◎ 沈 魯

中華人民共和國成立后，中國共產(chǎn)黨在20世紀(jì)30年代的上海左翼時(shí)期與其后的延安時(shí)期所培育與領(lǐng)導(dǎo)的革命電影事業(yè)在新的歷史條件下走進(jìn)了一個(gè)嶄新的發(fā)展階段，“也為中華人民共和國成立以后中國社會主義電影事業(yè)的發(fā)展，中國電影的社會主義改造和社會主義建設(shè)，從思想上以及其他許多方面奠定了堅(jiān)強(qiáng)的基礎(chǔ)”。1949年5月以來，江西省實(shí)現(xiàn)了全境解放。在迅速恢復(fù)江西地方經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展、修補(bǔ)戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的過程中，開展革命文化的電影宣傳普及工作也是一項(xiàng)重要的任務(wù)。

一、建國初期的江西電影放映活動

（一）主流意識形態(tài)助推下的電影放映活動日益普及化、群眾化

“1949年9月22日，南昌市教育局在南昌電影院召開市影劇院職工座談會，到會的有南昌新舞臺、江西大舞臺、大世界、新中國、光明、大昌、南昌、清園、泰新、民樂、燕燕、新新十二個(gè)影劇院的負(fù)責(zé)人和工作人員150余人。座談會提出‘影劇院要為大眾服務(wù)，以實(shí)際行動慶祝人民政協(xié)開幕’?！痹?0世紀(jì)50年代的省城南昌，這一時(shí)期主要的電影活動，多為向人民群眾集中放映一批具有宣傳教育意義的新聞紀(jì)錄電影和私營電影廠的上海進(jìn)步電影。新聞紀(jì)錄電影包括了解放戰(zhàn)爭期間東北電影制片廠出品的《民主東北》系列，華北解放區(qū)的華北電影隊(duì)和石家莊電影制片廠出品的新聞片《華北新聞》系列，還有根據(jù)來自當(dāng)時(shí)解放戰(zhàn)爭前線的戰(zhàn)爭素材，經(jīng)由東北電影制片廠、石家莊電影制片廠、北平電影制片廠編輯制作的《解放太原》《濟(jì)南戰(zhàn)役》《淮海戰(zhàn)役》等紀(jì)錄電影。這些影片伴隨著解放大軍的渡江南下，成為最早一批在江西放映的由中共直接領(lǐng)導(dǎo)拍攝的電影作品，起到了引領(lǐng)回望戰(zhàn)斗崢嶸歲月、宣傳波瀾壯闊的中國革命斗爭史、團(tuán)結(jié)鼓舞人民群眾迎接新中國的教育作用。在故事影片放映方面，部分抗日戰(zhàn)爭勝利后的上海進(jìn)步電影，例如《一江春水向東流》《八千里路云和月》《烏鴉與麻雀》等再次走進(jìn)江西。特別是在省城南昌的電影院，這些輝煌一時(shí)的“國片”依舊是觀眾最熱衷街談巷議的好故事。

20世紀(jì)50年代，當(dāng)時(shí)的“（文化部）電影局在先后設(shè)立的東北、華北、華東影片經(jīng)理公司之外，又陸續(xù)設(shè)立了西北、西南、中南影片經(jīng)理公司及其分支機(jī)構(gòu)（辦事處、發(fā)行站）。經(jīng)理公司根據(jù)管轄地區(qū)的業(yè)務(wù)情況和影院數(shù)目，分別設(shè)置辦事處、發(fā)行站、聯(lián)絡(luò)員或派駐代表。具體而言，為加強(qiáng)和充實(shí)區(qū)公司的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)，在20個(gè)影院以上的城市和地區(qū)，建立辦事處或由區(qū)公司派駐代表；20家影院以下的省市設(shè)立發(fā)行站或由辦事處派駐聯(lián)絡(luò)員”。在這種背景下，“1950年8月，中南影片經(jīng)理公司南昌發(fā)行站成立，開始有計(jì)劃、有步驟地上映蘇聯(lián)影片、國產(chǎn)影片和私營進(jìn)步片。1951年，南昌4家影院共上映《鋼鐵戰(zhàn)士》、《白毛女》、《劉胡蘭》等國產(chǎn)片以及蘇聯(lián)影片共計(jì)118部”。曾經(jīng)風(fēng)靡全國的國產(chǎn)片《女籃五號》《天仙配》等佳作以及蘇聯(lián)影片《列寧在1918》《列寧在10月》《保爾·柯察金》等也都是省城南昌觀眾最津津樂道的好電影。

