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視覺(jué)與記憶:近代上海月份牌中的繪畫(huà)實(shí)踐與審美風(fēng)尚

2022-03-13 13:59溫濤
關(guān)鍵詞:石印月份牌商業(yè)

溫濤

(上海戲劇學(xué)院,上海200040)

上海原本是隸屬于蘇州府的一個(gè)小縣城,在1843年《南京條約》和《五口通商章程》簽訂后,正式開(kāi)埠。上海作為通商口岸開(kāi)放后,西方資本主義國(guó)家的資本大量涌入,對(duì)外貿(mào)易被完全打開(kāi),在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的引導(dǎo)下,商業(yè)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展。“到了開(kāi)埠后的第五年即1848年,在上海居住的外國(guó)人已有159人,開(kāi)設(shè)了24家外國(guó)商行,還開(kāi)了25家商店。到1870年,上海租界的外國(guó)人口已有1 666人,外國(guó)洋行到1872年時(shí)也已達(dá)323家。”①

上海因其獨(dú)特的地理位置與歷史背景成為中國(guó)近現(xiàn)代史上最具代表性的城市之一。19世紀(jì)末至20世紀(jì)中葉上海開(kāi)埠,隨著開(kāi)辟租界、開(kāi)展洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、發(fā)展商品經(jīng)濟(jì)以及西方文化觀念和先進(jìn)技術(shù)的傳入與應(yīng)用,當(dāng)時(shí)中國(guó)歷史上最活躍、最發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)都向上海聚集。

西學(xué)東漸將精神文化與物質(zhì)文化一同輸入中國(guó)。上海人對(duì)此“初則驚,繼則異,再繼則羨,后繼則效”②。上海的開(kāi)放、西方文化的輸入令上海人驚訝、跟風(fēng)模仿,甚至西式的生活都成為上海人追逐的時(shí)尚?!?0年代末80年代初,一些官宦人家都開(kāi)始積極讓家族的子弟接受西式教育。如1881年,中西書(shū)院招收的首屆200名學(xué)生,大多出身上海富庶的家庭。上海人當(dāng)時(shí)學(xué)習(xí)西文,連母語(yǔ)也打上了西方印記,洋涇浜英語(yǔ)就是例證?!雹?/p>

上海在中西文化相互摩擦和融合的基礎(chǔ)上逐漸形成了具有自己特色的文化形式——海派文化?!耙詼锨髸r(shí)新其風(fēng)氣較別處為早,其交易較別處為便,滬上習(xí)俗之創(chuàng)新立異,更變無(wú)常。一切器玩飲食以及尋常日用酬酢往來(lái)之事各有不同焉。有客籍之人旅游過(guò)此者,謂之較兩三年前街市有不同焉,車(chē)馬有不用焉,衣服有不同焉,而不知在土著之人觀之,則其諸不同者,不待兩三年也,有一歲而已變焉,有數(shù)月而即便焉。”④

海派文化的本質(zhì)就是求新求變。在海派文化的影響下,上海出現(xiàn)了旗袍、滬劇、海派繪畫(huà)等,無(wú)不體現(xiàn)著海派文化的求新求變。上海商業(yè)繁榮,印刷技術(shù)先進(jìn),文化多元,新型繪畫(huà)人才不斷嶄露頭角。

隨著上海經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng),外國(guó)商品在中國(guó)銷(xiāo)售得越來(lái)越多,外國(guó)商品在市場(chǎng)中競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。因此,外國(guó)商人需要采用各種促銷(xiāo)手段來(lái)販賣(mài)商品。對(duì)于當(dāng)時(shí)的中國(guó)大眾來(lái)說(shuō),這樣的促銷(xiāo)并不能引起他們的注意,因此畫(huà)片并沒(méi)受到歡迎。外國(guó)商人重新探索將畫(huà)片轉(zhuǎn)換成能被中國(guó)大眾所接受的促銷(xiāo)形式,月份牌便應(yīng)運(yùn)而生了?!昂髞?lái)外國(guó)商人們才逐漸懂得利用中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)、年畫(huà)和用月份牌作商業(yè)宣傳,對(duì)他們更有利。利用這些畫(huà)來(lái)加上廣告,在年終贈(zèng)送,受者一貼便是一年,甚至幾年,宣傳作用就很大。”⑤

