李聰慧

(上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系 上海 200040)

笑舞臺(tái)是20世紀(jì)20年代上海一個(gè)主要的新劇舞臺(tái)，其新劇演出時(shí)間長(zhǎng)達(dá)十四年，有至少十二個(gè)新劇團(tuán)體曾在笑舞臺(tái)上演新劇。自1914年甲寅中興之后，多數(shù)話劇研究者認(rèn)為新劇在此之后便走上全面衰落之路，文明戲藝人也大多流落于游戲場(chǎng)中而墮落為商業(yè)的奴隸。但是笑舞臺(tái)卻是一個(gè)獨(dú)立運(yùn)營(yíng)的新劇舞臺(tái)，在新劇為多數(shù)人所鄙視的那個(gè)時(shí)期，笑舞臺(tái)曾憑借著自己的努力吸引了上海廣大的市民群眾，努力改變新劇在世人眼中的墮落姿態(tài)。雖然努力仍不免失敗，但是無(wú)論是新劇演出的質(zhì)量還是人才的培養(yǎng)，還是對(duì)未來(lái)海派話劇的形成，笑舞臺(tái)都發(fā)揮了重要的力量。關(guān)于笑舞臺(tái)，朱雙云、歐陽(yáng)予倩、徐半梅都曾在自己的著作中介紹過(guò)，而以朱雙云在其著作《初期職業(yè)話劇史料》中《笑舞臺(tái)的前前后后》一文介紹得最為詳細(xì)。

一、朱雙云與笑舞臺(tái)

朱雙云是早期新劇的先驅(qū)者之一，他與笑舞臺(tái)之間有著密切的關(guān)系。他曾兩度組織新劇劇社在笑舞臺(tái)演出，之后也在笑舞臺(tái)擔(dān)任過(guò)編劇工作。因此，對(duì)于笑舞臺(tái)，他是很有發(fā)言權(quán)的。在《笑舞臺(tái)的前前后后》一文中，他對(duì)笑舞臺(tái)新劇活動(dòng)有較為詳盡和完整的記載。在寫(xiě)作之前，他說(shuō)“事皆真實(shí)，語(yǔ)不夸張，僅于涉筆之初，舉此八字為誓！”[1]可見(jiàn)朱雙云是抱著極其認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度從事寫(xiě)作的。但是當(dāng)時(shí)他“到了古人之所謂‘知非’之歲”[2]，距其逝世僅有3年時(shí)間。由于時(shí)間久遠(yuǎn)和記憶的衰退，使其對(duì)笑舞臺(tái)相關(guān)記載出現(xiàn)了部分偏差。筆者通過(guò)查閱具體的報(bào)刊史料，對(duì)《笑舞臺(tái)的前前后后》一文作較為詳細(xì)的?？保噲D還原一個(gè)真實(shí)的笑舞臺(tái)，使后世能夠更好地去了解20世紀(jì)20年代的新劇。

二、笑舞臺(tái)的前前后后

有關(guān)笑舞臺(tái)的歷史，徐半梅和歐陽(yáng)予倩等人記述均不完整，以至后人對(duì)于笑舞臺(tái)歷史沿革的認(rèn)知，亦多有缺憾。笑舞臺(tái)的歷史變遷和發(fā)展，經(jīng)歷了一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的歷史過(guò)程，其間不僅涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的劇目，也留下了顧無(wú)為、朱雙云、鄭正秋、張石川、邵醉翁等人的歷史足跡。

(一)笑舞臺(tái)的前身——沐塵舞臺(tái)和小舞臺(tái)

1.沐塵舞臺(tái)

笑舞臺(tái)地處廣西路汕頭路口，1915年開(kāi)始上演新劇，起初稱(chēng)為“沐塵舞臺(tái)”。

笑舞臺(tái)在廣西路濂溪坊，是富商周渭石的產(chǎn)業(yè)。周氏酷愛(ài)話劇，有一個(gè)專(zhuān)跑小碼頭的劇人俞問(wèn)天，就慫恿他將濂溪坊一部分房屋，改造戲園，起初是叫“沐塵舞臺(tái)”，由俞問(wèn)天主辦，這是一九一五年即民四乙卯正月間的事。因辦理不善，不到兩個(gè)月便失敗了。[3]

根據(jù)現(xiàn)在可查的演出廣告，沐塵舞臺(tái)的新劇演出是從1915年2月17日到1915年3月11日，總共23天。沐塵舞臺(tái)在1915年3月18日發(fā)表了“盤(pán)出聲明”，寫(xiě)道“本臺(tái)自元旦開(kāi)幕以來(lái)，入不敷出，業(yè)于正月二十九日閉幕?！卑雌渎暶魉f(shuō)，其新劇演出時(shí)間也不到一個(gè)月。與朱雙云所記述之“不到兩個(gè)月”稍有偏差。

