彭逍　楊楊　朱雨萱　方酒紅　陳佳瀛

摘? 要： 通過(guò)對(duì)2021年中國(guó)花博會(huì)和上海市民插花大賽上一些優(yōu)秀海派插花作品的研究，分析了海派插花通過(guò)花器組合、花器功能、花器取材、與主題相關(guān)、與環(huán)境相融、多方位表現(xiàn)等創(chuàng)新特點(diǎn)，結(jié)合作者自身創(chuàng)作實(shí)踐應(yīng)用，探討了海派插花通過(guò)花器創(chuàng)新發(fā)展的最新趨勢(shì)，以期從花器創(chuàng)新應(yīng)用角度為海派插花藝術(shù)的傳承與發(fā)展研究提供一定的參考.

關(guān)鍵詞： 海派插花; 花器表現(xiàn); 創(chuàng)新

中圖分類號(hào)： S 688.2??? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A??? 文章編號(hào)： 1000-5137（2022）01-0119-10

： a case on Flower Art project in 2021 China Flower Expo and 2021 Shanghai Flower Art Public Competition

Through sorting and studying the excellent Shanghai style flower art works in 2021 China Flower Expo and 2021 Shanghai Flower Public Art Competition， the new highlights of the works using flower container were revealed， including flower container combination， function， material selection， relevancy with theme， integration with environment， multi-directional performance， etc. Besides， the latest trends of Shanghai style flower art from multiple angles were discussed， which can provide references for flower art designers and fans to create Shanghai style flower art works.

Shanghai style flower art; flower container; innovation

0? 引 言

作為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的海派插花藝術(shù)，傳承了中國(guó)傳統(tǒng)插花的精髓，同時(shí)，豐富的插花推廣、普及活動(dòng)，及各種插花展賽的舉辦等，又使其獲得了很大的發(fā)展與創(chuàng)新 . 中國(guó)插花花藝大師蔡仲娟認(rèn)為，傳統(tǒng)插花是一個(gè)繼承與發(fā)展的過(guò)程，深入挖掘與積極傳承中國(guó)傳統(tǒng)插花藝術(shù)， 創(chuàng)新中國(guó)現(xiàn)代插花花藝是必然之勢(shì)， 這對(duì)弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化， 特別是弘揚(yáng)傳統(tǒng)插花文化， 提高國(guó)民文化精神層次、促進(jìn)社會(huì)和諧， 都能產(chǎn)生積極的作用.

插花容器簡(jiǎn)稱“花器”，是整個(gè)插花作品最重要的組成部分之一. 明代文人張謙德在《瓶花譜》中說(shuō)：“凡插貯花，先須擇瓶.”一語(yǔ)道出花器在插花中的重要地位;袁宏道在《瓶史》一書中也提到“養(yǎng)花瓶亦需精良”. 花器的巧妙使用對(duì)插花藝術(shù)意境的體現(xiàn)有著畫龍點(diǎn)睛的作用，因此，研究海派插花花器的創(chuàng)新發(fā)展十分必要.