月份牌是商家為了傾銷(xiāo)商品而要求畫(huà)家繪制的商業(yè)美術(shù)形式。作為商業(yè)美術(shù)的月份牌,是經(jīng)濟(jì)狀況的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)。月份牌的發(fā)展在一定程度上反映了上海的經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平,同樣,上海的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r決定了月份牌的繁榮與衰落。

月份牌作為迎合大眾文化的商業(yè)美術(shù)具有自身獨(dú)特的屬性。1876年1月3日《申報(bào)》刊登了一則主題為“華英月份牌”的廣告:“啟者,本店新印光緒二年月份牌?!雹捱@是月份牌首次出現(xiàn)。時(shí)隔6年,1883年1月25日《申報(bào)》刊登的另一則《奉送月份牌》的告示,明確了月份牌最初是以附加在商品上的繪畫(huà)形式來(lái)吸引消費(fèi)者以迎合大眾文化的:

本館托點(diǎn)石齋精制華洋月份牌,準(zhǔn)于明正初六日隨報(bào)分送,不取分文。此牌格外加工,字分紅綠二色,華歷紅字,西歷綠字,相間成文。華歷二十四節(jié)氣分列于每月之下,西人禮拜日亦挨準(zhǔn)注于行間,最易查驗(yàn)。印以厚實(shí)潔白之外國(guó)紙,而牌之四周加印巧樣花邊,殊堪悅目。諸君或懸諸畫(huà)壁,或夾入書(shū)氈,無(wú)不相宜。⑦

城市大眾文化一般被視作通俗文化,“大眾文化是表現(xiàn)欲望的機(jī)器”⑧。月份牌反映了當(dāng)時(shí)城市大眾的物質(zhì)欲望和精神欲望,月份牌畫(huà)家因此繪制了大量時(shí)尚、享樂(lè)和情趣題材的月份牌,這樣既滿(mǎn)足了大眾的精神欲望,又實(shí)現(xiàn)了促進(jìn)商品銷(xiāo)售的目的。由于月份牌無(wú)法體現(xiàn)藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格,以致月份牌創(chuàng)作者魚(yú)龍混雜,他們進(jìn)行創(chuàng)作取決于商業(yè)需求而非藝術(shù)動(dòng)機(jī)。

月份牌作為一種商業(yè)繪畫(huà),其目的是迎合大眾審美,通過(guò)吸引大眾購(gòu)買(mǎi)商品,促進(jìn)商品銷(xiāo)售,商品也因此帶有媚俗趣味。魯迅先生于1930年2月21日在中華藝術(shù)大學(xué)演講時(shí)更對(duì)月份牌畫(huà)家提出了尖銳的批評(píng):

今天畫(huà)家作畫(huà),不應(yīng)限于山水花鳥(niǎo),而應(yīng)是再現(xiàn)社會(huì)的情況于畫(huà)幅之上。中國(guó)一般社會(huì)所歡迎的是月份牌,月份牌上的女性是病態(tài)的女性。月份牌除了技巧不純熟之外,它的內(nèi)容尤其卑劣。中國(guó)現(xiàn)在并非沒(méi)有健康的女性,而月份牌所描寫(xiě)的卻是弱不禁風(fēng)的病態(tài)女子。這種病態(tài),不是社會(huì)的病態(tài),而是畫(huà)家的病態(tài)。畫(huà)新女性仍然要注意基本技術(shù)的鍛煉,不然,不但不能顯新女性之美,反揚(yáng)其丑,這一點(diǎn)畫(huà)家尤其要注意。⑨

與其說(shuō)月份牌繪制者是書(shū)畫(huà)家,還不如說(shuō)他們是工人,即使原本具有藝術(shù)家身份的繪制者,在商業(yè)資本的操控下也只能去迎合資本家、迎合大眾,最終淪為畫(huà)匠,故而不被藝術(shù)界認(rèn)可。娛樂(lè)意味迎合了大眾的審美趣味,同時(shí)也進(jìn)一步激發(fā)了大眾的審美趣味。這種創(chuàng)作者和消費(fèi)者的互動(dòng),促使月份牌得以大量印制。但在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下,一般的書(shū)畫(huà)家也難以維持生計(jì)。商業(yè)發(fā)達(dá)的城市需要大量的商業(yè)美術(shù)人才,月份牌畫(huà)家能從中獲得豐厚利潤(rùn),因此一大批傳統(tǒng)畫(huà)師和受西畫(huà)美術(shù)影響的畫(huà)家也參與到月份牌商業(yè)繪畫(huà)活動(dòng)中。

