文／溫 洋 大連理工大學(xué) 教 授

孫 強(qiáng) 大連理工大學(xué) 碩士研究生

引言

基于現(xiàn)實(shí)空間的公共行為需要滿足疫情防控的需求。藝術(shù)工作者需要尋求其他的方式來滿足藝術(shù)的公共性需求，于是，用網(wǎng)絡(luò)空間替代現(xiàn)實(shí)空間成為了一種選擇。例如，在疫情期間，國內(nèi)各高校、藝術(shù)組織、美術(shù)館等紛紛選擇了以線上展覽替代線下展覽的形式。所以，在避免疫情傳播風(fēng)險(xiǎn)的前提下，網(wǎng)絡(luò)公共空間為藝術(shù)提供了良好的交互環(huán)境，也為公共藝術(shù)提供了新的機(jī)遇。

網(wǎng)絡(luò)媒介自身經(jīng)歷了長足的發(fā)展，形成了多樣化的網(wǎng)絡(luò)公共空間樣式和龐大的用戶群體。同時(shí)，基于計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)媒介的藝術(shù)創(chuàng)作方式逐漸成熟且多樣化，這些都為網(wǎng)絡(luò)空間中的公共藝術(shù)奠定了良好的基礎(chǔ)。但是，網(wǎng)絡(luò)空間區(qū)別于現(xiàn)實(shí)空間，具有一定的特殊性，會(huì)對公共藝術(shù)產(chǎn)生影響。所以，網(wǎng)絡(luò)空間中的公共藝術(shù)可以成為一種新的公共藝術(shù)研究和發(fā)展的方向。

1 公共藝術(shù)的空間轉(zhuǎn)向

1.1 由現(xiàn)實(shí)空間到網(wǎng)絡(luò)空間

后疫情時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)公共空間中公共藝術(shù)的運(yùn)用可以滿足公共藝術(shù)需求，避免疫情傳播的風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)也是虛擬化交互的發(fā)展趨勢。

疫情帶來的危機(jī)，深刻地影響了公眾社會(huì)交互的方式和內(nèi)容。為避免病毒的傳播可能，公眾盡量避免前往人群密集的公共場所，減少了社交群體活動(dòng)。這種疫情防控的需要使公共空間中的行為飽和度和使用頻次大幅度降低，避免了疫情的擴(kuò)散。與此同時(shí)，公眾對于網(wǎng)絡(luò)空間的使用頻次大幅增長，網(wǎng)絡(luò)媒介對公眾生活的介入也逐漸擴(kuò)大。由此可見，在后疫情時(shí)代，基于網(wǎng)絡(luò)媒介的生活與交互可以在一定程度上減少疫情傳播的風(fēng)險(xiǎn)，并且使公眾的生活方式更加豐富且多樣化。

對于公共藝術(shù)而言，公共空間的使用情況與公眾的交互行為會(huì)對公共藝術(shù)造成直接影響。在后疫情時(shí)代，公共藝術(shù)需要尋求一種既可以符合疫情時(shí)代的新平臺(tái)，又可以延伸至網(wǎng)絡(luò)，滿足網(wǎng)絡(luò)空間中的藝術(shù)交互與共享發(fā)展需求。所以，網(wǎng)絡(luò)空間可以作為一個(gè)新的藝術(shù)發(fā)展空間，彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)空間中藝術(shù)的公共性與交互性被迫減弱的現(xiàn)象。基于網(wǎng)絡(luò)空間進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作成為了一種新的可能。

1.2 網(wǎng)絡(luò)公共空間的優(yōu)勢

基于網(wǎng)絡(luò)空間進(jìn)行的公共藝術(shù)創(chuàng)作具有一定的優(yōu)勢，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

（1）疫情防控優(yōu)勢，迎合時(shí)代社會(huì)環(huán)境的變化?；诰W(wǎng)絡(luò)媒介產(chǎn)生的公共空間是虛擬的，在虛擬公共空間中進(jìn)行群體交互、共享等藝術(shù)活動(dòng)，避免了現(xiàn)實(shí)中的限制和風(fēng)險(xiǎn)。

（2）適用人群更開放、更多元的趨勢。網(wǎng)絡(luò)空間的用戶數(shù)量龐大且逐年增長，為公共藝術(shù)交流、互動(dòng)提供了龐大的基礎(chǔ)。根據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局公布的數(shù)據(jù)，2020年我國互聯(lián)網(wǎng)上網(wǎng)人數(shù)約為9.8億，近十年增長了約98%（表1）。龐大的用戶數(shù)量與穩(wěn)定的增長趨勢，為網(wǎng)絡(luò)空間中的公共藝術(shù)奠定了良好的群眾基礎(chǔ)。