關(guān)于沐塵舞臺(tái)主辦人，朱雙云記為“俞問(wèn)天”。但根據(jù)當(dāng)時(shí)廣告，俞問(wèn)天只是沐塵舞臺(tái)的一個(gè)演員。在“盤(pán)出聲明”中，最后落款人顯示為“經(jīng)理余聽(tīng)天、楊喚醒；協(xié)理胡退思；代表人余樂(lè)天、李天然”。之后，周耕記也發(fā)表了“周耕記經(jīng)租盤(pán)進(jìn)沐塵舞臺(tái)生財(cái)聲明”，寫(xiě)道“本經(jīng)租有廣西路房屋一所，自去年由沐塵定造舞臺(tái)，立有三年合同，系余聽(tīng)天、楊喚醒、李天然君出面”[4]。由此可見(jiàn)，沐塵舞臺(tái)的經(jīng)理人應(yīng)為余聽(tīng)天和楊喚醒，而俞問(wèn)天應(yīng)是作為演員而并非主辦人。

2.小舞臺(tái)

在沐塵舞臺(tái)結(jié)束后，繼續(xù)在此上接演新劇的是“小舞臺(tái)”。

顧無(wú)為就在那年三月間，把它承租下來(lái)，更名“小舞臺(tái)”，上演女子戲，由林如心、蕭天競(jìng)、李癡佛等主演。嗣以天氣漸熱、營(yíng)業(yè)漸落，支持到五月底，終于停演了。[5]

小舞臺(tái)1915年4月9日開(kāi)幕，開(kāi)演女子新劇，“由顧無(wú)記、查天記、應(yīng)時(shí)記、熊松記四股合資而成”，此處的“顧無(wú)記”便是朱雙云所記述的“顧無(wú)為”。“第一悲旦林如心、第一小生蕭天競(jìng)、第一花旦李癡佛、第一名生朱天紅、第一老生黃惠芬、第一名丑周楨增、第一名旦薛珍珠”，這是小舞臺(tái)用以號(hào)召觀眾的重要演員，而朱雙云所記述之“林如心、蕭天競(jìng)、李癡佛”均在此中。但林如心和李癡佛并非小舞臺(tái)正式所聘之演員。在1915年6月13日，小舞臺(tái)發(fā)布“林如心李癡佛已出小舞臺(tái)啟事”，寫(xiě)道“如心、癡佛從事新劇以來(lái)，辱承各界人士贊許，不勝感愧之至，前因小舞臺(tái)開(kāi)幕乏人，蒙顧君無(wú)為商請(qǐng)演劇，如心、癡佛情不可卻，勉允幫忙一月。一月期滿(mǎn)，本擬他去，顧君又來(lái)情商，只得又允幫忙一月?，F(xiàn)已屆期，斷不能再登臺(tái)矣?！庇纱丝芍秩缧暮屠畎V佛乃是顧無(wú)為請(qǐng)來(lái)幫忙的臨時(shí)演員。小舞臺(tái)在1915年7月17日即陰歷六月初六結(jié)束演出，與朱雙云所記載之“五月底”稍有偏差。

(二)中華笑舞臺(tái)

在小舞臺(tái)結(jié)束后，新的新劇團(tuán)體繼續(xù)在此開(kāi)演新劇。

周渭石不欲戲園之長(zhǎng)此空閉，就托俞問(wèn)天召集了一般劇人，又更名為“笑舞臺(tái)”，于是年八月間演出。好在周氏只想有戲可看，并不以此為利，故營(yíng)業(yè)縱然不濟(jì)，但仍支撐至半年之久。[6]

1915年9月23日，民樂(lè)公司發(fā)布廣告：“民樂(lè)公司笑舞臺(tái)杜逸庵、范炳镕告白：?jiǎn)⒄?，茲由鄙人向周耕記租定廣西路七十一號(hào)半上海小舞臺(tái)原址，擴(kuò)充房屋，組織民樂(lè)公司與進(jìn)興公司，分為前臺(tái)后臺(tái)，開(kāi)設(shè)中華笑舞臺(tái)，專(zhuān)演女子新劇，與前時(shí)進(jìn)化公司上海小舞臺(tái)毫無(wú)關(guān)系。倘前上海小舞臺(tái)有未清手續(xù)及賬目等情，概向前進(jìn)興公司上海小舞臺(tái)理楚，俾免交涉。至于民樂(lè)公司接洽各事，僅歸前臺(tái)，由鄙人主任；而后臺(tái)一應(yīng)事宜，均歸進(jìn)興公司俞君問(wèn)天等主任，而前臺(tái)、后臺(tái)各分界限，無(wú)論何事，各歸自理?？治粗苤瑸樘氐菆?bào)聲明。此啟?！盵7]

這是“笑舞臺(tái)”的名稱(chēng)第一次出現(xiàn)在上海新劇界中，之后長(zhǎng)達(dá)十四年的笑舞臺(tái)新劇演出也由此開(kāi)始。由此“告白”可知，笑舞臺(tái)前臺(tái)負(fù)責(zé)人為民樂(lè)公司杜逸庵、范炳镕，后臺(tái)主任為進(jìn)興公司俞問(wèn)天。

