淺談中國網(wǎng)絡(luò)小說改編動(dòng)畫的發(fā)展?jié)摿?/h1>
2022-04-29 20:42:07鄧天舒
文學(xué)藝術(shù)周刊 2022年6期
鄧天舒
小說在中國有著源遠(yuǎn)流長的發(fā)展史，它也是大眾最喜聞樂見的一種文學(xué)體裁。本文中所說的小說改編動(dòng)畫指的是由小說改編成動(dòng)畫作品。在日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中我們提到的小說改編動(dòng)畫中的“小說”往往指的是“輕小說”（light novel），而非傳統(tǒng)小說。但中國的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中，當(dāng)我們提到小說改編的動(dòng)畫片的時(shí)候，不能僅僅從輕小說改編入手。中國的小說改編動(dòng)畫作品可以從國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展剛起步不久開始講起。
一、中國小說改編的動(dòng)畫
（一）曾經(jīng)的小說改編動(dòng)畫
早在1941年，萬氏兄弟就拍攝了長篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》。這部動(dòng)畫長篇是由《西游記》第五十九回《唐三藏路阻火焰山，孫行者一調(diào)芭蕉扇》到第六十一回《豬八戒助力敗魔王，孫行者三調(diào)芭蕉扇》改編而來。20世紀(jì)60年代出品的《大鬧天宮》同樣脫胎于這部小說。1979年上海美術(shù)電影制片廠出品的《哪吒鬧?！穭t脫胎于《封神演義》。
20世紀(jì)90年代，國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展到了“系列片時(shí)代”，優(yōu)秀大型系列動(dòng)畫片層出不窮，制作優(yōu)秀動(dòng)畫片的“重心”單位從上海美術(shù)電影制片廠逐漸轉(zhuǎn)向中央電視臺。系列動(dòng)畫片同樣沒有“逃過”小說改編的命運(yùn)，于是誕生了《西游記》《哪吒傳奇》等系列片。2007年春節(jié)期間，玄機(jī)科技制作出品的系列動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》進(jìn)入觀眾的視野。我們發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的小說改編動(dòng)畫不再只是脫胎于中國古典小說，它已經(jīng)開始邁向更廣闊的空間。2007年，在諸如《小鯉魚歷險(xiǎn)記》《神廚小福貴》等眾多動(dòng)畫中，《秦時(shí)明月》的出現(xiàn)可以說是一個(gè)例外，不論是畫面效果還是世界構(gòu)架都與當(dāng)年我們所看到的其他動(dòng)畫有所不同，而成熟的世界構(gòu)架就是得益于從小說改編而來的劇本。
（二）網(wǎng)絡(luò)小說的盛行與小說改編動(dòng)畫的興起
隨著科技與互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說開始盛行。如今，網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)表主要有兩個(gè)平臺，一個(gè)是專門的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，另一個(gè)則是網(wǎng)絡(luò)論壇。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的讀者群和網(wǎng)絡(luò)小說增長迅速，單是起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)、晉江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)城三大平臺，每日的平均頁面瀏覽量就接近四億。而除了幾大主流網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺外，還有一些小說論壇也同樣引人注目，比如非凡電子書等論壇會(huì)對網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行轉(zhuǎn)載，并且提供下載服務(wù)，人氣同樣很旺，雖然原創(chuàng)作品不多，但是一樣可以推廣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。而就小說網(wǎng)站而言，他們也有自己的“野心”，比如盛大文學(xué)的執(zhí)行總裁侯小強(qiáng)曾野心勃勃地說要“做一個(gè)最大的編劇工廠”。這當(dāng)然并不是空談，目前美國、韓國影視市場均以小說作為主要的原生腳本。
