海龍

紐約春季亞洲古代藝術(shù)品拍賣會(huì)是全世界古董行業(yè)的一場(chǎng)盛事，美其名曰“亞洲藝術(shù)周”。其迷人之處在于這場(chǎng)盛事的規(guī)?！皇且患一蛞坏嘏馁u行的單獨(dú)行為，而是紐約幾乎所有世界級(jí)聞名拍賣行集團(tuán)出擊的聯(lián)合行動(dòng)，是一場(chǎng)十?dāng)?shù)家拍賣公司爭(zhēng)奇斗艷各亮秘寶的競(jìng)爭(zhēng)。這樣，在短短一周內(nèi)，從世界各地聚攏來(lái)的買家可以遍觀天下閬苑仙葩，集中交易，省時(shí)又省力，收獲效率極高。所以，春拍依托紐約的地利優(yōu)勢(shì)，招引了全世界的豪客和王公巨族，其風(fēng)頭全球無(wú)兩。即使疫情隳突了全球的經(jīng)濟(jì)和文化，紐約春拍仍然是線上萬(wàn)人矚目的一場(chǎng)盛會(huì)。

這場(chǎng)春拍的另一特色是它不止于展拍東方古董。它拍賣的是包括歐美在內(nèi)的全世界古董的集合。在拍賣完西洋玩意兒以后就是亞洲藝術(shù)周，這里的亞洲當(dāng)然不僅指中日韓，而且包括南亞印度巴基斯坦尼泊爾，還有中亞甚至土耳其和古代兩河流域的珍奇罕寶。

紐約拍賣會(huì)與萬(wàn)里之外五百年前的明朝皇帝有什么關(guān)系嗎？有關(guān)系。年前的拍賣會(huì)上，我看到了一尊稀罕的正德瓷件，遂想起了這傳奇皇帝一生的奇葩事跡。

皇帝身上多人間奇事，一般大家也見(jiàn)怪不怪。但正德皇帝卻集人間矛盾于一身，奇行異舉驚世駭俗得無(wú)以復(fù)加;當(dāng)然，他的作為也改寫了中國(guó)某些方面的歷史，堪稱人間異數(shù)。

正德皇帝名朱厚照，是明朝第十位皇帝;他少年登基，只活到二十九歲。史載他生性怪譎喜任性胡為，及長(zhǎng)更是嬉樂(lè)荒淫無(wú)度。他寵信宦官并建立豹房，強(qiáng)征處女和孌童入宮;他還是公開(kāi)逛妓院的皇帝，只要他看上，民間有夫之婦也要強(qiáng)占封妃。他曾經(jīng)放著好好的皇帝不做，親自帶兵打仗并自封大將軍;他還是一個(gè)好奇寶寶，信奉多種外來(lái)宗教并與波斯、蒙古等地各類僧道打成一片。

但是他也有另外一面。史載正德皇帝為人剛毅果斷，其任內(nèi)平叛諸王、擊退外來(lái)侵略者，積極學(xué)習(xí)推廣別國(guó)文化促進(jìn)中外交流。正德皇帝喜好宗教靈異，耽溺于怪力亂神。這樣一個(gè)人物短命而死，一生像焰火般炫目且震撼，充滿了戲劇性和喜感。港臺(tái)影視劇多喜歡用他作背景，其滑稽突兀行徑本身就自帶光環(huán)，所以老早就被地方戲拿去當(dāng)成了叫座的保障。

說(shuō)到藝術(shù)鑒賞，正德皇帝也眼光不俗。他在瓷器制作方面有里程碑式的貢獻(xiàn)。前面說(shuō)過(guò)他喜歡異域文化，他也把這些新風(fēng)帶到了陶瓷風(fēng)格中并制成了新的宮瓷樣式。

他在位時(shí)國(guó)力富強(qiáng)，除了承襲前朝風(fēng)格外，瓷件上他新增了不少品種和大型器件，從內(nèi)容到形式都有出新。從日常用具到禮器，從壺罐鼎鐘到花插文具都有革新。據(jù)說(shuō)最出名的是各類宮碗，亦被稱作“正德碗”。題材上，他喜歡龍。具體紋樣有穿花龍、團(tuán)龍、翼龍、夔龍、云龍、雙龍、五龍，群龍紛繁往復(fù)，美不勝收。當(dāng)然，他還引進(jìn)了大量的海外圖案和各類動(dòng)植物圖案等等。