中華笑舞臺(tái)正式開(kāi)幕在1915年10月16日即陰歷九月初八，而非朱雙云所記載之“八月間”，結(jié)束演出是在1916年3月12日，即陰歷二月初九，總共演出了不到五個(gè)月的時(shí)間，并未達(dá)到半年時(shí)間。

(三)朱雙云與笑舞臺(tái)

朱雙云曾二度組織新劇社在笑舞臺(tái)演出新劇。雖均告失敗，但之后仍舊以編劇身份參加過(guò)新中華劇社時(shí)期的笑舞臺(tái)。

1.朱雙云與大成社

到了一九一六年即民五丙辰三月，汪優(yōu)游、鄒劍魂等，因民鳴停頓，約我合組大成社，并公推我主持一切，我因與周渭石分工合作，由周氏擔(dān)任前臺(tái)，我們擔(dān)任后臺(tái)。[8]

關(guān)于此次演出，歐陽(yáng)予倩說(shuō)“他們的做法是‘兄弟班’性質(zhì)的。劇團(tuán)沒(méi)有名稱(chēng)，就叫笑舞臺(tái)?！盵9]徐半梅說(shuō)“我們這團(tuán)體沒(méi)有名稱(chēng)，對(duì)外，就稱(chēng)笑舞臺(tái)?！盵10]但是，朱雙云在此卻提出了“大成社”之名稱(chēng)，這從當(dāng)時(shí)的廣告中可知端倪。

“茲由咸安公司租定廣西路七十一號(hào)半笑舞臺(tái)房屋，與大成公司訂立合同，組織男子新劇社開(kāi)演優(yōu)美新劇。所有前臺(tái)一切交接各事由咸安公司完全擔(dān)任，后臺(tái)一切交接各事由大成公司完全擔(dān)任。舊時(shí)女子新劇如有一切轇轕，均歸民樂(lè)、進(jìn)興兩公司理楚，與咸安、大成不涉。特此聲明?！贝颂幍拇蟪晒炯粗祀p云所稱(chēng)之“大成社”，但其對(duì)外所稱(chēng)仍為笑舞臺(tái)。此時(shí)期笑舞臺(tái)房屋為咸安公司租定，其前臺(tái)也由咸安公司負(fù)責(zé)，而周渭石只為笑舞臺(tái)房主，并非前臺(tái)負(fù)責(zé)人。

笑舞臺(tái)正式開(kāi)幕在1916年3月17日即陰歷二月十四，而非朱雙云所記載之“丙辰三月”。

此時(shí)恰值袁世凱撤銷(xiāo)帝制，大成社特編《退位》《竊國(guó)賊》等劇，以順應(yīng)潮流，故營(yíng)業(yè)特盛。[11]

歐陽(yáng)予倩在其著作《自我演戲以來(lái)》一書(shū)中寫(xiě)道“竊國(guó)賊——根據(jù)莎士比亞的《漢姆萊特》改編，諷刺袁世凱稱(chēng)帝。”[12]“為人臣而竊君竊國(guó)，私通君后，為人弟而盜嫂盜政權(quán)，強(qiáng)人子認(rèn)賊作父，此其人為何如人，此其事為何如事，此其時(shí)為何如時(shí)，此其勢(shì)為何如勢(shì)。認(rèn)賊作父，戴賊作君，此其恥為何如恥。父仇不共戴天，而母且夫事乎。殺父之仇，不得已裝瘋做戲，以動(dòng)娘心，到頭來(lái)大家難逃一死，此其慘為何如慘！”由此情節(jié)可知，《竊國(guó)賊》確為莎士比亞《哈姆雷特》所改編之新劇，鄭正秋以《哈姆雷特》中弒兄竊國(guó)的克勞狄斯來(lái)諷刺當(dāng)時(shí)稱(chēng)帝的袁世凱。

關(guān)于《退位》一劇，1916年5月19日《民國(guó)日?qǐng)?bào)》有一篇名為《十一晚笑舞臺(tái)觀劇記》的小文，便是對(duì)《退位》一劇的演出評(píng)論。由此文可知，《退位》一劇中的人物有安其魯，馬利亞那，維也納公爵，克勞丟，尤里雅得等，均為莎士比亞戲劇《一報(bào)還一報(bào)》中之人物。結(jié)合當(dāng)時(shí)廣告，《退位》即為莎劇《一報(bào)還一報(bào)》所改編。之前，莎劇《威尼斯商人》已被改編為新劇《女律師》，這次大成社順應(yīng)社會(huì)政治趨勢(shì)，再將莎劇《哈姆雷特》和《一報(bào)還一報(bào)》搬上上海新劇舞臺(tái)，促進(jìn)了莎士比亞戲劇在中國(guó)的傳播和中國(guó)民眾對(duì)莎劇的理解和接受。

等到一九一七年即民六丁巳二月底，即因周轉(zhuǎn)不靈，而宣告結(jié)束。[13]

通過(guò)當(dāng)時(shí)笑舞臺(tái)演出廣告，大成社從1916年3月17日正式開(kāi)幕，演出一直持續(xù)到了1918年4月13日即陰歷三月初三，與朱雙云所說(shuō)并不相符。

