王安憶長(zhǎng)篇小說《一把刀，千個(gè)字》，是當(dāng)代文學(xué)的又一新收獲。她1986年以來三十多年的長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作貫穿著一個(gè)總主題，即歷史的變遷。作者生于1950年代，成長(zhǎng)于新時(shí)期，時(shí)代的交集和巨變，對(duì)作家來說是寶貴的財(cái)富。這不僅賦予了作家作品歷史的大情懷、大眼光，同時(shí)也給《一把刀，千個(gè)字》注入了濃厚的滄桑感。這部小說涉及的哈爾濱、揚(yáng)州和上海，橫跨了中國(guó)的南北，后來更跨越大洋，延伸到了美國(guó)。主人公在這么廣大的歷史地理區(qū)域里的活動(dòng)，已經(jīng)把大變遷中的人物命運(yùn)，擺在了讀者面前。從藝術(shù)手法上講，這種一書帶幾地的長(zhǎng)篇結(jié)構(gòu)，表明了作者試圖超出上海都市題材的局限和重復(fù)感，辟出一條新路的努力。這部作品是以很平常和平淡的語言來寫作的，這是作家語言漸入化境的表現(xiàn)，也使小說的敘事藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高度。

劉震云《一日三秋》是一部現(xiàn)實(shí)主義與超現(xiàn)實(shí)主義完美結(jié)合的長(zhǎng)篇小說力作。作品異常沉靜地講述著普通百姓的尋常經(jīng)歷，又通過傳說人物和靈異人物的介入，融會(huì)進(jìn)三千年來的生命故事，以“一日三秋”濃縮進(jìn)人們長(zhǎng)久的日常感慨。小說植根于民族傳統(tǒng)文化土壤，敘事平易而用意繁繞，幽默俳諧而華光內(nèi)斂。主人公們具有似曾相識(shí)的命運(yùn)感，他們的希冀、追求、夢(mèng)幻和歸宿足以喚起眾多讀者的共鳴，而欲辨忘言的哲思在焉，繞梁不絕。作者所堅(jiān)持的純文學(xué)精神，使其作品具有恒定的文學(xué)價(jià)值。

東西是一位深具先鋒意識(shí)和探索精神的寫作者，他總是渴望穿越時(shí)代的表象而進(jìn)入我們的心靈內(nèi)部。2021年出版的長(zhǎng)篇小說《回響》，使用推理辦案的形式關(guān)照日常，帶領(lǐng)讀者潛入時(shí)代的深海、使我們得以窺見日常生活的內(nèi)面：原來人與人的關(guān)系如此層層疊疊、山重水復(fù)，原來人的內(nèi)心還有這樣的陰明不定、刀光劍影。當(dāng)然，《回響》并不是嚴(yán)格意義上的推理小說，推理只是它進(jìn)入我們時(shí)代的入口，它所探討的問題則是重大的，它探討的是“我是誰”“我的所愛是誰”“我的情感到底哪里出了問題”。東西的寫作如抽絲剝繭般，深具洞察力和思辨力，《回響》深刻寫出了我們?cè)趷勖媲暗莫q疑、糾結(jié)、軟弱、不安，某種程度上，它切實(shí)貼近了我們時(shí)代人內(nèi)心的情感疑難。

——張莉（北京師范大學(xué)文學(xué)院教授）

余華的《文城》是2021年“現(xiàn)象級(jí)”的作品，對(duì)它的“熱讀”和“熱評(píng)”再次說明了，好小說在我們這個(gè)時(shí)代永遠(yuǎn)是稀缺的存在。無論是故事、人物、語言和調(diào)性，《文城》都是全然“余華式”的：精致的小說結(jié)構(gòu)、線條簡(jiǎn)潔但性格鮮明的人物形象、化腐朽為神奇的敘事能力，以及小人物在大歷史和無常命運(yùn)中的不屈服?！段某恰愤@一類作品的存在使我們意識(shí)到，好的文學(xué)一直就是一種“普遍的體裁”，在不同的接受層面引起共鳴或爭(zhēng)議。

羅偉章以其極富象征性和超強(qiáng)想象力的現(xiàn)實(shí)主義敘述，完成了一部具有史詩品格的長(zhǎng)河小說。作者圍繞一群子女從給父親慶生、治病到舉行葬禮而展開情節(jié)，演繹了幾代人的生生不息，在厚重的歷史氛圍中表現(xiàn)出對(duì)時(shí)代發(fā)展和文明進(jìn)步的充分理解。長(zhǎng)篇小說《誰在敲門》在致密的細(xì)節(jié)和飽滿的文字里深藏著作者宏大的藝術(shù)野心，他代表新興的城市和悲壯的命運(yùn)頻繁敲擊時(shí)代之門，并以這種方式向沉默的土地和偉大的傳統(tǒng)致敬。