摘 要：鮑照在文學(xué)上的成就不唯詩(shī)歌、辭賦，他在駢文上的成就也相當(dāng)斐然，并呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。文章以鮑照駢文作品為研究對(duì)象，梳理先賢今哲對(duì)他駢文的評(píng)價(jià)，并聯(lián)系當(dāng)時(shí)其他作家作品，比較分析他駢文的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)和共時(shí)特征，展現(xiàn)其駢文的藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞：鮑照 駢文 藝術(shù)表現(xiàn) 共時(shí)特征

鮑照的駢文主要有書、頌、銘、碣文四類，關(guān)于其成就，清許梿評(píng)選《六朝文》便言道：“明遠(yuǎn)駢體，高視六代。文通稍后出，差足頡頏，而奇峭幽潔不逮也?！苯獣w《駢文史論》中亦言：“鮑照駢文，實(shí)為六朝之冠?！彼鸟壩?，無論是辭藻、情致、氣骨、意境，都具有高超的藝術(shù)性，與其詩(shī)賦一起，為南朝文學(xué)增添了濃墨重彩的一筆。

一、鮑照駢文的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）峭拔俊逸之辭 如果說謝靈運(yùn)詩(shī)文的語言“如初發(fā)芙蓉，自然可愛”a，那么鮑照為文的語言則像是名山大川，奇險(xiǎn)峭拔，氣勢(shì)雄偉。鮑照對(duì)語言的駕馭能力很強(qiáng)，與南朝其他作家一樣，他對(duì)語言的形式美很重視，追求雕琢華美的辭藻，錘煉字句，但是他的雕琢并不是辭藻和典故的堆砌，而是雕琢有度，精練頓挫，顯得巧妙自然而又俊逸壯美。

以《登大雷岸與妹書》為例，這篇駢文是鮑文中最為突出的一篇，其高超的語言藝術(shù)也歷來為人稱頌不已，許梿曾贊其“句句錘煉無渣滓，真是精絕”，錢基博也稱其“運(yùn)意深婉，融情于景，無句不錘煉，無句不俊逸，頗喜巧琢”，可見此文詞句錘煉的精到。文中第一段寫到當(dāng)時(shí)的天氣環(huán)境，一句“嚴(yán)霜慘節(jié)，悲風(fēng)斷肌”便將天氣之寒冷寫得入骨三分。而其中寫到長(zhǎng)江水勢(shì)的洶涌澎湃之狀：

其中騰波觸天，高浪灌日，吞吐百川，寫泄萬壑。輕煙不流，華鼎振涾。弱草朱靡，洪漣隴蹙。散渙長(zhǎng)驚，電透箭疾。穹溘崩聚，坻飛嶺復(fù)?；啬谏?，奔濤空谷。碪石為之摧碎，碕岸為之落。仰視大火，俯聽波聲、愁魄脅息，心驚慓矣！

光是描寫長(zhǎng)江的波浪他便用了“騰波”“高浪”“洪漣”“回沫”“奔濤”等諸多名詞，極為凝練生動(dòng)地表現(xiàn)出長(zhǎng)江水勢(shì)的驚濤駭浪，上能觸天灌日，下能吞吐百川。水勢(shì)之兇猛，能教輕煙為之不流，又如水沸于華鼎之中。其飛速奔流，波浪如受驚般突然崩碎飛散，有如閃電飛箭。其后的“崩”“聚”“飛”“復(fù)”“回”“奔”等動(dòng)詞將波浪的各種形態(tài)描寫得活靈活現(xiàn)，充滿力度感和畫面感。“摧碎”“落”又將這種沖擊力上升到更高層次，淋漓盡致地展現(xiàn)了大江巨浪、恣肆汪洋的狂放氣勢(shì)。從視覺和聽覺上給人極大的震撼，讓人屏息斂氣，心驚膽戰(zhàn)。

