文／金 群 南京工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院

郭華瑜 南京工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院

引言

南京在中國(guó)的歷史上一直占有非常特殊的地位，其在傳承中華民族傳統(tǒng)主流文化的同時(shí)，也一定限度地接納且吸收了部分外來(lái)異族文明的輸入。在西方文化進(jìn)入中國(guó)之前，作為長(zhǎng)江文明與黃河文明的交匯處的南京自然見證了無(wú)數(shù)南北征戰(zhàn)；而到了之后《南京條約》簽訂于此，以及往后的國(guó)民政府“中學(xué)為體、西學(xué)為用”的城市近代化建設(shè)，《首都計(jì)劃》中“中國(guó)固有之形式”的實(shí)施，這些都形成了南京包容接納、獨(dú)具特色的建筑風(fēng)貌以及文化內(nèi)涵，無(wú)不體現(xiàn)“中西兼容”的特征。而附屬于建筑上的建筑彩畫隨著城市的近代化與發(fā)展，也逐漸由傳統(tǒng)的木構(gòu)建筑防腐與裝飾以及官本位的等級(jí)思想的體現(xiàn)，到新材料與新技術(shù)的引進(jìn)，變成幾乎僅是飾面藝術(shù)的表達(dá)以及人人平等的思想觀念下自由、解放的裝飾圖樣設(shè)計(jì)。

20 世紀(jì)近代南京的建筑彩畫發(fā)展，正是彩畫的功能性與文化性不斷碰撞、協(xié)調(diào)結(jié)合的特殊時(shí)期，這時(shí)期建筑彩畫的紋樣構(gòu)圖以及文化內(nèi)涵正悄悄嬗變，值得我們?nèi)リP(guān)注并厘清脈絡(luò)。近代彩畫整體沿襲并傳承明清彩畫的范式，其中旋子彩畫最為緊密，并且在建筑的應(yīng)用上也是最為廣泛的。故筆者希望通過(guò)南京近代亭式建筑彩畫的分析整理以及歸納研究，對(duì)傳統(tǒng)彩畫中旋子彩畫的發(fā)展與演變做剖析，對(duì)近現(xiàn)代旋子彩畫紋樣的類型以及流變進(jìn)行初步的解讀。

1 旋子彩畫的近代化演變

1.1 旋子彩畫概述

旋子彩畫是清代建筑彩畫中的一類彩畫，其應(yīng)用十分廣泛，紋樣種類繁多，且有嚴(yán)格的等級(jí)制度。旋子彩畫主要繪制于建筑的梁枋之上，以青綠設(shè)色為主，線條則用金線或墨線勾勒。旋子彩畫的圖案為旋渦狀的幾何花瓣圖形包絡(luò)旋眼，旋眼外圈由三層旋花圖案組成，最外一層稱作一路瓣，依次為二路和三路瓣；一般由整個(gè)旋花圖案與兩個(gè)半圓旋花圖案組成單元，俗稱為“一整兩破”。當(dāng)梁枋較短時(shí)，用旋子相套疊，彼此遮去了一部分花心和勾卷瓣的做法稱為“勾絲咬”。而當(dāng)找頭長(zhǎng)度介于“一整二破”與“勾絲咬”之間時(shí)，彼此僅遮去幾片勾卷瓣，而花心均很完整，則采用“喜相逢”。在一整與二破之間也會(huì)加一道或兩道旋狀花瓣，分別稱為“加一路”“加二路”。

1.2 彩畫的近代化過(guò)程

建筑彩畫在傳統(tǒng)建筑裝飾中起著保護(hù)建筑主體以及美化建筑的作用，而到了近代建筑的裝飾運(yùn)用中仍不失其重要的地位，其深厚的文化底蘊(yùn)以及獨(dú)具匠心的絢爛色彩，為近代民族建筑的裝飾增色不少。起初主要的功用是為了保持木構(gòu)建筑主體的防潮以及防腐，后來(lái)經(jīng)過(guò)一代又一代建筑彩畫工匠的技藝創(chuàng)新與傳承，其文化內(nèi)涵以及人文情懷、藝術(shù)創(chuàng)作不斷得以升華。

