寧小兵

摘要：我國五千年的文化奠定了音樂系統(tǒng)的多樣性，鋼琴類音樂為其中一種，還保存著按照陜北民歌為類別的改編曲目，這些作品在總體風格和演奏方面都特別突出，對我國鋼琴藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了正面影響。本文描述了陜北題材鋼琴作品特點，并通過對鋼琴藝術(shù)起源、改編發(fā)展和鋼琴創(chuàng)作轉(zhuǎn)變來展示鋼琴作品轉(zhuǎn)變。中國民族音樂發(fā)展得到了各種信息技術(shù)工具支持，這些工具決定了陜北鋼琴在中國音樂下的創(chuàng)造性和理論支撐。

關(guān)鍵詞：中國鋼琴音樂;陜北素材;鋼琴作品

現(xiàn)階段由于西方鋼琴類傳入我國就融入了大量的中國元素，因此其能夠受到中國人喜愛。中國元素不斷改進鋼琴藝術(shù)，創(chuàng)造出一種有中國風格的新形式中國音樂。這種新音樂形式是民歌和鋼琴結(jié)合，其表現(xiàn)性更勝從前，陜北鋼琴音樂就是其中之一。在中國鋼琴作品中，民歌調(diào)子是樂曲改編最重要來源^[1]。這些作品大部分是陜西民族鋼琴作品。在這部分作品中，陜北鋼琴觀念改編特色為循環(huán)體及集曲體，其有著不拘一格的特點，其結(jié)構(gòu)及旋律風格均為優(yōu)秀典范。陜北民間音樂將中國鋼琴音樂推向世界，同時也將西方音樂元素融入中國音樂史。由于陜北民間音樂形式、內(nèi)容和歷史地位，其是中國鋼琴音樂重要代表元素，補充了鋼琴音樂內(nèi)容，加強了中國鋼琴音樂本土化、民主化和國際化發(fā)展。

1中國鋼琴音樂視域下的陜北素材鋼琴作品風格

1.1創(chuàng)作風格

1.1.1烘托氛圍

將當前鋼琴概念與陜北素材巧妙地結(jié)合在一起，可證明情緒波動是合理，尤其是如果著名作曲家汪立三在1953年用戲劇性色彩創(chuàng)作鋼琴音樂《蘭花花》，該改曲目在20世紀五六十年代誕生，此階段我國鋼琴藝術(shù)還處在獨奏期，在取材時，更加強調(diào)與當?shù)匾魳废嚓P(guān)小品相結(jié)合，隨著發(fā)展本土音樂特點發(fā)生了輕微變化，有聲樂曲類鋼琴作品開始逐漸顯現(xiàn)出來。結(jié)合鋼琴藝術(shù)和民族音樂時，因為民族音樂的“民族”特性，其旋律和河神相對容易改變，在改編過程中可表達基層大眾的抗壓迫的階級不滿情緒及基層大眾的不屈不撓的精神。

汪立三的音樂操作進一步擴展了故事理念和原型，以類似于敘事結(jié)構(gòu)的方式創(chuàng)作，以類似于敘事結(jié)構(gòu)方式創(chuàng)作歌曲，使得該曲目能夠進一步表現(xiàn)所含的思想及圓形，表達其謝世鑫及藝術(shù)性。在真實演奏中，該作者對曲目開頭較為重視，通過層層遞進方法對故事情節(jié)實施描述，于演奏中不僅展現(xiàn)了一個美麗、純凈蘭花形象，還展現(xiàn)了恐慌、痛苦等情緒，從而引導觀眾產(chǎn)生了情緒共鳴及變化。借助變奏曲類創(chuàng)作手法可利用歌曲節(jié)奏和河神來表現(xiàn)抵抗和激情共存的故事情節(jié)，從而使得觀眾產(chǎn)生身入其境、悠悠忘返的效果。

