郭麗娜

摘 要：中國水墨藝術(shù)是一門獨(dú)特的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，水墨動畫以優(yōu)美的畫面效果，表達(dá)了東方文化深厚的哲學(xué)內(nèi)涵和獨(dú)有的審美體驗(yàn)。以水墨動畫為切入點(diǎn)，通過對水墨動畫的視覺形態(tài)的解讀，論述水墨動畫美的表現(xiàn)及其獨(dú)特的視覺美感，并結(jié)合當(dāng)代數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，對于水墨動畫數(shù)字化的藝術(shù)表現(xiàn)和意義進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：水墨動畫;視覺形態(tài);視覺美感;數(shù)字技術(shù)

一、水墨動畫視覺形態(tài)的表達(dá)

（一）水墨動畫中留白的運(yùn)用

留白是中國畫藝術(shù)創(chuàng)作中一種常見的表現(xiàn)手法，指書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個(gè)畫面構(gòu)圖協(xié)調(diào)美觀而有意留下適當(dāng)?shù)目瞻?。無論是山水畫、花鳥畫還是人物畫等，創(chuàng)作者都會故意留白形成虛境，以此來增加觀眾的想象空間。水墨畫中的構(gòu)圖忌諱“滿”，因?yàn)樘皾M”不利于讀者去發(fā)揮想象去體驗(yàn)虛實(shí)相生的感覺。水墨畫中的“白”是計(jì)白當(dāng)黑，留白起到襯托主體的作用。水墨留白、虛實(shí)相生、計(jì)白當(dāng)黑是中國畫家所追求的。寥寥數(shù)筆丹青，畫面神韻意境皆出，極具中國美學(xué)特征。在水墨動畫中，留白是常見的藝術(shù)表現(xiàn)之一，它繼承了傳統(tǒng)水墨繪畫的藝術(shù)韻味。動畫場景中的適當(dāng)留白為整個(gè)動畫增加了水墨韻味，在虛與實(shí)的對比中營造一種空靈深邃的意境。水墨動畫片《山水情》中師徒二人乘坐扁舟劃向遠(yuǎn)方，整幅畫中只有船下的一絲波紋，其余留白讓人感到煙波浩渺、滿幅皆水。以無勝有的留白藝術(shù)，具有極高的美學(xué)價(jià)值。本片中的每一個(gè)場景都是一幅絕美的畫作，紅葉飄落師徒二人彈奏古琴的場景令人向往，師徒之間的深厚感情讓人感動。在《小蝌蚪找媽媽》動畫中，動畫場景中的池塘清水用荷葉下的大片留白來表現(xiàn)，來回在水中游動的蝦公公，追逐打鬧的小金魚們和在水中跳躍的青蛙，以留白表現(xiàn)水的動感，使得畫面生動且富有意境。

（二）水墨動畫的構(gòu)圖方式

水墨畫的構(gòu)圖有著至關(guān)重要的作用，一幅畫的美感的產(chǎn)生與構(gòu)圖有著直接聯(lián)系。對于水墨動畫來說，畫面中的構(gòu)圖同樣遵循水墨畫的形式美法則。水墨畫的構(gòu)圖方式方法很多，對稱與均衡是其形式法則之一，而水墨動畫也遵循了這一原則。水墨畫大多是作者內(nèi)心世界的表達(dá)，其構(gòu)圖不局限于固定的時(shí)間或空間，可把不同景別和人物全部收入所需的畫面之中。以“散點(diǎn)透視”和“多點(diǎn)透視”的方法創(chuàng)作，增強(qiáng)了畫面的靈活性和動態(tài)感。這種構(gòu)圖方式在影片《牧笛》和《山水情》中均有體現(xiàn)，影片中多采用移動的視點(diǎn)進(jìn)行拍攝?！赌恋选菲蔡?，牧童安靜地騎在水牛背上消失在樹林里，畫面優(yōu)美，意境悠遠(yuǎn)。《山水情》中師徒二人在扁舟上消失在遠(yuǎn)方，其節(jié)奏流暢，令人神往。