表1 我國互聯(lián)網(wǎng)上網(wǎng)人數(shù)統(tǒng)計(jì)圖（圖表來源：作者自繪）

（3）網(wǎng)絡(luò)公共空間形式多樣。目前，可以通過技術(shù)手段創(chuàng)建虛擬現(xiàn)實(shí)空間，例如疫情期間出現(xiàn)的虛擬展廳。并且，網(wǎng)絡(luò)公共空間不僅僅是對現(xiàn)實(shí)空間的虛擬化，基于網(wǎng)絡(luò)媒介而誕生的帶有公共屬性的空間也可以作為公共空間來使用，如直播間、游戲、論壇、短視頻平臺(tái)等。這種多樣化的網(wǎng)絡(luò)公共空間形式為公共藝術(shù)的發(fā)展提供了多樣化的空間基礎(chǔ)。

（4）網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)創(chuàng)作手段與交互形式多樣。首先，基于計(jì)算機(jī)媒介的數(shù)字藝術(shù)創(chuàng)作方式可以作為網(wǎng)絡(luò)空間中公共藝術(shù)的創(chuàng)作手段；其次，基于網(wǎng)絡(luò)媒介產(chǎn)生的交互方式使公共藝術(shù)的交互方式更加多樣，如直播、視頻會(huì)議、游戲等。

綜上所述，對于公共藝術(shù)而言，網(wǎng)絡(luò)空間的優(yōu)勢在于避免疫情擴(kuò)散、擁有大量用戶基礎(chǔ)、空間形式多樣、創(chuàng)作手段與交互形式多樣。這些優(yōu)勢使公共藝術(shù)在網(wǎng)絡(luò)空間中具有存在的可能性。

1.3 網(wǎng)絡(luò)公共空間的獨(dú)特性

網(wǎng)絡(luò)公共空間具有一定的特殊性質(zhì)，主要體現(xiàn)在其空間特征及其引起的交互心理。

在空間特征上，本文從公共藝術(shù)的角度出發(fā)，以空間特點(diǎn)、交互方式、受眾特點(diǎn)和參與行為四個(gè)方面來對比網(wǎng)絡(luò)公共空間與現(xiàn)實(shí)公共空間的區(qū)別（表2）。（1）網(wǎng)絡(luò)公共空間具有虛擬化和碎片化的特點(diǎn)；（2）網(wǎng)絡(luò)公共空間的公共藝術(shù)交互方式是通過圖像、文字等形式進(jìn)行間接交互，而現(xiàn)實(shí)公共空間中的交互方式是直接接觸交互；（3）網(wǎng)絡(luò)公共空間中的受眾范圍更廣，具有全球化特征，并且網(wǎng)絡(luò)空間中的公眾具有匿名性和不可見性的特點(diǎn)；（4）網(wǎng)絡(luò)公共空間中的公共藝術(shù)參與行為是不同步的?；诰W(wǎng)絡(luò)媒介的圖像傳播方式與數(shù)據(jù)存儲(chǔ)功能，在網(wǎng)絡(luò)公共空間中，不同時(shí)段發(fā)生的公共藝術(shù)參與行為都會(huì)被記錄下來。而現(xiàn)實(shí)空間中的公共藝術(shù)參與行為，在未經(jīng)過記錄的情況下，后參與者便無法看到之前的參與行為。

表2 網(wǎng)絡(luò)公共空間與現(xiàn)實(shí)公共空間對比圖（表格來源：作者自繪）

網(wǎng)絡(luò)公共空間的獨(dú)特性還體現(xiàn)在公眾的交互心理上。網(wǎng)絡(luò)空間不同于現(xiàn)實(shí)空間，公眾在參與公共藝術(shù)時(shí)會(huì)受到網(wǎng)絡(luò)空間中的特殊心理狀態(tài)影響，產(chǎn)生與現(xiàn)實(shí)空間不同的交互行為。美國網(wǎng)絡(luò)心理學(xué)家約翰·R·蘇勒爾在其著作《賽博人——數(shù)字時(shí)代我們?nèi)绾嗡伎?、行?dòng)和社交》中提出了網(wǎng)絡(luò)去抑制效應(yīng)①，并總結(jié)了其形成的原因。網(wǎng)絡(luò)去抑制效應(yīng)主要描述了網(wǎng)絡(luò)空間將人從現(xiàn)實(shí)中解離出來，減少了現(xiàn)實(shí)空間的限制，同時(shí)弱化了現(xiàn)實(shí)公共關(guān)系中的行為方式規(guī)律。這種去抑制效應(yīng)，會(huì)使網(wǎng)絡(luò)空間中的公眾更加傾向于以個(gè)人情感作為交互行為的準(zhǔn)則。產(chǎn)生網(wǎng)絡(luò)去抑制效應(yīng)的主要因素分別是：分裂性匿名、不可見性、不同步性、自我投射、分裂性想象、弱化地位與權(quán)威等。含義概括如下：

