鄭冰

【摘要】 狄更斯是英國小說發(fā)展史上的一位代表性人物，對于英國的小說創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響，尤其是在維多利亞時期?！峨p城記》是狄更斯1859年出版的一部長篇歷史小說，小說中生動刻畫了階級間的矛盾沖突，誘發(fā)人們情感共鳴的同時，可以帶給讀者更加深刻的閱讀體驗。也正是這種獨特的創(chuàng)作風格，令狄更斯成為一位偉大的作家，無論是對當時還是現(xiàn)在的文學創(chuàng)作領域，都有著極其深刻的影響。本文主要從《雙城記》來評析狄更斯的小說創(chuàng)作風格，力求幫助廣大讀者更加深入地理解小說主要內(nèi)容和情感思想。

【關鍵詞】 狄更斯;《雙城記》;情感思想;階級矛盾;英國文學

狄更斯是英國19世紀最偉大的作家之一，其一生出版作品眾多，其中多數(shù)被譽為佳品。狄更斯的人物經(jīng)歷是非常豐富的，從小家庭困苦的狄更斯飽嘗社會艱辛，在當時的社會背景之下，其對于困苦之人的生活困境有著深刻了解。他在孩童時期就承擔起家庭重擔，而在這一時期其所經(jīng)歷的各種艱難困苦，也使他對于不幸的兒童有著強烈的同情之心。

狄更斯作品以寫實為主，通過小說的形式，構建較為恢宏的故事框架，同時對人物進行詳細刻畫，整體故事情節(jié)緊湊，在故事發(fā)展的過程中通過不同的情節(jié)不斷反映出當時底層人民受到的壓迫和剝削。后人對于狄更斯小說的評價頗高，認為其小說不僅具有較長的篇幅，而且在場景描繪方面能夠展示出磅礴的氣勢;其作品中往往凸顯了狄更斯的知識面，內(nèi)容包羅萬象;而且寫作風格和寫作方式雅俗共賞，馬克思甚至將狄更斯評價為恢復了小說史詩性質(zhì)的文學巨匠，由此可見其小說成就之高。

在狄更斯的筆下，反面人物虛偽貪婪的面孔一覽無遺，其筆下刻畫出的艱苦社會背景與社會現(xiàn)實高度契合，這與其年幼之時即飽嘗社會艱辛、廣泛了解社會有極大關系。狄更斯一生作品較多，而《雙城記》是在其寫作巔峰時期誕生的代表作，以《雙城記》這部作品來對狄更斯小說的創(chuàng)作風格進行分析，具有極強的代表意義。作為狄更斯的代表作，根據(jù)《雙城記》中狄更斯對于人物、情節(jié)、結構以及創(chuàng)作手法方面的把控情況可以較好地了解狄更斯在小說創(chuàng)作中的整體風格。

一、人物刻畫

在人物刻畫方面，首先要了解狄更斯在《雙城記》中刻畫人物的形式。其實在小說中人物刻畫的形式往往是比較鮮明的，絕大多數(shù)的小說都會將其中人物分為正面人物一方和反面人物一方。創(chuàng)作過程中都采用二元對立原則，其實，二元對立原則理解起來非常簡單，我們可以簡單地將其視為通過對比來凸顯對比雙方的特征。我們?nèi)バ稳菀粋€人善良不論是用怎樣的修飾語句，其效果都不如直接設置一個惡人形象去與之對比來的好，其實這就是二元對立的主要意義。

在《雙城記》的人物創(chuàng)作過程中狄更斯也采取了二元對立的方式來刻畫人物，雖然在人物刻畫方面主要采取了這一原則，但是狄更斯并未像很多作家一樣完全套用二元對立的方式設置正反兩方面人物去進行對比，狄更斯清楚地意識到，如果單純進行二元對立，很可能會導致不同方面人物的多樣化性格特點被淡化，因此在人物刻畫過程中一些處于正義一方的人物也會有一些不足之處。

在《雙城記》中，卡頓作為正面人物其自身有較高的學識，有正義的思維，但是在人物刻畫過程中，讀者們能夠很明確地感受到卡頓的性格也是有缺陷的，遇到一些問題可能會放棄選擇，以悲觀的態(tài)度和自暴自棄的做法來做結尾，但是作者將這樣一個人物放置在相應的故事線中，并不會因此而對其正面人物的形象有任何質(zhì)疑，反而會認為這樣一個人物更加有血有肉，給讀者以真實感。