在朱雙云著作《初期職業(yè)話劇史料》中，第十一章題為《大聲公司和藥風(fēng)社》。內(nèi)中提到了大成社的相關(guān)資料。

一九一六年即民五丙辰之冬，經(jīng)營(yíng)三久蟄思動(dòng)，集資五千元，組織大聲公司。它的組織，是要將全國(guó)著名劇人，完全加入為大聲公司的股東，其股本是在劇人應(yīng)得包銀上，分期扣交的。據(jù)徐半梅說(shuō)，這辦法是仿照日本松竹會(huì)社的。但大聲公司的本身，根本沒(méi)有獨(dú)立的劇院，故它的營(yíng)業(yè)，只限于四個(gè)地方的后臺(tái)部分，而這四個(gè)后臺(tái)，又不是它本身，開(kāi)創(chuàng)出來(lái)的，一是漢口楚舞臺(tái)的后臺(tái)，本顧無(wú)為所有。一是無(wú)錫景新戲園的后臺(tái)，本鄭正秋所有。還有兩個(gè)，是上海笑舞臺(tái)和寧波美華戲園的后臺(tái)，都大成社所有。[14]

由此可知，大成社在一九一六年底加入了“大聲公司”，即被徐半梅稱(chēng)為“資本家”和“銀團(tuán)”的“托辣斯”?！芭_(tái)上的戲要真是跟著他們的路線走，只要能夠賣(mài)滿(mǎn)堂，其他什么都不管，由此變成前臺(tái)發(fā)財(cái)而后臺(tái)自殺了?！盵15]可見(jiàn)，加入大聲公司后的笑舞臺(tái)，由于資本的逐利性，演劇質(zhì)量趨于低下，后臺(tái)演員對(duì)此很不滿(mǎn)意，因此在演戲上也并不像往常那般賣(mài)力。

不料一九一七年即民六丁巳正月，除了漢口楚舞臺(tái)和寧波美華戲園，稍有盈余外，其余兩家，都是失敗，又因顧無(wú)為首樹(shù)獨(dú)立之幟，脫離公司關(guān)系，于是大聲公司，遂于同年三月間，無(wú)形解散。[16]

由此可知，大聲公司在1917年三月解散，此前加入大聲公司的大成社，也可能因此而受到影響。

關(guān)于大成社加入大聲公司的前因后果，從《笑舞臺(tái)》報(bào)上可知些許?！缎ξ枧_(tái)》報(bào)是朱雙云二度返回笑舞臺(tái)，重新經(jīng)營(yíng)新劇時(shí)所創(chuàng)辦的一份報(bào)紙，由朱雙云和鄭正秋擔(dān)任報(bào)紙編輯。因此關(guān)于此報(bào)所刊登的“大聲公司”的相關(guān)事宜是具有較高可信度的。

“前年之冬，民鳴蘇而復(fù)死。適漢口有人來(lái)滬，與優(yōu)游接洽新戲。時(shí)適雙云在甬，優(yōu)游乃謀諸無(wú)為。無(wú)為正以民鳴閉幕，失去地盤(pán)，方謀活動(dòng)。一方面佯與優(yōu)游周旋，一方面遣傳秋生星夜入漢冀，攫漢口為無(wú)為獨(dú)有。汪則睡在鼓中，莫明其妙。秋生一去旬日，漢信杳然。時(shí)已近臘，顧乃另出奇兵，商諸正秋，牽經(jīng)營(yíng)三入局，合大成、共和二公司為大聲公司。賺大包銀者悉為股東，兼由經(jīng)營(yíng)三墊款三千元，作為開(kāi)辦費(fèi)?！盵17]可見(jiàn)大聲公司是在顧無(wú)為的推動(dòng)和組織下成立的，而并非是經(jīng)營(yíng)三發(fā)起的，經(jīng)營(yíng)三只是大聲公司成立時(shí)的墊款人。“營(yíng)業(yè)地點(diǎn)凡四：(一)漢口(無(wú)為經(jīng)理之)；(二)上海(優(yōu)游經(jīng)理之)；(三)寧波(雙云經(jīng)理之)；(四)無(wú)錫(正秋經(jīng)理之)。爆竹聲中，四經(jīng)理各率所部，分道而往矣。漢口開(kāi)幕未半月，顧無(wú)為突宣告獨(dú)立，并馳書(shū)各埠，數(shù)經(jīng)營(yíng)三罪。四埠營(yíng)業(yè)，以漢為最，三千墊款取償之的，本在漢皋。今既獨(dú)立，經(jīng)望失矣。無(wú)何，錫又以虧負(fù)而停辦，滬又以不振而讓歸前臺(tái)。大聲所有，僅存甬江，僅足挹注，欲償墊款，力殊不勝。三月甬約滿(mǎn)矣，大聲至此，遂為無(wú)形之消滅?！盵18]由此可知，大成社加入大聲公司后，上海笑舞臺(tái)是由汪優(yōu)游負(fù)責(zé)。后營(yíng)業(yè)不振，后臺(tái)權(quán)利便讓歸于前臺(tái)。1917年3月19日咸安公司發(fā)布啟事，“汪優(yōu)游君鑒：前由閣下出名與本公司訂立正式合同，訂明于二月十五日照約履行起，至戊午二月十四為合同滿(mǎn)期。詎料由應(yīng)履行合同之時(shí)，閣下竟違背合同，逕自他去，且將原合同中各員帶去，致本公司名譽(yù)、經(jīng)濟(jì)損失。按照閣下親訂合同內(nèi)規(guī)定，此次本公司所受一切損失，應(yīng)由閣下完全擔(dān)負(fù)責(zé)任。今見(jiàn)閣下登報(bào)啟事，本公司不能承認(rèn)，特此登報(bào)通告，弗謂言之不預(yù)也。”可知，汪優(yōu)游在1917年3月19日之前離開(kāi)了笑舞臺(tái)，并帶走一批演員。因此，大成社在笑舞臺(tái)應(yīng)在1917年3月19日，即陰歷二月廿六之前便已經(jīng)結(jié)束。

