寧鋼

現(xiàn)代醴陵釉下五彩起源于清代康熙年間燒制成功的釉下三彩，由于它的出現(xiàn)晚于青花及釉里紅，因此筆者目前認(rèn)為這一技術(shù)的成功當(dāng)建立在青花和釉里紅的制造基礎(chǔ)之上。但與景德鎮(zhèn)的青花和釉里紅技術(shù)相比，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的技術(shù)改造與創(chuàng)新，現(xiàn)代醴陵釉下五彩以艷而不俗、色澤水靈的特征聞名于世。如果說(shuō)景德鎮(zhèn)的青花釉

里紅技術(shù)在裝飾效果

上因其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力而呈現(xiàn)出明顯的陽(yáng)剛之氣，那么湖南醴陵釉下五彩則因其柔美的色彩效果和細(xì)膩無(wú)痕的筆觸表現(xiàn)而呈現(xiàn)出獨(dú)具韻味的陰柔之美。在投身于醴陵釉下五彩創(chuàng)作與研究的藝術(shù)家中，黃小玲無(wú)疑是其中的佼佼者。

出生于1968年的黃小玲，在1986年開(kāi)始系統(tǒng)研習(xí)醴陵釉下五彩裝飾技藝，后來(lái)拜中國(guó)工藝美術(shù)大師陳揚(yáng)龍、鄧文科為師。在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)釉下五彩技術(shù)的同時(shí)，黃小玲博采眾長(zhǎng)、融匯古今，將醴陵釉下五彩推向了新的高峰。與傳統(tǒng)釉下五彩不同，黃小玲創(chuàng)作的現(xiàn)代醴陵釉下五彩作品風(fēng)格清新秀麗，色彩雅致恬淡，格調(diào)婉約高雅，立意巧妙含蓄，可以說(shuō)，她以女性細(xì)膩而敏感的特質(zhì)將醴陵釉下五彩瓷的材質(zhì)與特性進(jìn)行了充分的發(fā)掘。同時(shí)，她也以獨(dú)特的審美眼光為釉下五彩平添了一絲時(shí)尚的氣息。因此，當(dāng)我們縱觀黃小玲的釉下五彩陶瓷藝術(shù)作品時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)她的作品具有如下特色：

