程若嫻

摘 要：電影服裝作為電影這門綜合藝術(shù)的重要部分，影響一部電影的基調(diào)，尤其是時(shí)尚電影中的人物造型，更是觀眾的關(guān)注重點(diǎn)。2021年，由迪士尼出品的真人動(dòng)畫電影《黑白魔女庫伊拉》上映。這部電影講述了一個(gè)聰明、有創(chuàng)造力的女孩艾斯黛拉，挑戰(zhàn)時(shí)尚權(quán)威男爵夫人的故事。影片對(duì)不同角色服飾風(fēng)格準(zhǔn)確定位，巧妙運(yùn)用傳統(tǒng)服裝元素，成功展現(xiàn)了20世紀(jì)70年代倫敦的時(shí)尚風(fēng)貌。以《黑白魔女庫伊拉》為例，對(duì)時(shí)尚電影中的服裝進(jìn)行探究，具有一定現(xiàn)實(shí)意義，有助于促進(jìn)時(shí)尚行業(yè)和電影行業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：電影服裝;時(shí)尚電影;《黑白魔女庫伊拉》

著名設(shè)計(jì)師伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）為電影《白日美人》（Belle de jour）的女主角設(shè)計(jì)服裝，充分展現(xiàn)出巴黎女人的優(yōu)雅。著名服裝設(shè)計(jì)師讓·保羅·高提耶（Jean-Paul Gaultier）在電影《第五元素》（The Fifth Element）中，盡情展現(xiàn)著他前衛(wèi)激進(jìn)的未來主義美學(xué)。由此可見，電影服裝作為塑造角色外部形象的手段，在電影中發(fā)揮著不可忽視的作用。2006年《穿普拉達(dá)的女王》（The Devil Wears Prada）這一時(shí)尚電影上映，之后風(fēng)靡全球，電影中的服裝也隨著電影的火熱上映而受到關(guān)注，甚至走進(jìn)觀眾的衣柜，白領(lǐng)麗人們爭(zhēng)相模仿起影片女主角安妮·海瑟薇的時(shí)尚穿搭。于是電影作為一種大眾傳媒，增加了一項(xiàng)功能：提高觀眾的服裝鑒賞力，引導(dǎo)時(shí)尚潮流。

2021年6月，一部迪士尼真人動(dòng)畫電影，《黑白魔女庫伊拉》（Cruella）在中國大陸上映，受到廣泛關(guān)注。該影片中的角色庫伊拉首次出現(xiàn)在多迪·史密斯（Dodie Smith）的小說《101只斑點(diǎn)狗》中。1961年，迪士尼將該小說改編成長篇?jiǎng)赢嬰娪吧嫌?，其中的反派角色庫伊拉首次出現(xiàn)在熒幕。時(shí)隔大半個(gè)世紀(jì)，這次迪士尼將故事設(shè)定在20世紀(jì)70年代充斥著朋克搖滾氣息的倫敦?！逗诎啄畮煲晾返呐鹘前棍炖‥stella）是一位極具服裝設(shè)計(jì)天賦的年輕小偷，她具有正邪雙重性格，當(dāng)艾斯黛拉得知母親被她的老板，也是她所崇拜的服裝設(shè)計(jì)女魔頭——男爵夫人害死的真相后，她內(nèi)心的邪惡面——庫伊拉被激發(fā)了出來。這部以兩位服裝設(shè)計(jì)師為主要角色的電影，耗資兩億美金，在電影服裝上下足了功夫。

負(fù)責(zé)《黑白魔女庫伊拉》服裝設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師是詹妮·碧萬（Jenny Beavan），她曾憑借電影《看得見風(fēng)景的房間》（A Room with a View）和《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》（Mad Max 4），兩次獲得奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，又因《高斯福莊園》（Gosford Park）、《國王的演講》（The King's Speech）等電影，多次提名奧斯卡。為了符合《黑白魔女庫伊拉》中的服裝設(shè)計(jì)師身份，詹妮·碧萬為女主角庫伊拉設(shè)計(jì)了47套服裝，為男爵夫人設(shè)計(jì)了33套服裝。她不僅從劇情所發(fā)生的20世紀(jì)70年代的服裝中獲得設(shè)計(jì)靈感，還借鑒了其他時(shí)代的服裝設(shè)計(jì)思路，并受到現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)師的啟發(fā)，從而設(shè)計(jì)出符合人物個(gè)性的服裝。

