閆建平

說起李泉水，他是大名鼎鼎的原運(yùn)城市蒲劇團(tuán)一級導(dǎo)演、文華獎導(dǎo)演獲得者，我親切地稱他為“李導(dǎo)”。初見時，覺得他溫和、謙遜、平易近人，而共事深交時方知他是一個說話辦事雷厲風(fēng)行、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、熱情大方、樂于助人的人。他對同行中的年輕人熱心扶持提攜，幫人幫到底。他常說的一句話“都是自家人”，實(shí)在暖心！

李導(dǎo)是一個職業(yè)導(dǎo)演，藝術(shù)造詣高深。在排練場上態(tài)度嚴(yán)肅，對作曲要求精益求精，令人敬畏?；趯∏榈睦斫夂蛯σ魳返母形颍麨榱艘魳分黝}的完美呈現(xiàn)，每一個小節(jié)、每一個音符都絕不含糊。20 世紀(jì)80 年代，我從運(yùn)城市蒲劇團(tuán)借調(diào)到運(yùn)城市文化局，跟隨蒲劇音樂權(quán)威、一級作曲康希圣老師編撰蒲劇音樂集成，到基層劇團(tuán)搜集各個時期的曲譜、打擊樂以及音響等相關(guān)資料，回來后整理錄音，扒譜記錄，確實(shí)繁忙。工作中得到李導(dǎo)的傾心幫助，使我充實(shí)了不少音樂知識，業(yè)務(wù)能力得到較大提高，順利完成了運(yùn)城市蒲劇團(tuán)《推磨》、臨汾蒲劇院蒲劇團(tuán)《巧鳳》、聞喜縣蒲劇團(tuán)《京娘送兄》《母子情仇》《三擊掌》、稷山縣蒲劇團(tuán)《關(guān)公與貂蟬》、運(yùn)城市蒲劇團(tuán)《巧鳳》等劇目的蒲劇音樂創(chuàng)作。排練場上的李導(dǎo)與平素判若兩人，儼然是一位嚴(yán)師對學(xué)生的真誠教誨。音樂怎樣才能突出主題，深化推進(jìn)劇情，怎樣才能表現(xiàn)戲劇主人公，他循循善誘，反復(fù)講解。如《推磨》一折，開始音樂創(chuàng)作前，自己有些天真，本想別出心裁，給大家一個驚喜，寫一個既洋氣又舒展、既好聽又苦愁的曲子作為前奏，這樣既符合劇情又有新的創(chuàng)意。一氣呵成之后，信心滿滿地讓李導(dǎo)審聽，豈知吃了當(dāng)頭一棒！李導(dǎo)嚴(yán)肅認(rèn)真地說：“不行！”我的滿懷欣喜頓時化為云煙。李導(dǎo)耐心而認(rèn)真地對我說到，音樂設(shè)計要注意體會劇中人物的內(nèi)心世界，體會劇本要表達(dá)什么效果，體會編劇的創(chuàng)作思想等等。前奏不只是為了好聽，更要讓人一聽便知道是什么劇種，決不能游離于蒲劇音樂的傳統(tǒng)特質(zhì)之外，一開頭就要使人感受到劇中主人公艱難、困苦和傷感的情緒。李導(dǎo)的講解，使我豁然開朗，很快改用了蒲劇曲牌［掃秦］為基調(diào)，認(rèn)真修改后再拿去讓李導(dǎo)審聽，才得到他的首肯。

譜例1：

得益于李導(dǎo)的指點(diǎn)，我認(rèn)識到作曲的關(guān)鍵是要把握好劇情和主要人物的內(nèi)心情感，以及他們之間的矛盾沖突、感情變化，同時還要熟練掌握大量蒲劇音樂元素及唱段，這樣才能事半功倍。