1950年代，社會主義陣營國家的電影，尤其是蘇聯(lián)電影，成為這個(gè)時(shí)期國家電影活動的重要內(nèi)容之一。江西省的電影放映活動也受此影響，“1953年6月25日，南昌市各影劇院，為紀(jì)念朝鮮人民解放戰(zhàn)爭三周年，上映優(yōu)秀朝鮮影片《重返前線》”。同年的“8月20日—29日，南昌市愛國、人民、文教、南昌電影院舉行‘匈牙利人民共和國電影周’，放映《地下殖民地》、《火》、《兩個(gè)世界》、《戰(zhàn)斗的洗禮》、《牧鵝少年馬季》和《卡塔琳的婚姻》”。1954年3月21日“人民、南昌、愛國、文教電影院為紀(jì)念斯大林逝世一周年，上映大型紀(jì)錄片《斯大林永遠(yuǎn)活在我們心里》”。在整個(gè)50年代，江西曾經(jīng)舉辦過多次蘇聯(lián)電影的集中放映活動?！?952年11月，九江與南昌等地同時(shí)舉辦首屆‘蘇聯(lián)電影月’，隆重展映了《難忘的1919》、《攻克柏林》、《金星英雄》等片。觀眾達(dá)144008人次?！薄?955年11月7日，慶祝十月社會主義革命38周年，南昌市四家影院舉行蘇聯(lián)電影周，放映《忠實(shí)的朋友》等6部彩色影片?！?959年的“11月13日—19日，為慶祝蘇聯(lián)十月社會主義革命42周年，南昌、景德鎮(zhèn)等10個(gè)城市同時(shí)舉行‘蘇聯(lián)電影周’，放映《在十月的日子里》、《毀滅》、《崇高的職責(zé)》、《列寧的故事》等13部影片”。

1959年，是新中國第一個(gè)國產(chǎn)電影創(chuàng)作的高峰年。“在新中國電影的發(fā)展歷史上，1959年的確是一座光輝的藝術(shù)高峰。經(jīng)過廣大電影工作者的奮發(fā)努力，這一年共生產(chǎn)藝術(shù)片80部，雖然產(chǎn)量比上一年有較大下降，藝術(shù)質(zhì)量卻有了明顯的上升。優(yōu)秀和比較優(yōu)秀的影片達(dá)到近30部，占全年總產(chǎn)量的三分之一以上，無論數(shù)量還是在總產(chǎn)量中的比重，都大大超過了以往的任何一年。許多優(yōu)秀影片在思想上、藝術(shù)上和技術(shù)上達(dá)到了新中國以來的最高水平。”1959年，全國各地都舉辦過不同規(guī)模的國產(chǎn)優(yōu)秀電影的集中放映活動，江西也不例外。這一年的“10月1日—31日，全省舉辦‘慶祝建國十周年國產(chǎn)影片展映月’活動。放映國產(chǎn)優(yōu)秀影片《五更寒》、《邊寨烽火》、《牧人之子》、《鳳凰之歌》、《乘風(fēng)破浪》、《羊城暗哨》、《海魂》、《洞簫橫吹》、《群英會》、《林則徐》、《老兵新傳》、《我們村里的年輕人》、《回民支隊(duì)》、《英雄戰(zhàn)勝北大荒》、《青春之歌》、《萬水千山》、《紅色娘子軍》、《風(fēng)暴》等”。

及至20世紀(jì)60年代，“文化大革命”爆發(fā)前優(yōu)秀國產(chǎn)電影《早春二月》《英雄兒女》《野火春風(fēng)斗古城》《李雙雙》等也成為南昌市民觀眾所喜聞樂見的精神食糧。南昌各大影院與全國其他大中城市影院一樣在60年代公開掛起“新中國22大電影明星”的大幅照片，社會主義建設(shè)時(shí)期的“人民電影”熱潮在江西這片紅土地上留下了難忘的光影記憶。1960年，“江西省文化局為配合社會主義教育運(yùn)動及大搞技術(shù)革新和技術(shù)革命，舉辦‘社會主義教育影片匯映’，在南昌、贛州、上饒、九江、吉安、宜春、撫州、景德鎮(zhèn)等城市電影院和全省農(nóng)村16毫米電影隊(duì)，分別上映《敢想敢做的人》、《萬水千山》、《礦燈》、《烈火真金》、《旭日東升》、《今天我休息》、《老兵新傳》、《紅色種子》等影片”。在1963年12月6日，“江西省洪都電影院改建成為江西第一座寬銀幕電影院，并首次放映了國產(chǎn)立體片《魔術(shù)師的奇遇》”。緊接著在1964年11月14日—23日，“南昌市文化局、南昌市科學(xué)技術(shù)協(xié)會聯(lián)合舉辦‘國產(chǎn)科學(xué)教育電影匯映’。人民、愛國、兒童、洪都、百花洲、文化宮等六家電影院輪流上映《機(jī)床》、《滾珠軸承》、《機(jī)械傳動》、《培訓(xùn)新技術(shù)》、《節(jié)約用煤》、《對蝦》、《交通安全》、《保護(hù)青蛙》、《鐘》、《茅竹》、《摩擦》、《小太陽》、《怎樣防止沙眼》、《知識老人》（下集）、《家庭消毒》等科技影片”。1965年5月8日—14日，“中華人民共和國文化部舉辦的‘慶祝戰(zhàn)勝德國法西斯二十周年電影周’在南昌舉行。上映的影片有《斯大林格勒戰(zhàn)役》（上下集）、《偉大的轉(zhuǎn)折》、《憤怒的火焰》、《臺爾曼傳》（上下集）、《最后階段》、《華沙一條街》、《在松林的后面》、《黎明前的戰(zhàn)斗》、《條頓劍在行動》等”。在社會政治環(huán)境相對寬松的60年代前期，電影院是最具有大眾性、公共性和普及性的精神文化活動場所，也是一個(gè)教育人民，引導(dǎo)群眾，團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量的重要的公共教育宣傳空間。