較特殊的是出現(xiàn)在近代民國(guó)之后，中西方文化交融下建筑彩畫樣式的變體。建筑彩畫打破了等級(jí)制度的桎梏，不再是封建王朝官本位的等級(jí)象征，自由開放的設(shè)計(jì)風(fēng)格使得近代南京建筑彩畫構(gòu)圖以及紋樣設(shè)計(jì)變得自由奔放，尺寸比例、尺度以及構(gòu)圖等都與傳統(tǒng)建筑彩畫有著明顯的區(qū)別，重大的宮殿設(shè)計(jì)不再刻意追求彰顯等級(jí)制度的龍鳳圖案，轉(zhuǎn)而以清新自然的博古、植物圖案代替，如美齡宮（圖2）。

圖1 清代梁枋旋子彩畫（圖片來(lái)源：《中國(guó)清代官式彩畫技術(shù)》）

圖2 美齡宮旋子彩畫（圖片來(lái)源：作者自攝）

彩畫紋樣、構(gòu)圖設(shè)色以及線條的組合等等也變得更加概括簡(jiǎn)練，近代彩畫在枋心、找頭、盒子、箍頭等部位的圖案都得到了不同程度的簡(jiǎn)化。我們不難看出，近代彩畫更多的是設(shè)計(jì)者去裝飾建筑空間，不再有古代傳統(tǒng)的高級(jí)等級(jí)寓意，根據(jù)不同使用需求因地制宜，相應(yīng)改變，既體現(xiàn)了民族風(fēng)格，又頗具時(shí)代感。

2 南京的亭式建筑彩畫

民國(guó)時(shí)期亭式建筑受西方建筑文化的影響以及西方新式建筑材料的引入，亭子的筑造方式與工藝也不局限于傳統(tǒng)木構(gòu)的做法，紛紛采用鋼筋水泥澆制的混凝土框架結(jié)構(gòu)。在建筑裝飾上也引入了一些西方的雕刻藝術(shù)，諸如羅馬柱式等等。即便如此，民國(guó)時(shí)期絕大部分的亭式建筑其風(fēng)格以及構(gòu)造形式仍采取中國(guó)傳統(tǒng)的樣式，其飾面仍采用傳統(tǒng)建筑彩畫的繪制工藝與紋樣，這在南京現(xiàn)存的近代亭式建筑中就可見一斑。

2.1 靈響亭旋子彩畫比較

靈響亭位于南京紫金山靈谷寺景區(qū)入口大門西側(cè)，始建于1934 年，亭為六角形，重檐尖頂，琉璃瓦覆面，12 根立柱支撐。亭內(nèi)橫梁、額枋、藻井、雀替皆飾以彩畫；靈響亭在彩畫設(shè)計(jì)上顯得活潑自由，旋子紋樣既有傳承清代官式彩畫的部分，同時(shí)也進(jìn)行了一定的簡(jiǎn)化與創(chuàng)新，下文便列舉了幾點(diǎn)靈響亭旋子彩畫相較于清代官式的異同。

靈響亭旋子彩畫的紋樣是一整二破加金道觀旋花，清代旋子彩畫的方心頭一般采用一坡二折內(nèi)扣外弧式畫法，而靈響亭的畫法也與清式做法無(wú)二，遵照清式的畫法樣式；清代旋子彩畫的方心，與明代畫的相比較短，較嚴(yán)格的一般占構(gòu)件開間的 1/3 長(zhǎng)，靈響亭的旋子彩畫亦符合清代官式彩畫中“分中”“分三?！钡臉?gòu)圖格局方式；在箍頭線與盒子的畫法上同樣也遵守清代官式的繪制形式。