以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為腳本改編的動(dòng)畫在市場上也有不少優(yōu)勢。在資源選擇方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作平臺的寫手眾多，內(nèi)容更新快且情節(jié)豐富。所以對于動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)從業(yè)者來說，可選擇的面非常廣。在劇本成型方面，網(wǎng)絡(luò)小說一般已經(jīng)有了成熟的構(gòu)架。把專業(yè)的事情交給專業(yè)的人去做，可以讓整個(gè)動(dòng)畫片故事情節(jié)合理、人物塑造豐滿。在制作成本方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品大多篇幅較長，可以使動(dòng)畫作品能夠長時(shí)間更新，所以在實(shí)現(xiàn)盈利和未來發(fā)展方面更加穩(wěn)定。在市場方面，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有著自己的粉絲群體，所以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改編的話，可以保證一部分“書粉”的點(diǎn)擊量、瀏覽量。而小說動(dòng)畫相互作用，可以吸引更多人的關(guān)注。比如2017年出品的《全職高手》，上架一天播放量就突破一億。而一個(gè)動(dòng)畫作品想要在首日播放量就突破一億一定是有非常雄厚的“粉絲”基礎(chǔ)的，這個(gè)“粉絲”基礎(chǔ)就是小說的“粉絲”。2018年出品的《魔道祖師第一季》，截至2021年3月，騰訊視頻單平臺播放量已經(jīng)超過三十一億。也許這些數(shù)據(jù)比不上一些流量明星的影視作品數(shù)據(jù)，但在沒有“打榜”，沒有“數(shù)據(jù)造假”的動(dòng)畫領(lǐng)域，已經(jīng)是創(chuàng)造出高收益的典范了。
二、國家扶持與受眾消費(fèi)力的提升
（一）有利的國家政策
2017年印發(fā)的《國家“十三五”時(shí)期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要》對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)來說是一項(xiàng)利好政策。國家和政府扶持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)，兩相融合、多方推廣，符合國家政策要求，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展走向，小說改編動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在這個(gè)宏觀政策的大背景下定能蓬勃發(fā)展。
（二）受眾群體消費(fèi)力提升
近年來，以IP為中心的粉絲經(jīng)濟(jì)備受追捧，在網(wǎng)絡(luò)小說改編的動(dòng)畫受眾群體中，我們可以看到一個(gè)很有趣的現(xiàn)象。幾年前，看這些熱門網(wǎng)絡(luò)小說的群體，也是現(xiàn)在小說改編動(dòng)畫的主要受眾群體。以《斗羅大陸》為例，作者唐家三少在創(chuàng)作時(shí)，就已經(jīng)確定了目標(biāo)受眾群體為初中生?！抖妨_大陸》更新時(shí)間為2008年，首次出版發(fā)行時(shí)間是2009年。也就是說當(dāng)年閱讀《斗羅大陸》的絕大多數(shù)“粉絲”，現(xiàn)在已經(jīng)擁有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力。這個(gè)IP所衍生出的種種產(chǎn)物接踵而至，其中就包括2018年出品的動(dòng)畫《斗羅大陸》?！抖妨_大陸》目標(biāo)受眾是初中生，雖然讀者現(xiàn)在回過頭來看這本紅極一時(shí)的小說，會(huì)發(fā)現(xiàn)書中的一些思想觀念、傳達(dá)的精神已經(jīng)落后于時(shí)代，但是“情懷”同樣可以創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益。以“情懷群體”拉高動(dòng)畫播放率、吸引新的觀眾觀看，又通過動(dòng)畫吸引沒有讀過原著的“粉絲”去讀書，進(jìn)入一種良性循環(huán)。