（二）“人民電影”熱潮中的江西電影放映基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和技術(shù)人員培訓(xùn)

對于新中國成立后的江西電影放映活動而言，最具有歷史意義的事件是擴(kuò)大了電影與省內(nèi)人民群眾之間的廣泛聯(lián)系。早期中國電影在很長一段時(shí)間內(nèi)基本上是集中在城市里，它的主要觀賞對象與消費(fèi)對象主要是大中城市的市民階層。以“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”為宗旨，新中國的電影必須在放映渠道與放映面積上走出單一的城市格局，更進(jìn)一步走進(jìn)城鄉(xiāng)工農(nóng)群眾的日常生活里。于是，電影放映的場地建設(shè)與放映工作人員的崗位培訓(xùn)就成為這一時(shí)期的當(dāng)務(wù)之急。江西電影事業(yè)的發(fā)展在這一時(shí)期與中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的國家電影事業(yè)的整體思路是完全一致的。

20世紀(jì)50年代全省各地都開始改造或興建了一批新的電影院，除了原有電影放映基礎(chǔ)較好的省城南昌，“1950年5月，中共浮梁地委正式接管景德鎮(zhèn)市中華電影院。同時(shí)撥出經(jīng)費(fèi)在中山路中段動工興建人民電影院”。“新中國成立后，萍鄉(xiāng)電影發(fā)行放映事業(yè)迅速發(fā)展。1950年2月首先將昭萍戲院改為萍鄉(xiāng)新華電影院，并經(jīng)過整修，添置35毫米提包機(jī)和發(fā)電機(jī)，創(chuàng)辦第一家電影院，放映的是第一部影片是《百萬雄師下江南》”。作為早期電影進(jìn)入江西的第一站的九江市，在1949年冬迎來了解放后的第一座電影院，“私營民眾電影院在湓浦路天主堂開業(yè)，因上座率不高，營業(yè)不振，虧損嚴(yán)重。1952年初由新農(nóng)村報(bào)社投資接辦，改名為文教電影院。1951年春，江西省中蘇友好協(xié)會撥款，并吸收私人投資，辦起了公私合營九江市中蘇友好電影院。1952年6月6日，文教電影院并入中蘇友好電影院，改為地方國營。（1966年更名為紅旗電影院）”。作為江西第二大城市的贛州，“整個(gè)贛南區(qū)僅有贛州一家私人開辦的大光明電影院，影院的機(jī)器也是租用私人的，而設(shè)備配套不全，聲光質(zhì)量甚差，影片沒有來源，去廣東租私人的影片，質(zhì)量很差，而且還要有關(guān)系才能租到，放映電源也沒有保障，幾乎不可能每個(gè)月都有電影放映，每場電影也不可能保證完整的放映……1951年贛西南行署第一期土改結(jié)束……贛州專署才將原私營大光明電影院的一些零星機(jī)件和設(shè)備、用品等折價(jià)購買下來，贛州專署籌辦國營電影院。經(jīng)過一個(gè)多月的緊張工作，進(jìn)行修整更新機(jī)器設(shè)備和門面，把‘浙江同鄉(xiāng)會會館’初步改成為電影院，同時(shí)對原有電影院的人員進(jìn)行了學(xué)習(xí)并安置分派工作，由此贛州電影院正式成立”。