月份牌也深受海派文化的影響。月份牌畫(huà)家在探索中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方繪畫(huà)相融合的過(guò)程中,創(chuàng)作出了獨(dú)具特色的商業(yè)美術(shù)月份牌。月份牌的創(chuàng)作和流通完全是商品化的,是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物,具有城市大眾文化的屬性,其運(yùn)作方式和發(fā)展動(dòng)力也全為獲得最大的商業(yè)利益。月份牌強(qiáng)調(diào)的是可復(fù)制性,月份牌的流行在很大程度上得益于機(jī)械復(fù)制,印刷技術(shù)在其中起到了極其重要的作用。石印技術(shù)的引進(jìn)和使用保障了月份牌品質(zhì)兼優(yōu)。“上海書(shū)畫(huà)市場(chǎng)此時(shí)雖已初具規(guī)模,但美術(shù)出版業(yè)受制于技術(shù)原因并沒(méi)有明顯的發(fā)展。相對(duì)于傳統(tǒng)印刷術(shù),借助機(jī)械的鉛印技術(shù)在印刷效率上有明顯優(yōu)勢(shì),但弊端是難以印制圖畫(huà),在19世紀(jì)80年代以前,絕大部分的美術(shù)出版物仍以費(fèi)時(shí)費(fèi)工的木刻工藝刊行,直到新興石印技術(shù)取得長(zhǎng)足發(fā)展,情況才有根本改觀?!雹?/p>

早期石印月份牌都是單色線(xiàn)稿,如《滬景開(kāi)彩圖》就是先在中國(guó)繪制單色線(xiàn)稿,然后運(yùn)往英國(guó)制成彩版,再運(yùn)回中國(guó)后投放市場(chǎng)。若每張?jiān)路菖贫急贿\(yùn)往英國(guó)印成彩色,其成本月份牌發(fā)行公司將無(wú)法承擔(dān)。

當(dāng)時(shí)上海市面發(fā)行的石印畫(huà)(《滬景開(kāi)彩圖》)沒(méi)有彩色者,彩色石印月份牌畫(huà),乃是英商云錦公司以原稿送英國(guó)石印再運(yùn)回中國(guó)的。此圖半印半繪,是石印年畫(huà)由墨色到彩色印刷的過(guò)渡。

中國(guó)引進(jìn)成熟的彩色套版石印技術(shù)后,石印技術(shù)在當(dāng)時(shí)就已達(dá)到“故能窮盡毫發(fā)”的程度。在四色膠版機(jī)械印刷術(shù)全面代替石印前,半畫(huà)半石印或套色石印是民國(guó)初月份牌年畫(huà)的基本做法。

泰西有喫墨石,以水墨書(shū)字之于紙,貼石上,少頃,墨字即透入石中,復(fù)以水墨刷之,則有字處沾墨,無(wú)字處不沾,印之與刊板無(wú)異也。又西人能為極細(xì)字,在分寸間,可寫(xiě)千百言,以顯微鏡窺之,筆筆精到,宛如大字。其法,初亦用顯微鏡,擴(kuò)小為大,寫(xiě)成底本;又用照畫(huà)法,縮大為小,影而下之,故能窮盡毫發(fā)。

正因?yàn)橛∷⒓夹g(shù)的進(jìn)步,精美的月份牌才得以更好地展示并大量出版。后來(lái)上海引進(jìn)了新式膠版印刷設(shè)備,為印制月份牌提供了技術(shù)條件?!案蝗A公司從1920年到1926年終,已經(jīng)添置有專(zhuān)門(mén)印刷月份牌畫(huà)的一色、兩色自動(dòng)膠印機(jī)和人工膠印機(jī)6臺(tái),年產(chǎn)月份牌畫(huà)成品量竟能達(dá)到三千多萬(wàn)張?!?/p>

從早期的單色石印技術(shù),到后來(lái)的彩色石印,再到膠版印刷,印刷技術(shù)的進(jìn)步為月份牌的興盛提供了客觀條件。隨著民眾對(duì)月份牌需求量的增大,月份牌在數(shù)量上需要快速擴(kuò)充,印刷技術(shù)的革新為擴(kuò)大月份牌銷(xiāo)量提供了強(qiáng)有力的技術(shù)支持,兩者相輔相成促進(jìn)了月份牌的進(jìn)一步發(fā)展。