分裂性匿名：指的是網(wǎng)絡(luò)空間的匿名規(guī)則，使人的身份在網(wǎng)絡(luò)空間中不易識(shí)別，從而易導(dǎo)致自我身份的分裂，不必為分裂的自我承擔(dān)責(zé)任，產(chǎn)生去抑制效應(yīng)。

不可見性：受媒介的影響，網(wǎng)絡(luò)空間中的交互信息以圖像、文字等方式傳播，公眾之間具有不可見性。不可見性主要體現(xiàn)在缺少了眼神、表情等交流信息，使人在網(wǎng)絡(luò)空間中減少了被他人觀察的抑制效應(yīng)，產(chǎn)生去抑制。

不同步性：即網(wǎng)絡(luò)空間中發(fā)生的交互行為不是實(shí)時(shí)互動(dòng)，存在反饋延遲。所以公眾可以針對不同時(shí)間段的事物進(jìn)行交互行為。

自我投射：網(wǎng)絡(luò)空間中的信息具有碎片化的特點(diǎn)，公眾根據(jù)網(wǎng)絡(luò)空間中的有限信息，以自我為中心進(jìn)行投射，這種投射取決于對方表達(dá)的信息和自己的經(jīng)驗(yàn)、期待等。

分裂性想象：即將現(xiàn)實(shí)世界與網(wǎng)絡(luò)世界完全解離。兩個(gè)世界中的身份、責(zé)任、需求、規(guī)則等互不適用且完全分離。

弱化地位與權(quán)威：即現(xiàn)實(shí)世界中的地位與權(quán)威在網(wǎng)絡(luò)空間中無法被體現(xiàn)出來，營造出一種平等的交互環(huán)境。

網(wǎng)絡(luò)去抑制效應(yīng)是一把“雙刃劍”，可以使網(wǎng)絡(luò)空間中的交互更加開放，但同時(shí)也容易產(chǎn)生精神宣泄。產(chǎn)生網(wǎng)絡(luò)去抑制效應(yīng)的主要因素可分為兩類，一類是空間因素，另一類則是受空間因素影響而產(chǎn)生的特殊心理因素。其中，空間因素是造成網(wǎng)絡(luò)去抑制效應(yīng)的重要因素。分裂性匿名、不可見性、不同步性均由網(wǎng)絡(luò)媒介的特點(diǎn)及網(wǎng)絡(luò)空間特征直接造成，并且導(dǎo)致了自我投射、分裂性想象等心理因素。由此可見，網(wǎng)絡(luò)去抑制效應(yīng)是受到網(wǎng)絡(luò)空間的空間特征影響而產(chǎn)生的。

網(wǎng)絡(luò)公共空間中的獨(dú)特性在于其空間特征與交互心理。所以，在研究網(wǎng)絡(luò)空間中的公共藝術(shù)時(shí)，應(yīng)著重考量網(wǎng)絡(luò)公共空間的兩個(gè)獨(dú)特性。公共空間是公共藝術(shù)產(chǎn)生的基礎(chǔ)之一，并且公共藝術(shù)具有公共性與交互性的特征，所以網(wǎng)絡(luò)公共空間的空間特征與交互心理也會(huì)影響網(wǎng)絡(luò)公共藝術(shù)的產(chǎn)生。當(dāng)公共藝術(shù)拓展到網(wǎng)絡(luò)公共空間的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)一些與傳統(tǒng)截然不同的表現(xiàn)。