其他駢文也都處處可見詞句的華麗典贍、錘煉俊逸之美，如《藥奩銘》中形容藥奩“水玉出煙，凌飛生光。龜文電衣，龍采云裳”的美麗，對(duì)偶精工，辭采斐然；《石帆銘》中“應(yīng)風(fēng)剖流，息石橫波，下潀地軸，上獵星羅。吐湘引漢，歙蠡吞沱”，以“剖”“橫”“潀”“吐”“引”“歙蠡”等動(dòng)詞勾勒出石帆山驚險(xiǎn)的地勢(shì)，顯得奇峭峻拔；又有《飛白書勢(shì)銘》中對(duì)“飛白”的精彩描寫，如“沾此瑤波，染彼松煙”中用“瑤波”來比喻清澈的水，用“松煙”來代表極好的墨，既新穎又生動(dòng)，顯得極為雅致。其后形容“飛白”的特點(diǎn)時(shí)，又用了很多極為精當(dāng)?shù)谋扔?。形容筆法的輕重時(shí)云：“輕如游霧，重似崩云”；形容走勢(shì)的蒼堅(jiān)有力時(shí)則曰：“絕鋒劍摧，驚勢(shì)箭飛”；形容下筆速度的迅捷時(shí)又說：“差池燕起，振迅鴻歸，臨危制節(jié)，中險(xiǎn)騰機(jī)”，給人一種劍走急峰的感覺。因此許鏈評(píng)曰：“博奧蒼堅(jiān)，聲沉旨郁?！备卟藉嘣疲骸板N聲煉色，字字精研?！笨梢娖淝苍~造句之精絕，直令人驚嘆萬分！

（二）雄奇瑰麗之境

鮑照在造境上的藝術(shù)技巧之高妙，歷來為人稱道。他的雄心壯志與憤激不平之氣兩相激蕩之下，注定了他筆下的景物和情境很少是恬淡閑適的，大多都具有開闊雄奇、瑰麗壯美的特色，這一點(diǎn)在他的駢文創(chuàng)作中體現(xiàn)得相當(dāng)突出。

最有代表性的當(dāng)推《登大雷岸與妹書》，其文首先便寫到大雷岸所處的雄壯險(xiǎn)要的地理位置：“東顧五洲之隔，西眺九派之分；窺地門之絕景，望天際之孤云”，造境之初便可見其聲勢(shì)之盛大，氣魄之不凡，并且引出作者“長(zhǎng)圖大念，隱心者久矣”的豪情壯志，構(gòu)成了全文慷慨激昂、雄壯奔放的基調(diào)。無論是南面的“積山萬狀”、東面的“砥原遠(yuǎn)隰”，還是北方的“陂池潛演”、西面的“回江永指”，他所描寫的高山大川、湖澤魚蟲都給人一種威武雄奇、壯闊奇麗、令人目眩神迷的感覺，其中對(duì)西南面的廬山描寫更為絢麗神奇，令人向往：

西南望廬山，又特驚異?；鶋航?，峰與辰漢相接。上常積云霞，雕錦縟。若華夕曜，巖澤氣通，傳明散彩，赫似絳天。左右青曜，表里紫霄。從嶺而上，氣盡金光；半山以下，純?yōu)轺焐?。信可以神居帝郊，?zhèn)控湘漢者也。

傍晚時(shí)分，雄武高大的廬山，被夕陽的華光佩以云霞錦縟，青靄紫霄，沐浴在鮮明多變的色彩之中，顯得嬌艷綺麗，儀態(tài)萬千。而當(dāng)暮色籠罩下來，上下則呈現(xiàn)出不同的景致，山頂尚殘留最后一縷金光，而半山以下，都“純?yōu)轺焐保靼祵?duì)比之下，更見色彩的絢麗鮮明，突出了廬山景色的雄奇壯麗、變化萬千。更不用說其后所寫的長(zhǎng)江水勢(shì)之浩瀚、魚蟲鳥獸之珍奇……其想象之奇特、造境之雄偉、寫物之精妙、感情之激越賦予全文一種瑰麗奇峭、奔放豪壯的浪漫主義色彩，許梿稱之“煙云變滅，盡態(tài)極妍”，吳汝綸稱之“奇崛驚絕”，譚獻(xiàn)稱之“矯厲奇工”。

《石帆銘》一文也有這樣的特點(diǎn)，如寫石帆山的景觀云：

應(yīng)風(fēng)剖流，息石橫波。下潀地軸，上獵星羅。吐湘引漢，歙蠡吞沱。西歷岷冢，北瀉淮河。眇森宏藹，積廣連深。淪天測(cè)際，亙海窮陰。云旌未起，風(fēng)柯不吟。崩濤山墜，郁浪雷沉。

