李凱強

(福建師范大學 傳播學院， 福建 福州 350117)

0 引 言

山西省地處我國中部， 是我國著名的文化大省。 近年來， 山西省積極推進經(jīng)濟動能改革轉(zhuǎn)換， 彰顯新時代奮進發(fā)展的嶄新山西形象。 電影作為文化產(chǎn)業(yè)的重要引擎之一， 在具有豐厚資源的三晉大地上也結出累累碩果， 呈現(xiàn)出電影人才帶動產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的特征。 平遙國際電影展的成功舉辦， 更是吸引了全國乃至全世界的投資者關注到這片太行逶迤、 黃河九曲的神韻大地， 產(chǎn)業(yè)整體呈現(xiàn)出平穩(wěn)向好的發(fā)展態(tài)勢。 筆者根據(jù)山西電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展所面臨的現(xiàn)實情況， 對山西電影文化產(chǎn)業(yè)進行掃描。

本文擬使用SWOT分析方法對山西電影文化產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢進行分析。 SWOT分析又稱態(tài)勢分析， 是指基于研究對象的內(nèi)外部競爭環(huán)境、 條件下， 對與研究對象相關的內(nèi)部優(yōu)勢、 劣勢以及外部的機遇與威脅進行綜合分析， 以明晰研究對象的發(fā)展現(xiàn)狀并尋找出相應的發(fā)展戰(zhàn)略機遇。[1]具體而言， SWOT包含四個方面的分析： S(strength)指優(yōu)勢、 W(weakness)指劣勢、 O(opportunities) 指發(fā)展機遇、 T(threats)指發(fā)展中的威脅或挑戰(zhàn)。 通過對山西電影文化產(chǎn)業(yè)在上述四方面的梳理和推導， 從而構建出山西電影文化產(chǎn)業(yè)的分析結構圖(圖1)和道斯矩陣圖(圖2)， 以此為基準對各要素進行詳細分析， 以期明晰當下山西電影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀。

圖1 山西電影文化產(chǎn)業(yè)SWOT分析結構圖

圖2 山西電影文化產(chǎn)業(yè)道斯矩陣圖

1 山西電影文化產(chǎn)業(yè)S(優(yōu)勢)分析

1.1 文化資源豐富

山西省是我國的文化大省， 素有“三晉大地”之稱。 自古以來， 眾多文化在山西孕育、 發(fā)端、 發(fā)展， 同時， 山西也有著“五千年文化看山西” “地下文物看陜西， 地上文物看山西”等諸多美譽。 目前， 山西共有世界文化遺產(chǎn)3處、 國家級歷史文化名城 6座、 國家重點文物保護單位530處， 國家重點文物保護單位數(shù)量居全國首位。(1)數(shù)據(jù)來源于國務院發(fā)布的《關于核定并公布第八批全國重點文物保護單位的通知》。

歷史悠久、 人文氣息濃厚的文化資源為山西電影的創(chuàng)作提供了諸多題材。 按歷時文明發(fā)展的角度梳理， 從上古炎黃時期臨汾堯的神話傳說到春秋時期介子推割肉奉君火燒綿山的故事， 再到北魏建都大同， 開鑿石窟、 修建寺廟于天塹之上。 近代以來， 中國現(xiàn)代金融業(yè)的雛形于山西興起， 明清之際的山西人建立了規(guī)模龐大的票號， 壯大了晉商文化的發(fā)展， 建立了幾十個具有山西特色的大院古城； 抗戰(zhàn)時期， 三大主力軍在山西英勇抗敵， 留下了革命根據(jù)地舊址、 紀念館等紅色文化； 新中國建立后， 山西煤炭開發(fā)、 老舊古城建設改革、 旅游業(yè)發(fā)展、 經(jīng)濟轉(zhuǎn)型、 新時期扶貧的進程中形成了諸多具有山西特色與韻味的文化資源、 故事與人物。 另外， 被稱為“中國面食之鄉(xiāng)”山西美食文化具有明顯的中原地區(qū)特色， 面食種類繁多、 風味各異， 也為影視藝術提供了獨特的素材。 其中， 有些故事和人物已經(jīng)被拍攝成電影、 電視劇作品， 有些更是已經(jīng)成為經(jīng)典， 比如， 以山西為故事背景的《小武》 《山河故人》， 以及講述山西故事的《太行山上》《白銀帝國》等。 但已被取材的故事在不勝枚舉的山西文化資源中還只是冰山一角， 更多的文化資源掃榻以待影視制作者進一步開掘。

