彭雄

〔摘 要〕套色油印本《南胡曲譜選》，陳振鐸先生著，封面署“己丑天中節(jié)劉東父”題寫(xiě)，“己丑”即1949年，“天中節(jié)”系端午節(jié)的別稱?！赌虾V選》內(nèi)有《序言》，1949年重五（端午）由上官話寫(xiě)于成都，主要是介紹二胡發(fā)展的歷史：二胡是人們最熟知的民樂(lè)之一，至今已有一千多年的歷史，關(guān)于二胡最早的文獻(xiàn)記載是在唐朝，稱之為“胡琴”，發(fā)源于北方的少數(shù)民族地區(qū)，又稱為“奚琴”。

〔關(guān)鍵詞〕南胡曲譜選；劉天華；釋二胡

筆者所藏這冊(cè)套色油印本《南胡曲譜選》，陳振鐸先生著，封面署“己丑天中節(jié)劉東父”題寫(xiě)，“己丑”即1949年，“天中節(jié)”系端午節(jié)的別稱。劉東父乃成都名儒劉沅（止唐）后人，著名書(shū)法家?！赌虾V選》內(nèi)有《序言》，1949年重五（端午）由上官話寫(xiě)于成都，主要是介紹二胡發(fā)展的歷史：二胡是人們最熟知的民樂(lè)之一，至今已有一千多年的歷史，關(guān)于二胡最早的文獻(xiàn)記載是在唐朝，稱之為“胡琴”，發(fā)源于北方的少數(shù)民族地區(qū)，又稱為“奚琴”。

序后有1945年7月20日陳振鐸先生在樂(lè)家村寫(xiě)的《釋二胡》《關(guān)于二胡》《習(xí)奏法與習(xí)奏曲》三篇關(guān)于二胡的文章。陳振鐸先生是我國(guó)著名的音樂(lè)家、二胡教育家、演奏家、作曲家，他是劉天華先生的學(xué)生，1932年恩師劉天華病逝后，在劉半農(nóng)先生的支持下，編輯出版了《劉天華先生紀(jì)念冊(cè)》，1935年又在《女師學(xué)院期刊》第三卷第二期上專題發(fā)表《南胡曲譜選》，對(duì)推進(jìn)民樂(lè)的發(fā)展起到重要作用。

他撰寫(xiě)的《釋二胡》主要內(nèi)容為：一、何為二胡及其在樂(lè)壇上之地位；二、二胡之特色；三、二胡在未來(lái)民族音樂(lè)中的發(fā)展。

他的《關(guān)于二胡》一文的主要內(nèi)容為：一、二胡的種類；二、二胡的配制；三、二胡保護(hù)法；等等?！读?xí)奏法與習(xí)奏曲》的內(nèi)容為：一、演奏的姿態(tài)與演出的修養(yǎng)；二、坐的姿態(tài)；三、手的姿態(tài)；等等。皆是難得的經(jīng)驗(yàn)之談。

非常重要的是《南胡曲譜選》中，收集了劉天華先生二胡名曲十首，包括：《良宵》《病中吟》《悲歌》《月夜》《獨(dú)弦操》《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》《光明行》《閑居吟》《苦中樂(lè)》《燭影搖紅》。

另外，此冊(cè)《南胡曲譜選》還收集了聶耳先生的《金蛇狂舞》《翠湖春曉》兩首，古曲《漢宮秋月》《昭君怨》《連環(huán)扣》《小桃紅》等等?！赌虾V選》還收集了陳振擇自己的二胡曲五首，包括：《雨后春光》《蕉窗夜語(yǔ)》《春城無(wú)處不飛花》《映山紅》《弓橋泛月》。

劉天華先生堪稱中國(guó)現(xiàn)代民族音樂(lè)一代宗師、現(xiàn)代民族音樂(lè)開(kāi)拓者。他小時(shí)候常常利用課余時(shí)間學(xué)習(xí)軍號(hào)、軍笛，并參加校軍樂(lè)隊(duì)。民國(guó)初年，劉天華去上海謀生，考入上海開(kāi)明劇社樂(lè)隊(duì)。后先后任江陰、常州中小學(xué)教師。1914年劉天華在失業(yè)喪父、貧病交加的劣境中自學(xué)二胡。1915年創(chuàng)作了二胡曲《病中吟》。同年受聘為江蘇省立五中音樂(lè)教員。