另外，狄更斯在《雙城記》這部作品的人物刻畫過程中，往往會讓同一方的不同人物去經(jīng)歷同樣一件事情，通過對二者在這件事上的反應與做法，來讓人們感受兩個人物之間的顯著差異。例如卡頓和達爾奈都愛著露西，當兩者對其愛的表現(xiàn)差異較大，卡頓在最后選擇以生命來表達自己的愛，展現(xiàn)了自己在愛情中不求回報的特點。而達爾奈所表現(xiàn)出的則是凸顯恩惠的愛。在同樣的事情上兩位處于同一方的人物表現(xiàn)出的差異是比較大的，這也是狄更斯在《雙城記》人物刻畫中所應用的特殊手法。

人物的單面性特質(zhì)，不一定非要體現(xiàn)在人物的正反角色性質(zhì)上。狄更斯在《雙城記》人物刻畫過程中，對于正面形象中的不同人物也會采取一定程度的單面性描繪，比如上面所提到的卡頓和達爾奈，都屬于正面人物，但是作者在對這兩位人物進行描繪刻畫很好地表現(xiàn)出了兩位人物的性格差異，讀者在品讀過程中能夠在這樣的人物刻畫手法下，感受到正面人物的不同正面之處。同樣，在對反面人物進行描繪刻畫時也能夠通過這種手段，讓讀者感受到反面人物的不同之惡。

除此之外，狄更斯在進行人物刻畫的過程中也非常重視人物的精神傳遞。長篇小說其情節(jié)相對復雜，文中涉及人物相對較多，各人物在作者所描繪的世界中往往需要經(jīng)歷眾多事件，這些事件既對其精神和肉體進行了磨礪，同時也在一系列的事件中不斷凸顯著主人公身上的優(yōu)秀精神品質(zhì)。

狄更斯在《雙城記》中就非常重視主人公的精神傳遞作用。從《雙城記》中人物所凸顯的精神內(nèi)涵來看，作者更注重于讓這些文中正面人物凸顯其道德層面的高尚品質(zhì)。從現(xiàn)實背景來看，這也是作者在當時的社會背景下，想要通過自身作品來表達對人民美好期盼的一種形式。在《雙城記》中不同人物所展現(xiàn)出的優(yōu)秀精神品質(zhì)也是不同的，包括正義之心、勇于克服困難的精神以及不畏犧牲等。在不畏犧牲這一點上，《雙城記》中卡爾登將為愛犧牲這樣值得贊頌的品質(zhì)發(fā)揮到了極致，卡爾登在梅尼特醫(yī)生一家身處險境之時，沒有選擇保全自己的性命，而是為了自身所愛之人選擇犧牲自己。雖然卡爾登犧牲了自己的性命，但是其用生命贊歌書寫出的優(yōu)美品質(zhì)卻是值得稱頌的。從《雙城記》中人物精神傳遞角度來看，作者狄更斯非常希望能夠通過作品中的人物，凸顯出某種當下社會中人們所缺乏的美好精神，并借此激勵社會中的人們奮發(fā)向前，追求美好生活。

二、情節(jié)創(chuàng)作

不同小說家在進行作品創(chuàng)作的過程中，對于情節(jié)創(chuàng)作方面都是非常重視的，情節(jié)是故事的骨架，也是保障相關故事能以立體形式向讀者呈現(xiàn)的重要基礎。狄更斯小說創(chuàng)作過程中情節(jié)部分往往有一定的戲劇化特點。這可能與其文學創(chuàng)作受到摩爾萊特以及菲爾丁影響有關。

說《雙城記》在情節(jié)創(chuàng)作方面有戲劇化特點，是因為在相關場景氣氛烘托的過程中，為了讓讀者更好地感受到當前事項之下的情景氛圍，狄更斯往往通過人物動作、場景刻畫以及對白描述等方式來具象化相應情節(jié)，通過這樣的方式來明確這一場景下相關情節(jié)想要表達的中心思想。