（三）水墨動畫應(yīng)用的水墨筆法

傳統(tǒng)水墨寫意山水花鳥畫是水墨動畫的制作基礎(chǔ)，水墨動畫突破了傳統(tǒng)動畫單線平涂的技法，使靜止的水墨畫被賦予了動畫的意義。水墨畫用筆時(shí)講究皴、擦、點(diǎn)、染等不同技巧和方法，用筆的不同在宣紙上便呈現(xiàn)出不同的視覺效果。水墨動畫在場景設(shè)計(jì)、人物設(shè)計(jì)中都要遵循水墨畫的用筆技法，才能展現(xiàn)出水墨畫獨(dú)特的韻味。正是水墨動畫對于水墨畫用筆技法的借鑒才使得水墨動畫中產(chǎn)生煙雨迷蒙、山水如畫、栩栩如生的視覺感受?！赌恋选穭赢嬈杏猩接兴性?，有花有鳥有人，動畫中的造型設(shè)計(jì)來自著名國畫家李可染。作品中的牧童和水牛的造型極具筆墨情趣，比如水牛身軀的用墨較淡，水牛的頭部及發(fā)亮的眼睛以濃墨點(diǎn)染，以皴筆擦出牛臀，整個(gè)水牛的形象栩栩如生，活靈活現(xiàn)。濃淡相宜的筆墨變化在場景的描繪中尤為突出，風(fēng)景多以皴染的筆法來繪制，水墨的干、濕、濃、淡被運(yùn)用得恰到好處，山川、河流、竹林等都呈現(xiàn)出煙雨蒙蒙的江南水鄉(xiāng)的意境，完美地詮釋了中國水墨畫的意境美。

二、水墨動畫中美的表現(xiàn)

（一）水墨動畫中的繪畫造型

水墨動畫是中國動畫的創(chuàng)舉，讓靜態(tài)的水墨畫動起來，是對中國傳統(tǒng)水墨畫的致敬，虛實(shí)相生的意境獨(dú)具中國特色。水墨動畫中的造型設(shè)計(jì)以中國畫藝術(shù)為根本，中國畫藝術(shù)的創(chuàng)作講究“以形寫神”“形神合一”的美學(xué)法則。西方動畫藝術(shù)多采用“單線平涂”的手法來描繪形象，在勾勒好的輪廓內(nèi)填充顏色，但是“單線平涂”的繪制手法難以表現(xiàn)層次感與韻律感。而水墨動畫沒有明確的外輪廓線，其線條不局限于對客觀事物的模仿，繼承了傳統(tǒng)中國畫中“以形寫神”的美學(xué)法則。筆法的勾、勒、皴、擦、點(diǎn)等繪畫技巧，使線條的濃淡粗細(xì)凸顯造型的韻律感，表現(xiàn)出水墨動畫變化無窮的線條樣式。水墨動畫更加注重“神”的描繪，墨色的焦、濃、重、淡、清都會使畫面呈現(xiàn)出不同的視覺形態(tài)。水墨動畫中干濕濃淡的墨色和筆墨技法，墨與色在宣紙上呈現(xiàn)的暈染效果完美融合，增強(qiáng)了水墨動畫的藝術(shù)表現(xiàn)力和視覺沖擊力。動畫角色是動畫中的主體，動畫角色的設(shè)計(jì)是影響動畫作品質(zhì)量的因素之一，優(yōu)秀的動畫片中的角色總能讓觀眾記憶猶新。水墨動畫沒有明確的外輪廓線，如《小蝌蚪找媽媽》動畫片中大蝦的形象取自齊白石的畫作，畫面中大蝦的顏色一深一淺，繪畫者用幾筆淡墨點(diǎn)染出蝦的透明質(zhì)感，用濃墨點(diǎn)出蝦的頭部，長鉗和短腳刻畫細(xì)致且筆觸有力，蝦的長須墨色較淡，跟隨水流波動。蝦公公的活靈活現(xiàn)是水墨動畫角色設(shè)計(jì)成功的典范，畫面虛實(shí)結(jié)合增加了動畫的趣味性?！赌恋选愤@部影片中水牛和牧童的形象由李可染親自設(shè)計(jì)，水牛的造型樸實(shí)，墨色的深淺變化顯得水牛憨厚有力，牛背上的線條虛實(shí)結(jié)合，牛的頭部刻畫得精致生動，牛角粗壯有力。牧童的造型較為寫實(shí)，身體有淡淡的輪廓線，頭發(fā)的顏色有深有淺，表現(xiàn)出層次感，動畫造型用筆自然流暢，極具生活氣息。

（二）水墨動畫中的動作設(shè)計(jì)