這里從下往上，由西向東，全方位地寫出了石帆山高峻奇峭、接天連海的險(xiǎn)要地理位置，隨后又以“云旌”“風(fēng)柯”“崩濤”“郁浪”等宏大意象來突出其奇特壯麗的自然景觀，營(yíng)造出一種雄渾壯闊的氣象。

其他如《凌煙樓銘》中盛贊凌煙樓的高峻雄偉，《河清頌》中所描繪的盛世景象，都充分體現(xiàn)出其景其境之雄奇瑰麗。

（三）古樸渾厚之氣

鮑照的駢文雖然重視對(duì)形式美的追求，雕琢辭藻，呈現(xiàn)出一種華美典贍的特點(diǎn)，由于氣韻之慷慨、骨力之勁健，因而避免了南朝時(shí)期普遍傷于纖靡的流弊，呈現(xiàn)出一種近似漢魏之古樸渾厚的風(fēng)格。這一方面是由于宋初只是駢文的形成過渡時(shí)期，對(duì)辭藻、平仄、用典、聲律的要求并不十分嚴(yán)格；另一方面則是鮑照獨(dú)特的思想個(gè)性所決定的，他注定不屬于傷感風(fēng)花雪月、賞玩草木禽鳥的臺(tái)閣貴族之群，他對(duì)時(shí)世人生有自己獨(dú)到的看法和感悟，即使是如《河清頌》一般歌功頌德之作，他也寫得遒健頓挫、氣骨昂揚(yáng)。這篇頌是宋文帝元嘉二十四年（447），河、濟(jì)俱清，當(dāng)時(shí)以為祥瑞，是政治清明、盛世到來的吉兆，因此鮑照寫了這篇頌文以頌揚(yáng)圣上之功德，其正文和序文皆以駢體寫成，辭藻甚為工麗：

士民殷富，繁軼五陵。宮宇宏麗，崇冠三川。閭闬有盈，歌吹無絕。朱輪疊轍，華冕重肩。豈徒世無窮人，民獲休息，朝呼韓、罷酤鐵而已哉！是以嘉祥累仍，福應(yīng)尤盛。青丘之狐，丹穴之鳥，棲阿閣，游禁園；金芝九莖，木禾六秀，銅池發(fā)，膏畝腴。宜以謁見郊廟，和協(xié)律呂，煙霏霧集，不可勝紀(jì)。

海無隱飆，山有黃落。牛羊內(nèi)首，閭戶外拓。瑞木朋生，祥禽輩作。薰風(fēng)蕩閨。飴露流閤。器范神妙，劑調(diào)象藥。匪直也斯，偉慶方臻。注彼四瀆，媚此雙川。伏靈遙紀(jì)，閟貺遐年。澄波海岳，鏡流蔥山。泉室凝淀，水府清涓。俯瞰夷都，降眡驪淵。朱宮潛耀，紫閣陰鮮。

序文以四字句為主，又間以三言、五言、六言、七言，頌文則以《詩(shī)經(jīng)》中常用的四言形式寫就，全文用典多出自《尚書》《詩(shī)經(jīng)》《周易》《周禮》《春秋》《論語》《左傳》《戰(zhàn)國(guó)策》《漢書》《后漢書》等儒家經(jīng)典或史學(xué)要籍，顯得莊嚴(yán)典正、樸雅渾厚，正好符合國(guó)家盛事隆重典雅的風(fēng)格。而且文中多用生僻字，如“镠”“儛”“顙”“鬯”“閟”“貺”“赩”“彠”“僰”等，讀起來佶屈聱牙，顯得古奧凝重，但這在《尚書》和漢賦中是常見的，更加強(qiáng)了文章古雅莊重之氣，其對(duì)盛世景象的鋪排描寫也正是從漢賦中來，孫德謙稱其“氣體恢弘，從漢文出”，蓋是謂此。因此雖然雕琢辭藻，追求華美奇崛的語言，但由于其中充滿古樸渾厚的氣韻，所以并沒有華腴害骨之嫌，正如蔣士銼所說：“煉語奇麗，每苦有生澀處不可學(xué)，然其俊逸遒邁之氣動(dòng)宕行間，固自雄視百代?！?/p>

