王貝莉

（私立華聯(lián)學(xué)院，廣東 廣州 510000）

引言

聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲當(dāng)中的重要組成元素，二者是相互依存且無(wú)法分割的關(guān)系，在作品表演過(guò)程中，需要表演者通過(guò)對(duì)相應(yīng)技巧的靈活應(yīng)用來(lái)實(shí)現(xiàn)二者之間的完美融合，相互對(duì)應(yīng)、相互交流，充分體現(xiàn)出作品中聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏之間的一種平衡美，借此將藝術(shù)歌曲本身的藝術(shù)境界進(jìn)行有效烘托與升華，并吸引受眾對(duì)作品產(chǎn)生情感上的共鳴。

一、聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏之間的互補(bǔ)性研究

（一）聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏元素之間的依存性

在演唱藝術(shù)歌曲的時(shí)候，如果演唱者只是關(guān)注到聲樂(lè)的演唱部分而忽略了鋼琴的伴奏因素，那么就會(huì)使整部作品聽(tīng)起來(lái)單調(diào)而乏味；反之，如果一味地過(guò)分強(qiáng)調(diào)鋼琴伴奏，而忽略了聲樂(lè)演唱部分，那么整個(gè)表演將會(huì)給人舍本逐末、頭重腳輕的感覺(jué)。

可見(jiàn)，在表演中無(wú)論是聲樂(lè)演唱還是鋼琴伴奏的缺失，都會(huì)直接影響作品的整體效果。在作品表演過(guò)程中，鋼琴伴奏的融入能夠?qū)β晿?lè)表演的旋律進(jìn)行有效的補(bǔ)充。演唱者結(jié)合藝術(shù)歌曲的曲和譜充分發(fā)揮自身的演唱技巧，對(duì)作品表達(dá)的情感及意境形成透徹的理解，通過(guò)演唱者和鋼琴演奏者之間的緊密配合將作品的藝術(shù)之美展現(xiàn)得淋漓盡致。此外，由于鋼琴有著豐富的和聲運(yùn)動(dòng)，多樣的織體伴奏形式，能夠?qū)ψ髌返那榫承纬奢^強(qiáng)的感染性，如果將鋼琴演奏的這一特點(diǎn)充分融入藝術(shù)歌曲的表演當(dāng)中，則能夠?yàn)槁晿?lè)演唱者更加準(zhǔn)確地把握音準(zhǔn)提供更加有利的條件，同時(shí)還可以描繪出作品的意境、調(diào)動(dòng)歌者的情緒，進(jìn)一步烘托作品整體的藝術(shù)氛圍感等，這些都起到了相輔相成、相得益彰的效果。藝術(shù)歌曲作品的表演主要是通過(guò)對(duì)多種藝術(shù)表現(xiàn)技巧的應(yīng)用與結(jié)合來(lái)吸引受眾進(jìn)入作品意境，并使其透過(guò)作品深層次的內(nèi)涵而形成情感共鳴，而這也是藝術(shù)歌曲表演的最佳效果[1]。因此，在藝術(shù)歌曲表演中，想要準(zhǔn)確地將作品的內(nèi)涵體現(xiàn)出來(lái)，必然需要在鋼琴伴奏中通過(guò)對(duì)其音色的靈活展示，將作品的情緒變化等細(xì)致地刻畫(huà)出來(lái)；同時(shí)，作品的演繹同樣需要聲樂(lè)演唱者通過(guò)演唱技巧、肢體語(yǔ)言以及情感表達(dá)等而為受眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)方面的盛宴。

（二）聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏之間的互補(bǔ)性

首先，鋼琴伴奏可發(fā)揮其引導(dǎo)演唱者把握調(diào)整音準(zhǔn)、節(jié)奏、速度的功能。在藝術(shù)歌曲演繹中，想要保證作品的整體表演效果，那么就一定要做好對(duì)聲樂(lè)演唱的音準(zhǔn)、速度以及節(jié)奏的精準(zhǔn)把握，演唱者要結(jié)合作品曲譜旋律特點(diǎn)，在鋼琴伴奏的引導(dǎo)下針對(duì)各處演唱速度的快、慢以及節(jié)奏的緩、急進(jìn)行把握，實(shí)現(xiàn)作品演唱與鋼琴演奏的同步完成，以更好地確保聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏這兩種元素的協(xié)調(diào)性。

