［摘要］2019年中央廣播電視總臺(tái)推出的《中國器樂電視大賽》堅(jiān)持守正創(chuàng)新，多元探索，是體現(xiàn)新媒體時(shí)代音樂類綜藝節(jié)目文化元素，有效利用新媒體技術(shù)和平臺(tái)促進(jìn)音樂文化廣泛傳播并滿足大眾審美需求的典型案例。文章從傳播內(nèi)容、節(jié)目形式、傳播方式、傳播技術(shù)等角度對(duì)中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》進(jìn)行分析，以期為新媒體時(shí)代音樂類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展提供參考。

［關(guān)鍵詞］中央廣播電視總臺(tái)；《中國器樂電視大賽》；音樂類綜藝節(jié)目；創(chuàng)新融合

隨著人們生活水平的日益提升和藝術(shù)修養(yǎng)的不斷提高，音樂類綜藝節(jié)目作為一種特殊的藝術(shù)形式，獲得廣大受眾青睞，但隨之也出現(xiàn)一些節(jié)目內(nèi)容同質(zhì)化、快餐化的問題。2019年，中央廣播電視總臺(tái)推出的《中國器樂電視大賽》堅(jiān)持守正創(chuàng)新，多元探索，為廣大觀眾帶來民樂藝術(shù)的視覺盛宴，是體現(xiàn)新媒體時(shí)代音樂類綜藝節(jié)目文化元素，有效利用新媒體技術(shù)和平臺(tái)促進(jìn)音樂文化廣泛傳播并滿足大眾審美需求的典型案例。

中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》自開播以來，有將近6000名來自海內(nèi)外的選手報(bào)名參賽。歷經(jīng)5個(gè)多月的激烈角逐，共有60組頂級(jí)國樂高手進(jìn)入總決賽，該節(jié)目于2019年9月2日至7日期間在中央廣播電視總臺(tái)音樂頻道及綜藝頻道播出。此次音樂大賽凸顯了四個(gè)“最”，即規(guī)模最大、演奏樂器種類最全、曲目品類最豐富、評(píng)委團(tuán)覆蓋面最廣，展示了四大“新”，即“新”面孔、“新”科技、“新”作品、“新”未來。中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》播出的每場(chǎng)節(jié)目收視率都在3000萬以上，累計(jì)收看人數(shù)突破11億，創(chuàng)造了音樂類綜藝節(jié)目收視率新高，其影響之大，傳播范圍之廣，在國內(nèi)的音樂類綜藝節(jié)目中都是較為少見的。

一、演奏形式與內(nèi)容呈現(xiàn)的多元文化

作為音樂類綜藝節(jié)目的經(jīng)典作品，中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》無論是在民樂表演形式上，還是在器樂演奏上，或是在節(jié)目標(biāo)識(shí)的設(shè)計(jì)上，都力圖詮釋中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，促進(jìn)傳統(tǒng)器樂的時(shí)尚傳播、經(jīng)典器樂的國際傳播和中國符號(hào)的視聽傳播。中西方音樂的融合給音樂創(chuàng)作帶來更多可能性，推動(dòng)了音樂風(fēng)格多元化的發(fā)展進(jìn)程。音樂類綜藝節(jié)目與音樂廳式的專業(yè)器樂表演、民間茶室的音樂演出、公園廣場(chǎng)的大眾表演的形式不同，其通過官方電視平臺(tái)播放，可為觀眾帶來身臨其境的視聽享受，從而使觀眾感受到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力。