中國(guó)古典插花器皿以瓶、盆、缸、筒、碗、籃等為主. 器皿的材質(zhì)主要是陶瓷、竹木、金屬、石材等. 中國(guó)古代關(guān)于花器的文獻(xiàn)記載，主要有羅虬的《花九錫》、張謙德的《瓶花譜》、袁宏道的《瓶史》、文震亨的《長(zhǎng)物志·器具》等，這些文字材料主要記敘了各種古典花器的功能及器型審美.而今，海派插花的花器已不局限于傳統(tǒng)的六大插花器皿，其內(nèi)涵也更加新穎豐富. 劉冬梅等認(rèn)為插花藝術(shù)的核心精神是花束與適宜的花器搭配. 楊珂珂認(rèn)為花器主要分為將花材種植于盆內(nèi)的“盆插花”和將花材剪插于瓶?jī)?nèi)的“瓶插花”兩類. 何岸雁提出創(chuàng)新花器材質(zhì)，創(chuàng)制異型花器;花無(wú)定器;打破常規(guī)三大創(chuàng)新思路. 牟海淼認(rèn)為傳統(tǒng)花器有易碎、運(yùn)輸不便、應(yīng)用場(chǎng)合局限性等缺點(diǎn)，提出學(xué)習(xí)日本改進(jìn)花器設(shè)計(jì)，大力發(fā)展花卉產(chǎn)業(yè)，融入地方特色，開(kāi)發(fā)融于現(xiàn)代家居環(huán)境的花器，使用新型材料制造等改進(jìn)花器的對(duì)策. 張茜從美學(xué)和哲學(xué)的角度談插花花器，論證了“花因器而獨(dú)特，器因花而鮮活” “器與花共生”的觀點(diǎn)，對(duì)現(xiàn)代花器的設(shè)計(jì)研究具有一定的借鑒意義. 雖然對(duì)花器在插花藝術(shù)的表現(xiàn)的相關(guān)研究已有很多，但對(duì)地方風(fēng)格，尤其是海派插花的花器創(chuàng)新運(yùn)用的系統(tǒng)性研究還未見(jiàn)報(bào)道.

本文作者親身參與了2021年中國(guó)崇明花博會(huì)和上海市民插花大賽，通過(guò)分析一些優(yōu)秀海派插花作品在花器運(yùn)用上的創(chuàng)新特點(diǎn)，從多角度研究了海派插花的花器創(chuàng)新表現(xiàn)，以期為海派插花藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新提供參考.

1? 海派插花花器的研究現(xiàn)狀

海派插花花器的特點(diǎn)

插花花器是插花使用的容器，即能提供花卉材料插置并且能夠容納水分的器皿.海派插花花器與傳統(tǒng)的中式插花花器的不同點(diǎn)是它海納百川、兼容并蓄，將西方插花花器與本地理念相融合，不拘泥于特定形式，富于想象力和創(chuàng)造力.

海派插花花器的類別

海派插花花藝誕生于改革開(kāi)放時(shí)期，受海派文化影響，海派插花花器呈現(xiàn)出與其他流派不同的開(kāi)放性和包容性，種類豐富.

1.2.1 根據(jù)花器的構(gòu)成材料

1.2.1.1 植物材料花器

由竹、藤或柳條等細(xì)木質(zhì)類編制而成的花籃、盆;以植物的莖干修剪整形而成的竹筒、木筒;枯樹(shù)根等，都是常見(jiàn)的植物材料花器，有保水、造型自然、容易取材的特點(diǎn).

1.2.1.2 非植物材料花器

1） 瓶.瓶花早期多用于祭祀場(chǎng)合，在南朝時(shí)被廣泛運(yùn)用，發(fā)展至明朝成為主流^].花瓶由于造型優(yōu)美高挑，應(yīng)用廣泛，常用以襯托花卉的自然美.

2） 盤.盤在新石器時(shí)代便已有之，隨著時(shí)代發(fā)展逐漸用于花藝中作為花器使用，花盤的使用在海派插花中也很普及，盤花的表現(xiàn)手法靈活多變，應(yīng)用時(shí)無(wú)拘無(wú)束.

3） 碗.相對(duì)于其他花器來(lái)說(shuō)，碗的獲取方式比較容易，人們?nèi)粘Ｉ钪凶畛＝佑|的即是碗.但在花藝中標(biāo)準(zhǔn)的碗是“奢口而尖底”，也就是開(kāi)口較大，底部較小并具有一定深度的器型.

4） 缸.缸的造型敦實(shí)厚重，給人以力量感，水面又寬敞，可以插比較碩大或者數(shù)量較多的花材.缸花在空間的表現(xiàn)上比較有深度，造型豐滿壯麗.

1.2.2 根據(jù)花器的構(gòu)成形態(tài)

1.2.2.1 規(guī)則形花器

規(guī)則形花器，如圓形、方形、三角形等花器，常用于西方式插花，改革開(kāi)放以來(lái)也被融合于海派插花中作為海派插花常用的花器類型.