五千年的三晉大地孕育了氣象萬千的繁榮文化， 其中， 不乏眾多杰出人物獨領風騷， 山西省的文化資源寶庫體量龐大、 種類繁多， 為山西電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展和山西元素電影的制作在題材上提供了眾多選擇。

1.2 自然風光多元

曾經(jīng)火遍大江南北的歌曲《人說山西好風光》是中國民歌的經(jīng)典之作， 也成為了山西的音樂和旅游名片。 歌中“人說山西好風光， 地肥水美五谷香。 左手一指太行山， 右手一指是呂梁”便是山西自然風光的一隅。 地處中原的山西， 呈現(xiàn)由東北向西南的平行四邊形狀， 整體地勢東北高西南低， 北緯34度-40度的南北跨度構造了多元的地貌類型， 包括山地、 丘陵、 高原、 盆地、 臺地等， 海拔最高處為3 058米， 最低處僅180米， 地勢高低起伏較東部沿海地區(qū)差異顯著， 山西境域內(nèi)不同地區(qū)的自然風貌風格迥異， 形成了巍巍太行、 黃河奔涌、 遙望塞上、 表里河山的多元自然風光， 自然旅游資源豐富(圖3)。 其中， 像北岳恒山、 五臺山不少自然景觀注入了宗教、 文化色彩后， 形成了自然與文化相融合的旅游資源， 為電影的取景和拍攝提供了得天獨厚的自然環(huán)境場景。

圖3 山西省旅游景點分布圖

東有巍巍太行佇立， 西有呂梁山脈逶迤， 兩大山脈連綿蒼茫， 蕩氣回腸。 九曲黃河沿山西西部奔涌不停， 經(jīng)過西北部的寬闊蜿蜒， 黃河的能量最終在壺口濁浪排空， 匯成了一曲氣勢磅礴的大合唱。 晉北五臺山千年香火不斷， 萬山宗主北岳恒山橫亙?nèi)希?萬里長城穿雁門關而過， 遙望塞外的草原與大漠， 晉南又有江南風光之旖旎。 處在團團包裹之中的山西中部， 則同樣孕育出了平遙古城、 榆次老城、 喬家大院、 王家大院、 常家莊園等兼具自然風貌與人文氣息的大院古城旅游資源。 自上世紀下半葉起， 常年來有電影劇組以山西的自然風光和旅游景點為取景地進行電影拍攝， 其中《大紅燈籠高高掛》以喬家大院為取景地， 《舉起手來》在山西芮城拍攝， 《黃河絕戀》在壺口瀑布取景。 另外， 《走西口》 《康熙王朝》 《西游記》等影視劇也都曾在山西的旅游景點取景。 縱觀近年來在山西自然旅游景點取景的電影， 都具有知名度高、 傳播廣泛的特點， 有一批電影、 影視劇、 紀錄片成為了經(jīng)典， 在熒幕上留下了極具特色的“山西在地化影像”[2]。 這足以說明山西省自然風光多元、 旅游資源豐富的優(yōu)勢為山西電影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了多元的取景資源和美學場景。