一、角色服裝風(fēng)格的表現(xiàn)

20世紀(jì)70年代歐美世界的通貨膨脹、失業(yè)潮、經(jīng)濟(jì)衰退，讓年輕人飽受折磨，他們厭倦了嬉皮士的溫和表達(dá)，決定用更加激烈的方式反抗。于是搖滾樂成為他們的武器，年輕人用搖滾樂直白有力地批判著社會(huì)，具有反叛精神的服飾就是他們的鎧甲。建立起朋克風(fēng)格的混亂美學(xué)的鼻祖就是“朋克教母”——薇薇安· 威斯特伍德（Vivienne Westwood），她的設(shè)計(jì)一向是先鋒朋克的，有雜格紋、斑馬紋等元素，不用傳統(tǒng)的坯布剪裁，而是用剪開的、以別針固定住的布進(jìn)行設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出破碎的效果，將平平無奇的服裝戲劇化、荒誕化。薇薇安曾說：“我對(duì)剪裁毫無興趣，只喜歡將穿上身的衣服拉拉扯扯?！闭撬b中的矛盾感，擊中了20世紀(jì)70年代激進(jìn)青年們的心，進(jìn)而促進(jìn)了倫敦街頭流行文化的發(fā)展。

在《黑白魔女庫伊拉》中，庫伊拉的造型在一定程度上借鑒了德國歌手尼娜·哈根（Nina Hagen），與薇薇安· 威斯特伍德（Vivienne Westwood）的早期設(shè)計(jì)風(fēng)格類似。影片中她的“死對(duì)頭”—— 男爵夫人的造型停留在20世紀(jì)50年代迪奧（Christian Dior）和舊好萊塢名伶風(fēng)格。觀眾們從服飾語言上就可以直接看出雙方各自的時(shí)尚立場(chǎng)。

“我是女人，聽我怒吼?！鄙弦幻脒€在媽媽面前假扮乖巧的庫伊拉，走進(jìn)學(xué)校反穿起校服，露出手工涂鴉的里襯。設(shè)計(jì)師詹妮·碧萬為庫伊拉衣服的領(lǐng)口別滿五顏六色的紐扣和別針，一件普通的校服被庫伊拉穿出特色，立刻充滿力量。對(duì)學(xué)校中條條框框的打破，對(duì)學(xué)生霸凌的勇敢反擊，展現(xiàn)著庫伊拉的反抗與不尋常。安全別針元素是設(shè)計(jì)師薇薇安· 威斯特伍德（Vivienne Westwood）的代表性設(shè)計(jì)符號(hào)之一，她撕開T恤，再用別針別上，用非傳統(tǒng)的方式讓服裝顯得與眾不同，從而達(dá)到她想達(dá)到的設(shè)計(jì)效果。安全別針這種簡(jiǎn)單的元素，在當(dāng)時(shí)非常受追求自我表現(xiàn)的街頭青年歡迎，被他們應(yīng)用到衣服設(shè)計(jì)中。不同于其他設(shè)計(jì)師，薇薇安· 威斯特伍德不僅不介意，還很樂于見到這樣的場(chǎng)景。