二、鮑照駢文的共時(shí)特征

秦漢以來，傳統(tǒng)散文中便時(shí)常出現(xiàn)對(duì)偶的駢句，且多有駢散雜糅之作，這可以說是駢文的萌芽準(zhǔn)備時(shí)期。魏晉之時(shí)，駢文逐漸發(fā)展成形，并不斷規(guī)范化，尤其是西晉陸機(jī)之作，因其大量使用對(duì)句和典故，已經(jīng)有了明顯的駢化傾向，可以看作初期的駢文。劉宋時(shí)期，駢文初步形成，根據(jù)周海霞在其《劉宋駢文研究》一文中所作的研究，劉宋時(shí)期的駢文比起西晉來，駢化水平有所提高，對(duì)偶的方式也有所發(fā)展和創(chuàng)造，雖然尚以單句對(duì)為主，但隔句對(duì)的使用比以前增加了不少；駢文用典自此而逐漸繁博，用典方式以熔裁為主；辭采上對(duì)詞句的雕琢錘煉程度逐漸深入，追求語言的奇麗工巧，并且具有了初試聲律的特征。b這一時(shí)期的駢文發(fā)展雖然并未完全成熟，還處在繼承、探索和創(chuàng)新的階段，但駢文創(chuàng)作已經(jīng)成為一種普遍的文學(xué)現(xiàn)象，涌現(xiàn)了大量的駢文作家和作品，如傅亮、顏延之、謝靈運(yùn)、范曄、謝莊、鮑照等在駢文方面做了大量的寫作實(shí)踐，并有了突出的成就，為齊梁時(shí)期駢文的發(fā)展成熟奠定了良好的基礎(chǔ)。

傅亮是劉宋初期比較重要的駢文作家，《宋書·傅亮傳》中稱他“博涉經(jīng)史，尤擅文辭”，他的辭賦在宋初辭賦中占有一席之地，同時(shí)他的駢文創(chuàng)作也不可忽視。譬如《宋書》所錄的《演慎論》和《藝文類聚》收錄的《司徒劉穆之碑》以及《文選》所載的《為宋公修張良廟教》《為宋公修楚元王墓教》《為宋公至洛陽謁五陵表》《為宋公求加贈(zèng)劉前軍表》等，都是當(dāng)時(shí)駢文中比較優(yōu)秀的作品。他的駢文已經(jīng)初步具有一些四六對(duì)句，如《演慎論》中的“文王小心，《大雅》詠其多福；仲由好勇，馮河貽其苦箴”和《司徒劉穆之碑》中的“文明在中，柔順暢于事業(yè)；敬以直內(nèi)，義讓洽于州黨”等句子，都是較為典范的四六句，而且句式的變化也比較多，顯得流暢新穎，不顯板滯。

顏延之和謝靈運(yùn)在宋初文壇上的地位也十分重要，除了詩(shī)歌和辭賦外，他們?cè)隈壩膭?chuàng)作中也不乏佳作。相對(duì)其詩(shī)歌而言，謝靈運(yùn)在駢文上的成就并不突出，因此歷來研究者都甚少涉及，不過他的一些駢體文如《廬山慧遠(yuǎn)法師誄》《曇隆法師誄》《武帝誄》《廬陵王誄》等誄文，《謝封康樂侯表》《自理表》《勸伐河北表》等章表之作都是較為有名的作品。與其詩(shī)相通，謝靈運(yùn)的駢文也有綺麗妍美的特點(diǎn)，其語言多為四言，或間以早期的四六對(duì)句，在對(duì)偶和辭采上也都頗為工致。相對(duì)來說，顏延之在駢文創(chuàng)作上所下的功力要深厚得多，也因而被視為劉宋駢文的大家，他的駢文精工富艷、典雅莊重，長(zhǎng)于華美的辭藻和繁博的典事，而且創(chuàng)作數(shù)量頗豐，僅在《文選》中就選取了他的五篇駢文：《三月三日曲水詩(shī)序》《陽給事誄》 《陶征士誄》《祭屈原文》以及《宋文元皇后哀策文》。除此之外，他的書、表、序、論等文也都極盡駢詞儷語，多用對(duì)偶和典故，在劉宋駢文的發(fā)展形成中影響甚巨。