1.2.2.2 不規(guī)則形花器

不規(guī)則形花器，也稱異形花器，常用以表現(xiàn)一些海派插花作品的個(gè)性化、自由化、現(xiàn)代化特征.

1.2.2.3 鏡框式花器

以多樣的鏡框式空間圍合表現(xiàn)海派插花藝術(shù)，將山水和花鳥(niǎo)畫框畫表現(xiàn)在插花中，是近年來(lái)海派插花藝術(shù)花器的發(fā)展特點(diǎn).

1.2.3 根據(jù)花器的結(jié)構(gòu)形式

1.2.3.1 人工具象花器

可看到具體人造實(shí)物做容器的皆為人工花器，在海派插花作品中較為常見(jiàn).

1.2.3.2 與自然材料結(jié)合的類似花器

利用自然材料如根、山石等構(gòu)建類似花器，與花材相融，充分表現(xiàn)去人工化特點(diǎn)的形式.

2? 海派插花藝術(shù)通過(guò)花器創(chuàng)新表現(xiàn)的研究與應(yīng)用

多樣化的花器組合

在大型比賽、展覽會(huì)場(chǎng)，較大體量的作品在內(nèi)容豐富度上占據(jù)一定優(yōu)勢(shì)，往往更加奪人眼球.不少海派插花大師和選手選用多個(gè)或多組容器，經(jīng)過(guò)藝術(shù)設(shè)計(jì)，結(jié)合花材之間的顧盼呼應(yīng)、裝飾配件的虛實(shí)聯(lián)結(jié)，共同組成一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的作品.

2.1.1 多個(gè)相同造型花器的組合

運(yùn)用外表相似的花器組合搭配進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，花器的大小未必完全相同，擺放位置有遠(yuǎn)近、高低、主次的對(duì)比，插花作品在體量上也有所區(qū)分.海派插花講究“統(tǒng)一與變化、節(jié)奏與韻律、虛實(shí)與遠(yuǎn)近”的構(gòu)圖原理.通常以焦點(diǎn)花材碩大、質(zhì)感厚重、色彩壯麗的作品作為重心，放在視覺(jué)偏遠(yuǎn)的位置，給人穩(wěn)定感;花材輕巧別致、配色清雅的作品，更靠近觀賞面，給人以靈動(dòng)親切感.應(yīng)根據(jù)花材體量、擺設(shè)環(huán)境，適當(dāng)對(duì)花器的大小、位置加以調(diào)整，以整體協(xié)調(diào)為原則，使兩者在空間上形成一定層次，又能彼此呼應(yīng)，相互補(bǔ)充.如圖1～3所示.

圖1 市民插花大賽11號(hào)選手作品

（作者拍攝）

圖2 市民插花大賽丁穩(wěn)林大師作品

（作者拍攝）

圖3 市民插花大賽12號(hào)選手作品（作者拍攝）

2.1.2 多個(gè)異型花器的組合

使用異型花器的作品在造型特征、運(yùn)用場(chǎng)合上有所不同，經(jīng)過(guò)恰到好處的設(shè)計(jì)，將它們碰撞組合后彼此并不割裂，又會(huì)產(chǎn)生新的含義.海派插花傳承人梁勝芳大師的作品（圖4）為一組傳統(tǒng)花器“瓶”與“盤”的組合，瓶身高聳，象征“天”，盤淺而闊，象征“地”，整個(gè)作品闡釋了中國(guó)傳統(tǒng)陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)中“天圓地方”的理念.

更常見(jiàn)的是選擇較大的一件花器進(jìn)行主要?jiǎng)?chuàng)作，在其邊上配置一件體量較小的花器，作為陪襯和補(bǔ)充.花博會(huì)上海館朱瑾展出的作品（圖5）為“缸”與“盤”的組合.在主要的缸花作品中，作者著重選用一些細(xì)質(zhì)感的植物材料進(jìn)行配置，意在突出每種花材獨(dú)特的線條之美，整體配色也比較清新，顯得有些飄逸，故在右側(cè)壓上一件低矮的容器加以平衡，增加作品整體的厚重之感.有趣的是，邊上的小作品并非將花材剪插于器具內(nèi)的傳統(tǒng)意義上的插花，而是可以繼續(xù)生長(zhǎng)的綠植盆栽.雖然品類單一，卻不失樸素沉穩(wěn)，透著勃勃生機(jī).