影片中當(dāng)庫伊拉知道了她所崇拜的男爵夫人是害死她母親的兇手后，為了報(bào)復(fù)，她決定搶走男爵夫人所擁有的一切，特別是男爵夫人在時(shí)尚圈的地位。第一次對(duì)男爵夫人的報(bào)復(fù)，是在擠滿了記者的倫敦晚會(huì)上，當(dāng)時(shí)的背景音樂是金發(fā)女郎（Blondie）樂隊(duì)于20世紀(jì)70年代發(fā)行的歌曲《這樣或那樣的方式》（One Way Or Another）。庫伊拉乘著機(jī)車沖入會(huì)場(chǎng)，取下頭盔，她一半黑一半白蓬松爆炸的頭發(fā)，惹得記者們驚呼。這種發(fā)型也是20世紀(jì)70年代“反叛者們”的自我表達(dá)方式之一。庫伊拉濃重上挑的眼影、鋒利的唇形、不羈的眼神，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)德國朋克教母尼娜·哈根的風(fēng)采。相比電影中眼線、唇形精致如老熒幕女主角伊麗莎白·泰勒的男爵夫人，庫伊拉的妝容更加粗糙，更具硬朗的感覺。庫伊拉臉上噴上了the future（未來）字樣，暗示著身著20世紀(jì)50年代典雅服裝的男爵夫人已經(jīng)過氣，她才是時(shí)尚圈的未來。這里設(shè)計(jì)師詹妮·碧萬借鑒了20世紀(jì)70年代著名朋克樂隊(duì)——性手槍（Sex Pistols）歌曲中常出現(xiàn)的歌詞No future。當(dāng)時(shí)大批喜歡朋克的人將No future作為標(biāo)語噴在自己的皮夾克上，而影片中庫伊拉直接將標(biāo)語改為The Future并將其噴在臉上，顯露出她的時(shí)尚野心。設(shè)計(jì)師詹妮·碧萬將庫伊拉黑色皮衣的肩部設(shè)計(jì)成尖銳的造型，在皮衣上增添了“輪胎壓紋”，讓它更具力量感。這件緊身皮衣讓人們想到法國設(shè)計(jì)師蒂埃里·穆勒（Thierry Mugler）在20世紀(jì)70年代的設(shè)計(jì)：用皮革或樹脂材料，突出女性寬肩細(xì)腰的輪廓，展現(xiàn)女性搖曳身姿的同時(shí)使其具有一種颯爽氣質(zhì)。設(shè)計(jì)師詹妮·碧萬在庫伊拉皮衣下搭配了緊身閃光褲，與她閃耀的紅色鉆石感唇妝相呼應(yīng)。如此裝扮的庫伊拉盡管只在派對(duì)停留了十幾秒，但一身視覺沖擊力極強(qiáng)的行頭足以搶走男爵夫人的風(fēng)采，也與她平日在男爵夫人手下工作時(shí)低調(diào)的裝扮形成強(qiáng)烈對(duì)比。

二、傳統(tǒng)服裝元素的運(yùn)用

《黑白魔女庫伊拉》雖然是一部以20世紀(jì)70年代的倫敦為歷史背景的電影，但在人物造型上，也運(yùn)用了一些較為明顯的中世紀(jì)和19世紀(jì)末的服裝元素。13世紀(jì)服裝省道的出現(xiàn)，使古希臘和古羅馬時(shí)期的披掛式服裝轉(zhuǎn)變?yōu)楦仙淼牧Ⅲw剪裁式服裝，西方服裝得到進(jìn)一步發(fā)展。18世紀(jì)，洛可可風(fēng)潮興起，法國國王路易十六的妻子瑪麗·安托瓦內(nèi)特帶起了高級(jí)時(shí)裝定制的風(fēng)氣，在一定程度上奠定了法國巴黎世界時(shí)尚中心的地位。由此可見，這兩個(gè)時(shí)期是整個(gè)西歐服裝史的高光時(shí)刻。

庫伊拉最令觀眾印象深刻的，莫過于她在電影中所穿的幾套帶有中世紀(jì)暗黑風(fēng)格的黑白分色服，呼應(yīng)了她黑白分明的頭發(fā)，也凸顯出她叛逆的性格，同時(shí)黑白兩色象征著她內(nèi)心的邪惡與純潔。Yves Saint Laurent、Vivienne Westwood和日本的Kolor等服裝品牌都有過這種分色服的設(shè)計(jì)。