（一）傳統(tǒng)民樂與時(shí)尚傳播結(jié)合

中華傳統(tǒng)器樂的深厚底蘊(yùn)之美，鐫刻在祖國大地的每一個(gè)角落，熔鑄在每個(gè)炎黃子孫的精神血脈里。中國傳統(tǒng)民樂常常給人一種刻板印象，如二胡總是與悲傷情緒聯(lián)系在一起，琵琶總帶著敦煌飛天的標(biāo)簽，竹笛多代表鄉(xiāng)間民俗樂器，等等。當(dāng)前，傳統(tǒng)民樂的傳播途徑和傳播范圍都有待拓展，如何運(yùn)用新的視角和平臺(tái)來展示傳統(tǒng)民樂，讓更多的聽眾接受并傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)民樂，是當(dāng)下值得思考的重要課題?！吨袊鳂冯娨暣筚悺吠ㄟ^傳統(tǒng)文化元素和新穎的表達(dá)方式，譜寫出美妙的藝術(shù)華章。如“蝶夢(mèng)飛竹”揚(yáng)琴組合演奏的《鳴沙隨想》，在唐代遺韻和西域音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上加入富有現(xiàn)代感的音樂元素，既增強(qiáng)了樂曲的表現(xiàn)力，又符合現(xiàn)代觀眾的審美與品味。

（二）經(jīng)典器樂與國際傳播銜接

21世紀(jì)初，中國經(jīng)典器樂已在國際得到廣泛傳播，國內(nèi)有不少音樂大家和團(tuán)體進(jìn)行了嘗試和努力，如女子十二樂坊在日本、美國和東南亞地區(qū)開展的中國經(jīng)典器樂演出，女子國樂坊在國外進(jìn)行的巡回演出，音樂家齊·寶力高在維也納金色大廳舉行的馬頭琴音樂會(huì)等，但像中央廣播電視總臺(tái)這樣大規(guī)模、多樣化地開展中國經(jīng)典器樂文化活動(dòng)還是較為少見的。中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》注重對(duì)經(jīng)典音樂文化的傳承，并鼓勵(lì)創(chuàng)新，從拉弦、彈撥、吹管、打擊的演奏方式，到阮、箜篌、二胡、馬頭琴的多元樂器，為觀眾獻(xiàn)上了中國器樂交流盛會(huì)?！吨袊鳂冯娨暣筚悺饭?jié)目還鼓勵(lì)參與者在作品內(nèi)容和表演方式上創(chuàng)新，讓西洋樂器加入演奏行列，由此為廣大音樂愛好者帶來與眾不同的視聽體驗(yàn)。例如，阿斯罕用馬頭琴僅有的兩根弦，精彩地演繹了小提琴名曲《查爾達(dá)什舞曲》。此次大賽通過多場(chǎng)國樂盛宴，推出了62首優(yōu)秀的國樂新作，不僅展示了中華傳統(tǒng)器樂的新發(fā)展，也促進(jìn)了中華民樂的國際傳播與交流。

（三）中華文化元素與視聽傳播交融

在視覺傳播上，中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》精心打造出具有中國器樂形象的文化元素。例如，《中國器樂電視大賽》在大賽主視覺Logo的設(shè)計(jì)中，巧妙地將國際通用的音樂符號(hào)同中國古代神話傳說中喜愛音樂、耳音奇好、能辨萬物聲音的龍之長子—神獸“囚?！毙蜗笙嘟Y(jié)合。在舞美設(shè)計(jì)中，《中國器樂電視大賽》有機(jī)融合了琴、箏、鼓、管弦樂等多種器樂元素，體現(xiàn)濃厚的東方韻味和大氣磅礴的中國氣質(zhì)［1］，在視聽傳播的過程中鮮明而充分地展現(xiàn)了中華文化元素。

二、節(jié)目展現(xiàn)形式的創(chuàng)新

中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》在比賽賽制、評(píng)審制度、視聽傳播等方面大膽創(chuàng)新，不僅為中華傳統(tǒng)器樂注入了新活力，還為國家輸送了一大批優(yōu)秀的演奏人才。在賽制上，節(jié)目采用“非傳統(tǒng)組合”方式，讓西洋樂器與傳統(tǒng)樂器互相交流和碰撞，以此催生新的音樂風(fēng)格。在評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)上，節(jié)目主要對(duì)演奏新創(chuàng)作曲目的表演給予加分，以此鼓勵(lì)參賽者進(jìn)行民樂作品創(chuàng)作。

（一）公平公正公開的評(píng)審制度設(shè)計(jì)