與恢復(fù)、改造和興建電影院同時(shí)進(jìn)行的一項(xiàng)工作就是培養(yǎng)電影技術(shù)干部。1950年3月，“中央電影局在南京開辦電影放映訓(xùn)練班。江西省派去31人學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)四個(gè)月結(jié)業(yè)回省，組成巡回流動電影隊(duì)。下設(shè)六個(gè)分隊(duì)，分赴全省各地放映”。這是新中國成立后，江西省選送培養(yǎng)的第一批電影放映技術(shù)人員，為電影走進(jìn)50年代落后閉塞、交通不便的江西農(nóng)村地區(qū)提供了條件。在此基礎(chǔ)上，1951年11月，“江西省電影教育工作隊(duì)正式成立，劉儀任隊(duì)長，辛錫古任副隊(duì)長。44名成員組成9個(gè)隊(duì)，在全省9個(gè)專區(qū)巡回放映”。這些電影工作隊(duì)直接服務(wù)于當(dāng)時(shí)江西全省基層電影放映工作，很好地推動了電影文化傳播與電影教育宣傳的普及化。1953年江西省文化事業(yè)管理局在南昌舉辦了第一屆電影干部訓(xùn)練班，在訓(xùn)練班開學(xué)典禮上，時(shí)任江西省文化事業(yè)管理局副局長的石凌鶴同志在開幕詞中說道：“訓(xùn)練電影工作干部，在我省還是第一次。我省人民電影事業(yè)，從無到有，由小到大，電影隊(duì)現(xiàn)已增加到35隊(duì)?！本驮谶@個(gè)首屆電影干部訓(xùn)練班結(jié)束的時(shí)候，江西省文化事業(yè)管理局做出了一個(gè)當(dāng)時(shí)在全國都屬于首創(chuàng)的決定：要建設(shè)一支江西省女子電影放映隊(duì)。從這屆學(xué)員中“抽調(diào)了馬湘靈、時(shí)翠平、楊楠林、王國英、吳重凱、洪淑華、謝傳英、黃正林八位女學(xué)員，又從老隊(duì)調(diào)來王秀英和陳淑華（萍）兩位有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的同志參加組建。1953年11月19日，江西省女子電影放映隊(duì)宣告成立。十位女同志分為兩個(gè)隊(duì)。陳淑萍（隊(duì)長）、吳重凱、洪淑華、謝傳英、黃正林為一個(gè)隊(duì)，分配到上饒地區(qū)；王秀英（隊(duì)長）、馬湘靈（副隊(duì)長）、楊楠林、時(shí)翠平、王國英為一個(gè)隊(duì)，分配到九江地區(qū)”。50年代當(dāng)代中國電影的服務(wù)對象發(fā)生了深刻變化，占據(jù)人口大多數(shù)的工農(nóng)群眾已經(jīng)成為新中國電影最重要的觀眾主體。然而，“新中國建立之際，我國還是一個(gè)絕對貧窮落后的農(nóng)業(yè)國，當(dāng)時(shí)全國擁有四億五千萬人口，卻只有六百座電影院，且只集中在幾個(gè)大城市，很顯然，只有極少數(shù)的城里人才能看到電影。在廣大的農(nóng)村，農(nóng)民們甚至根本就沒有聽說過‘電影’這個(gè)詞”。放映隊(duì)伍的培訓(xùn)與配組，構(gòu)成了那個(gè)時(shí)期將中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的“人民電影”送進(jìn)工礦企業(yè)，送到老少邊窮地區(qū)，送向農(nóng)村的廣闊天地。江西省對電影干部培訓(xùn)的重視以及省內(nèi)女子放映隊(duì)在50年代的出現(xiàn)，正是一個(gè)時(shí)代的必然產(chǎn)物。

江西是革命老區(qū)，解放之初，城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展幾近凋敝，文化生活更是極度貧乏，正是這些大大小小的由黨培養(yǎng)裝配起來的電影放映隊(duì)伍以“小米加步槍”的裝備，以“星星之火，可以燎原”的執(zhí)著奉獻(xiàn)，成為建國初期江西省內(nèi)電影放映網(wǎng)基礎(chǔ)建設(shè)的一支重要力量，更是密切電影與工農(nóng)群眾生活、生產(chǎn)聯(lián)系的重要媒介。曾經(jīng)的女子放映隊(duì)成員深情回憶道：“1954年初春，我們來到一個(gè)邊遠(yuǎn)的山區(qū)，黃昏時(shí)刻，當(dāng)我們打開電燈試機(jī)的時(shí)候，居然有村婦前來燈泡上取火種，真叫人啼笑皆非，但又怎能笑得出來呢？原來他們連火柴都極少，許多人仍以原始的方法擊石取火，這完全是舊社會給他們造成的貧困和無知。由此，更加激發(fā)了我們的責(zé)任感，把它看作對群眾進(jìn)行社會主義思想宣傳教育和文化、科學(xué)教育工作來做，我們始終是以十分認(rèn)真嚴(yán)肅的態(tài)度把放映工作作為政治任務(wù)去完成。”截止到1956年初，江西全省“電影放映事業(yè)，歷年均有很大發(fā)展。放映隊(duì)由4個(gè)發(fā)展到104個(gè)（工會系統(tǒng)的尚不在內(nèi)），放映人員由27人發(fā)展到349人。電影院亦有增加，目前全省有20個(gè)”。

20世紀(jì)50年代江西電影放映隊(duì)伍的建設(shè)與普及，是積極響應(yīng)新中國“電影發(fā)行放映為工農(nóng)兵服務(wù)”方針的一次基層實(shí)踐。它客觀上雖然迅速普及推廣了電影放映這項(xiàng)工作，但是在這個(gè)過程中卻也難免出現(xiàn)了重視數(shù)量而輕視質(zhì)量的現(xiàn)實(shí)問題，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的國家電影管理部門清楚地表述了“電影發(fā)行放映工作，有一部分是技術(shù)工作，但最主要的，它是政治工作、思想工作。我們必須注意發(fā)行放映工作的政治性、思想性，無論選片排片都要政治掛帥。我們的工作是有目的的，不是為發(fā)行而發(fā)行，為放映而放映，我們的目的就是為無產(chǎn)階級的政治服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)，為社會主義建設(shè)服務(wù)。我們要注意發(fā)行放映工作的政治質(zhì)量、教育效果”。在這樣的指導(dǎo)思想影響下，江西省內(nèi)電影發(fā)行放映網(wǎng)絡(luò)的初步建設(shè)首先并不是為了滿足觀眾對電影藝術(shù)的觀賞要求，而是為了最大程度地完成教育觀眾這個(gè)政治任務(wù)。