其次，在藝術(shù)歌曲演繹的過(guò)程中，無(wú)論是樂(lè)曲的音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)還是作品的情感表現(xiàn)，都需要通過(guò)鋼琴元素的巧妙應(yīng)用來(lái)實(shí)現(xiàn)。在鋼琴伴奏時(shí)，彈奏的力度、節(jié)奏以及音色均為樂(lè)曲中不可或缺的重要內(nèi)容。而各元素之間不同的組合方式所形成的整體伴奏效果也存在相應(yīng)的差異性的。如果對(duì)于同一作品的演奏而采用不同的鋼琴伴奏音區(qū)等形式，那么作品演繹所烘托出的情緒也不盡相同。相對(duì)應(yīng)的，演唱者在聲樂(lè)演唱中的吐字以及對(duì)于音色和氣息的把握標(biāo)準(zhǔn)也需要做相應(yīng)的調(diào)整。在鋼琴伴奏中，彈奏力度變化，歌曲的旋律聲部以及和聲效果也會(huì)隨之發(fā)生改變。藝術(shù)歌曲的情緒會(huì)受到演奏速度的改變而呈現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)美感。鋼琴伴奏可烘托出藝術(shù)歌曲的情感氛圍。在聲樂(lè)演唱中，隨著鋼琴伴奏的指引而準(zhǔn)確地把握不同的情感抒發(fā)點(diǎn)，從而將作品中描寫(xiě)的內(nèi)容充分刻畫(huà)出來(lái)。同時(shí)，鋼琴伴奏還可以進(jìn)一步強(qiáng)化歌曲的感染力，使作品內(nèi)容更加具體化、形象化，賦予作品內(nèi)容中的形象以個(gè)性化的特點(diǎn)，帶動(dòng)聲樂(lè)演唱逐步走向高潮。如在演唱比較輕快的音樂(lè)曲目時(shí)，鋼琴伴奏者需要對(duì)聲樂(lè)演唱者演唱音量的大小、音域的寬度以及音色特點(diǎn)等進(jìn)行充分了解，據(jù)此對(duì)伴奏中不同樂(lè)段之間的銜接以及各處細(xì)節(jié)的伴奏處理等進(jìn)行全面梳理，并結(jié)合演唱者的演唱技術(shù)水平，使二者融合得恰到好處。只有歌曲聲樂(lè)的演唱和鋼琴伴奏的情感完全一致，才能夠?qū)⒆髌返囊饩掣玫乜坍?huà)出來(lái)。與此同時(shí)，通過(guò)聲音和旋律的相融，聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者之間的情感迸發(fā)而形成共鳴，這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)作品情與景的交融。

除此之外，在藝術(shù)歌曲的演繹中，通過(guò)鋼琴伴奏能夠?qū)ρ莩叩穆晿?lè)效果進(jìn)行呼應(yīng)與補(bǔ)充，保證歌曲結(jié)構(gòu)的完整性。歌曲伴奏時(shí)涉及的引子、間奏、尾聲功能多樣，而且很多規(guī)模較大，在每個(gè)段落中起到了承上啟下作用，使音樂(lè)作品更加豐富，藝術(shù)形象更加完美[2]。例如，在演繹《我愛(ài)這土地》這一作品的時(shí)候，鋼琴伴奏是由前奏、間奏由六連音琶音這幾部分構(gòu)成的，伴隨著作品調(diào)試調(diào)性的不斷改變，伴奏的速度也在逐步變化。特別是在第一、二兩段的銜接部分，三、六連音交替，鋼琴?gòu)椬嗟牧Χ扰c速度均發(fā)生明顯的變化，需要伴奏者掌握扎實(shí)的彈奏技藝，將音符清晰地彈奏出來(lái)，形成連貫而流暢的旋律，同時(shí)與聲樂(lè)演唱者進(jìn)行緊密地配合；演唱者則要將自身的演唱速度、氣息以及演唱的力度等進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，通過(guò)作品中聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏的相互貫通、相互對(duì)立轉(zhuǎn)化、相互配合，達(dá)到優(yōu)勢(shì)與效果互補(bǔ)，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品情感的準(zhǔn)確表達(dá)。

二、聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏之間的協(xié)調(diào)性研究

（一）音準(zhǔn)與節(jié)奏的協(xié)調(diào)性

通過(guò)聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏之間的結(jié)合，能夠?yàn)檠莩邔?duì)于音準(zhǔn)的把握以及彈奏者對(duì)于節(jié)奏的把握找到共同的協(xié)調(diào)點(diǎn)，從而得到更加令人滿意的藝術(shù)歌曲演繹效果。鋼琴伴奏可以為聲樂(lè)演唱者提供快速而準(zhǔn)確的引導(dǎo)，使其明確作品不同部分精準(zhǔn)的音調(diào)，并且實(shí)現(xiàn)對(duì)于樂(lè)曲節(jié)奏及音準(zhǔn)之間的有效協(xié)調(diào)，從而使作品韻律和節(jié)奏實(shí)現(xiàn)完美的配合[3]。藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的應(yīng)用能夠幫助聲樂(lè)演唱者明確低音、中音以及高音部分的位置，促進(jìn)演唱過(guò)程音準(zhǔn)度的提升，借此帶動(dòng)作品情緒的靈活多變。如果作品演繹中呈現(xiàn)出較快的節(jié)奏，那么演唱者則需要結(jié)合其節(jié)奏特點(diǎn)而進(jìn)行自身情緒的及時(shí)調(diào)整，表現(xiàn)出對(duì)該部分或興奮、或憤怒、或緊急等的情緒。而若作品演繹中呈現(xiàn)出較慢的節(jié)奏，那么演唱者則可據(jù)此將情緒調(diào)節(jié)為輕松、悲傷或者悠閑等，賦予作品更加豐富的情感內(nèi)涵。