關(guān)于大聲公司，歐陽(yáng)予倩和徐半梅都持批判態(tài)度，但是“大聲公司”的出現(xiàn)卻標(biāo)志著職業(yè)化話劇發(fā)展到一個(gè)更高的階段。職業(yè)話劇在初期發(fā)展階段均為分散的劇團(tuán)演戲，待其演劇趨于穩(wěn)定，有了穩(wěn)定的受眾后，資本之間的競(jìng)爭(zhēng)性便會(huì)促使壟斷性的商業(yè)機(jī)構(gòu)出現(xiàn)，“大聲公司”便是這樣一個(gè)機(jī)構(gòu)。這樣一個(gè)機(jī)構(gòu)能夠使得演職人員的工作更具有穩(wěn)定性，然而，大聲公司卻沒(méi)有平衡好資本和新劇演出質(zhì)量之間的關(guān)系，最終導(dǎo)致失敗。

大成社結(jié)束之后，周渭石又前后臺(tái)獨(dú)干起來(lái)，但營(yíng)業(yè)終于不振。[19]

由前醉云生之《劇海珍聞》可知，大成社結(jié)束之后，后臺(tái)權(quán)利讓歸于前臺(tái)咸安公司，而非房主周渭石。

至其不振之原因，且看下面抄的一節(jié)文章：耕當(dāng)問(wèn)奴，織當(dāng)問(wèn)婢，以其習(xí)也；非所習(xí)，則必倴！年來(lái)新劇之所以銷(xiāo)沉者：由于治非所習(xí)而欺之，飾角則避重就輕，登場(chǎng)潦草塞責(zé)，敷衍因循，絕非生氣，由是大好新劇，遂至一生九死！這是宋懺紅在當(dāng)時(shí)《笑舞臺(tái)報(bào)》上發(fā)表的一篇《吾之笑舞臺(tái)觀》的一節(jié)，閱之可知周渭石獨(dú)辦笑舞臺(tái)失敗的原因。[20]

《吾之笑舞臺(tái)觀》是刊登在1918年4月19日《笑舞臺(tái)報(bào)》的一篇文章，但其作者卻并非宋懺紅，而顯示為“雙云”。此處為朱雙云記憶失誤。

2.朱雙云二度重返笑舞臺(tái)

自從大成社失敗后，笑舞臺(tái)新劇演出一直持續(xù)到了1918年4月13日，之后便是朱雙云二度經(jīng)營(yíng)笑舞臺(tái)。

一九一八年即民七戊午的二月，我在無(wú)錫，周渭石特派代表來(lái)約我回去，與他再度合作，我以一人能力有限，商請(qǐng)汪優(yōu)游加入，經(jīng)優(yōu)游的同意，我就和周渭石成立了合作契約，不料優(yōu)游臨時(shí)變卦，突然加入新舞臺(tái)，我沒(méi)有辦法，臨時(shí)去請(qǐng)鄭正秋參加，但周渭石向不滿(mǎn)意正秋的演戲，因此前后臺(tái)間，發(fā)生小小裂痕，兼之營(yíng)業(yè)清淡，所以合作了三個(gè)月，又告分手，自我分手之后，話劇之在笑舞臺(tái)，停頓了半年。[21]

朱雙云二度重返笑舞臺(tái)正式開(kāi)幕是在1918年4月17日即陰歷三月初七，而笑舞臺(tái)在十幾年的新劇演出中所擁有的唯一一份以笑舞臺(tái)命名的《笑舞臺(tái)報(bào)》也從此一天開(kāi)始出版，雖然只出版了短短33天時(shí)間，但卻給這一時(shí)期的笑舞臺(tái)新劇演出提供了極其珍貴的史料。