二、江西電影攝制的歷史開端：江西電影制片廠的建立

1958年之前新中國電影的創(chuàng)作攝制基本上形成了以北京電影制片廠、上海電影制片廠、長春電影制片廠、八一電影制片廠四家機(jī)構(gòu)為主體的國有大制片廠的基本格局，承擔(dān)著建設(shè)社會主義“人民電影”的時(shí)代任務(wù)。但隨著1958年全國范圍內(nèi)各行各業(yè)各個(gè)領(lǐng)域的“大躍進(jìn)”風(fēng)潮的席卷而來，國家電影政策也做出了相應(yīng)的調(diào)整。“1958年5月，文化部在北京召開電影事業(yè)躍進(jìn)工作會議，提出了‘省有制片廠，縣有電影院，鄉(xiāng)有放映隊(duì)’的全黨全民辦電影的口號?！庇谑牵?958年，全國各省、自治區(qū)、市都開始紛紛建立電影制片廠，催生了新中國電影工業(yè)的“大躍進(jìn)”。正是在這樣的大背景下，根據(jù)“老廠支援新廠”的原則，江西電影制片廠在上海電影制片廠的協(xié)助下，經(jīng)過兩個(gè)多月的籌備，由地方政府負(fù)責(zé)基本建設(shè)投資的全部費(fèi)用，于1958年8月1日應(yīng)時(shí)而生。當(dāng)時(shí)的江西電影制片廠的臨時(shí)廠址所在地，位于南昌市的百花洲。這里在歷史上，也正是早期電影在南昌的主要放映區(qū)域。時(shí)任江西省文化局黨組成員的陳樂山擔(dān)任了江西電影制片廠的首任廠長，副廠長及黨支部書記為白尚德。據(jù)資料記載，1958年8月1日在南昌市百花洲電影院舉行了成立大會，到會的黨政領(lǐng)導(dǎo)和省市各界代表共600余人。時(shí)任江西省文化局局長石凌鶴在成立大會開幕詞中，指出江西電影制片廠的主要任務(wù)，是要大力貫徹和宣傳黨的總路線，反映并歌頌江西人民在工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和各條戰(zhàn)線上取得的成績，宣傳江西省廣大工農(nóng)群眾在社會主義建設(shè)熱潮中的光榮事跡，并記錄和描繪江西革命根據(jù)地人民英勇斗爭的革命史實(shí)。

然而，江西電影制片廠畢竟是“大躍進(jìn)”的時(shí)代產(chǎn)物，既可以說是“生逢其時(shí)”，也可以說是“生不逢時(shí)”。“1959年3月27日，文化部向中央提報(bào)《關(guān)于各地電影制片廠建設(shè)方針的請示意見》，建議除現(xiàn)有的長春、北京、八一、上海的天馬及海燕和新建的西安、廣州7個(gè)故事片廠，以及國家批準(zhǔn)建設(shè)的四川、武漢、昆明、新疆、內(nèi)蒙古等五個(gè)協(xié)作區(qū)和邊疆少數(shù)民族制片廠外，各省均不建設(shè)故事片廠，已動工的妥善下馬。文件指明，現(xiàn)有的7個(gè)故事片廠生產(chǎn)的節(jié)目足夠滿足當(dāng)下中國電影市場需求，各省建立的制片廠主要攝制反映本地區(qū)建設(shè)的新聞紀(jì)錄片和科學(xué)教育片，每年攝制20—50部，面向本地區(qū)，省以下市、專署、縣一律不建立新聞片廠或攝影站?！边@種電影政策的多變性直接導(dǎo)致新生的江西電影制片廠雖然勉強(qiáng)不至于立即“下馬”，但顯然面臨著諸多建設(shè)困難以及攝制影片的電影膠片資源的捉襟見肘，整體電影創(chuàng)作能力存在著明顯的“先天不足”。

在江西電影制片廠成立大會上，江西自己攝制的第一部紀(jì)錄電影《井岡山公路》作為獻(xiàn)禮片放映，這也開創(chuàng)了江西自己拍攝電影的歷史。這部電影記錄了八萬多名修建井岡山公路的英雄，他們不畏艱辛，在崇山峻嶺間僅用四個(gè)月的時(shí)間就完成了120萬方以上的土石方工程量，建成了全長110公里、寬6.5米的井岡山公路。影片中還記錄了1958年7月1日通車典禮現(xiàn)場，并記錄了當(dāng)時(shí)省長邵式平為通車剪彩和省委書記處書記劉俊秀的講話。

《井岡山公路》的攝制隊(duì)伍成員是由上海、北京的電影制片廠和電影技術(shù)供應(yīng)廠支援及本省到外地培訓(xùn)過的人員組成的，全廠有藝術(shù)、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、行政管理人員120多名。在影片的攝制過程中，邵式平、方志純、劉俊秀、黃知真等領(lǐng)導(dǎo)都親自過問和安排，解決制片中的各種難題。省委書記處書記劉俊秀親自抓了《井岡山公路》的拍攝工作，不僅布置任務(wù)、安排汽車等，還派石凌鶴帶領(lǐng)人員到泰和拍片，到廬山編片，后來還親自為影片擬定介紹井岡山的片頭字幕；而影片的審查過程，省委領(lǐng)導(dǎo)集體參加，并在廬山公演了尚未配音的樣片。