一、因形而設(shè)的巧妙構(gòu)圖

陶瓷裝飾藝術(shù)具有明顯的附屬性特征，也就是說(shuō)，只有附著于陶瓷坯體之上，這一藝術(shù)表現(xiàn)形式才能夠存在。正如王朝聞所說(shuō)：“工藝美術(shù)，也可稱之為裝飾藝術(shù)……工藝美術(shù)作品不能沒(méi)有裝飾性、裝飾味或裝飾風(fēng)格?！薄把b飾”二字的存在制約著釉下五彩的表現(xiàn)形式。在蘇珊·朗格（Susanne Langer）的研究中，“裝飾”與“得體”是始終并存的，是一種具有明顯秩序化、程式化和理想化的藝術(shù)表現(xiàn)方法。李硯祖先生對(duì)這一問(wèn)題也有過(guò)解釋：“裝飾性首先是一種性質(zhì)，一種通過(guò)裝飾形式得以抽象化、圖式化、平面化的藝術(shù)品質(zhì)?！笔苤朴谶@些要求，陶瓷裝飾從來(lái)就不是一種自由的藝術(shù)，它的存在只是為了在適合形體的同時(shí)能夠真實(shí)而充分地展現(xiàn)作者的思緒。換言之，陶瓷的造型決定了釉下五彩裝飾的具體面貌。因此，只有深刻地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)才能夠在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中獲得成功。在黃小玲的作品中，筆者常常能夠看到這種因形而設(shè)的巧妙構(gòu)圖，曾在2008年榮獲中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展銀獎(jiǎng)，并被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏的釉下五彩瓷瓶《虞美人》就是其中的代表作之一。這件作品繪制于體態(tài)修長(zhǎng)的改良橄欖瓶坯體之上，為了適合橄欖瓶?jī)深^尖細(xì)中部豐腴的形態(tài)特征，黃小玲有意識(shí)地利用了虞美人花莖稈纖細(xì)的造型，將繁茂的葉片與花朵布置在瓶體上呈現(xiàn)收縮之勢(shì)的上下兩端，在中部較為凸鼓的部分則飾以看似隨意松散的莖稈和花苞。這樣的設(shè)計(jì)一方面充分地化解了橄欖瓶形態(tài)的不穩(wěn)定感，通過(guò)兩端繁密中間疏朗的構(gòu)圖與坯體兩端狹小中段寬大的形態(tài)恰好形成互補(bǔ)之勢(shì)，使整件作品展現(xiàn)出穩(wěn)定的視覺(jué)美感。另一方面，花頭與葉片所形成的繁密空間也因?yàn)榍o稈和花苞的縱向分割而呈現(xiàn)出均衡的視覺(jué)效果。同時(shí)，就坯體本身的造型特征而言，由于作者運(yùn)用柔美卻不失力度的莖稈對(duì)瓶體上略顯厚重的中段進(jìn)行了縱向的分割，這樣就削弱了瓶體中段原本的“密閉”態(tài)勢(shì)，以綠色莖稈和白色釉面構(gòu)成的色塊對(duì)比所形成的“氣孔”“水路”為這件作品構(gòu)造出爽朗通透的藝術(shù)效果。與體態(tài)修長(zhǎng)的《虞美人》釉下五彩瓷瓶相比，黃小玲創(chuàng)作的“菊香”系列瓷缸則顯現(xiàn)出另一番獨(dú)特的韻味。這一組四件釉下五彩瓷缸在造型上借鑒了清代的蘋(píng)果尊，通體渾圓，形態(tài)飽滿。為了更好地展現(xiàn)這一近似圓球體的造型特征，黃小玲為這組瓷缸設(shè)計(jì)了極富裝飾意味的畫(huà)面構(gòu)圖。她按照裝飾圖案中的散點(diǎn)構(gòu)成原理將大量的菊花與葉片進(jìn)行疏密排列，使花與葉相互穿插，在瓷坯表面形成一種繁滿的裝飾效果，進(jìn)一步增強(qiáng)了器形本身的圓滿形態(tài)。同時(shí)，她利用醴陵釉下五彩獨(dú)有的勾線技術(shù)為這種繁滿的構(gòu)圖留出了靈動(dòng)的“水路”，使得畫(huà)面的裝飾效果繁而不亂、滿而不堵。在這樣別具匠心的裝飾圖案的映襯下，這一組四件釉下五彩瓷缸展現(xiàn)出一派欣欣向榮之象，極具時(shí)代特征。

二、秀雅潔凈的色彩效果

醴陵釉下五彩向來(lái)以色彩豐富而著稱，與單色的青花或釉里紅相比，釉下五彩的顏色系統(tǒng)顯然更為復(fù)雜。在傳統(tǒng)的醴陵釉下彩裝飾中常?？梢?jiàn)以中國(guó)畫(huà)或油畫(huà)為藍(lán)本的藝術(shù)作品，它們的設(shè)色通常呈現(xiàn)出明顯的兩極分化，或濃艷華麗，或清新素凈，這種設(shè)色傳統(tǒng)在黃小玲的釉下五彩陶瓷作品中也得到了充分的繼承。但她并不滿足于單純的繼承。在黃小玲的近期作品中，筆者看到她以當(dāng)代審美觀念為導(dǎo)向，對(duì)醴陵釉下五彩的設(shè)色方式進(jìn)行了卓有成效的改良。例如，在《連年有余》釉下五彩天球瓶中，黃小玲一改以綠色繪制荷葉的傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而運(yùn)用大面積的赭石繪制荷葉，使之成為整件作品的主體色調(diào)。在赭石底色上，藝術(shù)家又以洋紅繪制蓮花，以檸黃繪制花蕊，同時(shí)還以綠色繪制了六條游弋于蓮葉中的金魚(yú)。從整體配色效果上來(lái)看，赭石、洋紅、檸黃同屬于暖色調(diào)，在赭石底色上的洋紅和檸黃二色既延續(xù)了底色溫暖柔和的色調(diào)感受，又與底色有著明顯的色差，展現(xiàn)出主次分明的色彩層次。同時(shí)，穿插于荷葉與蓮花間的六條金魚(yú)采用歸屬于冷色系的綠色繪成，與占據(jù)瓶身大部分面積的暖色調(diào)形成明顯的色彩對(duì)比，使得這六條金魚(yú)的形象在遍布于瓶體的裝飾元素中顯得極為跳脫，進(jìn)而突出了裝飾主題。從大的視覺(jué)感受上來(lái)看，黃小玲通過(guò)色彩的設(shè)計(jì)將所有的裝飾元素劃分為主次有別的三個(gè)層次，分別是位于最上層的金魚(yú)，位于中間層的荷花以及位于最下層的荷葉，遠(yuǎn)觀之，仿佛讓人看到了一幅立體的池塘小景，也不由得讓人聯(lián)想到那著名的詩(shī)句：“江南可采蓮，蓮葉何田田。魚(yú)戲蓮葉間，魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北?！?/p>