范曄是一名史學(xué)家，主要著作為《后漢書》，這些史論幾乎都是用駢體寫成，他的文章特點(diǎn)如其在《獄中與諸甥侄書》中所提到的“常謂情志所托，以意為主，以文傳意” ，并且“性別宮商，識(shí)清濁” ，所以他的文章所作的四六之句，已經(jīng)注意到詞句平仄聲韻的和諧，顯得流暢自然。謝莊的駢文如《皇太子妃哀策文》《宋孝武帝宣貴妃誅》《上搜才表》等都是比較有名的作品，其駢文辭采華美，工于用典和對(duì)仗，并且由于其精通音律，因此他的詞句往往合乎聲律。王運(yùn)熙先生在《謝莊作品簡(jiǎn)論》中便提到他的文賦體制與后來的律賦以及律體四六文相近，即使是自稱別宮商、識(shí)清濁的范曄也未必能及，因此他的駢文總體顯現(xiàn)出一種典多對(duì)密、聲韻協(xié)調(diào)的特點(diǎn)?？梢钥闯龇?、謝二人的駢文已經(jīng)初步具備平仄相對(duì)、聲韻協(xié)調(diào)的特點(diǎn)，雖然此時(shí)他們未必是有意探尋文學(xué)創(chuàng)作中的聲律規(guī)律，也沒有提出注重聲律的觀點(diǎn)，但是他們對(duì)聲韻鏗鏘協(xié)調(diào)的注意和創(chuàng)作實(shí)踐也為后來永明聲律說的提出產(chǎn)生了一定的借鑒和影響。

鮑照作為劉宋時(shí)期有名的駢文大家，他的作品也具有當(dāng)時(shí)駢文寫作的特點(diǎn)，追求辭藻的雕琢、對(duì)偶的工整和用典，并且錘煉詞句，力求新奇，甚至不惜割裂字詞來達(dá)到新奇工巧之目的。譬如《石帆銘》中“君子彼想，只心載惕”一句里的“君子彼想”，正常語序應(yīng)該是“想彼君子”，這里故意將它顛倒過來，上字下抑，造成一種新奇之感，這正是宋初文詠“儷采百字之偶，爭(zhēng)價(jià)一句之奇，情必極貌以寫物，辭必窮力而追新”c的表現(xiàn)。但是他的駢文又有不同于其他人的特點(diǎn)，這主要表現(xiàn)在風(fēng)格的雄健壯麗以及用典的精巧自然上。

鮑照的駢文普遍有著一種雄渾闊大、筆力勁健的特點(diǎn)，這是與同時(shí)代的其他人最大的不同。相對(duì)于傅亮的古樸莊重、謝靈運(yùn)的綺麗妍美、顏延之的繁縟典麗、謝莊的華美流轉(zhuǎn)而言，他的駢文極具氣勢(shì)，一氣呵成，顯得波瀾壯闊、氣骨斐然，從而展現(xiàn)出一股慷慨勃發(fā)之氣，這在文風(fēng)逐漸變得柔靡纖弱的南朝是十分難得的，足以令人精神為之振奮，耳目為之一新。