在影片《黑白魔女庫伊拉》開頭，男爵夫人的主題派對(duì)是很明顯的洛可可風(fēng)格。這種風(fēng)格最初由蓬帕杜夫人所引領(lǐng)，后由路易十六的妻子瑪麗·安托瓦內(nèi)特繼承。洛可可作為一個(gè)由女性引導(dǎo)的服裝風(fēng)格，不同于以男性為中心的巴洛克風(fēng)格，整體基調(diào)明快輕盈了許多。緊身胸衣勒緊腰部，用裙撐和蕾絲緞帶甚至鮮花裝飾裙身，通過淡雅的著色，傳遞出輕盈的感覺。女士梳的發(fā)型叫作“Pouf”，由著名發(fā)型師Leonard Autier發(fā)明，深受瑪麗王后青睞。該發(fā)型內(nèi)部掏空，用金屬框架作支撐，內(nèi)部塞上棉花，只有表面一層是本人的頭發(fā)，而且發(fā)型具有一定主題，貴婦們會(huì)在頭上塑造出山水、戰(zhàn)艦、馬車等造型。電影畫面中，白色、粉色、淺藍(lán)色的Pouf發(fā)型，體現(xiàn)著來賓們尊貴的身份，也可見洛可可風(fēng)格對(duì)色彩的偏好。身著傳統(tǒng)的洛可可服飾的來賓，他們所觀看的是臺(tái)上具有開拓創(chuàng)新精神的洛可可服飾造型：保留“雙巴尼爾”（Panier Double）裙撐上半部分的結(jié)構(gòu)，展露出雙腿線條的大裙撐造型。這和服裝設(shè)計(jì)師杰瑞米·斯科特（Jeremy Scott） 在莫斯奇諾（Moschino）2020—2021秋冬系列中的設(shè)計(jì)有異曲同工之妙。而參加男爵夫人主題派對(duì)的客人，身穿當(dāng)時(shí)風(fēng)格的服裝，但著六十年代流行的珠寶、發(fā)型與妝容。

電影中，男爵夫人赫爾曼初次登場(chǎng)時(shí)，導(dǎo)演并沒有聚焦她的正面，只通過側(cè)面、背影的幾個(gè)鏡頭，就給觀眾留下了深刻的印象。設(shè)計(jì)師參考了英國女王伊麗莎白一世的造型，使用巨大的領(lǐng)子，將男爵夫人從人群中凸顯出來。該領(lǐng)子是英國拉夫領(lǐng)的變形，拉夫領(lǐng)也被稱為輪狀皺領(lǐng)，西班牙典型的拉夫領(lǐng)是將長條布折疊，讓邊緣形成“8”的樣式。拉夫領(lǐng)一路傳播到英國后，受到英國女王伊麗莎白一世的青睞，后發(fā)展出有側(cè)翼的敞開式拉夫領(lǐng)。拉夫領(lǐng)在英國是顯示特權(quán)的載體。在影片《黑白魔女庫伊拉》中，男爵夫人不止一次使用了變形后如折扇一般在背后打開的拉夫領(lǐng)，白色精美的蕾絲刺繡熠熠生輝，顯示著這位時(shí)尚魔頭的地位。

三、服裝色彩與人物表達(dá)

電影是一種視覺藝術(shù)，作為“八大藝術(shù)”之一，它通過動(dòng)態(tài)影像來講述故事、表達(dá)思想、傳遞情感以及營造氛圍，從視覺與聽覺方面刺激觀眾感官。由于色彩對(duì)心情能夠產(chǎn)生重要影響，所以色彩在電影中除了具有造型功能，還具有傳達(dá)情感的功能。影視中服裝色彩服務(wù)于角色，不同色彩具有不同的情緒語言，可傳達(dá)不同角色的不同心理與個(gè)性。電影是一種再現(xiàn)與表現(xiàn)生活的藝術(shù)，所以電影服裝應(yīng)比生活服裝更具藝術(shù)感染力。