在評(píng)審制度上，一方面，中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》采用評(píng)審團(tuán)抽簽和導(dǎo)師回避打分制，按場(chǎng)次隨時(shí)調(diào)整評(píng)委成員結(jié)構(gòu)，降低單個(gè)評(píng)委的權(quán)重［2］；另一方面，節(jié)目邀請(qǐng)了國內(nèi)外260多位音樂專業(yè)評(píng)委、140位藝術(shù)綜合評(píng)委以及多個(gè)文化藝術(shù)院團(tuán)組成大型專業(yè)評(píng)審團(tuán)參與其中，以此體現(xiàn)節(jié)目賽事的號(hào)召力和影響力。此外，《中國器樂電視大賽》還設(shè)立了由業(yè)內(nèi)權(quán)威專家組成的監(jiān)審組，最大程度地確保評(píng)審過程的專業(yè)性和公平性［3］。

（二）在虛擬答題空間展現(xiàn)美麗中國景象

在比賽賽制上，中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》除了設(shè)置器樂演奏環(huán)節(jié)，還設(shè)置了文化知識(shí)考核環(huán)節(jié)，如詩詞典故、音配詩、音配畫等。在總決賽階段，節(jié)目還設(shè)立了VR“音樂博物館”，通過VR技術(shù)為選手和現(xiàn)場(chǎng)觀眾呈現(xiàn)“美麗中國”的全景式景象，為其提供身臨其境的藝術(shù)體驗(yàn)。此外，《中國器樂電視大賽》還邀約著名器樂專家作為文化評(píng)委，為觀眾全方位解析考題，傳播中國器樂文化知識(shí)，探尋樂器和曲目背后的歷史文化底蘊(yùn)，帶來藝術(shù)與文化盛宴。

（三）新作獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制與創(chuàng)作氛圍互促共進(jìn)

中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》為了鼓勵(lì)參賽者進(jìn)行民族器樂創(chuàng)作，推選出更多新人新作，因此針對(duì)參賽者的創(chuàng)新作品設(shè)置了加分項(xiàng)，并設(shè)立多個(gè)有代表性的獎(jiǎng)項(xiàng)，由此涌現(xiàn)了一大批民樂新秀，共推出了60多首原創(chuàng)器樂作品。節(jié)目的新作獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制營造了良好的創(chuàng)作氛圍，既拓展了民族器樂的發(fā)展空間，又為民樂創(chuàng)作帶來新動(dòng)力。雖然相類似的音樂演出節(jié)目層出不窮，但是有效的獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制可促進(jìn)演奏者音樂技能的進(jìn)步和新作品創(chuàng)作價(jià)值的提升。

（四）交響樂團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演奏呈現(xiàn)視聽盛宴

中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》在總決賽時(shí)特別邀請(qǐng)了中國愛樂樂團(tuán)進(jìn)行全程伴奏，中國經(jīng)典民族器樂與西洋管弦樂的精彩碰撞令人耳不暇聽，從視覺和聽覺角度為器樂愛好者、現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委和觀眾帶來具有多元色彩和時(shí)代特色的音樂盛宴。如《春》在演奏過程中，民樂演奏與交響樂團(tuán)交相呼應(yīng)，如行云流水，仿佛將田園與春色景象有機(jī)地融為一體。在大部分情況下，交響樂團(tuán)合作現(xiàn)場(chǎng)較難達(dá)到音樂演奏融合的效果，因此需要音樂專業(yè)從業(yè)者和聆聽者提高自身聽覺和視覺感知辨識(shí)能力，從而提升自身的審美體驗(yàn)。

三、音樂類綜藝節(jié)目的傳播技術(shù)革新

文化內(nèi)涵決定節(jié)目高度，傳播技術(shù)則會(huì)影響節(jié)目的精度。在新媒體時(shí)代，媒介技術(shù)不斷升級(jí)，受眾對(duì)電視節(jié)目的視聽要求也越來越高。中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》總決賽通過投放到800平方米的新址E03演播室，達(dá)到了HD高清節(jié)目和4K超高清節(jié)目的錄制效果，在拍攝調(diào)試手段上也勇于創(chuàng)新，運(yùn)用“5G+4K+VR+AI”現(xiàn)代融媒體科技展現(xiàn)中華民族器樂的新風(fēng)采。