圖4 上海市民插花大賽梁勝芳大師作品（作者拍攝）

圖5 中國(guó)花博會(huì)朱瑾作品

拓展了花器功能

在一些現(xiàn)代海派插花花藝作品中，花器不再局限于傳統(tǒng)的盛放、支撐和保養(yǎng)花材等實(shí)用功能，而演化出參與塑造作品整體形象的藝術(shù)功能.就整個(gè)作品而言，花器本身就是構(gòu)思、造型的一部分，在作品構(gòu)圖和意境的營(yíng)造上起重要的烘托作用.花材不直接投入花器中，而是在花器之上繼續(xù)搭建花藝架構(gòu)，傳統(tǒng)插花容器功能轉(zhuǎn)變?yōu)樽髌返幕洚?dāng)重心用以穩(wěn)固和裝飾作品.

海派插花傳承人王志東大師作品（圖6）和朱道義工匠作品（圖7）都采用在“瓶”上搭建纏繞麻繩的鐵藝架構(gòu)的形式，造型像一棵扎根在瓶上的“花樹(shù)”.海派插花傳承人徐卓穎在中國(guó)花博會(huì)展出作品（圖8）同樣在“瓶”上做文章，兩根飾滿鮮花的彎月形的鐵藝架構(gòu)從瓶口伸展而出，線條流暢，兼具氣勢(shì)與張力.

圖6 市民插花大賽王志東大師作品（作者拍攝）

圖7 市民插花大賽朱道義作品（作者拍攝）

圖8 花博會(huì)徐卓穎作品

多途徑的花器取材

2.3.1 自然材料

傳統(tǒng)植物材料花器“筒”是截取竹子的一段，有些還在其中部做挖孔的藝術(shù)處理來(lái)插花（圖9）;“籃”一般用木、竹、藤等材料人工編織而成.用植物插花，整件作品全部取材自然，不會(huì)對(duì)生態(tài)環(huán)境造成二次污染，具有天然的美感和趣味.

現(xiàn)在也有選擇果肉柔軟的植物果實(shí)，如柑橘、瓜類，直接在其上進(jìn)行插花創(chuàng)作的，一方面蔬果是零污染的天然花器，另一方面也起著固定花材的作用. 但隨著花材的衰敗，“水果花器”也隨之凋零，并不適合長(zhǎng)期存放和觀賞.

中國(guó)花博會(huì)展出作品（圖10）用一個(gè)干燥失水的“葫蘆”作為插花的容器，看似樸素卻透著天然野趣，顯得別致可愛(ài).

圖9 上海市民插花大賽16號(hào)選手作品（作者拍攝）

圖10 花博會(huì)選手傳統(tǒng)插花作品（作者拍攝）

2.3.2 人工材料

海派插花現(xiàn)在應(yīng)用更廣泛的是人為加工而成的花器，如用日常多見(jiàn)的窗、燈、櫥柜等生活用品的一部分作為插花的容器，富有生活氣息;在雕塑、根雕、畫框等藝術(shù)作品上插制鮮花，具有別樣美感;甚至隨處可見(jiàn)的工業(yè)產(chǎn)品如紙板、塑料、玻璃、金屬物、布料等，經(jīng)過(guò)剪裁、拼貼處理，得到獨(dú)特精巧的工藝器皿.

2.3.3 環(huán)保材料

21世紀(jì)是人類回歸大自然、具有高度環(huán)保意識(shí)的時(shí)代，尋求返璞歸真的意識(shí)也日益成為花藝發(fā)展的新趨勢(shì).隨著可持續(xù)發(fā)展理念的日益深入人心，不少選手傾向于充分挖掘身邊的閑置材料加工成花器，如用完的玻璃瓶（圖11）、易拉罐、廢舊置物架（圖12）、吸管、燈泡、泡沫塑料板等，表現(xiàn)出綠色環(huán)保的主題.

