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播中會(huì)應(yīng)用大量的電子設(shè)備，一旦系統(tǒng)出現(xiàn)問題則可能會(huì)導(dǎo)致大多數(shù)功能失去作用，如情況嚴(yán)重則可能還會(huì)導(dǎo)致系統(tǒng)癱瘓。為此導(dǎo)播需要設(shè)置相應(yīng)的應(yīng)急措施，如在節(jié)目播出過程中可以啟用應(yīng)急設(shè)備，小組內(nèi)的操作人員時(shí)刻待命，在出現(xiàn)以外風(fēng)險(xiǎn)時(shí)能夠及時(shí)進(jìn)行調(diào)整，錄制和轉(zhuǎn)播中避免延遲和卡頓問題，使觀眾能夠接收到流暢且滿意的電視節(jié)目。

五、電視導(dǎo)播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中的重要作用

（一）策劃作用

導(dǎo)播需要借助一系列的機(jī)器以及設(shè)備來進(jìn)行拍攝，在整個(gè)的設(shè)計(jì)過程中，結(jié)合內(nèi)容進(jìn)行思考，對(duì)于每一個(gè)鏡頭都要細(xì)心對(duì)待，積極地參與節(jié)目所有的策劃過程，參與到每一個(gè)部分之中，推敲每一個(gè)具體方案的可行性，利用自己的思想來進(jìn)行更大的改善，結(jié)合所有的表現(xiàn)形式在固有的節(jié)目上來進(jìn)行再次創(chuàng)作，體現(xiàn)出一個(gè)良好的舞臺(tái)效果[6]。導(dǎo)播需要做好節(jié)目效果的整體把控，僅依靠彩排就想了解整個(gè)節(jié)目的流程是不現(xiàn)實(shí)的，為此在錄制和轉(zhuǎn)播前，需要對(duì)當(dāng)前的情景進(jìn)行細(xì)化分析，反復(fù)梳理流程和細(xì)節(jié)，體現(xiàn)出節(jié)目的原始構(gòu)思，結(jié)合節(jié)目想要呈現(xiàn)的效果設(shè)置位置和角度，提高電視節(jié)目的質(zhì)量，降低誤差和失誤的可能性。如在文藝類節(jié)目的制作中，需要導(dǎo)播做好現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)工作，細(xì)化分析表演空間要求，通過動(dòng)靜結(jié)合呈現(xiàn)出更好的觀賞效果，以此切實(shí)發(fā)揮出自身在節(jié)目中的協(xié)調(diào)作用。

（二）協(xié)調(diào)作用

導(dǎo)播是掌控大局勢(shì)的核心人物，要根據(jù)自己的創(chuàng)意啟發(fā)團(tuán)隊(duì)工作，節(jié)目播出中部分決定都是在瞬間作出的，如協(xié)調(diào)能力不強(qiáng)則可能出現(xiàn)錯(cuò)誤，且后續(xù)難以進(jìn)行彌補(bǔ)，可能降低節(jié)目播出的整體質(zhì)量[7]。對(duì)于每一個(gè)環(huán)節(jié)要建立充分的交流，相關(guān)的工作人員一定要做好協(xié)商工作，在鏡頭的處理角度上尊重導(dǎo)演意圖，并站在觀眾的角度去思考，依據(jù)目標(biāo)對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行把控，并在此基礎(chǔ)上提前做好相應(yīng)的預(yù)案，在發(fā)生問題時(shí)可以及時(shí)進(jìn)行后續(xù)規(guī)劃，最終達(dá)到理想的效果。作為一名電視節(jié)目導(dǎo)播，要明確自身的職責(zé)，在錄制期間提升團(tuán)隊(duì)配合，不斷調(diào)整團(tuán)隊(duì)內(nèi)所有人員的心態(tài)，從而切實(shí)發(fā)揮出自身的協(xié)調(diào)作用，提高節(jié)目質(zhì)量。

（三）編輯作用

導(dǎo)播在節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播中要切實(shí)發(fā)揮出自身的編輯作用，預(yù)先了解節(jié)目制作的整個(gè)流程，組合各類方式進(jìn)行規(guī)劃和設(shè)計(jì)，通過對(duì)于鏡頭的切換來組成整體畫面，把作品進(jìn)行最完美地展現(xiàn)，為觀眾提供的特定視角。在編輯過程中也要進(jìn)行創(chuàng)作以及思考，思考觀眾感受的視覺是否合理，對(duì)鏡頭的處理和設(shè)計(jì)上要貼合受眾，確定不同的場(chǎng)景切換角度。如2008年北京奧運(yùn)會(huì)的開幕式令全世界震撼，其中各類場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、節(jié)目的延續(xù)等都可以將其稱之為“畫卷”，這樣的表現(xiàn)離不開張藝謀和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，通過對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的編輯與把控展示了我國文化，凸顯了中華民族的氣度與思想，開幕式直播由CCTV自行剪輯加入解說，環(huán)形屏幕和地面LED進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和補(bǔ)充畫面，突出了節(jié)目的整體效果，由此可見導(dǎo)播的關(guān)鍵 作用。