新的技術(shù)革新也必然需要月份牌畫(huà)家有新的繪畫(huà)技藝、視覺(jué)創(chuàng)作與之匹配。月份牌繪制名家并不是傳統(tǒng)意義上的書(shū)畫(huà)名家,他們的繪畫(huà)技法并不高超。然而,他們的繪制技法適合印刷印制,月份牌畫(huà)家也因此與月份牌之間形成共融的固定聯(lián)系,同時(shí),他們也借助視覺(jué)圖像創(chuàng)作展現(xiàn)了新的都市文化、生活方式、審美風(fēng)尚。

月份牌主要以古代歷史故事、戲曲小說(shuō)、名勝古跡、時(shí)裝美女等為題材,尤以古代仕女或現(xiàn)代時(shí)裝女性為大宗。其中,女性形象是月份牌中最為主要的視覺(jué)主體,主要有古典仕女、清純女生、當(dāng)紅女明星、摩登女郎等。月份牌畫(huà)家主要聘請(qǐng)電影女明星做模特以繪制現(xiàn)代女性形象,展現(xiàn)都市生活景象,引領(lǐng)潮流生活走向,進(jìn)而營(yíng)造商業(yè)廣告效應(yīng)。月份牌亦作為此時(shí)期一種獨(dú)特的視覺(jué)圖像符號(hào),成為記錄現(xiàn)代生活的重要縮影之一。

晚清民初時(shí)期,上海作為全國(guó)的經(jīng)濟(jì)文化中心,娛樂(lè)文化消費(fèi)活動(dòng)漸行漸盛。伴隨著西學(xué)東漸,西方的電影于1896年便傳入中國(guó)。至20世紀(jì)初期,上海地區(qū)已影院眾多、電影影片種類(lèi)豐富、社會(huì)受眾廣泛,電影行業(yè)發(fā)展迅速,并涌現(xiàn)了眾多當(dāng)紅女影星。“1908 年,上海首家電影院虹口活動(dòng)影戲院成立,中國(guó)第一家電影公司——上海的亞細(xì)亞影戲公司造就了胡蝶、阮玲玉、王人美等一批耀眼的本土明星。當(dāng)紅明星的時(shí)髦和人氣蘊(yùn)含著巨大的商機(jī)。大中華布匹公司旗下的陰丹士林色布高薪聘請(qǐng)胡蝶做它的月份牌模特兒,結(jié)果,陰丹士林色布銷(xiāo)量大增。此后月份牌畫(huà)家紛紛聘請(qǐng)電影女明星作為月份牌模特兒,實(shí)現(xiàn)了月份牌從清純女生到時(shí)髦明星的轉(zhuǎn)變。”尤其至30年代,上海電影業(yè)進(jìn)入快速發(fā)展和急劇膨脹期,隨著電影行業(yè)的繁榮,女明星風(fēng)光無(wú)限,并引領(lǐng)了時(shí)代風(fēng)氣以及審美風(fēng)尚。阮玲玉、陳云裳、胡蝶等女明星不僅通過(guò)電影熒幕展示著個(gè)性獨(dú)立的女性形象,亦通過(guò)月份牌這一重要載體活躍于大眾視野中。20世紀(jì)20至30年代,月份牌逐步以本土的電影女明星為主要形象,通過(guò)展現(xiàn)時(shí)髦女明星為主體的視覺(jué)形象,進(jìn)而形成品牌效應(yīng),助力營(yíng)銷(xiāo)。同時(shí),對(duì)電影行業(yè)而言,它亦通過(guò)月份牌宣傳了明星形象、推廣了電影,其間彼此互動(dòng),共同推動(dòng)著上海娛樂(lè)文化消費(fèi)市場(chǎng)的發(fā)展。與之相隨,上海地區(qū)涌現(xiàn)了一大批以月份牌為生的畫(huà)家,亦帶動(dòng)了月份牌風(fēng)格的嬗變。