南朝時(shí)期，駢文中的用典現(xiàn)象大量增加，這是當(dāng)時(shí)文人普遍追求文學(xué)形式美的審美風(fēng)尚所致，大量的用典可以增強(qiáng)文章文采，顯現(xiàn)個(gè)人才學(xué)，正如劉永濟(jì)《文心雕龍校釋》所言：“故用典所貴在于切意，切意之典，約有三美：一則意婉而盡，二則藻麗而富，三則氣暢而凝?！币虼擞玫渚统蔀檎麄€(gè)南朝乃至其后歷代駢文的特征之一。劉宋時(shí)重視用典的首推顏延之，其次則是謝莊，劉師培在《中古文學(xué)史講義》中便指出：“自宋代顏延之以下，侈言用事。” 又鐘嶸《詩(shī)品》中談到用事時(shí)提到：“顏延、謝莊，尤為繁密?！鳖佈又度氯涨?shī)序》一百四十二句中便有用典一百〇二處，《陶征士誄》一百九十五句中用典一百〇四處d，可見其用典之繁。謝莊被李兆洛收入《駢體文鈔》中的《上搜才表》中亦幾乎句句用典。因此鐘嶸《詩(shī)品序》中說“大明、泰始中，文章殆同書鈔”，用典過多過繁使得文章滿溢堆砌之詞，從而顯得不夠生動(dòng)自然，影響文章真實(shí)地吟詠性情。鮑照的駢文也重視用典，如其《河清頌》一文中的用典就頗多，其中“素狐玄玉，聿彰符命；樸牛大螾，爰定祥歷。魚鳥動(dòng)色，禾雉興讓”之句，二十四個(gè)字，就用了八個(gè)典故e，用典不可謂不繁。但《河清頌》乃是一篇應(yīng)國(guó)家盛事而作的頌文，其體裁便要求典雅莊重，而且鮑照為了顯示其有足夠的才能參與國(guó)家重典，為文之時(shí)便意圖充分展示自己的博學(xué)多才，所以大量的用典。而他其他駢文的用典卻不像顏延之和謝莊那樣繁密，譬如《藥奩銘》二十四句中用典僅七處，《石帆銘》五十六句中用典也僅六處。而且鮑照用典精當(dāng)，巧妙自然，多為熔裁，并非直引古語，而是將典故自然化用在語句之中，在增強(qiáng)文章含蓄凝練的藝術(shù)美情況下，抒情寫意又不為言辭所累。如《飛白書勢(shì)銘》中“秋毫精勁，霜素凝鮮。沾此瑤波，染彼松煙”一句中的四處用典，分別化用了成公子安《棄故筆賦》中“乃發(fā)慮于書挈，探秋毫之穎芒”、班婕妤《怨歌行》中“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪”、蔡伯喈《篆書勢(shì)》中“揚(yáng)波振激”、劉劭《飛白書勢(shì)》中“蚊腳偃波”以及曹植《樂府詩(shī)》中“墨出青松煙，筆書狡兔翰”等典故f，但讀起來只覺得典雅而富有詩(shī)意，并不覺其生澀難懂，有堆砌之嫌。

a〔唐〕李延壽：《南史》，中華書局1975年版，第881頁(yè)。

be周海霞：《劉宋駢文研究》，四川師范大學(xué)2007年碩士學(xué)位論文。

c 〔南朝梁〕 劉勰：《文心雕龍》，上海古籍出版社2008年版，第12頁(yè)。

d 鐘濤：《六朝駢文形式及其文化意蘊(yùn)》，人民出版社1997年版，第83頁(yè)。

f 徐中原：《論南朝駢文用典》，《阜陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版） 2006年第6期。

參考文獻(xiàn)：

[1] 許梿評(píng)選，黎經(jīng)浩箋注.六朝文絜箋注[M].上海：上海古籍出版社，1962.

[2]姜書閣.駢文史論[M].北京：人民文學(xué)出版社，1986.

[3]錢基博.中國(guó)文學(xué)史[M].北京：中華書局，1993.

[4]錢仲聯(lián).鮑參軍集注[M].上海：上海古籍出版社，2005.

[5]高步瀛.南北朝文舉要[M].北京：中華書局，1998.

[6] 王志堅(jiān)編，蔣士銓評(píng)選.忠雅堂評(píng)選四六法海[M].光緒乙亥年重刊寄螺齋藏版本，1875.

[7]沈約.宋書 [M].北京：中華書局，1974.

[8]劉永濟(jì)編著.文心雕龍校釋[M].南京：正中書局，1948.

[9] 劉師培.中古文學(xué)史講義[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004.

[10]鐘嶸.詩(shī)品[M].上海：上海古籍出版社，2007

基金項(xiàng)目： 2020年第一批貴州省職業(yè)教育興黔富民行動(dòng)計(jì)劃建設(shè)項(xiàng)目“高職省級(jí)精品開放課程《大學(xué)語文》”（27）

作 者： 何紫逸，碩士，畢節(jié)醫(yī)學(xué)高等專科學(xué)校講師，研究方向：魏晉南北朝隋唐五代文學(xué)、大學(xué)語文教學(xué)。

編 輯： 康慧 E-mail： kanghuixx@sina.com