（四）保障作用

電視直播具有很強(qiáng)的時(shí)效性，過程中會(huì)出現(xiàn)很多錯(cuò)誤，為此要求導(dǎo)播的迅速判斷能力和機(jī)敏應(yīng)變能力，對(duì)于語言還有思路做到適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)，如在CCTV四套與新浪網(wǎng)同步直播的一場(chǎng)航空博覽會(huì)飛行表演中，導(dǎo)播接到通知特邀解說嘉賓沒到，但主持人的題詞卡已經(jīng)全部用完，難以進(jìn)入到后續(xù)的節(jié)目程序，如在此時(shí)選擇插入VTR資料太突兀，為此導(dǎo)播人員及時(shí)向主持人提供了航空博覽會(huì)的相關(guān)資料，并在與導(dǎo)播的配合下做完了一系列的介紹工作，最終解說嘉賓趕到現(xiàn)場(chǎng)完成了接替工作，出色地解決了本次幕后節(jié)目事故，由此可見導(dǎo)播的保障作用巨大，為此要以自身的能力保證節(jié)目效果，提供必要的保障作用。

六、電視導(dǎo)播在節(jié)目轉(zhuǎn)播直播實(shí)踐中的心得體會(huì)

（一）對(duì)藝術(shù)規(guī)律的理解

電視導(dǎo)播要擔(dān)負(fù)起節(jié)目作品呈現(xiàn)的“靈魂人物”角色，必須要通過長期不懈的學(xué)習(xí)、實(shí)踐、積累成為藝術(shù)與技術(shù)的通才與雜家。電視導(dǎo)播在節(jié)目錄制和轉(zhuǎn)播中的重要作用體現(xiàn)在他對(duì)“變”“美”“律”“融”四字的理解上。影視是“變”的藝術(shù)，鏡頭的“變”有景別的變化、鏡頭內(nèi)運(yùn)動(dòng)即場(chǎng)面調(diào)度的變化、鏡頭外運(yùn)動(dòng)即鏡頭的運(yùn)動(dòng)變化、場(chǎng)面調(diào)度的變與鏡頭運(yùn)動(dòng)的變相結(jié)合的“變”，導(dǎo)播要盡可能的調(diào)度攝像增加鏡頭語言的豐富性。影視是“美”的藝術(shù)，導(dǎo)播是攝像給予的鏡頭構(gòu)圖是否規(guī)整、均衡、唯美第一把關(guān)人。影視是“律”的藝術(shù)，導(dǎo)播可以突出節(jié)目韻律，保證主體部分契合實(shí)際需求；電視節(jié)目是“融合”的產(chǎn)物，是多種藝術(shù)形式融合展現(xiàn)，是多技術(shù)工種共同努力的結(jié)晶，電視導(dǎo)播不僅要進(jìn)行藝術(shù)的“融”也要進(jìn)行多技術(shù)的“融”，更要協(xié)助導(dǎo)演進(jìn)行跨界人工作狀態(tài)的“融”。

（二）電視導(dǎo)播不是攝影家勝似攝影家

電視節(jié)目的美學(xué)呈現(xiàn)之一是準(zhǔn)確的景別與完美的構(gòu)圖、有內(nèi)涵的畫面呈現(xiàn)，這就需要導(dǎo)播有一雙攝影家的眼睛，調(diào)整并指導(dǎo)各機(jī)位攝像給出最佳的景別、功能性構(gòu)圖、關(guān)系構(gòu)圖等，從攝影的角度增加呈現(xiàn)的內(nèi)在張力。例如縱深關(guān)系的構(gòu)圖就比平面關(guān)系的構(gòu)圖呈現(xiàn)的張力與內(nèi)涵強(qiáng)，增加前后景關(guān)系的構(gòu)圖就會(huì)增加畫面的豐富性。