（二）音色與音量的協(xié)調(diào)性

在演繹藝術(shù)歌曲的時(shí)候，演唱者一定要重視對(duì)于情感及音色的配合與協(xié)調(diào)。想要獲得優(yōu)質(zhì)的歌曲演繹效果，形成特色鮮明的音色至關(guān)重要，無(wú)論是通俗音樂(lè)、民族音樂(lè)還是美聲音樂(lè)，其藝術(shù)表現(xiàn)形式的差異最主要就是從音色的不同來(lái)體現(xiàn)的。因此，要想把握好不同音色變化特點(diǎn)，那么就一定要做好對(duì)音量變化情況的精準(zhǔn)把握[4]。在藝術(shù)歌曲演繹中，不同的音樂(lè)形式所形成的效果也不同。例如，在鋼琴伴奏中，如果鋼琴的聲音較小，則無(wú)法很好地突出作品的演唱效果，所以，在演唱時(shí)需要根據(jù)歌曲的具體類(lèi)型做好對(duì)于各部分鋼琴伴奏音色轉(zhuǎn)換的及時(shí)協(xié)調(diào)，掌握各部分所需的伴奏音量比例，保證在作品的演繹中能夠?qū)⒏魈幖?xì)節(jié)展現(xiàn)的生動(dòng)而完美，兼顧對(duì)于伴奏旋律及聲樂(lè)線條等特點(diǎn)的呈現(xiàn)。特別是在演繹低音部分時(shí)，歌曲整體的聲音線條會(huì)表現(xiàn)出一定的浮動(dòng)性特點(diǎn)，這樣可以使受眾更加直觀地感受到歌曲中音域元素所帶來(lái)的奇妙藝術(shù)效果。在演繹低音重疊的內(nèi)容時(shí)，音色會(huì)顯得比較渾厚而飽滿，同時(shí)也能使受眾清晰地體會(huì)到該部分作品所蘊(yùn)含的豐富情感，而這也充分彰顯出了該部分鋼琴伴奏的襯托效果。

（三）旋律和節(jié)奏的協(xié)調(diào)性

旋律與節(jié)奏均為藝術(shù)歌曲演繹中一種極具代表性的音樂(lè)元素，歌曲在其曲目類(lèi)型及演繹風(fēng)格方面均可借助旋律與節(jié)奏的把握來(lái)實(shí)現(xiàn)，繼而直接影響著作品的整體演繹水平。在歌曲表演中，如果聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏二者之間的旋律和節(jié)奏出現(xiàn)明顯的差異，演唱者及彈奏者則要在明確作品節(jié)奏特點(diǎn)與曲式特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)對(duì)于旋律與節(jié)奏迎合性問(wèn)題的考慮，使二者之間形成一種相互依存、相互平衡的關(guān)系，這樣才能更加有效地確保藝術(shù)歌曲的最終演奏效果。

三、鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱之間的融合性研究

（一）聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏之間主體與客體關(guān)系的融合性

很多藝術(shù)歌曲在其作品的演繹中都納入了大量的鋼琴伴奏元素，這樣做主要為了使作品的藝術(shù)表現(xiàn)效果更具感染力。但是，這對(duì)于伴奏中鋼琴?gòu)椬嗾叩募妓囁接兄容^嚴(yán)格的要求。演奏者不但需要掌握多種鋼琴演奏技巧，同時(shí)還應(yīng)保證其彈奏中手指的靈活性，還要具備靈敏的音樂(lè)感知能力以及識(shí)譜能力等。至關(guān)重要的一點(diǎn)，則是一定要深刻的意識(shí)到作品中鋼琴伴奏和聲樂(lè)演唱元素二者相互協(xié)調(diào)、相互融合的重要意義。若從主客體的角度來(lái)看，藝術(shù)歌曲的聲樂(lè)演唱為主，鋼琴伴奏為客，那么想要在作品演繹中將作品本身所蘊(yùn)含的情感與演唱者本身的情感有機(jī)結(jié)合并全面的抒發(fā)出來(lái)，必然需要鋼琴伴奏的襯托作用。如，在進(jìn)行《萬(wàn)里春色滿家園》這一作品演繹中，在演唱作品高潮部分時(shí)，鋼琴伴奏采用的是八度音程級(jí)進(jìn)、震音給予輔助，在聲樂(lè)表演時(shí)鋼琴伴奏如何才能做到對(duì)音樂(lè)的更好處理，這就要求結(jié)合演唱者的表演特點(diǎn)。鋼琴伴奏者需要以演唱者演唱方法、技巧、能力為依托，對(duì)鋼琴演奏時(shí)的節(jié)奏進(jìn)行合理調(diào)整。不管是在歌曲表演的哪一環(huán)節(jié)，鋼琴伴奏者均需嚴(yán)格遵照歌曲的演繹標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行各環(huán)節(jié)鋼琴伴奏的彈奏，并且做好各處鋼琴伴奏元素之間及其與聲樂(lè)演唱元素之間的緊密銜接。此外，無(wú)論是演唱者亦或者是伴奏者，在藝術(shù)歌曲的演繹中都要做好各自表演思維的靈活、快速轉(zhuǎn)換，從而獲得最佳演繹效果。