他師從民間音樂(lè)家學(xué)習(xí)二胡、琵琶、古琴。又在江陰組織“暑期國(guó)樂(lè)研究會(huì)”。1922年應(yīng)北京大學(xué)校長(zhǎng)蔡元培之聘，任北大音樂(lè)傳習(xí)所琵琶導(dǎo)師。后又兼任北京女子高等師范音樂(lè)系教師，北京藝專二胡、琵琶、小提琴教師。教學(xué)之余，對(duì)民族民間音樂(lè)進(jìn)行研究、搜集、整理。他在創(chuàng)作上，既能掌握民族音樂(lè)創(chuàng)作規(guī)律，又能巧妙地吸收和借鑒西洋技法，在樂(lè)器改革和演奏技藝上勇于開(kāi)拓、創(chuàng)新，吸收小提琴演奏技巧的某些長(zhǎng)處，把二胡從伴奏樂(lè)器上升為獨(dú)奏樂(lè)器，納入高等院校的專業(yè)教學(xué)，為我國(guó)近現(xiàn)代二胡演奏學(xué)派奠定了基礎(chǔ)。他籌組“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社”，編輯出版《音樂(lè)雜志》?？上觳患倌?，1932年因病去世，享年37歲。

《南胡曲譜選》中在曲譜下，他的學(xué)生專門標(biāo)注“劉天華先生逝于民國(guó)二十一年六月八日晨五時(shí)”以示紀(jì)念。

這里選擇介紹幾首劉天華先生二胡名曲的創(chuàng)作背景、趣聞和心路歷程，包括他的處女作、成名作、代表作。

《良宵》是劉天華的代表作，也是他作品中寫(xiě)作時(shí)間最短的一首樂(lè)曲，于1928年除夕即興創(chuàng)作，原名《除夜小唱》。全曲抒情清新、明快，給人以怡然自得之感，生動(dòng)描繪了作者與友人歡敘守歲、共度良宵的愉悅心情。據(jù)資料載，1928年1月22日，正是農(nóng)歷除夕，當(dāng)晚，劉天華和一些學(xué)生及友人在家共度佳節(jié)，心情十分愉快。此刻，文人騷客皆會(huì)有各自的表達(dá)：詩(shī)人吟唱，畫(huà)家揮毫，而劉天華則操起他最拿手的弓弦，隨興所至，即席演奏了一首二胡小曲，后來(lái)經(jīng)過(guò)整理，正式發(fā)表在《音樂(lè)雜志》上。

《病中吟》是劉天華的處女作，也是他的成名作。1915年開(kāi)始構(gòu)思旋律，1918年完成，1930年發(fā)表。《病中吟》原名《胡適》，因與文學(xué)家胡適同名，遂改為《安適》。劉天華自己曾說(shuō)過(guò)：“《病中吟》不是生病的意思，而是心中苦悶如病。”樂(lè)曲反映了作者在貧困、失業(yè)的逆境中感到走投無(wú)路，在黑暗的舊社會(huì)感覺(jué)內(nèi)心苦悶、彷徨的悲哀情緒……“安適”的意思是“我該到何處去？”，但是使人誤解為“安逸而舒適”，所以最后定名為《病中吟》。

《悲歌》是劉天華創(chuàng)作的第四首二胡獨(dú)奏曲，如果說(shuō)，前三首主要是“繼承傳統(tǒng)音樂(lè)”的產(chǎn)物，那么，這一首則有明顯的借鑒西洋技法的印記。劉天華一貫主張從“東西方調(diào)和與合作中，打出一條新路來(lái)”，這首《悲歌》正是他創(chuàng)作思想的體現(xiàn)。

劉天華對(duì)西洋音樂(lè)的技巧，不是模仿和照搬，而是融會(huì)貫通，西為中用。這首《悲歌》可說(shuō)是一個(gè)比較成功的例子。