根據(jù)表1和表2我們可以看出，中國的小說改編動(dòng)畫作品有著極大的市場潛力和上升空間。隨著國家對文化產(chǎn)業(yè)越來越重視、人民的物質(zhì)文化需求向好發(fā)展，小說改編動(dòng)畫作品的市場潛力會(huì)更加突出。
三、小說改編動(dòng)畫的現(xiàn)狀與對策
（一）小說改編動(dòng)畫的現(xiàn)狀
小說改編動(dòng)畫能夠流行，一是有“粉絲”基礎(chǔ)，二是有很多的衍生盈利方式。就“粉絲”基礎(chǔ)來說，小說改編動(dòng)畫的“粉絲”基礎(chǔ)主要是小說的“粉絲”群，不論是過去的中國古典小說改編，還是當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)小說改編，都有一批喜歡它們的人在追捧，也就是說這個(gè)IP是自帶流量的。這樣的動(dòng)畫在市場上有一定的優(yōu)勢。一般而言，這類動(dòng)畫不需要經(jīng)歷原創(chuàng)動(dòng)畫的尷尬期，尤其是在網(wǎng)絡(luò)普及的今天，固定“粉絲”群體所帶來的經(jīng)濟(jì)效益是非?？捎^的，在動(dòng)畫發(fā)行之初就可以贏得足夠多的流量和點(diǎn)擊率。就盈利方式來說，動(dòng)畫單方面的收益其實(shí)并沒有很高，但是動(dòng)畫衍生產(chǎn)品和游戲（尤其是近幾年流行起來的手游）會(huì)成為這個(gè)IP的又一創(chuàng)收方式。
小說改編成動(dòng)畫同樣也有一些不足之處。第一是小說的改編問題。當(dāng)下出品的小說改編動(dòng)畫往往是由人氣高、流量大的網(wǎng)絡(luò)小說改編。網(wǎng)絡(luò)小說如果改編成動(dòng)畫，就會(huì)涉及“改還是不改、改多少”的問題。如果改的話，長篇小說的篇幅長、劇情細(xì)節(jié)多、人物表現(xiàn)細(xì)膩。如果改編不好，情節(jié)鋪墊不夠，沒有看過原作的觀眾會(huì)對一些情節(jié)不明就里;如果動(dòng)畫劇情對一些人物的塑造不夠完善，就會(huì)導(dǎo)致觀眾對人物有誤解。比如2018年出品的小說改編動(dòng)畫片《少年歌行》，里面對女主角司空千落動(dòng)畫劇情的設(shè)置相對于小說是提前出場的，但是她的劇情設(shè)置基本都是“劃水”、耍小脾氣，沒有體現(xiàn)出原著中人物的性格，對于人物性格塑造產(chǎn)生了反作用，讓觀眾對于她的角色設(shè)定產(chǎn)生誤解。但是如果通篇照搬不去改編，長篇網(wǎng)絡(luò)小說的一些情節(jié)又非常拖沓。文字描述可以很好表達(dá)的東西，視聽語言并不一定能充分地表現(xiàn)出來。如果不改，便無法去表達(dá)原著真實(shí)的含義。第二是專業(yè)人才的問題。雖然從小說改編到動(dòng)畫劇本，小說作者已經(jīng)架構(gòu)好了世界觀、人物關(guān)系、人物性格等，但是劇情的串聯(lián)、場次、情景的排布都需要更加專業(yè)的動(dòng)畫編劇來進(jìn)行編排。但中國的動(dòng)畫專業(yè)教育大多停滯在“如何讓動(dòng)畫動(dòng)起來”的層面，忽視了動(dòng)畫劇本方面人才的培養(yǎng)。第三是篇幅問題。我們之前提到現(xiàn)在的小說改編動(dòng)畫，大多是由網(wǎng)絡(luò)小說改編而成。網(wǎng)絡(luò)小說有一個(gè)特點(diǎn)就是篇幅長，但是改編成動(dòng)畫后播放時(shí)間很短、制作周期長，這就導(dǎo)致很多觀眾會(huì)擔(dān)心動(dòng)畫公司“棄坑”，發(fā)生看不到結(jié)局的情況。例如，《全職高手》每集動(dòng)畫25分鐘左右，開場時(shí)間（OP）2分鐘左右，結(jié)尾時(shí)間（ED）1分30秒左右，每集正片時(shí)間21分30秒左右，正片的時(shí)長還會(huì)隨著集數(shù)增加有所減少，這便是二維動(dòng)畫的大致樣貌。那么擁有固定模型的三維動(dòng)畫是怎樣的呢？我們以《斗羅大陸》為例，每一集時(shí)長22分鐘左右，開場時(shí)間（OP）和前情提要占3分30秒左右，結(jié)尾時(shí)間（ED）和下集預(yù)告占2分鐘左右，正片只有17分鐘左右。而《全職高手》和《斗羅大陸》近期還沒有播放到小說情節(jié)一半的位置，加上制作時(shí)間、整修時(shí)間，即便改編動(dòng)畫對原著已經(jīng)做到高度還原，但還是會(huì)讓觀眾感到劇情拖沓。
（二）小說改編動(dòng)畫不足之處的應(yīng)對之策
筆者將小說改編動(dòng)畫不足之處的應(yīng)對之策總結(jié)為兩點(diǎn)：一是推行分級制度，二是重視人才培養(yǎng)。