而另一方面，狄更斯在《雙城記》的情節(jié)創(chuàng)作方面也融入了一些戲劇創(chuàng)作過程中所運用的巧合性元素，在情節(jié)之中增加這些巧合元素，能夠使故事情節(jié)更加豐滿，增強讀者在閱讀過程中的閱讀興趣。《雙城記》中一些人物在自身故事情節(jié)發(fā)展過程中始終有一些元素，它們作為情節(jié)的推動力量，使相關人物一步一步向著作者想要的方向發(fā)展。舉例來講，卡頓和達爾奈在相遇之前互不相識，身份背景、人物特征都有較大差距，但是當二者相遇之后，人們驚奇地發(fā)現(xiàn)二者相貌非常接近，這樣的趣味化巧合，不僅讓讀者在閱讀此段過程中就產(chǎn)生濃厚的閱讀興趣，同時也為后續(xù)劇情發(fā)展埋下了重要伏筆。而隨著劇情持續(xù)向后推進，卡頓和達爾奈都對露西有愛慕之情，雖然兩者對愛的表現(xiàn)各不相同，但在達爾奈因故入獄后，卡頓明白了露西對達爾奈的愛，而卡頓自己也為了自己對于露西的愛而選擇獻身，最終卡頓以貍貓換太子的形式，在監(jiān)獄中替換掉了即將被執(zhí)行死刑的達爾奈，兌現(xiàn)了自己對于露西的諾言。這也是前期巧合化情景之下的巧妙之處。

巧合事件是戲劇性情節(jié)的重要體現(xiàn)，除了卡頓和達爾奈的巧合情節(jié)外，作者在《雙城記》中還設置了很多巧合情節(jié)。例如克朗丘盜墓，能夠揭開這一謎題的關鍵就在于小克朗丘在咀嚼父親嚼過的草根時發(fā)現(xiàn)草根上竟然有鐵銹的味道，小克朗丘深知父親是從不拿鐵器的，那父親嚼過的草根上為何有味和有鐵銹的味道？小克朗丘通過這一情況竟無意之中發(fā)現(xiàn)父親居然在盜墓，但真實看見父親正在盜墓的小克朗丘后來又發(fā)現(xiàn)父親一無所獲，在這一情節(jié)上，狄更斯給其設置了很多懸疑的因素，最后當謎底揭開，原來克里并沒有死，假死的克里的棺材中自然也不會有任何物品。

小克朗丘能夠發(fā)現(xiàn)父親咀嚼過的草根有鐵銹味純屬巧合，而這一巧合恰恰是揭開最后謎題的關鍵所在，伴隨著一個巧合以及巧合所引起的種種發(fā)現(xiàn)，作者在情節(jié)中設置的謎題也被逐層解開。以這樣的形式來布置情節(jié)，既體現(xiàn)了作者狄更斯在情節(jié)創(chuàng)作方面的戲劇化特點，同時也讓劇情更加豐滿，讓讀者有進一步向下閱讀、進一步解開謎題的欲望。

三、結構創(chuàng)作

結構對于一篇成功的小說而言既是重要的創(chuàng)作基礎，同時也給作者帶來了很大的創(chuàng)作陷阱。從很多成功的小說作品上來看，結構松散的小說，往往又缺乏緊密的情節(jié)呼應，在這種情況下，很難對其作品進行結構方面的分析，這樣的小說作品很難稱之為成功。其實對于狄更斯的小說作品，很多人在進行品評的過程中，也認為其小說缺乏明確的結構特征。熟悉狄更斯的讀者，在閱讀其前期小說作品的過程中可能略有此感，其前期小說創(chuàng)作過程中對于一些長篇小說的結構把控還不是很熟練，所以會導致一些讀者認為其某些小說的某些情節(jié)顯得有些孤立。

但是從《雙城記》一文來看，其屬于狄更斯后期成熟作品，在《雙城記》中各情節(jié)之間呼應較好，情節(jié)緊湊性比較強，很難找到某些自感無用的章節(jié)。另外從《雙城記》中，我們?nèi)匀豢梢云肺兜接?9世紀長篇連載小說的普遍結構，那一時期的英國小說尤其長篇小說普遍沒有特定的結構特征，因為當時很多知名文學家在小說創(chuàng)作過程中都認為定式化的結構特征會限制其在情節(jié)發(fā)展方面的創(chuàng)新思維，而從事實上來看也確實如此，如果過度追求固化的結構特征，反而會對故事本身的情節(jié)產(chǎn)生一定限制而降低故事的整體質(zhì)量。

狄更斯在《雙城記》中既考慮到了整體作品的質(zhì)量影響，同時也明確了松散結構在各情節(jié)銜接方面的不利影響，因此《雙城記》既保持了較為緊湊的故事結構，讓各情節(jié)場景之間有較為密切的聯(lián)系，同時狄更斯也避免讓部分或整體情節(jié)產(chǎn)生固化的結構特征，因此從《雙城記》全文結構來看，其屬于長篇小說非常適合的經(jīng)典結構。