動畫中的動作設(shè)計(jì)對角色的性格、情感、故事情節(jié)發(fā)展以及藝術(shù)性發(fā)揮著重要的作用。動畫不同于真人電影，所有的動作設(shè)計(jì)都需要?jiǎng)赢嬙O(shè)計(jì)師在紙上繪制或者在電腦上完成。設(shè)計(jì)師可以對角色設(shè)定進(jìn)行夸張與變形，在家喻戶曉的迪士尼動畫中，米老鼠、唐老鴨的設(shè)計(jì)是成功的角色設(shè)計(jì)，這些形象常常以滑稽幽默的表情、動作使觀眾們捧腹大笑，這種夸張的動畫設(shè)計(jì)其實(shí)是對真實(shí)動作的夸張與簡化。然而，寫意性是水墨動畫的主要特征，水墨動畫中的角色造型不適合做過于夸張變形的動作，因而水墨動畫更加注重其情感的特征，虛實(shí)相生并以實(shí)見虛，動畫中事物的虛實(shí)結(jié)合使觀眾感受到真實(shí)世界的存在，表現(xiàn)出似與不似的審美感受。留白指利用紙上的空白來表現(xiàn)畫面中的某種景象，這種表現(xiàn)手法不僅能凸顯畫面主體，更能給觀眾提供想象的空間。動畫《牧笛》中有牧童騎水牛過河的場景，水牛的頭部和身體只繪制上半身，下半身留白，生動表現(xiàn)出牧童和水牛悠然自得在水中徜徉的情景?！缎◎蝌秸覌寢尅分行◎蝌降睦L制簡練傳神，沒有面部的特征，依靠尾巴的游動表現(xiàn)其動作形態(tài)，通過小蝌蚪們時(shí)而聚集、時(shí)而分散來表現(xiàn)它們的情緒情感。片中母雞和小雞的形態(tài)刻畫傳神，小雞們跟隨母雞走向遠(yuǎn)處的場景生動有趣，動作自然流暢。動畫片《鹿鈴》中人物和動物的動作設(shè)計(jì)更加復(fù)雜，有老鷹和鹿打斗的場景、女孩和小鹿之間互動玩耍的場景、去集鎮(zhèn)買東西的場景等。小鹿的奔跑、行走、跳躍等一系列動作都非常逼真形象，人物的表情動作都較為寫實(shí)，符合動畫運(yùn)動規(guī)律，其動作設(shè)計(jì)將女孩與小鹿之間建立的深厚情感表現(xiàn)得真摯自然。

（三）水墨動畫中的意境之美

水墨動畫中所說的“意境”，即畫面中所表現(xiàn)出來的“情與景匯、意與象通、虛實(shí)相生”的獨(dú)特視覺感受。水墨動畫中的鏡頭畫面與傳統(tǒng)水墨畫相比，鏡頭的變化增強(qiáng)了畫面的運(yùn)動感和空間感，更能給觀眾以想象的空間。水墨動畫不只是客觀的自然再現(xiàn)，而是對于“天人合一”的意境追求。水墨動畫的每一幀都猶如一幅優(yōu)美的水墨畫，水墨是構(gòu)成畫面的基本元素。水墨動畫更加強(qiáng)調(diào)的是意境之美。大部分水墨動畫盡可能地減少語言對白，動畫所表達(dá)的情感由視覺形態(tài)展示出來，寄情于畫面造型表現(xiàn)和角色的動態(tài)表情，從而表達(dá)出作者內(nèi)心的情感和心理活動。水墨動畫情與景的高度融合，使動畫具有一種獨(dú)特的意境美。水墨動畫以筆墨來表現(xiàn)人與自然的無限畫意。大部分水墨動畫語言對白很少，主要是通過詩意的畫面以及優(yōu)美的音樂來表達(dá)虛實(shí)相生的意境。我國水墨動畫充分運(yùn)用了墨色所產(chǎn)生的黑白、虛實(shí)、濃淡關(guān)系，展現(xiàn)出畫面豐富的層次感，充分表達(dá)了虛實(shí)相生的關(guān)系，情與景的完美融合給觀眾帶來一場視覺盛宴，再配以舒適的旋律，帶給觀眾獨(dú)特的意境美。在動畫《牧笛》中，牧童騎著水牛行走在柳樹邊，悠揚(yáng)的牧笛聲打破了山林間的幽靜，水墨山水的韻味使得牧笛聲更加清脆悅耳，使觀眾仿佛置身于方濟(jì)眾繪制的江南山水畫之中。重山疊巒的山谷、煙云繚繞的霧境，獨(dú)特的山水畫意境盡在眼前?！渡剿椤愤@部動畫借物言志，寓情于景，情景交融，營造了優(yōu)美的意境。本片以人物為主體，以高山流水等自然環(huán)境為背景，人與景的高度融合體現(xiàn)了人與大自然的和諧相處。影片傳達(dá)了深厚的師生之情，其表達(dá)方式意味深沉且內(nèi)斂含蓄，充分體現(xiàn)了中國哲學(xué)理念中“天人合一”的美學(xué)意蘊(yùn)。

三、數(shù)字技術(shù)與水墨動畫的結(jié)合

（一）數(shù)字水墨動畫的藝術(shù)表現(xiàn)