影片開頭，庫伊拉說道：“從小我就意識(shí)到我對(duì)世界的看法與其他人不同?！奔?xì)數(shù)庫伊拉的童年行為：撕掉養(yǎng)母根據(jù)版型給玩偶小熊做的衣服，面對(duì)不友好同學(xué)的欺凌立刻反擊。從中可以看出庫伊拉童年時(shí)期的叛逆本性，即庫伊拉性格中的“黑”。失去養(yǎng)母之后的庫伊拉，遇到了她的小偷朋友賈斯伯·巴登，與他的共同生活，激發(fā)了庫伊拉性格中的“白”。電影中庫伊拉性情的轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)為庫伊拉將在人群中辨識(shí)度極高的“陰陽”發(fā)色染為深紅色，暗示她原本充滿叛逆、矛盾的性情，趨于平靜和溫和。

長大后的庫伊拉，除了在工作的時(shí)候穿著白色的工作服，黑色、墨綠等暗色是庫伊拉這段時(shí)期的主要服裝色彩。在西方文化中，黑色代表哀傷，這正好暗示了庫伊拉對(duì)養(yǎng)母的懷念和事業(yè)上的郁郁不得志。黑色還代表隱蔽和低調(diào)，而庫伊拉的主業(yè)是一名職業(yè)小偷，穿黑色服裝符合庫伊拉的身份。庫伊拉身著深色服裝的原因是復(fù)雜的，設(shè)計(jì)師通過對(duì)服裝色彩的靈活運(yùn)用，更好地表現(xiàn)人物角色，突出人物性格。庫伊拉“黑化”時(shí)點(diǎn)燃連帽斗篷后顯現(xiàn)的紅色連衣裙，樣式致敬了Alexander McQueen2009年早秋系列，這一襲紅色連衣裙表現(xiàn)了庫伊拉當(dāng)時(shí)的情緒狀態(tài)。紅色可以讓人聯(lián)想到火和鮮血，在西方語境中，紅色也可表達(dá)強(qiáng)烈的、爆發(fā)式的狀態(tài)，如狂熱、激進(jìn)與氣憤，如斗牛士會(huì)使用紅布挑釁牛。此處庫伊拉一襲紅裙，給觀眾帶來極其強(qiáng)烈的視覺沖擊力和感染力，表現(xiàn)了庫伊拉得知男爵夫人殺死自己養(yǎng)母真相后的憤怒情緒。

電影服裝色彩隨特定情境不斷變換，可將人物角色進(jìn)行更加全面的展示，有助于塑造立體的人物形象，也可豐富電影的表達(dá)手法，向觀眾傳達(dá)更多訊息。

四、結(jié)語

隨著大眾傳媒的快速發(fā)展，自媒體、短視頻等拓寬了人們對(duì)時(shí)尚的了解渠道，但時(shí)尚電影依舊發(fā)揮著非常重要的作用。這幾年引起全球關(guān)注的時(shí)尚電影作品有《欲望都市》（Sex and the City）、《裁縫》（The Dressmaker）、《一個(gè)購物狂的自白》（Confessions of a Shopaholic）等。這些時(shí)尚電影靈活運(yùn)用復(fù)古和當(dāng)今潮流元素，表現(xiàn)角色的風(fēng)格，提高觀眾的審美能力，給觀眾留下深刻的印象?，F(xiàn)如今，隨著國民經(jīng)濟(jì)水平的整體提高，中國電影產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，時(shí)尚產(chǎn)業(yè)也飛速發(fā)展，如何將本國豐富多彩的民族傳統(tǒng)服飾與現(xiàn)代時(shí)尚相結(jié)合，拍出具有中國特色的時(shí)尚電影，提高大眾的審美趣味，是中國電影服裝設(shè)計(jì)師值得探索的課題。

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作者單位：

四川傳媒學(xué)院