單增輝

天高地迥，覺宇宙之無窮。

——王勃《滕王閣序》

我們總是喜歡宏大的命題和那種氣象萬千的視角，而往往忽視身邊微小的細(xì)節(jié)，首先這是基于客觀的原因，在漫長的人類進(jìn)化和科技進(jìn)步的歷程之中，視覺上看到星空、高山、曠野、大海都是很容易的，而人類置身這樣的場景中也就極度地渺小起來，心靈上受到的沖擊巨大，足以引起深刻的人生感悟和藝術(shù)上的創(chuàng)作激情。微觀的世界則是日常所無法感受的，不借助一些設(shè)備和工具，人類在微觀上的感知其實(shí)非常的有限。我們大家都很熟悉的法布爾作品《昆蟲記》是描述微觀世界的著名作品，也是很多拍攝微距的攝影師都喜歡的，但我們讀的時(shí)候更多的是被細(xì)節(jié)的描述和優(yōu)美的文字打動，這些根本無法給我們的視覺提供某種體驗(yàn)，微距的攝影則幫我們解決了這樣的問題，這是一種和宏大完全相反的極致視角，但是帶來的視覺體驗(yàn)卻更有趣，充滿了生命的氣息。

不同尺度的觀察世界總是有著不同的收獲，我認(rèn)識快10年的吳小兵是一個樂觀和有趣的攝影師，他有拍攝很多種不同的影像，從視覺上來說是相當(dāng)豐富的，這次看到的許多微距昆蟲的影像最能顯示他對自然界的那種生機(jī)勃勃的敏銳感受和細(xì)致入微的觀察力。

吳小兵鏡頭里的微觀世界所呈現(xiàn)給我們的一個魔幻的視覺效果，光與影變幻之中，渺小的螞蟻、豆娘都突兀的異常清晰地刺激著我們的視覺神經(jīng)，這是肉眼無法看到的，但我喜歡的這種視角不僅僅來自奇觀式的視覺體驗(yàn)，還有這些畫面細(xì)節(jié)中展現(xiàn)的生命力量，這是一種更具精神性的美，甚至具備某種情緒，比如恍如穿越高大叢林的螞蟻，和人類面對喬木森林的那種情緒是完全可以對等起來的，而那只蝸牛的背影，多么像我們在城市的霓虹燈下踟躕的樣子。昆蟲在這樣的鏡頭語言里不僅僅是活的，更是擬人化的，可以說這樣的視覺語言深得法布爾文字的神髓。

我們用什么樣的視角觀察世界，世界則以什么樣的視角審視我們。吳小兵的世界是充滿了趣味的人性世界，他的尺度是生命。