海派插花傳承人王路昌大師將舊的PVC管子鋸成高低不等的數(shù)段，通過(guò)空間上均衡不對(duì)稱的排列和聚合，構(gòu)成一件頗具現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)的創(chuàng)意花器（圖13）.中國(guó)花博會(huì)上海選手胡建秋用紫色的亞克力板裝訂成一組方形花架，將竹子加工成竹篾條、串聯(lián)的竹圈等多元結(jié)構(gòu)嵌在其上，形成直線與弧線的突出對(duì)比，造型絢麗時(shí)尚（圖14）.

圖11 上海市民插花大賽41號(hào)選手作品（作者拍攝）

圖12 上海市民插花大賽17號(hào)選手作品（作者拍攝）

圖13 上海市民插花大賽王路昌大師作品（作者拍攝）

圖14 中國(guó)花博會(huì)胡建秋作品

與主題相契合

在與作品主題的關(guān)聯(lián)性方面，大多數(shù)選手考慮用花文化、花語(yǔ)言來(lái)表達(dá)思想，而忽略了花器自身也能傳達(dá)出一定的精神情感.若能巧妙抓住花器獨(dú)特的藝術(shù)細(xì)節(jié)，結(jié)合主題要求加以選擇，可以很好地幫助作品突出主旨，脫穎而出.

上海市民插花大賽14號(hào)選手作品（圖15）選用的松、菊等主花材都象征著堅(jiān)韌頑強(qiáng)的品格，棱角分明的異形花器上鏤刻有剛直的放射線肌理，灰白的色澤讓人聯(lián)想到蒼勁的山石，綠石竹搭配其上，猶如石塊上覆蓋的青苔.作者巧妙地將花器融入作品主題，為本無(wú)生命的器皿賦予了思想情感，寄托了自己高潔傲岸的精神意志，可謂獨(dú)具匠心.

作者在上海市民插花大賽創(chuàng)作的作品《鶴舞申江百事合》（圖16），其花器采用廢舊的現(xiàn)代鐵藝鋼架，經(jīng)噴漆翻新后再利用，與傳統(tǒng)花器“盤”融合的形式進(jìn)行創(chuàng)作.鐵藝花器的造型，與一組根雕配飾共同組合成抽象的“申”字，剛直與靈動(dòng)有機(jī)統(tǒng)一，既是對(duì)比，又不失協(xié)調(diào)，鮮花裝點(diǎn)其上，巧妙地闡釋了本屆大賽“花開(kāi)申城”的主題，最終獲得銅獎(jiǎng).

與環(huán)境相融合

在一些海派插花作品中用大量的花材進(jìn)行布置，植物裝飾材料幾乎完全將花器遮蓋，一眼望去只見(jiàn)蔥郁的植物卻不見(jiàn)插花的器皿，似乎花都按照作者的意圖神奇地自然生長(zhǎng)出來(lái)，花器與作品造型渾然一體，不露人工痕跡，顯得飽滿可愛(ài)（圖17，18）.

圖15 上海市民插花大賽14號(hào)選手作品

圖16 上海市民插花大賽作者作品（作者拍攝）

圖17 上海市民插花大賽28號(hào)選手作品

圖18 中國(guó)花博會(huì)朱道義作品（作者拍攝）

花器擺放在不同的環(huán)境中可以和不同的環(huán)境相融合， 例如花器可以是一棵樹(shù)的樹(shù)枝、假山石中的一片，與周圍環(huán)境融合在一起，花就像是從中長(zhǎng)出來(lái)的，且還在繼續(xù)生長(zhǎng).中國(guó)花博會(huì)某選手參賽作品（圖19）用干樹(shù)皮圍成3段“樹(shù)樁”，并在其上做了一些破碎處理，植物仿佛從樹(shù)干空隙中“探”出來(lái).此外，在市民插花大賽頒獎(jiǎng)儀式上的手捧花表演（圖20），模特手持的花束線條輕松，與人體形態(tài)默契地融匯在一起.