三、細(xì)膩豐富的精神內(nèi)涵

中國(guó)的陶瓷藝術(shù)自產(chǎn)生開(kāi)始就以“工藝美術(shù)”的面貌長(zhǎng)期存在著，直至20世紀(jì)，當(dāng)一部分充滿革新精神的陶瓷藝人提出“文人瓷繪”概念之后，加之隨著社會(huì)態(tài)勢(shì)的不斷變化，歷來(lái)為上層社會(huì)所輕視的制瓷者們才能被尊為藝術(shù)家。隨著社會(huì)地位的改變，原先處處受制于他人的瓷繪題材也開(kāi)始展現(xiàn)出作者“直抒胸中意氣”的磅礴之氣。透過(guò)黃小玲的釉下五彩陶瓷作品，我們也可以感受到她細(xì)膩而豐富的藝術(shù)情感，讀到這位藝術(shù)家對(duì)于新時(shí)代新現(xiàn)象的感慨與熱愛(ài)。在她充滿激情的藝術(shù)作品中，我們也很容易被這種積極向上的情感所感染，進(jìn)而被感動(dòng)。例如，在她的“菊香”系列作品中，充斥著樂(lè)觀向上的情感，透過(guò)似錦繁花展現(xiàn)出來(lái)的對(duì)當(dāng)今社會(huì)的贊美和熱愛(ài)之情無(wú)不時(shí)時(shí)刻刻在震蕩著我們的心靈?！断氖a》掛盤(pán)則以充滿生活情趣的題材和飽滿的構(gòu)圖向我們展現(xiàn)了其心中對(duì)于寧?kù)o生活的感激和體味?！陡毁F吉祥》瓷瓶采用鮮艷的大紅色與華貴的牡丹題材盡情地抒發(fā)著其對(duì)祖國(guó)由衷的贊美之情?！吨駡?bào)平安》瓷缸以淡雅的設(shè)色和柔美的筆觸表達(dá)了其對(duì)自然的感悟。2009年，黃小玲為黃埔后代訪臺(tái)代表團(tuán)創(chuàng)作了一件領(lǐng)導(dǎo)人禮品瓷——《和平之春》。在她的筆下，象征祖國(guó)大陸的紅梅光華灼灼，梅樹(shù)環(huán)抱著的和平鴿形態(tài)優(yōu)雅、目光柔和。不難得見(jiàn)，作者以紅梅與和平鴿這兩個(gè)裝飾題材表達(dá)了其對(duì)海峽兩岸能夠和平交流的美好愿景。

黃小玲的作品柔美而典雅，她的匠心巧妙而獨(dú)特，她的技巧純熟而精妙。細(xì)觀黃小玲的作品，我總是會(huì)涌起莫名的感動(dòng)。作為藝術(shù)家，能夠?qū)⒆约旱膶徝栏惺芑诠P端的并不少見(jiàn)，但最為可貴的是能夠成功地引起觀者的審美共鳴，這需要藝術(shù)家擁有足夠巧妙的心思和始終高昂的創(chuàng)作激情。可喜的是，黃小玲做到了。筆者相信，黃小玲的釉下五彩瓷繪藝術(shù)必將取得更高的成就，帶給觀者更多的視覺(jué)沖擊和審美體會(huì)。