此次由鄭正秋出任后臺(tái)編輯總主任。但一個(gè)月之后，鄭正秋卻離開(kāi)了笑舞臺(tái)，重新組織藥風(fēng)新劇場(chǎng)進(jìn)行新劇演出，成為笑舞臺(tái)的一大勁敵。“正秋于十一日起，已與笑舞臺(tái)脫離關(guān)系，凡我同志及藥風(fēng)社學(xué)生聯(lián)帶辭去而出門(mén)他就者，當(dāng)知寧使不合時(shí)宜，萬(wàn)勿教營(yíng)業(yè)性質(zhì)戰(zhàn)勝教育主義也，編劇如果一味媚俗，演劇如果一味取悅婦人女子，是已先失去人格矣。不是從事移風(fēng)易俗，實(shí)是提倡傷風(fēng)敗俗矣?？磻蛉耸芎Ρ囟?。如遇此種團(tuán)體，還須照例辭回。假使?fàn)奚庯L(fēng)宗旨，以相遷就是非，吾徒也今而后無(wú)入吾門(mén)。”[22]可知，鄭正秋應(yīng)是在演戲宗旨上與笑舞臺(tái)不合而脫離。朱雙云在這里所說(shuō)“周渭石向不滿(mǎn)意鄭正秋的戲”應(yīng)為誤，應(yīng)是前臺(tái)咸安公司與鄭正秋演戲宗旨發(fā)生沖突。

鄭正秋離開(kāi)笑舞臺(tái)后不到一個(gè)月，朱雙云也被笑舞臺(tái)辭退。“雙云承笑舞臺(tái)復(fù)興公司諸同志不棄，委為經(jīng)理。自顧菲才，本不敢承，只以蒿目劇艱，不忍坐視，乃復(fù)勉為其難，強(qiáng)起視事。組織方始，突以前寧波美華戲園大聲公司公債關(guān)系，涉訟半月。復(fù)興事務(wù)，無(wú)暇親躬，營(yíng)業(yè)遂至日落，公司遂至不振，乃于本月十日召集全體，決議解散。自十三起雙云與笑舞臺(tái)脫離關(guān)系，所有雙云代表復(fù)興公司所結(jié)契約等等，概作無(wú)效。特此白聞，惟希公□。”[23]由此可知，朱雙云此時(shí)仍舊陷于之前與大聲公司之間的糾紛之中，而無(wú)力經(jīng)營(yíng)笑舞臺(tái)。在朱雙云退出之后，笑舞臺(tái)演出七天之后也歸于停止。

(四)前期和平社

在朱雙云二度經(jīng)營(yíng)笑舞臺(tái)失敗后，笑舞臺(tái)新劇停演了一年多的時(shí)間。

一九一九年即民八己末元旦，張石川、張巨川昆仲又以民鳴社名義，在笑舞臺(tái)演出，起初上演《新青年》《群鬼》《曙光》等，較有意義之劇，營(yíng)業(yè)并不發(fā)達(dá)，直到秋季，上海連續(xù)發(fā)生了幾件驚人的故事，民鳴社利用機(jī)會(huì)，先后編演《蔣老五殉情記》《凌連生殺娘》《閻瑞生》等，既是本地風(fēng)光，又屬驚人案件，營(yíng)業(yè)因此大盛，獲利因此甚厚，時(shí)人有稱(chēng)之為“三生有幸笑舞臺(tái)者”。三生：是凌連生、閻瑞生及蔣老五的情人羅炳生。[24]

關(guān)于此次新劇社的名稱(chēng)和開(kāi)演時(shí)間，朱雙云在此記述有誤。“和平社新劇部準(zhǔn)于十七夜開(kāi)幕，劇務(wù)主任鄭正秋”。此處朱雙云所記述之民鳴社應(yīng)為“和平社新劇部”，時(shí)間應(yīng)為1919年9月10日而非“民八己末元旦”。“笑舞臺(tái)本為張石川兄弟于南洋煙草之簡(jiǎn)氏，可稱(chēng)二難。后因交易所關(guān)系，張等挈鄭正秋同上脫離新劇界?！盵25]“廣西路笑舞臺(tái)和平社新劇部慨念西北八省災(zāi)情重大，故由前后臺(tái)經(jīng)理張巨川鄭正秋二君發(fā)起，與商界協(xié)賑會(huì)商妥，于十一夜(星期五)演劇助賑?！盵26]由此可見(jiàn)知，和平社前臺(tái)經(jīng)理為朱雙云所提及之“張石川昆仲”，而后臺(tái)經(jīng)理則為鄭正秋。

朱雙云所記載之《新青年》一劇為鄭正秋所編，是和平社開(kāi)幕之作，《曙光》為徐半梅所譯，兩劇都為前期和平社時(shí)期演出。而《群鬼》則是在后期和平社演出，演出時(shí)改名為《親阿哥》。