由于月份牌依附于商品本身且以吸引、取悅大眾為目的,并沒(méi)有得到書(shū)畫(huà)界的認(rèn)可。在嘗試獲得商業(yè)成功后,一大批畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)的民間畫(huà)師和受西畫(huà)美術(shù)影響的畫(huà)家也參與到月份牌商業(yè)繪畫(huà)活動(dòng)中。這批月份牌畫(huà)家適應(yīng)了新的印刷技術(shù),客觀上促進(jìn)了繪畫(huà)技藝的革新,形成了具有特色的月份牌商業(yè)美術(shù)形式。

被后人稱(chēng)為月份牌畫(huà)鼻祖的周慕橋,早年曾是年畫(huà)重鎮(zhèn)蘇州桃花坊的畫(huà)師,有較好的繪畫(huà)功底,他將中國(guó)歷史或神話(huà)傳說(shuō)故事作為月份牌的主題。即使后期周慕橋也繪制了一些時(shí)裝女郎等符合都市大眾口味的月份牌,但由于其受傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的局限,缺乏時(shí)代氣息,無(wú)法適應(yīng)商品宣傳迅猛發(fā)展的要求,最終其被擦筆水彩畫(huà)技法的創(chuàng)始者鄭曼陀所取代?!皬闹苣綐虻膭?chuàng)作風(fēng)格來(lái)看,其作品迎合了那個(gè)時(shí)代的商業(yè)需求,其在月份牌畫(huà)方面的深厚造詣和巨大商業(yè)成功,在為他贏得大量追隨者的同時(shí),也對(duì)他提出了很大的挑戰(zhàn)。他當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的月份牌廣告畫(huà)主要還是偏傳統(tǒng)的,即使出現(xiàn)了一些新時(shí)代的元素,但還不足以成為一個(gè)新的獨(dú)立類(lèi)型,體現(xiàn)出這個(gè)時(shí)期顯然只是月份牌廣告的萌芽狀態(tài),屬于萌芽性質(zhì)的發(fā)展階段?!?/p>

月份牌名家鄭曼陀在杭州“二我軒”照相館用擦筆炭精粉畫(huà)肖像的這段經(jīng)歷,為其后期獨(dú)創(chuàng)擦筆水彩畫(huà)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),這種繪畫(huà)技法擺脫了中國(guó)傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)和民間木版年畫(huà)的影響?!八\(yùn)用炭精粉擦抹明暗,以代替淡墨的渲染凹凸;以圖畫(huà)紙代替原先的宣紙、絹綢?!彼漠?huà)法除了有東方傳統(tǒng)工藝的特色外,又有西方繪畫(huà)明暗法則下的立體效果,與清末流行的傳統(tǒng)繪畫(huà)方法大有不同,非常契合大眾在中西方文化融合中的審美情趣。

繼鄭曼陀之后,杭穉英將擦筆水彩的繪畫(huà)技巧進(jìn)行了進(jìn)一步提升。1913年他在商務(wù)印書(shū)館圖畫(huà)部做練習(xí)生時(shí)師從德國(guó)畫(huà)家學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)和廣告畫(huà)技法,隨后他又師從鄭曼陀并習(xí)得擦筆水彩繪畫(huà)技巧?!昂奸赜⒙氏仁褂脟?guó)外繪畫(huà)材料工具,如挪威水彩紙、英國(guó)炭精粉和美國(guó)水彩顏料、德國(guó)噴筆等,優(yōu)質(zhì)而多樣的工具進(jìn)一步豐富了擦筆水彩畫(huà)技法的藝術(shù)表現(xiàn)力?!蓖鈬?guó)彩色卡通及廣告畫(huà)的技巧與擦筆水彩繪畫(huà)技法相結(jié)合,杭穉英的月份牌廣告畫(huà)構(gòu)圖活潑,色彩豐富、鮮艷,最終形成了新的月份牌畫(huà)風(fēng)格——擦筆重彩。杭穉英創(chuàng)新了繪畫(huà)技法,對(duì)原有的擦筆水彩畫(huà)法加以豐富創(chuàng)新,使之更加適應(yīng)上海的商業(yè)發(fā)展需要。

月份牌這朵花在年畫(huà)中,何以這樣普遍,這樣興盛呢?據(jù)我體會(huì)有以下幾種因素:1.色彩鮮艷;2.筆法細(xì)膩;3.人物美麗;4.適于觀賞(無(wú)論遠(yuǎn)觀近視,都是美麗的),非它畫(huà)所能及也,它的特點(diǎn)是追求形式的完美,好似鮮花一樣的美麗。