2 公共藝術(shù)的機(jī)遇與作用

2.1 公共藝術(shù)的轉(zhuǎn)變

公共藝術(shù)有了新的機(jī)遇，體現(xiàn)在兩個(gè)轉(zhuǎn)變。首先，公共藝術(shù)可以進(jìn)行空間轉(zhuǎn)變。后疫情時(shí)代，公共藝術(shù)的創(chuàng)作空間可以由現(xiàn)實(shí)公共空間轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)公共空間。原因如下：網(wǎng)絡(luò)科技手段的進(jìn)步與藝術(shù)工作者的不斷嘗試，藝術(shù)已經(jīng)可以拓展至網(wǎng)絡(luò)空間中尋求發(fā)展；網(wǎng)絡(luò)空間中的公共性與交互性不斷增強(qiáng)；網(wǎng)民數(shù)量與公眾網(wǎng)絡(luò)生活時(shí)間的不斷遞增；網(wǎng)絡(luò)空間具有的獨(dú)特優(yōu)勢，為公共藝術(shù)的空間轉(zhuǎn)變提供了基礎(chǔ)。

其次，公共藝術(shù)會(huì)受到所在空間介質(zhì)與交互環(huán)境的影響，因此，網(wǎng)絡(luò)空間中的公共藝術(shù)會(huì)發(fā)生自我轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)公共空間具有其獨(dú)特性質(zhì)，會(huì)對公共藝術(shù)的表現(xiàn)方式造成影響，可以使公共藝術(shù)發(fā)展出現(xiàn)更多元、更新穎的創(chuàng)作方式；受網(wǎng)絡(luò)去抑制效應(yīng)的影響，公眾在網(wǎng)絡(luò)空間中的交互行為與心理具有獨(dú)特性，所以網(wǎng)絡(luò)空間中的公共藝術(shù)交互方式可能出現(xiàn)與傳統(tǒng)不同的樣式。

2.2 網(wǎng)絡(luò)公共藝術(shù)的作用

公共藝術(shù)可以滿足公眾的文化、精神、審美等需求，并且不同空間中的公共藝術(shù)往往具有不同的獨(dú)特作用。在網(wǎng)絡(luò)空間中的公共藝術(shù)展現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)的作用。在后疫情時(shí)代，公共交互行為的減少和變化可以在網(wǎng)絡(luò)空間中得到彌補(bǔ)，網(wǎng)絡(luò)空間中的公共藝術(shù)可以減少病毒傳播的可能；基于傳統(tǒng)的傳播、交互、共享、美育等公共藝術(shù)功能可以深入到網(wǎng)絡(luò)空間中，滿足公眾網(wǎng)絡(luò)生活中日益增長的精神文化需求；在時(shí)代推進(jìn)下，網(wǎng)絡(luò)空間中的公共藝術(shù)更加適合載體平臺(tái)的發(fā)展和變化。

結(jié)語

在后疫情時(shí)代，基于現(xiàn)實(shí)空間中的公共藝術(shù)在交互方面出現(xiàn)局限性，需要根據(jù)時(shí)代文化與社會(huì)環(huán)境的變化尋求新的發(fā)展方式。網(wǎng)絡(luò)媒介的形式多樣化、公眾網(wǎng)絡(luò)生活時(shí)間占比日益增多，這些都為網(wǎng)絡(luò)空間中公共藝術(shù)的產(chǎn)生提供了前提條件。網(wǎng)絡(luò)空間具有獨(dú)特性，公共藝術(shù)會(huì)受到這種獨(dú)特空間介質(zhì)的影響，產(chǎn)生更加多元和新穎的創(chuàng)作方式。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)去抑制效應(yīng)也會(huì)對公共藝術(shù)的交互產(chǎn)生影響，衍生出不同于傳統(tǒng)公共藝術(shù)的交互方式。基于網(wǎng)絡(luò)的公共藝術(shù)具有獨(dú)特作用，既可以避免病毒傳播，也能滿足公眾日益增長的網(wǎng)絡(luò)精神文化需求。因此，公共藝術(shù)在網(wǎng)絡(luò)空間中的再生與發(fā)展或?qū)⒊蔀槲磥砭W(wǎng)絡(luò)藝術(shù)表現(xiàn)的一種重要語言。

注釋：

①美國網(wǎng)絡(luò)心理學(xué)家、網(wǎng)絡(luò)心理學(xué)學(xué)科奠基人約翰·R·蘇勒爾在其著作《賽博人——數(shù)字時(shí)代我們?nèi)绾嗡伎?、行?dòng)和社交》中提出了網(wǎng)絡(luò)去抑制效應(yīng)，并分析了產(chǎn)生網(wǎng)絡(luò)去抑制效應(yīng)的成因，主要為：分裂性匿名、不可見性、不同步性、自我投射、分裂性想象、弱化地位與權(quán)威。