（一）新址E03演播室的應(yīng)用

中央電視廣播總臺(tái)的新址E03演播室是在網(wǎng)絡(luò)控制工程和智能交互技術(shù)基礎(chǔ)上研發(fā)的一套大型超高清直播演播室系統(tǒng)，其無論是采錄播設(shè)備，還是舞臺(tái)布局，均具有明顯的現(xiàn)代化特點(diǎn)。中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》依托新媒體實(shí)驗(yàn)室對(duì)音樂素材進(jìn)行加工制作，并借助5G技術(shù)進(jìn)行傳輸，構(gòu)建了“5G+4K+VR+AI”融媒體新格局。大賽的高清和超高清節(jié)目錄制都在E03演播室進(jìn)行，每天錄制3場(chǎng)，每場(chǎng)的高清素材分別推送至兩個(gè)高清節(jié)目的后期制作島［4］。新址E03演播室的投入使用不僅減小了后期節(jié)目制作的壓力，而且進(jìn)一步保證了節(jié)目的播出效果。

（二）HD高清和4K超高清節(jié)目的錄制

中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》為保證錄制工作順利進(jìn)行，不僅保留原有的高清制作系統(tǒng)，還專門安裝了池上UHK-430超高清攝像機(jī)。整個(gè)大賽過程采用直播的方式，EVS小片播放、字幕、包裝等環(huán)節(jié)都在演播室進(jìn)行。此外，《中國器樂電視大賽》采用8+1訊道拍攝，運(yùn)用8臺(tái)4K超高清攝像機(jī)，接入4K信號(hào)，直接進(jìn)入多通道采編視頻服務(wù)器合成錄制視頻，節(jié)目結(jié)束后再將錄制設(shè)備的硬盤送至4K后期制作島，由此來完成HD高清和4K超高清節(jié)目的錄制任務(wù)。

（三）拍攝調(diào)試手段的創(chuàng)新實(shí)踐

為增強(qiáng)畫面的亮度和色度，中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》在節(jié)目拍攝和錄制的過程中探索創(chuàng)新，加大了HD/SDR與4K/HDR的增益比值，使節(jié)目畫面效果更加清晰明麗，給觀眾帶來絢麗多彩的舞美效果和與眾不同的視覺體驗(yàn)。如《炫動(dòng)江南》在演奏過程中，經(jīng)節(jié)目組拍攝調(diào)試后，節(jié)目不僅呈現(xiàn)了一覽無余的小橋流水、煙雨朦朧的江南風(fēng)景，還將生機(jī)盎然的江南風(fēng)情展現(xiàn)得淋漓盡致。

四、當(dāng)下新媒體平臺(tái)對(duì)中國器樂發(fā)展的意義

在新媒體時(shí)代，中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》在傳承經(jīng)典的同時(shí)，不斷嘗試?yán)萌襟w的形式推動(dòng)音樂類綜藝節(jié)目的融合傳播，促進(jìn)中國傳統(tǒng)器樂的發(fā)展。

（一）通過電視傳播，擴(kuò)大中華傳統(tǒng)器樂影響力

大眾傳播媒介具有傳承社會(huì)文化遺產(chǎn)以及引導(dǎo)輿論方向的功能。中央廣播電視總臺(tái)是國內(nèi)最具影響力的電視媒體，《中國器樂電視大賽》從策劃到播出的過程中，中央廣播電視總臺(tái)的音樂頻道、綜藝頻道不僅組建了最精銳的制作團(tuán)隊(duì)，還安排節(jié)目在黃金時(shí)段在各頻道聯(lián)合播出，以此提升節(jié)目的影響力。受眾能通過央視平臺(tái)學(xué)習(xí)和感受中華傳統(tǒng)器樂的文化魅力，由此增強(qiáng)中華傳統(tǒng)器樂的影響力，促進(jìn)中華傳統(tǒng)器樂的發(fā)展，助力中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展。