前期和平社的招牌戲?yàn)閷?shí)事戲，最受觀眾歡迎的為三出大悲劇——《凌連生殺娘》《蔣老五殉情記》和《蓮英被難記》，即朱雙云所說(shuō)的“三生有幸笑舞臺(tái)者”?！读柽B生殺娘》根據(jù)上海城內(nèi)實(shí)事孔家弄血案所編，雖未曾連演，但是其演出頻率非常高，日戲和夜戲共演出超過(guò)40次?！妒Y老五殉情記》根據(jù)上海久安里實(shí)事改編，被笑舞臺(tái)稱(chēng)為“百觀不厭的大悲劇”，分兩本演出，演出超過(guò)100次。朱雙云所提《閻瑞生》一劇，笑舞臺(tái)開(kāi)演時(shí)稱(chēng)為《蓮英被難記》，也是本地實(shí)事警世新劇，根據(jù)花總理謀殺案所編，起初分三本演出，后改為兩本，演出超過(guò)90次，在“三生”中連演天數(shù)最高。這三出戲不僅幫助笑舞臺(tái)一次次度過(guò)危險(xiǎn)難關(guān)，使其得以大獲利潤(rùn)，還引起了上海新劇舞臺(tái)編演實(shí)事劇的潮流。實(shí)事劇迎合了觀眾關(guān)心社會(huì)重大事件的心理，之后越來(lái)越多的新聞實(shí)事被新劇家改編為新劇進(jìn)行演出。

前期和平社一直演出到1922年6月11日停止，共演出了兩年九個(gè)月的時(shí)間。

(五)新中華劇社

在前期和平社結(jié)束三個(gè)月后，新中華劇社在笑舞臺(tái)開(kāi)演新劇。

上海聞人張嘯林、浦金榮、陳鋆寶等，歆于末期民鳴社之坐獲巨利，遂于一九二二年即民十一壬戌的八月，接辦了笑舞臺(tái)。[27]

新中華劇社1922年9月21日即陰歷八月初一日開(kāi)幕。由于之前和平社的實(shí)事戲演出大受觀眾歡迎，新中華劇社也很注重編演實(shí)事新劇?！厄}翁賢媳》和《張欣生殺爺》就是當(dāng)時(shí)新中華劇社的兩出大受歡迎的實(shí)事新劇。

開(kāi)幕不久，張欣生案，三番判決，笑舞臺(tái)喜出望外，以為可獲巨利，豈知僅演三次，已乏號(hào)召之力，幸在此時(shí)，天津發(fā)生了一件咬舌奇案，笑舞臺(tái)即取其事，編成一劇，名曰《騷翁賢媳》，上演的結(jié)果，是連演廿八場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿(mǎn)座，因他很順利的過(guò)了一冬。[28]

《騷翁賢媳》一劇首演于1922年11月17日，《張欣生殺爺》一劇首演于1923年1月6日，因此《騷翁賢媳》一劇上演在前，《張欣生殺爺》一劇上演于后?！厄}翁賢媳》是朱雙云根據(jù)天津的咬舌實(shí)事所改編之新劇，在當(dāng)時(shí)共演出19場(chǎng)而非朱雙云先生所記載之“廿八場(chǎng)”?！稄埿郎鷼敗肥歉鶕?jù)上海三林塘的實(shí)事改編的新劇，當(dāng)時(shí)上海各劇社都爭(zhēng)相上演，而笑舞臺(tái)的《張欣生殺爺》則將布景和服飾的“真”發(fā)揮到了極致?！靶ξ枧_(tái)的《張欣生》，情節(jié)完全寫(xiě)實(shí)，布景中之‘三林塘村景’‘張萬(wàn)興米店’‘龍泉園茶館’‘張駕云墳?zāi)埂己驼娴牟畈欢?。他們的化妝也十分講究，雖一冠一履之微都照鄉(xiāng)人本式，至于談吐表情尤臻神化?！盵29]

新中華劇社一直演出至1923年4月4日，共演出不到七個(gè)月的時(shí)間。

(六)后期和平社及笑舞臺(tái)之結(jié)束

新中華劇社結(jié)束后，和平社新劇部于1923年9月17日重新在笑舞臺(tái)開(kāi)幕，此次和平社開(kāi)幕，除張氏兄弟和鄭正秋外，還加入了邵醉翁?！靶ξ枧_(tái)之資本，為五千元。邵醉翁居其半，張石川張巨川鄭正秋，合居其半?！盵30]這一時(shí)期的和平社可稱(chēng)之為“后期和平社”。

不到兩月，張石川、邵醉翁等合組和平社，在笑舞臺(tái)上演，想盡種種辦法，營(yíng)業(yè)總無(wú)起色，一年之后，石川就要解散，醉翁不表同意，結(jié)果是張氏脫離關(guān)系，和平社由邵氏獨(dú)資經(jīng)營(yíng)。[31]

后期和平社與前新中華劇社之間相隔有五個(gè)月的時(shí)間，而并非“不到兩月”。且后期和平社從未由邵醉翁獨(dú)自經(jīng)營(yíng)，相反，邵醉翁在1926年3月10日即正月廿六日，因與張巨川及鄭正秋之間產(chǎn)生矛盾而首先脫離了笑舞臺(tái)?！吧墼唬t去爾，拈□何為，速以二千五百元之資本返我。我去可矣。張鄭遂以二千五百元與之，邵醉翁遂于丙寅正月二十六日，脫離笑舞臺(tái)而一意于天一公司?！盵32]