1.推行分級制度
或許是動(dòng)畫一定要為兒童服務(wù)的思想還沒有完全轉(zhuǎn)變，動(dòng)畫市場目前為止還是沒有做好市場細(xì)分，更談不上完善分級制度。這也就是觀眾所調(diào)侃的，“眾所周知，血是綠色的”。但實(shí)際上，這樣的做法忽視了不同年齡層的不同需要。動(dòng)畫只是一個(gè)方面，分級制度的推行或許可以將中國的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)推向一個(gè)新的高度。
政策的推行一定需要調(diào)研和時(shí)間，畢竟文化藝術(shù)作品很多，對于作品的分級還有很長的路要走，但是“千里之行，始于足下”，當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)視頻平臺紛紛推出“青少年模式”就是分級推行分級制度的良好開端，相信未來的視頻分級制度會(huì)更加完善。
2.重視人才培養(yǎng)
重視專業(yè)人才的培養(yǎng)能夠解決中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)面臨的絕大多數(shù)問題。首先，高職和高校的培養(yǎng)大方向需要更加明確，實(shí)踐型人才和研究型人才的培養(yǎng)應(yīng)當(dāng)更加細(xì)化。其次，專業(yè)的方向應(yīng)當(dāng)在本科時(shí)有所區(qū)別，或者進(jìn)行學(xué)科交叉。以動(dòng)畫劇本方向?yàn)槔摲较蛉瞬挪粌H要有扎實(shí)的文學(xué)基本功，更要了解動(dòng)畫的專門語言和表現(xiàn)形式。有針對性地進(jìn)行培養(yǎng)，才能塑造出更加專精的人才。
四、結(jié)語
國家政策的支持和網(wǎng)絡(luò)媒體的迅猛發(fā)展，將網(wǎng)絡(luò)小說改編動(dòng)畫的發(fā)展推向了新的高度，但社會(huì)對網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容改編成動(dòng)畫所呈現(xiàn)出的畫面仍存在一些偏見。這樣的偏見往往源于這類動(dòng)畫雖然界定了受眾群，但不能徹底明確地阻斷非目標(biāo)受眾群觀看。雖然當(dāng)今的視頻媒體平臺都推出了“青少年模式”，但分級制度的推行仍任重而道遠(yuǎn)。此外，不同的網(wǎng)絡(luò)小說改編的動(dòng)畫劇本仍有不足之處，需要通過學(xué)科交叉的方式培養(yǎng)更具有針對性的專門人才，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說改編動(dòng)畫作品的穩(wěn)定發(fā)展。
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鄧天舒
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一、中國小說改編的動(dòng)畫
（一）曾經(jīng)的小說改編動(dòng)畫
早在1941年，萬氏兄弟就拍攝了長篇?jiǎng)赢嫛惰F扇公主》。這部動(dòng)畫長篇是由《西游記》第五十九回《唐三藏路阻火焰山，孫行者一調(diào)芭蕉扇》到第六十一回《豬八戒助力敗魔王，孫行者三調(diào)芭蕉扇》改編而來。20世紀(jì)60年代出品的《大鬧天宮》同樣脫胎于這部小說。1979年上海美術(shù)電影制片廠出品的《哪吒鬧?！穭t脫胎于《封神演義》。
20世紀(jì)90年代，國產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展到了“系列片時(shí)代”，優(yōu)秀大型系列動(dòng)畫片層出不窮，制作優(yōu)秀動(dòng)畫片的“重心”單位從上海美術(shù)電影制片廠逐漸轉(zhuǎn)向中央電視臺。系列動(dòng)畫片同樣沒有“逃過”小說改編的命運(yùn)，于是誕生了《西游記》《哪吒傳奇》等系列片。2007年春節(jié)期間，玄機(jī)科技制作出品的系列動(dòng)畫片《秦時(shí)明月》進(jìn)入觀眾的視野。我們發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的小說改編動(dòng)畫不再只是脫胎于中國古典小說，它已經(jīng)開始邁向更廣闊的空間。2007年，在諸如《小鯉魚歷險(xiǎn)記》《神廚小福貴》等眾多動(dòng)畫中，《秦時(shí)明月》的出現(xiàn)可以說是一個(gè)例外，不論是畫面效果還是世界構(gòu)架都與當(dāng)年我們所看到的其他動(dòng)畫有所不同，而成熟的世界構(gòu)架就是得益于從小說改編而來的劇本。