正德瓷顏色上也有革新，其青花色料翠碧濃烈，穩(wěn)健沉著，最杰出代表為“正德素三彩”。它們以黃綠藍(lán)紫為基色，燒制前在瓷坯上刻畫圖飾，高溫?zé)伤卮稍儆跐ド咸畈实蜏責(zé)沙善?。行家評(píng)說(shuō)正德瓷器釉面亮青肥膩、彩料細(xì)潤(rùn)，色澤濃艷厚實(shí)，紋飾灑脫自然。正德瓷器雖然有名，但經(jīng)歷五百年戰(zhàn)亂兵燹，正應(yīng)了“世間好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆”的魔咒，在海外極不容易見(jiàn)到。即使在世界聞名的紐約大都會(huì)博物館，也難覓其身影。

不想前次春拍卻讓我見(jiàn)了個(gè)飽。不只是遠(yuǎn)觀，而且有幸親炙甚至撫摸把玩。拍賣預(yù)展上，我看到展示柜里一瓷器寶光氤氳，有種攝人的“低調(diào)奢華”，抵近一看，是一枚巨碗。隔著保險(xiǎn)柜驚異于它的器型和內(nèi)斂的寶色，我在那兒徘徊戀棧，久久凝視。

微笑著的拍賣行工作人員看出了我的興致，踱來(lái)殷勤詢問(wèn)是否要幫我取出審視。我有些感動(dòng)，直言告知自己并非潛在買主。沒(méi)想到西服革履的侍者十分殷勤，笑曰看者不必買，竟打開(kāi)了珠光寶氣的保險(xiǎn)柜。這是一個(gè)珠圓玉潤(rùn)的寶物，身上滿是歲月包漿。我小心翼翼在絲絨桌上摩挲，驀然發(fā)現(xiàn)碗背底座上的“大明正德年制”字樣——啊，關(guān)于正德皇帝的傳說(shuō)，一下子隨著五百年時(shí)光都涌到眼前來(lái)，這真是可觸摸的歷史。

這尊寶器應(yīng)該正是典型的“正德素三彩”瓷器，且是比較罕見(jiàn)的綠龍。無(wú)論碗壁還是碗底夭矯騰挪的巨龍都給人以精力迸綻四射的震撼，且它正是傳說(shuō)中刻坯填彩素?zé)牡湫推魑铩ｓ@鴻一瞥，恒久難忘。雖則沒(méi)在博物館見(jiàn)到過(guò)它，但此刻，我竟有緣撫摸這夢(mèng)中方能期冀的寶物，自此就對(duì)這國(guó)寶難忘。我一直關(guān)注著它的下落，直到后來(lái)得知它已被國(guó)內(nèi)藏家購(gòu)藏。

《葬花詞》祖本

俞平伯早年研究《紅樓夢(mèng)》時(shí)曾指出，黛玉“葬花詞”可能受到唐寅“落花詩(shī)”的影響。他研究了《六如居士外集》，并拈出其可能影響林黛玉（暨曹雪芹）寫詩(shī)的材源和母題。他的見(jiàn)解，把“葬花詞”?乃至于《紅樓夢(mèng)》的研究向前推了一大步。但是不承想，俞平伯找到唐寅也并非終極源頭;唐寅的?“落花詩(shī)”?其實(shí)是模仿和呼應(yīng)比他更早的前輩沈周而作。

史載，1502年，名書畫家和詩(shī)人沈周晚年失子，非常愴痛，翌春悲傷略平復(fù)，但觀眼前繽紛落紅有感，遂創(chuàng)作了《落花詩(shī)》十首傳諸摯友。其后，他的弟子著名書畫家文徵明和才子徐禎卿亦分別和詩(shī)十首。再后，沈周讀到文、徐二人的和詩(shī)，又萌發(fā)了詩(shī)興，復(fù)作《再和徵明、昌谷落花之作》十首。

次年，文徵明去南京謁見(jiàn)高官太常寺卿呂■，并呈其沈周最早的十首“落花詩(shī)”。呂■亦和詩(shī)十首以復(fù)，輾轉(zhuǎn)傳回沈周手里;沈周甚喜，復(fù)作《三答太常呂公見(jiàn)和落花之作》十首。之后，也是沈周學(xué)生的另一位大才子唐寅有幸得覽其落花詩(shī)，遂步沈周韻，一口氣連作了三十首“落花詩(shī)”——這就是本文開(kāi)頭俞平伯考證并判斷黛玉《葬花詞》受其影響的那組“落花詩(shī)”。

至此粗粗一算，我們就知道，從沈周原始十首“落花詩(shī)”，到文、徐唱和，再到沈周復(fù)和，復(fù)至呂■唱和、沈再和，最后再到唐寅三十首，一共應(yīng)該有九十首“落花詩(shī)”了。唐寅應(yīng)屬集大成者，也是最后的合龍者;但他顯然不是肇始者。所以，研究“落花詩(shī)”跟“葬花詞”的關(guān)系，還是應(yīng)該追根溯源方能奏捷。