水墨動畫結(jié)合現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)是一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，數(shù)字水墨動畫的視覺形態(tài)仍遵循水墨畫的藝術(shù)效果。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)改變了傳統(tǒng)的手繪制作，提高了動畫制作效率。數(shù)字水墨動畫保留了水墨畫的干、濕、濃、淡、焦的畫面感，追求畫面的意境美。數(shù)字水墨動畫的場景與角色造型設(shè)計(jì)講究筆墨渲染，線條和色彩的搭配表現(xiàn)出傳統(tǒng)水墨畫的韻味。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展豐富了水墨動畫的視覺語言，拓寬了水墨動畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，有著更為廣泛的運(yùn)用空間，可以融合更多的元素進(jìn)行創(chuàng)作。三維數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)使水墨動畫的發(fā)展有了新的方向，利用三維軟件創(chuàng)建角色造型、場景設(shè)計(jì)，貼上水墨材質(zhì)，通過渲染合成等方法制作出水墨效果的動畫作品。數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，降低了水墨動畫的制作成本，使水墨動畫作品層出不窮。2006年三維動畫《桃花源記》運(yùn)用了水墨、皮影、剪紙等傳統(tǒng)元素，其中水墨效果主要用于動畫片中的場景;2011年，根據(jù)梅蘭芳經(jīng)典片段《貴妃醉酒》改編而成的水墨動畫短片登上了首屆動漫春晚;2017年，上海美術(shù)電影制片廠制作的水墨動畫《斑羚飛渡》試片完成，相比傳統(tǒng)水墨動畫其美術(shù)風(fēng)格有很大突破，畫面中出現(xiàn)了彩墨，顏色更加豐富，傳統(tǒng)水墨動畫的視角是平的，該片以電影的鏡頭語言去講故事，畫面的視覺效果和空間感更強(qiáng)。2018年，由北京電影學(xué)院孫立軍教授導(dǎo)演的動畫短片《秋實(shí)》，首次運(yùn)用8K技術(shù)制作三維水墨動畫。該片亮相第70屆柏林國際電影節(jié)，是對新時(shí)代中國動畫電影的肯定?！肚飳?shí)》的視覺形態(tài)建立在齊白石“工寫兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)形式之上，樹、石、果大多是寫意而成，花、鳥、蟲刻畫細(xì)致，畫面極具美感;2019年動畫片《百鳥朝鳳》在中央廣播電視總臺少兒頻道播出，片中的場景以水墨繪制的寫意手法完成，畫面色彩豐富，給人以朦朧淡雅的色彩感受，有著濃郁的中國水墨韻味。

（二）水墨動畫數(shù)字化的積極意義

傳統(tǒng)的水墨動畫制作成本高、制作程序繁雜、制作時(shí)間長等一系列原因使得水墨動畫的發(fā)展停滯不前。數(shù)字水墨動畫的誕生不僅提高了水墨動畫的制作效率，也大大降低了創(chuàng)作成本，它的出現(xiàn)使水墨動畫的視覺表現(xiàn)形態(tài)更加豐富多樣，彌補(bǔ)了水墨動畫在影視語言上的缺陷，帶給觀眾更加多變的視覺感受，并且數(shù)字水墨動畫的發(fā)展與應(yīng)用已經(jīng)拓展到其他領(lǐng)域，這對于水墨動畫來說意義重大。數(shù)字技術(shù)豐富了水墨動畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，突破了傳統(tǒng)動畫制作方法。水墨動畫以多種藝術(shù)形式展現(xiàn)在觀眾眼前，數(shù)字水墨動畫被應(yīng)用于電影、廣告、新媒體等各個(gè)領(lǐng)域。水墨動畫與當(dāng)代藝術(shù)深度結(jié)盟越來越多地出現(xiàn)在藝術(shù)展覽中。2018年炎黃藝術(shù)館舉行了“虛異·京港澳水墨新媒體藝術(shù)展”，湯柏華以敦煌壁畫風(fēng)格繪畫了萬多塊泥版制成《夏蟲國》水墨動畫，劉清華的作品《飛蛾》描繪了一千張水墨飛蛾。藝術(shù)家們將水墨轉(zhuǎn)化為新媒體，使水墨有了一種獨(dú)特的藝術(shù)語言。

四、結(jié)語

水墨動畫在視覺形態(tài)上借鑒了水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，傳承和弘揚(yáng)了傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)。水墨畫獨(dú)特的留白、構(gòu)圖以及筆法的應(yīng)用使水墨動畫呈現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)效果，營造了優(yōu)美的意境。數(shù)字技術(shù)打破了水墨動畫表現(xiàn)題材方面的局限性，并且提高了制作效率，降低了制作成本，其視覺形態(tài)的表現(xiàn)顯得更立體且具靈活性，增強(qiáng)了視覺沖擊力。我們需要不斷探索水墨動畫新的表現(xiàn)手法，充分研究水墨動畫的視覺表現(xiàn)形態(tài)，從而創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的水墨動畫。

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作者單位：

山東信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院