1959年10月19日，江西電影制片廠拍攝的向建國十周年獻(xiàn)禮的影片《井岡山》《豐收之歌》在全省放映。1960年3月26日，江西電影制片廠攝制完成了第一部科教影片《江西59型插秧機(jī)》。在1958年下半年至1962年上半年的四年時(shí)間里，江西電影制片廠攝制了約140本（109部）新聞、紀(jì)錄、科教黑白影片，有的在全國發(fā)行，大部分則被省內(nèi)電影公司收購發(fā)行，每本三四千元。1962年，我國國民經(jīng)濟(jì)發(fā)生嚴(yán)重困難，各省制片廠先后停辦，江西電影制片生產(chǎn)暫時(shí)告一段落。

20世紀(jì)60年代末、70年代初，在全國各地停辦的電影制片廠又相繼恢復(fù)的形勢下，當(dāng)時(shí)的江西省革命委員會在1969年秋決定籌備恢復(fù)江西省的電影制片生產(chǎn)。1969年11月3日“江西電影攝制組”（后對外稱“江西新聞紀(jì)錄電影制片廠”）成立。當(dāng)時(shí)“全廠不到40名職工，大家積極努力，白手起家，奮發(fā)圖強(qiáng)，艱苦奮斗”，僅1970年就攝制了《井岡山兒女永遠(yuǎn)忠于毛主席》《江西新聞》等十本新聞紀(jì)錄影片。而后“在十年左右的時(shí)間里攝制完成了新聞紀(jì)錄片、科教片124本，并實(shí)現(xiàn)了獨(dú)立生產(chǎn)黑白、彩色影片，這是有成就的，在全國省辦廠中是較好的一個(gè)廠子”。從1969年至1979年的十年恢復(fù)建設(shè)中，在省內(nèi)各級領(lǐng)導(dǎo)的重視下，得以不斷增調(diào)人員、增撥經(jīng)費(fèi)到攝制組，并進(jìn)口了兩臺阿萊攝影機(jī)及一系列攝影鏡頭，購置了印片機(jī)、洗片機(jī)、35毫米磁性錄音、還音和光學(xué)錄音機(jī)等設(shè)備，并在省府大院興建了一棟生產(chǎn)辦公樓。

新中國成立后江西獨(dú)立攝制影片的確是從江西電影制片廠的成立開始，但同時(shí)由于傳統(tǒng)戲曲文化的影響，“解放后近十年，當(dāng)江西電影創(chuàng)作事業(yè)幾乎還是一片空白的時(shí)候，其戲劇事業(yè)得到了長足的發(fā)展。首任省文化局局長、三十年代即已飲譽(yù)劇壇的劇作家石凌鶴同志領(lǐng)導(dǎo)了江西的戲劇振興運(yùn)動。他根據(jù)享有東方莎士比亞美稱的湯顯祖名著‘臨川四夢’中的兩部改編成贛劇上演，在全國引起強(qiáng)烈反響；后又改編成電影《珍珠記》（1958年上海天馬電影制片廠拍攝）和《還魂記》（1960年長春電影制片廠拍攝），填補(bǔ)了江西電影創(chuàng)作領(lǐng)域的空白”。這也可以說是江西電影創(chuàng)作在新中國成立后“十七年”時(shí)期全國各地興起的戲曲片創(chuàng)作熱潮中取得的一個(gè)不小的實(shí)績。

三、“十七年”（1949—1966）紅色電影浪潮中的“江西身影”

隨著中國共產(chǎn)黨從革命黨轉(zhuǎn)型為執(zhí)政黨，以《在延安文藝座談會上的講話》為基本綱領(lǐng)的毛澤東文藝思想，在1949年后成為指導(dǎo)全國文學(xué)藝術(shù)工作的極其重要的文藝方針政策。新中國的電影事業(yè)的主流形態(tài)要對中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的工農(nóng)革命事業(yè)進(jìn)行形象化的歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相結(jié)合的集中呈現(xiàn)?！靶轮袊^十年的電影創(chuàng)作，數(shù)量最多、思想藝術(shù)成就最突出和社會影響最大的作品，當(dāng)屬包括革命戰(zhàn)爭在內(nèi)的革命歷史題材電影。它是這一時(shí)期新中國電影創(chuàng)作中最富有藝術(shù)光彩的部分?！奔爸琳麄€(gè)“十七年”時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作一直洋溢著澎湃的政治激情，誕生了一批“紅色經(jīng)典”之作。電影人滿懷歷史勝利者的豪邁樂觀心態(tài)，回顧革命戰(zhàn)爭年代的烽火硝煙，有的作品以史筆的風(fēng)范再現(xiàn)偉大的人民戰(zhàn)爭，有的作品以一種歷史豪情試圖描繪出英雄的中華兒女在求解放、爭民主、追自由的斗爭中表現(xiàn)出的革命者風(fēng)采。

在這樣澎湃的新中國紅色電影浪潮中，江西這塊“紅色的沃土”亦成為此時(shí)期電影創(chuàng)作者尤為關(guān)注的題材、故事、人物與拍攝現(xiàn)場的重要來源。