統(tǒng)觀這些“落花詩(shī)”，雖然它們?cè)醋陨蛑軞懽又?，但其主題卻并不限于此。它嘆惋的母題是世情、人的命運(yùn)和生命本身。它們的整體風(fēng)格均極為纏綿凄婉，感嘆人生無(wú)常及世態(tài)炎涼。其遣詞造句亦極為考究，充滿撲朔迷離的意象和明滅幻澹的詩(shī)思。從技巧上看，它們用詞雖哀戚詭譎，卻又不乏鮮麗秾艷之色彩，甚至飄忽著曼陀羅花般的迷氛。這組詩(shī)崇尚直抒胸臆但不乏老莊和佛教禪宗的啟示——其實(shí)，與其說(shuō)它們對(duì)《葬花詞》有影響，倒不如說(shuō)它們對(duì)整部《紅樓夢(mèng)》乃至對(duì)其后的悲劇詩(shī)學(xué)，都有某種程度上的影響。

這些“落花詩(shī)”慨嘆生死歌哭，人生無(wú)常和世事難料的悲氛，為人生如夢(mèng)、海誓山盟的契闊隔絕畫出了一簇簇一唱三嘆的感嘆號(hào)與破折號(hào)。

富逞秾華滿樹(shù)春，香飄瓣落樹(shù)還貧。

紅芳既蛻仙成道，綠葉初陰子養(yǎng)仁。

偶補(bǔ)燕巢泥薦寵，別修蜂蜜水資神。

年年為爾添惆悵，獨(dú)是蛾眉未嫁人。

芳菲別我是匆匆，已信難留留亦空。

萬(wàn)物死生寧離土，一場(chǎng)恩怨本同風(fēng)。

株連曉樹(shù)成愁綠，波及煙江有幸紅。

漠漠香魂無(wú)點(diǎn)斷，數(shù)聲啼鳥(niǎo)夕陽(yáng)中。

沈周這一組《落花詩(shī)》凄婉道出“生年不滿百，常懷千歲憂”?的輾轉(zhuǎn)無(wú)數(shù)世紀(jì)間的哀訴與愁怨，為這一番群詩(shī)唱和定下了基調(diào)。這里不僅有悲觀，也有對(duì)生命無(wú)常的反問(wèn);有傾訴，也有面對(duì)宿命的悲鳴。它們當(dāng)然容易引發(fā)惆悵者和斷腸人的共鳴。所以，隔著蒼茫時(shí)光，它們呼喚并誘發(fā)了黛玉的《葬花詞》靈感;并且，在以后的漫長(zhǎng)歲月里，它們?nèi)匀黄萜萦挠牡仉硽柚鵁o(wú)數(shù)多愁善感文青的心靈……

年前紐約蘇富比中國(guó)古代書畫拍賣專場(chǎng)，驚鴻一瞥，我不期而遇地看到了沈周“落花詩(shī)”原稿竟赫然呈現(xiàn)在展廳一角——真正的寶物往往自帶氣場(chǎng)，閱此我不禁感到周身一顫，卻原來(lái)是終于有緣得見(jiàn)五百年前傳說(shuō)中《葬花詞》祖本的沈周原作！它影響了《葬花詞》?，影響了《紅樓夢(mèng)》，影響了自它以后的整個(gè)中國(guó)文人的心靈世界。

在那個(gè)時(shí)刻，我佇立觀摩，有幸親炙甚至摩挲這部飽經(jīng)歲月滄桑的原作詩(shī)稿;在離沈周萬(wàn)里之外、距他傷逝五百多年的一個(gè)晴明的紐約歲暮……

今夕何夕，今年何年？時(shí)光迢遞，白云蒼狗。沈周們的哀戚都早已幻化成了瞬間開(kāi)落的蓮瓣;而當(dāng)年他寫出眼下我撫摸著的這組詩(shī)稿時(shí)，莎士比亞的祖父仍在襁褓。

可惜流年，憂愁風(fēng)雨。不由得人不慨嘆，這次拍賣，沈周“落花詩(shī)”該是花落誰(shuí)家？我無(wú)黃金屋，難貯黃金辭。但有緣一見(jiàn)，已是天國(guó)泥犁間緣分，又夫復(fù)何求！人生離合聚散有定，更何況是緣涉這寫滿聚散真諦的“落花詩(shī)”卷？

責(zé)任編輯：田靜