1.3 電影人才帶動作用明顯

提及山西電影， 除了大漠黃土的場景浮現(xiàn)于腦海之外， 人們往往都會想到山西籍和與山西產(chǎn)生過關聯(lián)的導演們， 這一批導演以山西為背景創(chuàng)作的電影作品影響廣泛。 影像中的山西， 對山西本土電影文化產(chǎn)業(yè)的帶動意義深遠。 我國第六代導演的領軍人物賈樟柯有著濃厚的“故鄉(xiāng)情結”， 常年以山西為故事背景進行電影創(chuàng)作， 采用山西本土演員或塑造具有山西風格的電影人物， 對白常使用山西方言。 他將鏡頭對準小人物， 用冷靜的方式表現(xiàn)了中國社會轉(zhuǎn)型期的真實縮影， 《小武》 《站臺》 《天注定》 《山河故人》 《江湖兒女》等影片的畫面和語言都流露著山西的鄉(xiāng)土氣息。 寧浩同樣也是山西籍導演中的佼佼者， 導演了《瘋狂的石頭》 《瘋狂的賽車》 《無人區(qū)》 《瘋狂的外星人》 《我和我的家鄉(xiāng)》等影片， 總票房已經(jīng)達到99.27億， 在國內(nèi)導演中排名第二， 即將成為第二位突破百億大關的中國導演。 另外， 曹保平、 何平、 韓杰以及電影作家劉慈欣都是山西籍的電影頭部人才， 為中國電影奉獻出了多部優(yōu)秀的作品。 這些山西籍頭部電影導演作為山西電影文化產(chǎn)業(yè)在商業(yè)電影時代的先行者， 拍攝的影片類型各異， 在中國電影版圖中分布較廣、 影響深遠， 對山西省本土電影文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)、 制作觀念以及影視公司的發(fā)展具有明顯的帶動作用。

1.4 電影節(jié)品牌效應

目前， 山西省依托本地資源舉辦的平遙國際電影展以及連續(xù)三屆承辦的成龍國際動作電影周都已經(jīng)打造成山西電影文化產(chǎn)業(yè)的招牌。 平遙國際電影展由賈樟柯導演發(fā)起， 依托具有兩千七百年歷史的世界文化遺產(chǎn)平遙古城舉辦， 從2017年“平遙元年”起已經(jīng)舉辦五屆， 展映規(guī)模不斷增大、 展映影片的國別和類型逐年豐富， 已經(jīng)發(fā)展成集展映、 首映、 頒獎、 論壇、 產(chǎn)業(yè)交流、 創(chuàng)投為一體的電影節(jié)。 平遙國際電影展的成功舉辦不僅為山西的文化產(chǎn)業(yè)收益添磚加瓦， 使得平遙古城在21世紀以影像的方式重煥生機， 而且對于山西電影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展來說有著更加重要的意義。 電影節(jié)邀請了國內(nèi)外著名導演參與展映及論壇， 并且設置了“從山西出發(fā)”展映與交流單元、 “平遙創(chuàng)投”單元以及山西本地推介環(huán)節(jié)， 放映與山西有關的電影， 給予小眾電影以創(chuàng)投發(fā)行的機會。 “從山西出發(fā)”單元每年都會收到幾十部電影作品， 其中， 不乏有很多是外省的制作公司制作。 2020年， 第四屆平遙國際電影展“從山西出發(fā)”單元就放映了包括《一直游到海水變藍》等八部影片。 具有山西特色的單元傾斜設置， 既給了山西影像放映和得到青睞的機會， 同時， 也使得國內(nèi)外觀眾能夠通過影像了解山西。 第四屆平遙國際電影展還保留了山西省“一市一縣”影視拍攝取景地推介環(huán)節(jié)， 分別推薦了忻州市和朔州市右玉縣， “重點介紹了旅游資源以及拍攝資源， 實現(xiàn)本土文化與電影藝術的高度融合， 助力山西文旅產(chǎn)業(yè)升級發(fā)展”[3]。 第六屆成龍國際動作電影周因新冠疫情闊別一年后， 于2021年10月在大同開幕， 國內(nèi)外杰出動作電影人再聚古都大同， 共商動作電影發(fā)展事宜， 該電影節(jié)業(yè)已成為大同著名文化品牌和動作電影人的重要盛典。 電影節(jié)展的成功舉辦凝聚了全國的山西電影制作者， 在品牌效應的助推下， 對山西電影文化產(chǎn)業(yè)和旅游業(yè)的增益作用已經(jīng)初顯， 是未來山西電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要一環(huán)。