1.1.2展現(xiàn)情感

通過鋼琴藝術(shù)和陜北素材有效結(jié)合，作者或作品情感也可被展現(xiàn)出來。例如，1974年王建中在陜北民歌《推炒面》基礎上改變鋼琴曲為《軍民大生產(chǎn)》，其首先展示了大型生產(chǎn)運動中解放工作和情感場景^[2]。旋律風格與勞動號子補償相當，因此圍繞主題發(fā)展鋼琴奏鳴曲確保了生命和情感存在。從而圍繞其主題設計的鋼琴曲確保情緒風格和生機互存。該改編曲目包括6個變奏，可從力度及織體角度進行分析，并分為三類：前兩段變奏為第一類變體，結(jié)合了調(diào)性交替類的曲調(diào)，于創(chuàng)作技法上對重音和節(jié)奏實施有序劃分。與邊走連接更加流暢，從演奏方法角度來看，其演奏方法類似于裝飾琵琶節(jié)奏，使用16份音符來增加旋律愉悅和柔情。第二類主要由三到四個變奏組成，其中主要的曲調(diào)為D徽、D羽調(diào)，兩種曲調(diào)之間能夠互相交替變換，因為旋律以一種簡單方式逐漸加快，故事內(nèi)容也在此類演奏方式中推向高潮，觀眾在欣賞過程中熟悉了該曲目所表達的故事，還可進一步增加自身情感共鳴，孕育出歡快、跳躍的心情，從而增加了陜北素材與鋼琴藝術(shù)相融合的節(jié)奏。

2鋼琴曲演奏特征

2.1裝飾音

裝飾性節(jié)奏能夠充分反映民歌品味特色，在歌曲改編中顫音、短倚音等形式主要用來表現(xiàn)民歌熱情和自由。在裝飾性節(jié)奏時，不僅要關(guān)注其樂譜因素，還要關(guān)注音樂內(nèi)容與聲學表現(xiàn)之間的有機聯(lián)系，以確保音樂真實表現(xiàn)。

2.2襯腔與襯詞

彈奏鋼琴曲時，必須準確地彈奏每個音符，尤其是節(jié)奏強音，這需要真實而清晰彈奏，以確保模擬進入正確位置。

2.3音調(diào)韻味

民歌為單聲、單音的音樂，屬于對歌唱聲音表現(xiàn)有較高要求分歌曲，如余音、滑音等，使得音樂表現(xiàn)更有趣。如果鋼琴不能滿足民歌演唱單音要求，就必須借助裝飾音和和弦等技術(shù)進行補償。

2.4和聲

民歌中單音旋律，通常被鋼琴音樂中多聲調(diào)所取代，以豐富民歌情緒，尤其是和聲，使民歌情緒過于豐富多彩，便于對故事情節(jié)進行主推，從而體現(xiàn)鋼琴音樂優(yōu)勢。

2.5平腔與甩腔

其是信天游常用的唱法，演唱風格和生活習慣、地貌環(huán)境等因素有著不可忽略的聯(lián)系，特別是在溝壑縱橫的山區(qū)，聲音傳達必須使用假音完成。在這種背景下，民歌手假聲轉(zhuǎn)換更加流暢，并確保高音甩腔長唱法能使聲音清晰流暢，從而保證高音區(qū)長音完美呈現(xiàn)。首先分析甩腔唱法與說話習慣之間的聯(lián)系，特別是在大喊時，重音與最后一個單詞重音對齊，以改善聲場并縮短音調(diào)值。

2.6散板

其是指音樂節(jié)奏變化和強烈強度，但指是整體自由變化的創(chuàng)作手法。民族音樂的曲調(diào)韻味獨特且節(jié)奏自由，不像西方鋼琴音樂一樣是勻速。散板符號的使用，使鋼琴音樂更自由地演奏，但在演奏過程中，還要根據(jù)樂器和自己的演繹保證歌曲節(jié)奏性、自由韻味完整展現(xiàn);因此在演奏一段散板曲子之前，可按照自身速度概念對速度實施掌握，切勿與西方鋼琴音樂趨勢相同。

3結(jié)語

民歌在我國民族音樂史上地位無法撼動，其也在無形中影響著我國歌曲的創(chuàng)作。中國鋼琴家致力于利用外國和現(xiàn)代經(jīng)驗，整合中國世界級鋼琴音樂和作品，并與我們流行民族音樂相結(jié)合創(chuàng)新和提升我國音樂關(guān)注點。帶有民族元素的鋼琴曲目體現(xiàn)了中國人民文化和哲學，在各個方面均表達了中國人民的活躍生活和藝術(shù)感受，為我們塑造民族鋼琴曲開辟了一條新道路。在將鋼琴概念與陜北民歌有效融合的過程中，專家們必須使核心作品適應陜北民歌或其意識形態(tài)內(nèi)容，不斷創(chuàng)新其外部形式，拓寬途徑，塑造美好生活，從而形成一種民族性、包容性的中國鋼琴藝術(shù)。因此，需汲取各國名言，總結(jié)自身缺點，以便在當今激烈文化競爭環(huán)境中獲得優(yōu)勢，將優(yōu)秀的中國鋼琴音樂精神發(fā)揚光大。

參考文獻：[1]白艷.中國鋼琴音樂視閾下的陜北素材鋼琴作品風格探討[J].藝術(shù)評鑒，2019（16）：67-68.