我調(diào)入運(yùn)城市戲劇研究所將近十年，由一個鼓板演奏員成長為二級作曲。當(dāng)時李導(dǎo)對我說，鹽湖區(qū)蒲劇團(tuán)要新排《趙氏孤兒》，孔向東團(tuán)長擔(dān)任一號角色，決定由我擔(dān)任作曲，他強(qiáng)調(diào)：“你現(xiàn)在是二級作曲，拿出來的作品要與從前有明顯區(qū)別。音樂格調(diào)要悲壯大氣，不落俗套；唱腔既要朗朗上口，又要保留蒲劇的傳統(tǒng)特點(diǎn)，向東嗓子條件好，要使他的優(yōu)勢盡情發(fā)揮出來。核心唱段要能流傳開來，深挖主題，提高層次。不能只是把文字變成了曲譜。創(chuàng)作貴在創(chuàng)新上做文章，才能收獲情理之中、意想之外的效果?！崩顚?dǎo)一番話，給我留下了深刻記憶。我陷入了深深的思考之中，滿腦子都是《趙》劇中的人物，程嬰、卜鳳、公孫杵臼等一些鮮活的藝術(shù)形象，他們的大義壯舉以及不同的言談舉止、行動軌跡不斷地閃現(xiàn)在我的眼前，思來想去，慢慢有了感覺，開始了新的創(chuàng)作。我運(yùn)用了蒲劇音樂元素中的不同調(diào)式色彩，以高音音階下行，用不嚴(yán)格的移位、推進(jìn)，造成曲調(diào)大義凜然、慷慨悲壯的音樂效果。

譜例2：

我譜出主題音樂后，得到了李導(dǎo)的贊同。但同時他又指出，作為序曲，其中應(yīng)該渲染抄殺、搜孤的緊張氣氛。李導(dǎo)的提示，給了我一劑強(qiáng)心針，我又開始一遍遍地寫，他一次次地聽，直至最后拍板定稿。

孔向東的嗓音渾厚而高亢，不管怎樣寫他都能唱出來。就拿“心滴血”一段來說，我用蒲劇板式中的［二性］，一開腔總想讓孔向東亮亮嗓子，扯開、拉長，盡情發(fā)揮。但李導(dǎo)持不同意見。他說：“此情此景容不得他那樣唱。你想，剛出生不久的嬰兒被奸賊殺害，老朋友公孫杵臼慷慨赴死，他想哭不能哭，想罵不能罵，復(fù)雜的環(huán)境，使程嬰只能懷著極其悲痛的情緒唱出，這是一種痛不欲生的心聲表露啊！”我頓時醒悟，改用低聲細(xì)語起唱，層層推進(jìn)，再到情緒噴發(fā)，收到動之于情，融情于聲的演唱效果。

上述唱法收到了意想不到的藝術(shù)效果。觀眾也被向東那聲情并茂的演唱征服，自發(fā)報以熱烈的掌聲。此時的李導(dǎo)，受劇情的感染，默默地流下熱淚……

工作中李導(dǎo)助人為樂是常事，生活中的李導(dǎo)對我更是關(guān)懷備至。2000 年我因病住院，手術(shù)失敗留下諸多后遺癥。李導(dǎo)跑前跑后，四處打聽、尋醫(yī)問藥，想盡一切辦法幫我消除病痛。一次，李導(dǎo)趁外出觀摩學(xué)習(xí)之機(jī)，替我找大夫說病情，在河南省一家藥廠找到與我病情相關(guān)的良藥，迫不及待地抄藥方、看說明，回到運(yùn)城第一時間就來看望我，留下了藥方及說明，叮囑我怎樣吃，廠家怎么聯(lián)系，點(diǎn)點(diǎn)滴滴都替我想到做到，令我感念不盡，永遠(yuǎn)銘記在心。好心的李導(dǎo)對人就是這樣實(shí)誠！

心地善良的李導(dǎo)幫人是實(shí)打?qū)嵉貛停还苁菢I(yè)務(wù)上還是生活中，只要他看到、想到的，就會一幫到底。70 多歲的人了，常常過度勞累，體力不支，排練場上看到他站立不住，頭昏干咳，著急地扶他，他卻說沒事，稍停片刻，繼續(xù)示范講解，一絲不茍，從不馬虎。他把劇團(tuán)演職人員都看作自家人。大家也把李導(dǎo)當(dāng)作可敬的長輩。我和李導(dǎo)亦師亦友，相交甚篤。衷心祝愿李導(dǎo)藝術(shù)青春永駐，為鐘愛的蒲劇事業(yè)培養(yǎng)出更多的優(yōu)秀人才！