2 山西電影文化產(chǎn)業(yè)W(劣勢)分析

2.1 影游融合發(fā)展滯后

山西省有著極為豐富的自然風光和歷史人文旅游資源， 上文中已經(jīng)提到豐富的旅游資源為電影的取景提供了廣闊的天地， 且已經(jīng)有不少電影以山西省內(nèi)的著名旅游景點為取景地進行拍攝， 帶動了山西省旅游業(yè)的發(fā)展。 但與此同時， 山西省的影游融合當前存在的問題是更值得注意的， 目前山西旅游業(yè)依然主要依靠旅游景點的門票收入， “山西影視旅游資源的發(fā)展還是處于粗放， 低級階段， 并未與高科技有效地結合， 無法讓游客參與其中。”[4]山西省影視旅游存在著起步早、 發(fā)展慢， 影游融合嚴重滯后的問題。 比如， 張藝謀在1991年拍攝的電影《大紅燈籠高高掛》帶火了喬家大院， 每年前往喬家大院觀光的游客絡繹不絕， 電影的拍攝確實為山西旅游帶來了不少收益， 但至今在喬家大院的門口及大院內(nèi)只能見到已經(jīng)懸掛多年的曾在《喬家大院》拍攝的電影、 影視劇海報(圖4、 圖5)， 除此之外再無別的形式。 山西省的電影與旅游融合雖然起步很早， 但至今仍處在初級階段， 在目前旅游業(yè)轉(zhuǎn)型， 與其他產(chǎn)業(yè)融合的大背景下， 山西省影游融合滯后的問題制約了旅游體驗的豐富程度， 影視旅游產(chǎn)品結構單一， 在將來可能會成為阻礙山西省旅游業(yè)和電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一項因素， 應當積極推動山西省旅游資源與電影文化產(chǎn)業(yè)深度融合， 才能夠?qū)崿F(xiàn)“以影塑旅， 以旅彰影”的雙贏局面。

圖4 喬家大院景區(qū)內(nèi)電影、 電視劇宣傳

圖5 《喬家大院》電視劇取景道具介紹

2.2 影視基地建設不佳

雖然已經(jīng)有多部電影、 電視劇在山西省境內(nèi)取景拍攝， 但大多數(shù)都是基于某一名勝古跡或旅游景區(qū)為場景進行取景， 這反映出山西省內(nèi)影視基地建設狀況落后的問題， 從長遠來看并不利于山西電影文化產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。 山西省內(nèi)目前只有關帝影視城和魏都影視基地兩座影視拍攝基地， 但無論從知名度、 取景場地、 產(chǎn)出作品數(shù)量還是產(chǎn)業(yè)鏈條的完整程度都沒有達到像橫店影視城、 象山影視城、 上海影視樂園、 青島東方影都等國內(nèi)一流影視基地的水平， 在山西區(qū)域內(nèi)部也知之甚少。 所以， 我們應當重視影視基地的建設， 興建具有山西地域和建筑特色的取景影視基地， 為山西電影文化產(chǎn)業(yè)長遠發(fā)展保駕護航。

2.3 資本與電影交叉過少

截至2021年12月， 山西省共有41家上市公司， 其中19家公司市值超過百億元， 1家上市公司市值超千億元， 但其中文化類上市公司甚少， 這反映出山西省文化產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展相對滯后的問題。 目前的電影制作離不開資本的支撐， 山西省目前還沒有較大的電影和傳媒投資出品方， 在電影制作投資資本方面限制了山西電影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。 另外， 縱觀山西省上市公司的組成結構， 由大量的第二產(chǎn)業(yè)組成， 比如， 山西省的白酒制造和煤炭行業(yè)構成了山西省頭部產(chǎn)出資金的主要來源， 山西汾酒、 大秦鐵路、 美錦能源、 山西焦煤等公司榜上有名。 這些偏向傳統(tǒng)制造業(yè)的公司擁有大量資本， 卻與山西本土電影文化產(chǎn)業(yè)交叉甚少， 這在一定程度上也制約了山西電影文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。 如何引導擁有龐大資本規(guī)模的山西本土公司將資本注入電影投資市場， 實現(xiàn)雙贏， 是山西電影投資和制作者需要共同思考的問題。