繪制月份牌的畫(huà)家更多具有商業(yè)身份?!扒铱船F(xiàn)在的月份牌美女畫(huà),光暗、設(shè)色、遠(yuǎn)近,都得西畫(huà)的皮毛,為藝林所不取,卻大受一般人之歡迎,每年消流千百萬(wàn)幅,而月份牌畫(huà)家,是民國(guó)以來(lái)畫(huà)界可以發(fā)財(cái)?shù)囊涣魅宋铩!?/p>

月份牌畫(huà)家不斷推陳出新,不拘于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)法則,廣泛吸收西方美術(shù)元素,推動(dòng)了月份牌繪畫(huà)技法逐步完善。在經(jīng)歷了以傳統(tǒng)工筆、擦筆淡彩、擦筆重彩技法為代表的3個(gè)發(fā)展階段后,月份牌畫(huà)家將繪畫(huà)的技法與新的印刷技術(shù)進(jìn)行較為完美的結(jié)合,月份牌變得更為精美并有更大的傳播廣度,月份牌也發(fā)展到了鼎盛期。

上海作為近代“東方的巴黎”,在都市物質(zhì)文明的發(fā)達(dá)程度上已可與當(dāng)時(shí)西方最摩登的城市相比擬,在藝術(shù)與商業(yè)的浸潤(rùn)下產(chǎn)生了具有時(shí)代特征的大眾藝術(shù)品——月份牌。月份牌畫(huà)作為近代商業(yè)發(fā)展中的實(shí)用美術(shù)形式,是商品經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物,是在國(guó)際化和本土化的雙重影響下所形成的獨(dú)特商業(yè)繪畫(huà)形式。月份牌的真正設(shè)計(jì)者并不是畫(huà)家本身,而是商家和消費(fèi)者,月份牌畫(huà)家的創(chuàng)作是被動(dòng)的,商家提什么要求就去滿(mǎn)足,大眾需要什么口味就去迎合。作為海派美術(shù)的一部分,月份牌在重構(gòu)傳統(tǒng)藝術(shù)、建立現(xiàn)代藝術(shù)的過(guò)程中其意義堪比中國(guó)傳統(tǒng)文化中的農(nóng)村民間文化。月份牌畫(huà)家將西方繪畫(huà)技巧與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技巧進(jìn)行了大膽融合,運(yùn)用擦筆水彩等技法,融入許多畫(huà)家自己的主觀意識(shí),可謂是中西合璧的創(chuàng)作。月份牌作為一種獨(dú)特的繪畫(huà)形式與視覺(jué)創(chuàng)作實(shí)踐,記錄著上海地區(qū)的發(fā)展歷史、都市生活與文化變遷。時(shí)至今日,月份牌對(duì)研究近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)史、經(jīng)濟(jì)史、廣告史、文化史、戲劇史、影視史等仍具有重要的意義。

注釋?zhuān)?/p>

①李長(zhǎng)莉:《晚清上海社會(huì)的變遷:生活與倫理的近代化》,天津人民出版社,2002年,第21頁(yè)。

②唐振常:《唐振常文集》(第五卷),上海社會(huì)科學(xué)出版社,2013年,第3頁(yè)。

③張仲禮主編:《近代上海城市研究(1840—1949年)》,上海文藝出版社,2008年,第14-15頁(yè)。

④蔡豐明:《上海都市民俗》,學(xué)林出版社,2001年,第30-31頁(yè)。

⑤《解放前的“月份牌”年畫(huà)史料》,《美術(shù)研究》,1959年第2期,第51頁(yè)。

⑥《華英月份牌》,《申報(bào)》,1876年1月3日。

⑦《奉送月份牌》,《申報(bào)》,1883年1月25日。

⑧羅蘭·巴特:《神話(huà)——大眾文化詮釋》,許嗇嗇、許綺玲譯,上海人民出版社,1999年。

⑨這是魯迅于1930年2月21日應(yīng)邀到中華藝術(shù)大學(xué)作的題為《繪畫(huà)雜論》的演講。

⑩陶小軍:《“助賑啟事”與晚清書(shū)畫(huà)鬻藝活動(dòng):以〈申報(bào)〉相關(guān)刊載為例》,《文藝研究》,2017年第9期,第146頁(yè)。

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