（二）網(wǎng)絡(luò)小說的盛行與小說改編動(dòng)畫的興起
隨著科技與互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說開始盛行。如今，網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)表主要有兩個(gè)平臺，一個(gè)是專門的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，另一個(gè)則是網(wǎng)絡(luò)論壇。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的讀者群和網(wǎng)絡(luò)小說增長迅速，單是起點(diǎn)中文網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)、晉江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)城三大平臺，每日的平均頁面瀏覽量就接近四億。而除了幾大主流網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺外，還有一些小說論壇也同樣引人注目，比如非凡電子書等論壇會(huì)對網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行轉(zhuǎn)載，并且提供下載服務(wù)，人氣同樣很旺，雖然原創(chuàng)作品不多，但是一樣可以推廣網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。而就小說網(wǎng)站而言，他們也有自己的“野心”，比如盛大文學(xué)的執(zhí)行總裁侯小強(qiáng)曾野心勃勃地說要“做一個(gè)最大的編劇工廠”。這當(dāng)然并不是空談，目前美國、韓國影視市場均以小說作為主要的原生腳本。
以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為腳本改編的動(dòng)畫在市場上也有不少優(yōu)勢。在資源選擇方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作平臺的寫手眾多，內(nèi)容更新快且情節(jié)豐富。所以對于動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)從業(yè)者來說，可選擇的面非常廣。在劇本成型方面，網(wǎng)絡(luò)小說一般已經(jīng)有了成熟的構(gòu)架。把專業(yè)的事情交給專業(yè)的人去做，可以讓整個(gè)動(dòng)畫片故事情節(jié)合理、人物塑造豐滿。在制作成本方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品大多篇幅較長，可以使動(dòng)畫作品能夠長時(shí)間更新，所以在實(shí)現(xiàn)盈利和未來發(fā)展方面更加穩(wěn)定。在市場方面，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品有著自己的粉絲群體，所以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改編的話，可以保證一部分“書粉”的點(diǎn)擊量、瀏覽量。而小說動(dòng)畫相互作用，可以吸引更多人的關(guān)注。比如2017年出品的《全職高手》，上架一天播放量就突破一億。而一個(gè)動(dòng)畫作品想要在首日播放量就突破一億一定是有非常雄厚的“粉絲”基礎(chǔ)的，這個(gè)“粉絲”基礎(chǔ)就是小說的“粉絲”。2018年出品的《魔道祖師第一季》，截至2021年3月，騰訊視頻單平臺播放量已經(jīng)超過三十一億。也許這些數(shù)據(jù)比不上一些流量明星的影視作品數(shù)據(jù)，但在沒有“打榜”，沒有“數(shù)據(jù)造假”的動(dòng)畫領(lǐng)域，已經(jīng)是創(chuàng)造出高收益的典范了。
二、國家扶持與受眾消費(fèi)力的提升
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2017年印發(fā)的《國家“十三五”時(shí)期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要》對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)來說是一項(xiàng)利好政策。國家和政府扶持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和動(dòng)漫游戲產(chǎn)業(yè)，兩相融合、多方推廣，符合國家政策要求，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展走向，小說改編動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)在這個(gè)宏觀政策的大背景下定能蓬勃發(fā)展。