2.4 電影制片廠轉(zhuǎn)型問題

1958年， 全國各省、 市、 自治區(qū)紛紛建立電影制片廠， 在這樣的背景下， 山西電影制片廠應際而生。 在上世紀60年代后的40年中， 山西電影制片廠經(jīng)歷了初創(chuàng)探索、 艱難過渡、 快速發(fā)展三個時期。 在成立的前30年中， 山西電影制片廠只拍攝了12部故事片； 1998年-2008年， 山西電影制片廠進入了黃金十年的發(fā)展時期， 通過調(diào)整編制、 改變發(fā)展策略等方法， 在這10年中共攝制了76部故事片， 30余部紀錄片、 科教片， 其中， 2003年-2004年故事片生產(chǎn)數(shù)量排名全國第三， 在2005年和2006年生產(chǎn)的故事片數(shù)量僅次于中影， 排在全國第二。 從質(zhì)量來看， 也有多部影片獲得華表獎、 百花獎、 中宣部“五個一”優(yōu)秀作品獎。[5]由此可見， 山西電影制片廠在進入新世紀后呈現(xiàn)出十分迅猛的發(fā)展態(tài)勢， 一度成為省辦電影制片廠中的佼佼者。 在2011年， 經(jīng)過機構整合成立了山西影視集團， 山西電影制片廠的發(fā)展逐漸脫離政府資金， 實現(xiàn)了轉(zhuǎn)企改制。 與此同時， 我國電影市場環(huán)境在21世紀的第二個十年也發(fā)生了翻天覆地的變化， 山西電影制片廠在改制后仍留存著舊制的影子， 經(jīng)歷了黃金十年的發(fā)展后陷入了較為沉默的發(fā)展瓶頸期。 電影制片廠轉(zhuǎn)型問題及其帶來的連鎖反應在近幾年已經(jīng)成為遏制山西電影制片廠發(fā)展和阻礙山西電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的問題之一， 應當與商業(yè)電影新時代更好、 更快地進行融合轉(zhuǎn)型， 拉動企業(yè)進行投資， 才能夠重現(xiàn)山西電影制片廠往日之輝煌。

3 山西電影文化產(chǎn)業(yè)O(機遇)分析

3.1 政府加快電影文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略布局

從政府角度來說， 山西省政府在近幾年已經(jīng)出臺了支持山西電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關政策和文件， 從頂層設計層面支持山西電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展， 為山西電影的發(fā)展保駕護航。 2016年， 為深入貫徹落實習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神， 山西省結合自身實際情況， 出臺了《中共山西省委關于繁榮發(fā)展社會主義文藝的實施意見》， 2017年， 山西省財政廳和山西省新聞出版廣電局又出臺了《山西省優(yōu)秀電影項目扶持獎勵方法(試行)》， 對電影創(chuàng)作、 電影發(fā)行放映以及電影學術三個方面進行不同程度的獎勵， 另外， 每三年評選一次“山西優(yōu)秀電影獎”， 對獲獎的電影和個人給予獎勵， 對重點項目進行扶持和傾斜。 政府層面的戰(zhàn)略布局， 一方面， 穩(wěn)定了影視行業(yè)震蕩期電影投資者和創(chuàng)作者的信心； 另一方面， 也表明了政府對電影文化產(chǎn)業(yè)加大投資力度、 助推其作為文化產(chǎn)業(yè)重要一環(huán)持續(xù)發(fā)展的信心。