（二）借助全媒體力量，拓展中華傳統(tǒng)器樂受眾群體

首先，《中國器樂電視大賽》廣泛調(diào)動(dòng)了央廣網(wǎng)、央視新聞綜合頻道、湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、人民網(wǎng)、搜狐網(wǎng)等近百家媒體對(duì)節(jié)目進(jìn)行全媒體宣傳和推廣，海內(nèi)外選手可以通過官網(wǎng)、客戶端等進(jìn)行線上報(bào)名。其次，節(jié)目邀請(qǐng)了中央人民廣播電臺(tái)、中國國際廣播電臺(tái)對(duì)大賽現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行全程攝錄，由此打通了電視和電臺(tái)的傳播渠道。最后，《中國器樂電視大賽》借助新媒體的影響力，在央視網(wǎng)、騰訊視頻、優(yōu)酷、愛奇藝等視頻網(wǎng)站播放節(jié)目視頻?！吨袊鳂冯娨暣筚悺方柚襟w的力量，拓展了中華傳統(tǒng)器樂的受眾群。

（三）制作短視頻，增強(qiáng)中華傳統(tǒng)器樂傳播效應(yīng)

中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》從選手故事、器樂知識(shí)、國樂高水平演奏節(jié)目等方面入手，策劃新媒體傳播方案，推出系列短視頻，以受眾喜聞樂見的形式傳播中華傳統(tǒng)器樂演奏技巧和器樂知識(shí)［5］。如短視頻《你不知道的瑟：竟然還有兩副面孔？》《古琴：你聽不懂就對(duì)了》《三眼簫：一個(gè)字也不用說的情話》等都收獲了較高的關(guān)注度和點(diǎn)贊量。短視頻《盲人女孩王雅祺》被國內(nèi)外多家主流媒體轉(zhuǎn)發(fā)［6］，其在人民日?qǐng)?bào)的微信公眾號(hào)、央視新聞客戶端的閱讀量都超過了10萬，網(wǎng)友們被參賽選手王雅祺廣闊高遠(yuǎn)的心境和堅(jiān)韌不拔的意志深深感動(dòng)。此類短視頻的傳播與推廣不僅增強(qiáng)了中華傳統(tǒng)器樂文化的傳播效應(yīng)，而且向社會(huì)傳遞了正能量。

中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》是新媒體技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)媒體人、中華傳統(tǒng)器樂表演人才以及廣大文化消費(fèi)觀眾在新時(shí)代融合創(chuàng)新背景下成功打造的綜藝節(jié)目案例。該節(jié)目為中華民族器樂的傳播、音樂界其他領(lǐng)域的轉(zhuǎn)型發(fā)展提供了啟發(fā)。中央廣播電視總臺(tái)《中國器樂電視大賽》的創(chuàng)新傳播，既是中華傳統(tǒng)器樂文化順應(yīng)時(shí)代潮流發(fā)展的重要體現(xiàn)，又是新媒體時(shí)代音樂類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新典范，值得相關(guān)的節(jié)目媒體人、中華器樂文化傳承人和音樂創(chuàng)作人借鑒。

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［3］周耘.但見大弦急雨促 難聞小弦私語聲：中國器樂電視大賽臨觀偶感［J］.黃鐘（武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2019（03）：158-165.

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［5］孟建軍.專家評(píng)委評(píng)價(jià)首屆中國器樂電視大賽［J］.樂器，2019（10）：74-75.

［6］魏冉冉.2019中國電視器樂大賽失明琵琶女孩“盲彈”作品之我見［J］.當(dāng)代音樂，2020（06）：149-150.

［基金項(xiàng)目］貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)2021年教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)改革項(xiàng)目“新文科背景下綜合性大學(xué)民樂表演方向的課程建設(shè)路徑與實(shí)踐研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2021JG）的階段性成果。

［作者簡(jiǎn)介］羅藝（1989—），女，貴州貴陽人，貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院助教。