（二）受眾群體消費(fèi)力提升
近年來，以IP為中心的粉絲經(jīng)濟(jì)備受追捧，在網(wǎng)絡(luò)小說改編的動(dòng)畫受眾群體中，我們可以看到一個(gè)很有趣的現(xiàn)象。幾年前，看這些熱門網(wǎng)絡(luò)小說的群體，也是現(xiàn)在小說改編動(dòng)畫的主要受眾群體。以《斗羅大陸》為例，作者唐家三少在創(chuàng)作時(shí)，就已經(jīng)確定了目標(biāo)受眾群體為初中生?！抖妨_大陸》更新時(shí)間為2008年，首次出版發(fā)行時(shí)間是2009年。也就是說當(dāng)年閱讀《斗羅大陸》的絕大多數(shù)“粉絲”，現(xiàn)在已經(jīng)擁有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力。這個(gè)IP所衍生出的種種產(chǎn)物接踵而至，其中就包括2018年出品的動(dòng)畫《斗羅大陸》?！抖妨_大陸》目標(biāo)受眾是初中生，雖然讀者現(xiàn)在回過頭來看這本紅極一時(shí)的小說，會(huì)發(fā)現(xiàn)書中的一些思想觀念、傳達(dá)的精神已經(jīng)落后于時(shí)代，但是“情懷”同樣可以創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益。以“情懷群體”拉高動(dòng)畫播放率、吸引新的觀眾觀看，又通過動(dòng)畫吸引沒有讀過原著的“粉絲”去讀書，進(jìn)入一種良性循環(huán)。
根據(jù)表1和表2我們可以看出，中國的小說改編動(dòng)畫作品有著極大的市場潛力和上升空間。隨著國家對文化產(chǎn)業(yè)越來越重視、人民的物質(zhì)文化需求向好發(fā)展，小說改編動(dòng)畫作品的市場潛力會(huì)更加突出。
三、小說改編動(dòng)畫的現(xiàn)狀與對策
（一）小說改編動(dòng)畫的現(xiàn)狀
小說改編動(dòng)畫能夠流行，一是有“粉絲”基礎(chǔ)，二是有很多的衍生盈利方式。就“粉絲”基礎(chǔ)來說，小說改編動(dòng)畫的“粉絲”基礎(chǔ)主要是小說的“粉絲”群，不論是過去的中國古典小說改編，還是當(dāng)下流行的網(wǎng)絡(luò)小說改編，都有一批喜歡它們的人在追捧，也就是說這個(gè)IP是自帶流量的。這樣的動(dòng)畫在市場上有一定的優(yōu)勢。一般而言，這類動(dòng)畫不需要經(jīng)歷原創(chuàng)動(dòng)畫的尷尬期，尤其是在網(wǎng)絡(luò)普及的今天，固定“粉絲”群體所帶來的經(jīng)濟(jì)效益是非?？捎^的，在動(dòng)畫發(fā)行之初就可以贏得足夠多的流量和點(diǎn)擊率。就盈利方式來說，動(dòng)畫單方面的收益其實(shí)并沒有很高，但是動(dòng)畫衍生產(chǎn)品和游戲（尤其是近幾年流行起來的手游）會(huì)成為這個(gè)IP的又一創(chuàng)收方式。
小說改編成動(dòng)畫同樣也有一些不足之處。第一是小說的改編問題。當(dāng)下出品的小說改編動(dòng)畫往往是由人氣高、流量大的網(wǎng)絡(luò)小說改編。網(wǎng)絡(luò)小說如果改編成動(dòng)畫，就會(huì)涉及“改還是不改、改多少”的問題。如果改的話，長篇小說的篇幅長、劇情細(xì)節(jié)多、人物表現(xiàn)細(xì)膩。如果改編不好，情節(jié)鋪墊不夠，沒有看過原作的觀眾會(huì)對一些情節(jié)不明就里;如果動(dòng)畫劇情對一些人物的塑造不夠完善，就會(huì)導(dǎo)致觀眾對人物有誤解。比如2018年出品的小說改編動(dòng)畫片《少年歌行》，里面對女主角司空千落動(dòng)畫劇情的設(shè)置相對于小說是提前出場的，但是她的劇情設(shè)置基本都是“劃水”、耍小脾氣，沒有體現(xiàn)出原著中人物的性格，對于人物性格塑造產(chǎn)生了反作用，讓觀眾對于她的角色設(shè)定產(chǎn)生誤解。但是如果通篇照搬不去改編，長篇網(wǎng)絡(luò)小說的一些情節(jié)又非常拖沓。文字描述可以很好表達(dá)的東西，視聽語言并不一定能充分地表現(xiàn)出來。如果不改，便無法去表達(dá)原著真實(shí)的含義。第二是專業(yè)人才的問題。