3.2 受眾消費潛力巨大

近幾年來， 山西省年電影票房呈現(xiàn)穩(wěn)步上升勢頭(見圖6)。 盡管2020年全國影視行業(yè)因疫情遭受重創(chuàng)， 但山西省的觀影消費在下半年就恢復了往日的熱度。 2020年， 山西省全年票房收入為3.82億元， 位列全國第19名。 其中， 太原市票房收入為 1.42億元， 其余10座地級市票房收入為 1 000萬元-3 000萬元不等。(2)數(shù)據(jù)來源于國家電影專資辦發(fā)布的《2020年度中國電影市場數(shù)據(jù)報告》。2021年春節(jié)檔期間， 山西省電影票房收入為1.83億元， 創(chuàng)歷史新高， 共放映電影6.2萬場， 觀影人次達375.7萬， 票房收入居全國第17名， 與2019年山西省春節(jié)檔票房收入(1.03億元)縱向同比增長44.1%。(3)數(shù)據(jù)來源于山西省電影局。而從橫向維度進行觀察， 2021年全國春節(jié)檔票房同比2019年增加 32.47%， 山西省電影票房同期增幅則要比全國高出10.3個百分點。(4)2021年春節(jié)檔全國總票房相較于2019年春節(jié)檔同比增長32.46%，數(shù)據(jù)來源于貓眼專業(yè)版。雖然山西省整體票房收入在全國還未能進入前10名， 隨著近幾年山西省GDP、 城鎮(zhèn)居民可支配收入以及票房收入的都保持較高的增長速度， 山西省電影觀眾具有十分強烈的觀影熱情巨大的消費潛力。 未來幾年， 除太原市外其他地級市的潛在電影觀眾發(fā)掘以及觀影習慣是山西省電影票房提質(zhì)增速的一條可行路徑。 另外， 在電影院建設方面， 山西省早在2014年就發(fā)布了《關于資助縣級城市數(shù)字影院建設的通知》， 近幾年也一直致力于推進縣級電影院建設的工作， “越來越下沉的影院基礎建設也正逐步推動票房增量向三四五線等低線城市轉(zhuǎn)移?！盵6]截至2020年年末， 山西省共有327家電影院(5)數(shù)據(jù)來源于國家電影專資辦發(fā)布的《2020年度中國電影市場數(shù)據(jù)報告》。， 可以預見的是， 山西電影受眾將在未來釋放出更強的觀影活力。

圖6 山西省年電影票房變化趨勢

3.3 電影教育初成體系

電影教育是電影文化產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展的重要一環(huán)， 完善的電影教育體系能夠提供源源不斷的電影制作和管理人才。 位于中部地區(qū)的山西省， 在區(qū)位優(yōu)勢和電影文化產(chǎn)業(yè)環(huán)境上不如東部沿海地區(qū)， 但山西省堅持教育先行的發(fā)展理念， 在山西省內(nèi)多所高校開設了影視類相關專業(yè)， 并成立了具有傳媒專業(yè)應用型高校。 目前， 山西大學、 太原理工大學、 中北大學、 山西師范大學等十余所高校開設了影視傳媒類相關專業(yè)。 同時， 山西傳媒學院作為應用型高校近年來站位不斷提高， 建成了近4萬平方米的演藝實踐中心(見圖7)， 并于2020年籌建山西電影學院， 由著名導演賈樟柯?lián)卧洪L， 進一步向電影專業(yè)人才的培養(yǎng)靠攏。

圖7 山西傳媒學院演藝中心外觀

山西傳媒學院和山西電影學院的合作形成了“一體兩翼”的發(fā)展模式， “一體”指以山西傳媒學院校區(qū)為主體， 同時建設平遙和汾陽賈家莊兩處實踐基地， 集理論教學和專業(yè)實踐于一體， 建構完善的電影教育體系。 鑒于山西省創(chuàng)辦山西電影學院的決定， 在第四屆平遙國際電影展上特別在學術活動中增加了“電影產(chǎn)業(yè)與電影教育對話”的環(huán)節(jié)， 助推山西電影教育的發(fā)展。 經(jīng)過在教學模式上的不斷探索和實踐環(huán)境上的不斷升級后， 山西省在電影教育方面已經(jīng)初成體系， 能夠獨立培養(yǎng)電影制作、 技術、 管理年輕人才， 為山西本土電影產(chǎn)業(yè)不斷注入年輕血液。 同時， 電影教育體系的形成， 對未來中小學的電影教育也起到了未雨綢繆的重要作用， 對潛在受眾進行培養(yǎng)， 形成電影制作和受眾培養(yǎng)的閉環(huán)。