清代初期旋子彩畫旋花瓣路數(shù)很多，一般采用五路，而到了清代的中晚期，旋子彩畫的畫法也已日趨規(guī)范化，整團(tuán)旋花外輪廓線與構(gòu)件邊成60°角，內(nèi)角成120°角，一般于六邊形內(nèi)繪制。旋花在寬構(gòu)件上會(huì)畫三路，窄構(gòu)件畫兩路；故建造于民國(guó)初期的靈響亭首先沿襲了清代末期的旋子彩畫畫法，整團(tuán)旋花外輪廓線符合等邊六邊形構(gòu)圖，但同時(shí)也做了進(jìn)一步的簡(jiǎn)化，旋花的輪廓線變得模糊，整體外輪廓更加趨近于一個(gè)圓形；找頭處亦能看出相較于清式的轉(zhuǎn)變，皮條線采用圓弧海棠盒狀的畫法，一改清代常用的一坡兩折，取外弧內(nèi)扣式畫法；找頭的梔花也作省略，采用青色退暈處理。清代旋花心的設(shè)計(jì)開始極大抽象化，已很難想象為花心，而靈響亭的旋花花心則更甚，采用黃色涂料填實(shí)，鑒于民國(guó)時(shí)期的中山陵附屬建筑建造預(yù)算有限，簡(jiǎn)化的彩畫飾面應(yīng)是出自此緣由。枋心內(nèi)的紋飾既有選擇繼承早期的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)化的寶珠吉祥草枋心，表達(dá)美好的寓意，同時(shí)下檐枋也會(huì)選擇繪制民國(guó)近代新式的宋錦方心，富有時(shí)代印記（圖3）。

圖3 靈響亭外檐旋子彩畫（圖片來(lái)源：作者自繪）

2.2 近代南京彩畫樣式對(duì)比

近代彩畫相較于傳統(tǒng)封建王朝時(shí)期有傳承也有不同，主要區(qū)別可分為以下幾點(diǎn)：

（1）傳統(tǒng)的建筑彩畫遵從嚴(yán)格的等級(jí)制度，是按照法式制度以及封建思想要求下的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌交O(shè)計(jì)，我們可以看到各種彩畫的構(gòu)圖比例、紋樣的選擇、色彩的選用都是有一定的條件束縛。因此，傳統(tǒng)建筑彩畫的圖案樣式顯得嚴(yán)格有序。而近代彩畫設(shè)計(jì)則相對(duì)自由，在傳統(tǒng)的技藝與繪制方式前提下，簡(jiǎn)約的圖案設(shè)計(jì)與繪制元素的選擇，展現(xiàn)了民眾喜聞樂(lè)見的生活情趣。

（2）在色彩方面，近代彩畫在色調(diào)的選擇上會(huì)顯得更加淺顯，風(fēng)格趨向淡雅，與傳統(tǒng)彩畫深沉厚重的色調(diào)形成了鮮明的對(duì)照。近代彩畫一般多運(yùn)用二色、三色的色彩，有時(shí)也用四色，如靈響亭退暈色彩的變化程度也以三色為主，退暈色彩深淺和變化程度都趨于溫和。而在色調(diào)的變化上，近代新式彩畫還強(qiáng)調(diào)冷暖色的變化，以適應(yīng)不同效果的空間裝飾。

（3）近代新式彩畫在構(gòu)圖上，大小線條、花紋樣式都趨于簡(jiǎn)練概括，不再如傳統(tǒng)般追求細(xì)致刻板，如在枋心之中，往往采用素枋心，不設(shè)紋樣，抑或采用簡(jiǎn)化的枋心紋樣，在華僑招待所與勵(lì)志社東部禮堂上的新式彩畫可以看出（圖4）。而傳統(tǒng)彩畫則會(huì)大量地運(yùn)用龍鳳錦等裝飾；在其他部位諸如找頭、盒子、箍頭等也同樣予以盡可能的簡(jiǎn)化，有些則接近明、宋式彩畫的處理手法，絕無(wú)清式彩畫繁密的花紋式樣。

圖4 近代南京彩畫對(duì)比（圖片來(lái)源：作者自繪）

結(jié)語(yǔ)

近代南京亭式建筑彩畫經(jīng)由清代旋子彩畫的演變，相較于清代官式彩畫的完善形制，近代建筑彩畫具有構(gòu)圖簡(jiǎn)明、設(shè)色鮮明、紋樣干練的藝術(shù)特點(diǎn)；梁枋彩畫整體構(gòu)圖布局上，枋心與找頭基本符合分三停的比例規(guī)則，其發(fā)展過(guò)程仍然體現(xiàn)傳統(tǒng)建筑彩畫的規(guī)范與秩式。故筆者認(rèn)為近代亭式建筑彩畫的紋飾特征可以反映出清后期彩畫以及民國(guó)時(shí)期一種主流趨勢(shì)——即吸納西方外來(lái)文化以及人本思想下的自由發(fā)展，藝術(shù)效果上也反映了靈動(dòng)簡(jiǎn)練的氣質(zhì)。