從另一方面來分析《雙城記》的結構特點，可以發(fā)現(xiàn)作者在創(chuàng)作這部小說時，同樣為其賦予了相應的二元結構。這一 二元結構不僅與本文名稱相扣，而且也充分凸顯了《雙城記》這樣一部長篇小說橫縱對比劃分特性。

具體來講，《雙城記》的二元結構主要包括橫向的對立兩方，當然，橫向的二元對立也可以指文中的兩條重要線索以及兩個國度。

而縱向的二元性則是指雙螺旋情節(jié)結構，從結構特點上來看，《雙城記》全文可以比較明顯地劃分為兩個部分，而這兩個部分雖然劃分層次比較明確，但二者之間也有千絲萬縷的聯(lián)系，作者在寫作過程中運用了倒敘、順敘、插敘等敘事手法來將兩個明顯區(qū)分的部分進行連接。兩個國度主要是指巴黎和倫敦，伴隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，這兩座城市之間的交集也越來越多，不僅有來自兩座城市人物方面的交集，同時也有歷史事件方面兩座城市的交集。

另外，其二元性還可以通過時間軸來進行分析，以法國大革命為分界點，之前的情節(jié)人物可以劃分為一部分，而在此之后的情節(jié)及人物又可劃分為另一部分。從文章不同結構部分的劇情發(fā)展節(jié)奏上來看，前半部分主要對文中人物的性格、身世經(jīng)歷、生活等相關情況進行描述，因而劇情發(fā)展節(jié)奏相對較慢，而從后半部分開始各種相應事件不斷出現(xiàn)，文中各位不同人物的最終命運也不斷顯現(xiàn)，這一部分的節(jié)奏發(fā)展則相對較快，而且很多人物最終命運呈斷崖式發(fā)展，雖然變化相對較大，但回顧作者對這樣人物的先前性格鋪墊，一切又顯得相對合理，這些都體現(xiàn)了作者在結構創(chuàng)作方面的獨到之處。

四、創(chuàng)作手法

狄更斯是非常知名的現(xiàn)實主義作家，且小說作品多以現(xiàn)實主義作為創(chuàng)作手法，而在《雙城記》中，狄更斯同樣采取了非常典型的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法來進行創(chuàng)作。現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法對于作者自身的現(xiàn)實觀察和生活經(jīng)歷有著較高的要求，而且在不同時代背景下，現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法所展現(xiàn)出的具體精神含義差異很大。

對于狄更斯而言，其所生活的時代正處于封建貴族與資本主義交替時期，而在這樣的情況下，貴族對普通群眾的信仰以及后期資本主義狀態(tài)下上流人士對于普通群眾的壓榨都是其現(xiàn)實主義創(chuàng)作的重要元素。從這一點上來看，《雙城記》的現(xiàn)實主義運用可謂精妙，不僅在人物刻畫方面為其依托于真實的社會情境賦予了最真實的情感性格，而且在情節(jié)及背景之上充分彰顯了現(xiàn)實主義特點。

除了現(xiàn)實主義以外，狄更斯在創(chuàng)作過程中還應用了象征手法，而在應用象征手法的過程中，其所想要表達的精神含義仍舊與現(xiàn)實主義密切相關。例如在《雙城記》中狄更斯用圣安東區(qū)流淌成河的葡萄酒來象征流淌的血液。不僅此處，在很多場景描繪過程中狄更斯都善用象征的手法，以一些具象化的內(nèi)容來烘托抽象化的事件。

其實不論是現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法還是象征手法，在《雙城記》中作者運用這些創(chuàng)作手法想要達成的目的是一致的，均表達相關情節(jié)之下作者對于某些事物的贊賞和批判觀點。

《雙城記》的創(chuàng)作手法還可以從寫作過程中的語言風格上來進行分析。詳細品讀本文后就會發(fā)現(xiàn)這部長篇小說，其語言風格以冷峻沉郁為主，作者非常善于使用相對簡短的語言來將相應情景的凄慘狀況或相關人物所處的不利境地很好地展現(xiàn)于讀者眼前。例如在描繪圣安東尼貧民窟人們的生活情境時，作者只用了一句“在他們蒼老臉上的每一道皺紋里，都是饑餓的標記”就直擊讀者的心靈，把在貧民窟中受凍受餓的普通百姓凄慘境遇直接展現(xiàn)在了讀者眼前。這樣的語言風格同樣是富有狄更斯特色的創(chuàng)作手法。

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