3.4 交通基建逐步完善

目前， 電影制作進入了跨地域甚至跨國的多要素綜合生產(chǎn)模式。 前些年， 在山西境域內(nèi)拍攝電影因為交通的不便和基礎設施的不完善， 優(yōu)先級并不高。 但近十年來， 山西境內(nèi)太原、 大同、 長治、 運城等機場的投入使用覆蓋了晉南—晉中—晉北地區(qū)； 高鐵網(wǎng)絡不斷完善， 山西省內(nèi)的高鐵、 動車線路基本聯(lián)通， 省外連通了周邊省份和主要一線城市。 2020年10月， 太原武宿國際機場三期改擴建項目提上日程， 建成后能夠滿足 4 000萬年旅客吞吐量并將開通更多直飛航線， 另外， 鄭太高鐵等高鐵線路也于2020年開通運行， 在山西省鐵路規(guī)劃藍圖中， 未來還會開通更多通往全國各地的高鐵線路(見圖8)， 打通以往因山區(qū)面積廣闊而造成的交通不便的情況， 為電影制作者、 劇組進駐山西， 實現(xiàn)城影互動、 城影融合提供了交通上的便利。

圖8 山西省高速鐵路規(guī)劃方向示意圖

4 山西電影文化產(chǎn)業(yè)T(威脅)分析

4.1 山西電影收益外流

上文中提到， 有很多部山西籍導演執(zhí)導的電影從票房到名氣都得到了全國觀眾的認可， 以賈樟柯為代表具有濃厚“故鄉(xiāng)情結”的導演， 在取景、 影像風格、 方言等方面也在熒幕上用影像的方式刻畫出了山西的映像。 但需要注意的是， 這些山西籍導演的出品和制作方基本沒有山西境內(nèi)的公司， 只是在山西取景或取材， 在故事上與山西并無關聯(lián)， 影片產(chǎn)生的收益也與山西風馬牛不相及。 比如賈樟柯導演執(zhí)導的《江湖兒女》出品公司分別為上海電影(集團)有限公司、 北京西河星匯影業(yè)有限公司、 歡喜傳媒有限公司、 華誼兄弟電影有限公司等八個公司； 票房“大戶”寧浩導演的影片基本都掛靠在橫店注冊的工作室， 無一為山西的投資和制作方。 山西籍導演制作的影片票房和獲獎收益幾乎與山西省的電影文化產(chǎn)業(yè)沒有關系， 只是為山西人民留下了影像的符號和念想， 電影收益外流的威脅十分嚴重。

4.2 資本與市場共同擠壓

近十年來， 山西本土影視產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)能力穩(wěn)步提升， 影視制作公司與投資方共同發(fā)力， 平均每年能夠制作出近20部不同類型的影片， 其中有不少故事好、 立意精的電影作品， 但山西本土生產(chǎn)的電影公映情況卻與生產(chǎn)數(shù)量之間形成了鮮明的對比， 能夠進入院線公映的影片少之又少， 絕大多數(shù)影片采用網(wǎng)絡放映甚至制作完成后便銷聲匿跡， 得不到與電影觀眾見面的機會， 同時， 也致使投資與制作方陷入了資本鏈運轉(zhuǎn)不暢的惡性循環(huán)。 在國內(nèi)電影制作動輒幾千萬、 上億的資金的市場環(huán)境下， 山西本土影視產(chǎn)業(yè)投入的制作成本顯得有些相形見絀， 大多數(shù)電影為幾百萬的中小成本制作， 甚至還不及國內(nèi)商業(yè)大片的宣發(fā)成本。 在酒香也怕巷子深的新媒體時代， 沒有全方位的制作與宣傳， 哪怕是立意高遠、 制作尚佳的電影也很難引起電影觀眾的廣泛關注。 資本與市場的共同擠壓， 進一步造成了山西本土電影文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的困頓。 所以， 我們更要立足山西本土， 從地域特色出發(fā)， 加大投資力度和宣傳力度， 規(guī)避來自電影市場內(nèi)部的威脅。