首先，當(dāng)時(shí)的國內(nèi)大制片廠開始在江西革命老區(qū)實(shí)景拍攝革命歷史題材故事影片。1957年長春電影制片廠《黨費(fèi)》攝制組在江西瑞金拍攝外景；1962年長春電影制片廠在江西拍攝反映瑞金革命斗爭的故事影片《冬梅》。其次，小說家和劇作家們也按捺不住內(nèi)心的創(chuàng)作熱情，紛紛創(chuàng)作出源于江西紅色故土的英雄傳奇。新中國成立后的江西文藝工作的優(yōu)秀領(lǐng)導(dǎo)之一，同時(shí)也是高產(chǎn)作家的時(shí)佑平與喬羽合作完成了電影劇本《紅孩子》，并于1958年由長春電影制片廠拍攝完成，“故事說的是1934年，中央紅軍長征離開江西革命根據(jù)地，蘇區(qū)李家坳村的赤衛(wèi)隊(duì)也準(zhǔn)備撤到山里去。村里的孩子要跟著上山打游擊，赤衛(wèi)隊(duì)看他們年齡小就勸他們留下來……在村里堅(jiān)持斗爭”。為了讓這部影片的小演員們能夠真切感受到當(dāng)年蘇區(qū)的艱苦斗爭，長春電影制片廠的著名導(dǎo)演蘇里“把他們帶到江西瑞金外景地，從井岡山到瑞金，像當(dāng)年的小紅軍那樣，背著背包，穿著草鞋，每天要走上幾十里路，還請當(dāng)年的兒童團(tuán)員講述當(dāng)年的斗爭故事”。

1950年代末，由中共萍鄉(xiāng)礦委宣傳部組織編寫出版了一部描繪萍鄉(xiāng)安源煤礦革命斗爭史的回憶錄《紅色安源》。該書的作者之一彭永輝從這本書中運(yùn)用相關(guān)素材與上海電影制片廠的李洪辛合作完成了電影劇本《燎原》，并于1962年由上海電影制片廠拍攝完成。影片由張駿祥、顧而已執(zhí)導(dǎo)，講述了贛西煤礦工人在中國共產(chǎn)黨的組織和領(lǐng)導(dǎo)下覺醒抗?fàn)幍墓适隆?/p>

1958年由長春電影制片廠拍攝完成并在全國上映的影片《黨的女兒》，故事依舊取材于江西老革命根據(jù)地的斗爭傳奇，講述了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期，發(fā)生在江西老革命根據(jù)地的斗爭故事，塑造了“玉梅”這個(gè)“黨的女兒”的傳奇形象。這部經(jīng)歷了當(dāng)年電影生產(chǎn)“大躍進(jìn)”狂潮考驗(yàn)的優(yōu)秀作品，“受到廣大觀眾的歡迎與輿論界普遍的關(guān)注、好評。在當(dāng)年由《北京日報(bào)》等團(tuán)體聯(lián)合組織的‘1958年最受歡迎的國產(chǎn)影片’的評選中，它獲票最多，名列榜首”。在此時(shí)期，在中國共產(chǎn)黨的革命文藝路線指引下，去紅色歷史的發(fā)生地親身感受革命斗爭的歷史情境，成為國有電影制片機(jī)構(gòu)攝制革命歷史題材影片的一個(gè)自發(fā)的潮流。

結(jié) 論

新中國成立后，曾歷經(jīng)20世紀(jì)30年代的左翼電影運(yùn)動以及其后的解放區(qū)文藝歷史檢驗(yàn)的中國共產(chǎn)黨的電影政策，迅速在基層社會因地因時(shí)全面鋪開。而江西作為一個(gè)中部地區(qū)省份以及老革命根據(jù)地，在這一時(shí)期積極響應(yīng)了黨的各項(xiàng)電影政策，并結(jié)合本地區(qū)的現(xiàn)實(shí)情況，初步構(gòu)建起了全省境內(nèi)的電影發(fā)行放映基礎(chǔ)網(wǎng)絡(luò)并培養(yǎng)了第一批電影技術(shù)干部，同時(shí)將電影文化從一種較為單一的市民文化普及推廣為服務(wù)于更廣大基層人民群眾的宣傳工具和教育渠道。同時(shí)，江西地區(qū)豐富的紅色文化資源為新中國的紅色電影事業(yè)提供了必要的物質(zhì)支持與精神保證?？疾爝@一時(shí)期黨的電影政策在江西的基層實(shí)踐，可以在一定程度上管窺黨所領(lǐng)導(dǎo)的社會主義電影事業(yè)在起步階段的電影生產(chǎn)、電影流通、電影宣傳等各個(gè)環(huán)節(jié)的普遍性與特殊性。而這也是當(dāng)代中國電影事業(yè)的重要起點(diǎn)與生長點(diǎn)。

[1]程季華主編：《中國電影發(fā)展史》（第二卷），中國電影出版社，2012年，第415頁。

[2]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第12頁。

[3]李道新：《新中國電影發(fā)行放映網(wǎng)：一個(gè)歷史的考察》，《浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)》2017年第3期。