雖然從小說改編到動(dòng)畫劇本，小說作者已經(jīng)架構(gòu)好了世界觀、人物關(guān)系、人物性格等，但是劇情的串聯(lián)、場次、情景的排布都需要更加專業(yè)的動(dòng)畫編劇來進(jìn)行編排。但中國的動(dòng)畫專業(yè)教育大多停滯在“如何讓動(dòng)畫動(dòng)起來”的層面，忽視了動(dòng)畫劇本方面人才的培養(yǎng)。第三是篇幅問題。我們之前提到現(xiàn)在的小說改編動(dòng)畫，大多是由網(wǎng)絡(luò)小說改編而成。網(wǎng)絡(luò)小說有一個(gè)特點(diǎn)就是篇幅長，但是改編成動(dòng)畫后播放時(shí)間很短、制作周期長，這就導(dǎo)致很多觀眾會(huì)擔(dān)心動(dòng)畫公司“棄坑”，發(fā)生看不到結(jié)局的情況。例如，《全職高手》每集動(dòng)畫25分鐘左右，開場時(shí)間（OP）2分鐘左右，結(jié)尾時(shí)間（ED）1分30秒左右，每集正片時(shí)間21分30秒左右，正片的時(shí)長還會(huì)隨著集數(shù)增加有所減少，這便是二維動(dòng)畫的大致樣貌。那么擁有固定模型的三維動(dòng)畫是怎樣的呢？我們以《斗羅大陸》為例，每一集時(shí)長22分鐘左右，開場時(shí)間（OP）和前情提要占3分30秒左右，結(jié)尾時(shí)間（ED）和下集預(yù)告占2分鐘左右，正片只有17分鐘左右。而《全職高手》和《斗羅大陸》近期還沒有播放到小說情節(jié)一半的位置，加上制作時(shí)間、整修時(shí)間，即便改編動(dòng)畫對原著已經(jīng)做到高度還原，但還是會(huì)讓觀眾感到劇情拖沓。
（二）小說改編動(dòng)畫不足之處的應(yīng)對之策
筆者將小說改編動(dòng)畫不足之處的應(yīng)對之策總結(jié)為兩點(diǎn)：一是推行分級制度，二是重視人才培養(yǎng)。
1.推行分級制度
或許是動(dòng)畫一定要為兒童服務(wù)的思想還沒有完全轉(zhuǎn)變，動(dòng)畫市場目前為止還是沒有做好市場細(xì)分，更談不上完善分級制度。這也就是觀眾所調(diào)侃的，“眾所周知，血是綠色的”。但實(shí)際上，這樣的做法忽視了不同年齡層的不同需要。動(dòng)畫只是一個(gè)方面，分級制度的推行或許可以將中國的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)推向一個(gè)新的高度。
政策的推行一定需要調(diào)研和時(shí)間，畢竟文化藝術(shù)作品很多，對于作品的分級還有很長的路要走，但是“千里之行，始于足下”，當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)視頻平臺紛紛推出“青少年模式”就是分級推行分級制度的良好開端，相信未來的視頻分級制度會(huì)更加完善。
2.重視人才培養(yǎng)
重視專業(yè)人才的培養(yǎng)能夠解決中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)面臨的絕大多數(shù)問題。首先，高職和高校的培養(yǎng)大方向需要更加明確，實(shí)踐型人才和研究型人才的培養(yǎng)應(yīng)當(dāng)更加細(xì)化。其次，專業(yè)的方向應(yīng)當(dāng)在本科時(shí)有所區(qū)別，或者進(jìn)行學(xué)科交叉。以動(dòng)畫劇本方向?yàn)槔摲较蛉瞬挪粌H要有扎實(shí)的文學(xué)基本功，更要了解動(dòng)畫的專門語言和表現(xiàn)形式。有針對性地進(jìn)行培養(yǎng)，才能塑造出更加專精的人才。
四、結(jié)語
國家政策的支持和網(wǎng)絡(luò)媒體的迅猛發(fā)展，將網(wǎng)絡(luò)小說改編動(dòng)畫的發(fā)展推向了新的高度，但社會(huì)對網(wǎng)絡(luò)小說內(nèi)容改編成動(dòng)畫所呈現(xiàn)出的畫面仍存在一些偏見。這樣的偏見往往源于這類動(dòng)畫雖然界定了受眾群，但不能徹底明確地阻斷非目標(biāo)受眾群觀看。雖然當(dāng)今的視頻媒體平臺都推出了“青少年模式”，但分級制度的推行仍任重而道遠(yuǎn)。此外，不同的網(wǎng)絡(luò)小說改編的動(dòng)畫劇本仍有不足之處，需要通過學(xué)科交叉的方式培養(yǎng)更具有針對性的專門人才，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說改編動(dòng)畫作品的穩(wěn)定發(fā)展。
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