今天，新的敘事技術(shù)在媒介融合中馬不停蹄地朝前進(jìn)化。它們既借用了文學(xué)、戲劇、影視、新聞、播音主持等在歷史中所形成的傳統(tǒng)，又不斷地征用時(shí)代科技所提供的AR、VR、XR以及未來(lái)人工智能的種種，其吞噬與消化的形象仿佛宮崎駿動(dòng)畫(huà)里的無(wú)臉男，由卑微變身成為貪婪的豪客，全面構(gòu)建著新型的人類(lèi)的聲色景觀。在被我們命名為“網(wǎng)絡(luò)文藝”的身體里，這些新型文藝活躍而下沉，創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、消費(fèi)的關(guān)系整體上呈現(xiàn)為扁平化、大眾化、資本化。從互聯(lián)網(wǎng)文化與人的解放的關(guān)系言，自由、民主、普惠的問(wèn)題和被再次奴役、內(nèi)卷的問(wèn)題于此間水乳交融、難以切割。研究者和批評(píng)家卻仿佛外科醫(yī)生或是大廚，必須對(duì)時(shí)代的文化材料耐心用刀，做務(wù)實(shí)、細(xì)致而富有創(chuàng)見(jiàn)的切分，把“難以”的東西作為自己專(zhuān)業(yè)性的賽道和志業(yè)。

網(wǎng)絡(luò)影視是時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文藝的一個(gè)重要板塊。自工具和平臺(tái)的出現(xiàn)、解決——如ipad、手機(jī)、“愛(ài)優(yōu)騰”及其贏利模式，中國(guó)的電視劇市場(chǎng)也就轉(zhuǎn)移到了“網(wǎng)劇”，構(gòu)成著當(dāng)下人們觀劇的主流。此外，一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編、動(dòng)畫(huà)改編，平臺(tái)自制劇和類(lèi)型劇現(xiàn)象開(kāi)始成為相關(guān)研究、評(píng)價(jià)的熱點(diǎn)。本期推出的三篇文章就是有關(guān)于此的具體介入，青年研究者、評(píng)論者從代際接受的喜好到專(zhuān)業(yè)武器的運(yùn)用，無(wú)論建構(gòu)還是批判，都透露著良好的修養(yǎng)，以及熱忱和冷靜——這看起來(lái)矛盾的說(shuō)法正是同代人面對(duì)同代文藝的態(tài)度，居其內(nèi)、出其外，理解同情下的條分縷析，說(shuō)明一些問(wèn)題、凈化一些認(rèn)識(shí)，然后繼續(xù)深深地關(guān)心、審視和思索我們所面對(duì)的龐然大物。

夏 烈：杭州師范大學(xué)文化創(chuàng)意與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。

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