[4]魏瑩：《上世紀(jì)50年代以來廣受南昌市民歡迎的影片》，《南昌晚報(bào)》2016年1月14日。

[5]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第42頁。

[6]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第43頁。

[7]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第50頁。

[8]九江市文化局編：《九江市文化志》，1995年，第185頁。

[9]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第63頁。

[10]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第128頁。

[11]陳荒煤：《當(dāng)代中國電影（上）》，中國社會科學(xué)出版社，1989年，第179頁。

[12]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第126頁。

[13]上海電影制片廠的趙丹、白楊、張瑞芳、上官云珠、孫道臨、秦怡、王丹鳳；北京電影制片廠的謝添、崔嵬、陳強(qiáng)、張平、于藍(lán)、于洋、謝芳；長春電影制片廠的李亞林、張圓、龐學(xué)勤、金迪；八一電影制片廠的田華、王心剛、王曉棠；上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)的祝希娟等22人，他們被定名為“新中國人民演員”，俗稱“二十二大電影明星”。

[14]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第133頁。

[15]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第206頁。

[16]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第217頁。

[17]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第222頁。

[18]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第14頁。

[19]萍鄉(xiāng)市文化藝術(shù)志編纂委員會編：《萍鄉(xiāng)市文化藝術(shù)志》，1999年，第191頁。

[20]九江市文化局編：《九江市文化志》，1995年，第176頁。

[21]楊永蔚：《憶建國初期的贛南電影放映事業(yè)》，《江西文藝史料》第12輯，1992年，第206頁。

對于訴訟中進(jìn)行的調(diào)解，德國行政法院又將其分為“第三方調(diào)解”和“法院內(nèi)部調(diào)解”。?所謂“第三方調(diào)解”系行政訴訟受理法院將該爭議案件交由法院以外的第三方調(diào)解，且多數(shù)由律師擔(dān)任調(diào)解人;所謂“法院內(nèi)部調(diào)解”系在行政訴訟受理法院內(nèi)部，由主審法官將該案件交由不直接審理的其他法官調(diào)解，這種調(diào)解方式被稱為德國的“法官調(diào)解”制度，在該制度下，法官將同時(shí)扮演審判者和調(diào)解者的角色。

[22]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第17頁。

[23]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第26頁。

[24]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第39頁。

[25]王國英：《江西省第一支女子電影放映隊(duì)始末》，《江西文藝史料》第12輯，1992年，第204頁。

[26]胡菊彬：《新中國電影意識形態(tài)史（1949—1976）》，中國廣播電視出版社，1995年，第75頁。

[27]王國英：《江西省第一支女子電影放映隊(duì)始末》，《江西文藝史料》第12輯，1992年，第204頁。

[28]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第66頁。

[30]《動員一切積極因素，多快好省地辦電影事業(yè)》，《人民日報(bào)》1958年6月3日。

[31]盧憶：《新中國電影制片廠的“建設(shè)高潮”及后續(xù)發(fā)展》，《影博·影響》2015年第7期，第30頁。

[32]黃啟祥：《江西電影制片廠史況回顧（1958—1987）》，《江西文藝史料》第2輯，1988年，第63頁。

[33]黃啟祥：《江西電影制片廠史況回顧（1958—1987）》，《江西文藝史料》第2輯，1988年，第61頁。

[34]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第127頁。

[35]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第137頁。

[36]時(shí)彬：《對江西攝制故事影片的回顧》，《江西文藝史料》第2輯，1988年，第75頁。

[37]時(shí)彬：《對江西攝制故事影片的回顧》，《江西文藝史料》第2輯，1988年，第75頁。

[38]李慕聯(lián)、孫冠儀:《新人輩出 碩果累累—建國四十年來江西電影文學(xué)創(chuàng)作成就漫談》，《江西文藝史料》第6輯，1989年，第81頁。

[39]從1953年開始，隨著政務(wù)院《關(guān)于加強(qiáng)電影制片工作的決定》的頒布，廣大群眾審美需求的日益多樣化，文藝事業(yè)的全面發(fā)展，尤其是戲曲藝術(shù)的空前興盛繁榮，中斷多年的戲曲片又重新在中國電影史上露面，并且以日益強(qiáng)勁的勢頭出現(xiàn)。三年中（1953—1955），共拍了14部，超過1949年前中國電影史上有據(jù)可查的戲曲片的總數(shù)。1956—1957年的戲曲電影創(chuàng)作，在前幾年堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)上，又有長足的進(jìn)步。僅僅兩年的時(shí)間，就拍出了各類戲曲片20部，比1953—1955年期間的總量增加了三分之一，呈現(xiàn)出空前繁榮的局面。見孟犁野：《新中國電影藝術(shù)史稿（1949—1959）》，中國電影出版社，2002，第158、254頁。

[40]孟犁野：《新中國電影藝術(shù)史稿（1949—1959）》，第30頁。

[41]江西省文化藝術(shù)志編輯室編：《江西省文化藝術(shù)大事記（1949—1990）》，江西省文化藝術(shù)志資料（二），第80、189頁。

[42]王霆鈞：《長影的故事》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2014年，第70頁。

[43]王霆鈞：《長影的故事》，第70頁。

[44]孟犁野：《新中國電影藝術(shù)史稿（1949—1959）》，第303頁。