直到一九二五年即民十四的秋間，因他所營(yíng)電影事業(yè)，日益發(fā)展無(wú)暇兼顧，遂告結(jié)束，而笑舞臺(tái)也就改建為住宅了。[33]

和平社新劇在笑舞臺(tái)的演出持續(xù)到了1926年9月26日，而并非是1925年秋間。且和平社結(jié)束之后，笑舞臺(tái)并未結(jié)束新劇演出，至少還應(yīng)有四個(gè)劇社在笑舞臺(tái)進(jìn)行演出，有今古大戲院，羅漢劇社，新生命劇社等。新劇演出一直持續(xù)到1929年5月14日，此后便再未有笑舞臺(tái)新劇演出的相關(guān)廣告。

三、笑舞臺(tái)與話劇

笑舞臺(tái)是新劇由不成熟走向成熟狀態(tài)的見(jiàn)證者。在笑舞臺(tái)前期的新劇演出中，為了能夠吸引觀眾，常常都是需要每天換戲的，這也導(dǎo)致了幕表制的盛行和演出前不排練的弊病。但是到了后期，從后期和平社開(kāi)始，笑舞臺(tái)每出戲上演的時(shí)間增長(zhǎng)，不必每天都換戲，每出戲有了更多的排練時(shí)間和演出時(shí)間，一出戲的演出時(shí)間甚至可長(zhǎng)達(dá)一個(gè)月。這也意味著新劇在這一時(shí)期走向了成熟。

提起20世紀(jì)20年代的話劇，愛(ài)美劇一直是話劇界人士的關(guān)注重心，雖然其堅(jiān)持劇本制，提高了話劇的嚴(yán)肅性和藝術(shù)性，但是愛(ài)美劇卻是業(yè)余性質(zhì)的，很多愛(ài)美團(tuán)體即演即散，使得愛(ài)美劇很少有長(zhǎng)期固定演出的劇團(tuán)，且其提倡者多為外國(guó)留學(xué)歸來(lái)的學(xué)生，他們并不完全了解上海社會(huì)所特有的市民文化，因此其也未曾真正走入上海的市民社會(huì)之中。在20年代與民眾發(fā)生更多聯(lián)系的還是職業(yè)化的新劇。笑舞臺(tái)便是20世紀(jì)10到20年代一直存在的新劇演出的代表性舞臺(tái)，它不僅延續(xù)了甲寅中興之后新劇的生命，將新劇引向成熟，同時(shí)，笑舞臺(tái)的新劇演出還為后來(lái)海派話劇的形成打下了重要基礎(chǔ)。[34]笑舞臺(tái)的新劇演出適合當(dāng)時(shí)上海市民觀眾的審美情趣和文化心理，帶有海派話劇所獨(dú)有的上海的市民文化特色。相比更傾向于話劇理論研究，學(xué)習(xí)西方戲劇創(chuàng)作方法的愛(ài)美劇，笑舞臺(tái)的新劇演出更為當(dāng)時(shí)的上海市民所歡迎。笑舞臺(tái)與當(dāng)時(shí)眾多附屬于游樂(lè)場(chǎng)的新劇團(tuán)體不同，它是當(dāng)時(shí)上海新劇界中具有自身獨(dú)立性的唯一的新劇舞臺(tái)，因此笑舞臺(tái)并未完全被商業(yè)所左右。而鄭正秋及其門(mén)人是在笑舞臺(tái)堅(jiān)持新劇演出時(shí)間最長(zhǎng)的主力軍，鄭正秋對(duì)新劇一直堅(jiān)持著“教育主義”的方針，因此笑舞臺(tái)的新劇演出也并非完全地庸俗低下，而抱有一些有益于世道人心的進(jìn)步傾向。盡管當(dāng)時(shí)的笑舞臺(tái)演出還沿用之前文明戲的幕表制，沒(méi)有固定的劇本，但它卻憑借其所具有的符合上海市民心理和文化特色的戲劇演出，吸引著上海廣大市民的眼球，艱難而又堅(jiān)強(qiáng)地走著一條與愛(ài)美劇不同的戲劇道路，為之后三四十年代海派話劇的正式形成奠定了基礎(chǔ)。

除此之外，笑舞臺(tái)還將新劇與電影聯(lián)系起來(lái)，培養(yǎng)了中國(guó)第一代電影人，鄭正秋、張石川、邵醉翁都是從新劇開(kāi)始走向電影的。笑舞臺(tái)歷經(jīng)14年，是歷史上生命最長(zhǎng)的新劇舞臺(tái)，為了使新劇得以繼續(xù)生存，笑舞臺(tái)一直在商業(yè)化和教育主義之間掙扎著，盡管其最終仍舊不免關(guān)閉的命運(yùn)，但是在上海話劇史上，它仍舊留下了濃墨重彩的一筆。研究20年代的話劇，笑舞臺(tái)不應(yīng)被忽略。