4.3 影視傳媒環(huán)境不佳， 年輕人才流失

山西省近年來提倡踐行新發(fā)展理念， 積極推進山西省內(nèi)經(jīng)濟結構和動能轉(zhuǎn)換， 但到目前為止， 仍以傳統(tǒng)制造業(yè)為支撐行業(yè)， 第三產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對滯后。 從就業(yè)從業(yè)的角度來看， 山西省內(nèi)影視、 傳媒產(chǎn)業(yè)雖具有一定規(guī)模， 但在區(qū)位、 資源、 薪資等方面相較于周邊省份和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達地區(qū)不具有明顯優(yōu)勢， 造成了既無法吸引外省影視人才駐扎山西、 也無法留住在山西學有所成的年輕力量的尷尬局面， 傳媒環(huán)境不佳進一步造成了年輕人才流失問題， 無法讓年輕人才反哺山西電影文化產(chǎn)業(yè)。 根據(jù)山西傳媒學院發(fā)布的就業(yè)數(shù)據(jù)， 2019屆畢業(yè)生共有 2 420人， 其中只有26.17% 的畢業(yè)生選擇在山西省內(nèi)就業(yè)， 有大量的畢業(yè)生回到家鄉(xiāng)或者前往北京等大城市發(fā)展(見圖9)。 在就業(yè)方向和薪資方面， 2019屆畢業(yè)生在山西省內(nèi)就業(yè)的主要去向為民營或個人企業(yè)， 在山西省內(nèi)和北京就業(yè)的平均薪資分別為 3 107.06元和6 605.97元， 差距超過50%[7]。 從以上數(shù)據(jù)可以看出， 山西省影視傳媒行業(yè)發(fā)展較東部沿海地區(qū)尚存在一定差距， 由此帶來的傳媒環(huán)境、 制作理念、 薪資待遇問題被放大， 進一步導致了學習影視相關專業(yè)的年輕人才中有一大部分在畢業(yè)后不愿意留在當?shù)胤床干轿麟娪爱a(chǎn)業(yè)。 雖然目前山西省高校電影教育體系已經(jīng)基本成型， 但年輕人才因傳媒環(huán)境的問題大量流失， 對山西電影文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展形成了一定威脅。

圖9 山西傳媒學院2019屆本科畢業(yè)生省內(nèi)、 省外就業(yè)占比[7]

5 結 語

山西電影文化產(chǎn)業(yè)有著豐厚獨特的內(nèi)部資源優(yōu)勢和外部發(fā)展?jié)摿Α?歷史悠久的文化資源和風格各異的自然風光為山西電影文化產(chǎn)業(yè)提供了題材和取景的寶庫， 隨著山西籍導演的電影實踐和電影節(jié)成功舉辦的助推， 使山西在中國銀幕上顯影， 再加之近年來政府頂層設計、 潛在電影受眾群體拓寬、 電影教育和交通基建的完善， 使得山西電影文化產(chǎn)業(yè)在新世紀之后得到了長足發(fā)展。 同時， 由于山西省經(jīng)濟結構單一和轉(zhuǎn)型問題， 從產(chǎn)業(yè)內(nèi)部來說， 山西電影文化產(chǎn)業(yè)目前還存在拍攝、 制片、 投資、 與旅游業(yè)融合等諸多問題， 而且在產(chǎn)業(yè)外部造成的收益和人才流失等實際威脅， 不利于產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。 但總體來說， 雖然目前山西電影文化產(chǎn)業(yè)的體量與發(fā)展狀況與東部沿海地區(qū)各文化產(chǎn)業(yè)強省還存在差距， 但通過上述分析與梳理能夠得出： 山西電影文化產(chǎn)業(yè)符合增長型戰(zhàn)略(SO戰(zhàn)略)的發(fā)展態(tài)勢， 呈現(xiàn)出穩(wěn)定向好的發(fā)展面貌。 可以預見的是， 山西電影文化產(chǎn)業(yè)仍具有相當大的發(fā)展?jié)摿Γ?通過依靠內(nèi)部優(yōu)勢、 利用外部優(yōu)勢、 深掘發(fā)展機遇以及對劣勢和潛在威脅的規(guī)避與消解， 在電影大國向電影強國發(fā)展背景下， 樹立電影強省的發(fā)展理念， 制定相應的發(fā)展規(guī)劃， 有望在未來發(fā)展成為我國中部和二線地區(qū)電影文化產(chǎn)業(yè)的中流砥柱， 建設成富有山西地域特色的電影文化產(chǎn)業(yè)， 為山西影像賦魅與增魅的同時， 也為中國電影持續(xù)輸出更多獨特、 優(yōu)質(zhì)的山西聲音。