（二）聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏之間速度的融合性

不同的藝術(shù)歌曲都有著各自不同的節(jié)奏特點(diǎn)，而同一首作品的不同部分，在其節(jié)奏上也會(huì)有明顯的節(jié)奏差異。如《瑤山青》這一藝術(shù)歌曲作品，作品中部的節(jié)奏相比前、后兩個(gè)部分的節(jié)奏明顯更快，因此，整部作品在演繹中在節(jié)奏上是表現(xiàn)出慢、快、慢的感覺(jué)，如果作品的聲樂(lè)演唱無(wú)法對(duì)這一鋼琴伴奏節(jié)奏特點(diǎn)進(jìn)行有效的配合，那么必然會(huì)直接降低作品整體演繹效果。所以，在進(jìn)入間奏樂(lè)段時(shí)，就會(huì)由鋼琴伴奏快速地對(duì)聲樂(lè)演唱者發(fā)出提示，引導(dǎo)聲樂(lè)演唱者根據(jù)節(jié)奏的變化進(jìn)行聲樂(lè)演唱節(jié)奏及情緒表達(dá)方式的調(diào)整[5]。演唱者可以在心底隨著鋼琴伴奏打節(jié)拍；鋼琴伴奏者需要做好隨時(shí)變化彈奏速度的準(zhǔn)備，始終與演唱者保持一致的步調(diào)，除了用眼睛仔細(xì)觀察外，還要用耳朵、用心去傾聽(tīng)、去感受，做到節(jié)奏的快速調(diào)整，情感的充分抒發(fā)。聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏練習(xí)或者表演時(shí)，除了要以曲子譜面為基礎(chǔ)以外，更重要的是對(duì)作品真情實(shí)感深入了解，進(jìn)而做到完美詮釋。

（三）聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏之間情感的融合性

聲樂(lè)演唱者與鋼琴伴奏者之間情感的交融是二者平衡之美的重要體現(xiàn)形式。如舒伯特的《小夜曲》這一作品，首句末尾即以鋼琴伴奏烘托出整首作品的藝術(shù)特點(diǎn)，并利用雙音的演奏帶動(dòng)受眾的情緒達(dá)到一個(gè)更高的點(diǎn)，從而進(jìn)入作品的情感高潮。作品后段部分也將人聲演唱和鋼琴伴奏的旋律結(jié)合與平衡藝術(shù)展示出來(lái)，借此實(shí)現(xiàn)了歌詞與旋律的融合。可見(jiàn)，《小夜曲》這一作品的創(chuàng)作者舒伯特不僅做到了歌曲旋律、節(jié)奏等方面的融合，甚至通過(guò)多方面音樂(lè)元素的綜合應(yīng)用而實(shí)現(xiàn)了作品各處情感的交融[6]。

四、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)歌曲作為音樂(lè)藝術(shù)的一種重要表現(xiàn)形式，其中聲樂(lè)演唱與鋼琴伴奏二者之間的平衡美顯然已經(jīng)成為了作品演繹中不可或缺的重要因素。二者的有機(jī)結(jié)合帶來(lái)的“二度創(chuàng)作”賦予了藝術(shù)歌曲新的生命和光彩。因此，在作品演繹過(guò)程中，演唱者與鋼琴伴奏者一定要結(jié)合作品的特點(diǎn)做好相關(guān)元素的配合與協(xié)調(diào)，做好各部分的銜接與貫通，將聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏之間的平衡美充分展示出來(lái)，從而為廣大受眾帶來(lái)更優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)歌曲表演盛宴，吸引更多受眾對(duì)作品產(chǎn)生情感共鳴，實(shí)現(xiàn)作品藝術(shù)的進(jìn)一步升華。