（三）電視導(dǎo)播不是音樂家勝似音樂家

交響樂、音樂會(huì)、綜藝類節(jié)目的導(dǎo)播工作需要具備音樂家的基本修養(yǎng)，樂曲是會(huì)跳舞的，時(shí)而舒緩、時(shí)而跳躍、時(shí)而靈動(dòng)，時(shí)而熱烈；樂曲是有動(dòng)勢(shì)的，導(dǎo)播需要有音樂家的耳朵能聽出樂曲的動(dòng)勢(shì)是進(jìn)是退是升是降，音樂家用音符把握節(jié)奏和韻律，導(dǎo)播更需要把握鏡頭運(yùn)動(dòng)的韻律、動(dòng)勢(shì)和切換的張弛節(jié)奏與曲目匹配。文藝類電視導(dǎo)播需要對(duì)交響樂樂器分類及其位置分布慣例和合唱隊(duì)聲部分布慣例有所掌握。訪談?lì)愲娨晫?dǎo)播需要依據(jù)訪談嘉賓各自的語速控制攝像的鏡頭運(yùn)動(dòng)與之匹配。例如：2013年由中央電視臺(tái)攜手中國交響樂團(tuán)音樂會(huì)精選了《話說長江》《澳門歲月》《故宮》《再說長江》《舌尖上的中國》《美麗中國》等14部最具代表的央視紀(jì)錄片作品，首次將紀(jì)錄片影像和音樂相融合。筆者作為導(dǎo)播全流程參與，錄制前給攝像進(jìn)行交響樂樂器介紹及其位置分布的培訓(xùn)，現(xiàn)場(chǎng)錄制時(shí)依據(jù)交響樂總譜調(diào)動(dòng)十幾臺(tái)攝像機(jī)，交響樂每一組樂器奏響前都會(huì)安排攝像機(jī)提前做好準(zhǔn)備，全程一氣呵成行云流水鏡頭切換，完成導(dǎo)播任務(wù)。

（四）電視導(dǎo)播不是導(dǎo)演勝似導(dǎo)演

導(dǎo)播要對(duì)舞美的空間解構(gòu)、演員的場(chǎng)面調(diào)度、燈光與音樂參與敘事的規(guī)律和呈現(xiàn)技巧，對(duì)錄制或直播的各類電視節(jié)目的視覺呈現(xiàn)規(guī)律了如指掌，并積極參與共同創(chuàng)作。導(dǎo)播充分理解并呈現(xiàn)出導(dǎo)演乃至參與錄制的各工種創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，才有可能錄制或直播出一臺(tái)高質(zhì)量的節(jié)目作品。

（五）電視導(dǎo)播不是剪輯勝似剪輯

導(dǎo)播是前置的后期剪輯，導(dǎo)播深諳影視剪輯規(guī)律，在導(dǎo)播和直播工作時(shí)帶著剪輯思路進(jìn)行鏡頭切換，導(dǎo)播出的節(jié)目盡可能地做到行云流水沒有瑕疵，后期剪輯沒有修改和調(diào)整的必要。

（六）電視導(dǎo)播不是動(dòng)畫包裝架構(gòu)師勝似總架構(gòu)師

近兩年電視節(jié)目采用XR和VR虛擬三維場(chǎng)景數(shù)字化實(shí)時(shí)合成錄制內(nèi)容逐漸增加，演播室實(shí)景與虛擬空間VR三維如何架構(gòu)如何融合、主持人與前置VR動(dòng)畫如何互動(dòng)與走位調(diào)度、鏡頭調(diào)度與場(chǎng)景、走位、前置動(dòng)畫如何融合敘事等等均給導(dǎo)播提出了新的要求和考驗(yàn)。例如：2022年3月4日播出的CCTV財(cái)經(jīng)頻道《龍洋說兩會(huì)》，把虛擬演播室搭建進(jìn)全自動(dòng)機(jī)器人工廠、浩瀚無垠宇宙空間、大雪皚皚的群山、一望無際的麥田、元宇宙的未來世界等場(chǎng)景，使用先進(jìn)的虛擬技術(shù)給電視觀眾帶來耳目一新的兩會(huì)播報(bào)。從前期CG場(chǎng)景搭建、AR前置動(dòng)畫的設(shè)計(jì)、演播室錄制主持人走位調(diào)度、鏡頭與景別設(shè)計(jì)、主持人與前置動(dòng)畫內(nèi)容的留白空間匹配等等導(dǎo)播全流程、全要素參與、總體指揮，導(dǎo)播對(duì)動(dòng)畫制作流程充分了解使得此次五期的節(jié)目制作少走彎路高效率完成，達(dá)到了超預(yù)期的效果。

（七）導(dǎo)播不是技術(shù)總工勝似技術(shù)總工

導(dǎo)播是藝術(shù)和技術(shù)的融合工種，在現(xiàn)場(chǎng)搭建、調(diào)試、錄制的過程中，各工種往往會(huì)出現(xiàn)藝術(shù)呈現(xiàn)與技術(shù)實(shí)施的沖突或磨合，這時(shí)導(dǎo)播對(duì)藝術(shù)和技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)沉淀對(duì)于協(xié)調(diào)各工種按照導(dǎo)演意圖去實(shí)施就非常重要了。

七、結(jié)語

當(dāng)前我國電視節(jié)目趨向多樣性，導(dǎo)播作為核心位置對(duì)于提升節(jié)目錄制與轉(zhuǎn)播效果有著直接影響，為此需要不斷提高自身專業(yè)素質(zhì)和業(yè)務(wù)能力，從節(jié)目整體上入手進(jìn)行各項(xiàng)任務(wù)的控制，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的問題進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整，以此不斷增強(qiáng)節(jié)目的效果，為我國電視節(jié)目的發(fā)展提供幫助。