多方位表現(xiàn)花器

現(xiàn)代海派花藝作品突破傳統(tǒng)的花器落地觀賞的常規(guī)，插花器具可以安置在桌上、架上，也可懸于空中，多方位地表現(xiàn)作品，更方便從各個(gè)角度欣賞到花藝作品全貌.海派插花傳承人丁穩(wěn)林大師用透明魔術(shù)絲（圖21）將花器吊起，固定在外圍用不銹鋼材料打造的黑色立體結(jié)構(gòu)上，起到輔助支撐作用.在中國(guó)花博會(huì)上，上海選手陸多佳展出的作品（圖22）是在一根由堅(jiān)實(shí)的白色鋼架支撐起來(lái)的架構(gòu)上

圖19 花博會(huì)選手現(xiàn)代花藝作品

圖20 市民插花大賽手捧花作品（作者拍攝）

插制的，基柱纖細(xì)，與白色的背景板色調(diào)相近，一眼望去作品似乎飄浮于半空中，營(yíng)造出虛幻和神秘感.

圖21 中國(guó)花博會(huì)丁穩(wěn)林大師作品

圖22 中國(guó)花博會(huì)陸多佳作品（作者拍攝）

3? 結(jié)論與討論

結(jié)? 論

目前，海派插花在花藝界發(fā)展非常活躍，在以蔡仲娟為核心的花藝大師們的引領(lǐng)、上海市插花花藝協(xié)會(huì)的組織策劃以及社會(huì)各大團(tuán)體的積極關(guān)注和響應(yīng)下，海派插花正受到越來(lái)越多市民大眾的喜愛(ài)與追崇. 在2021年舉辦的中國(guó)崇明花博會(huì)和上海市民插花大賽中，海派插花許多作品在花器組合、花器功能、花器取材、花器與作品主題的呼應(yīng)關(guān)系、花器在環(huán)境中的藏露表現(xiàn)、花器的方位展示等方面呈現(xiàn)鮮明獨(dú)到的創(chuàng)新特色，海派花藝設(shè)計(jì)師和插花愛(ài)好者們通過(guò)花器創(chuàng)新尋找靈感和思路，通過(guò)不斷地實(shí)踐應(yīng)用創(chuàng)造出許多既能弘揚(yáng)民族性，又能反映時(shí)代性的優(yōu)秀作品，彰顯海派插花藝術(shù)在花器表現(xiàn)發(fā)展上的重要風(fēng)格特點(diǎn).

討? 論

海派插花花器的革新創(chuàng)造，“承先古而不擬古，創(chuàng)新意而不失本”，充分體現(xiàn)海派插花兼收并蓄、開(kāi)放多元的創(chuàng)新特色，創(chuàng)新發(fā)展離不開(kāi)科技支撐和科學(xué)技術(shù)的合理運(yùn)用，能促進(jìn)文學(xué)藝術(shù)的繁榮興盛，豐富作品內(nèi)涵，將來(lái)還可以考慮從科技的角度探尋海派插花花器的創(chuàng)新點(diǎn)，如研發(fā)裝配有燈光、散發(fā)香芬氣味、自動(dòng)凈水等功能的新型花器，展示更豐富的效果，提高其觀賞性，推動(dòng)海派插花這一高雅藝術(shù)順應(yīng)時(shí)代潮流，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)更多創(chuàng)造性的突破.

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（責(zé)任編輯：顧浩然，郁慧）

收稿日期： 2021-11-29

作者簡(jiǎn)介： 彭 逍（1998—），女，碩士研究生，主要從事海派花藝設(shè)計(jì)方面的研究. E-mail： 450096671@qq.com

* 通信作者： 陳佳瀛（1964—），男，副教授，主要從事園藝學(xué)方面的研究. E-mail： johnren1234@126.com

引用格式： 彭逍， 楊楊， 朱雨萱， 等. 海派插花通過(guò)花器表現(xiàn)的創(chuàng)新與應(yīng)用研究 [J]. 上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版），2022，51（1）：119?128.

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