董成喜

《記承天寺夜游》全文只用了85個字，這85個字卻將敘事、寫景、議論融為一體，以“閑”字為統(tǒng)領(lǐng)，創(chuàng)造了一個唯美靜謐，安靜愜意的藝術(shù)和文化境界。也在這85個字中傳遞了蘇軾對現(xiàn)實的無奈與不滿，對人生感慨和嘆息。既有月下的閑適，又有人生的況味。各種滋味，百感交集，種種慨嘆，寄寓其中。文章以“閑”字串起全文，分三層寫出了“閑”字勾勒出的“閑人”“閑境”“閑情”的閑韻閑致。

一、真切樸實，閑人閑事

“元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行。念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭?！?/p>

文章的第一層，交代了寫作的時間“元豐六年十月十二日”，此時被貶謫已四年之多，起起落落的他，體會著人生的起伏跌宕。開篇 “月色入戶”寫出了月夜清幽美麗，月光如流水般傾瀉到他的房間，一個“入”字，形象地寫出了月色的動人形象，將寧靜夜色中的月光擬人化，形象地表達出蘇軾視月亮為自己的老朋友一樣。本想解衣欲睡的他，頓時睡意全無，這美麗的夜色怎能被辜負(fù)，這寧靜夜晚也正是釋放心情的美妙時刻。欣然起行，一個“欣”字寫出了蘇軾對發(fā)現(xiàn)這份突如其來的美的喜悅之情。

真的是沒有能夠陪伴他看月色的人嗎？家人也好，仆人也罷，定然會有陪伴之人，然而他們都不是真正懂蘇軾的人，都不能體會到月色中深藏的心情。蘇軾第一個想到的人是誰呢？是住在不遠處的張懷民。果然，在匆匆趕到承天寺之后，張懷民同樣沒有入睡。在靜謐迷人月色中，兩個志趣相同的人，兩個有著同樣遭遇的人，相與步于中庭，一幅閑人閑事、安靜愜意的景象，出現(xiàn)在讀者的眼前！

這48個字，沒有華美的辭藻，沒有冗長的鋪陳，有的只是真實質(zhì)樸的娓娓道來，一月，一夜，一尋，一友，猶如一幅清新簡約的水墨畫一樣，讓人在樸實、真切的文字中感受到了蘇軾的閑人雅韻，就如同他的人一樣淡泊、質(zhì)樸，天然去雕飾。

二、唯美清麗，閑境閑景

“庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也?！?/p>

文章的第二層，從敘事轉(zhuǎn)入寫景，只有18個字，卻勾勒出一幅天地之景。自古以來，寫月色的妙筆佳篇，數(shù)不勝數(shù)，但這18個字卻字字力透紙背。是寫景更是寫情，是想象更是抒情。頭上是空明如水的月亮，傾瀉下來的是溫婉細(xì)膩的月光，月光如流水一樣傾瀉到庭院中的地面之上，好像是一面晶瑩剔透的月光寶鏡，靜影沉璧，心曠神怡。文至此處，如果真的只是寫月光如流水，如果真的只是寫流水如平鏡，那也就不是蘇軾了。水中還有游動的水草，搖曳的青荇?？v橫交錯，如夢如幻的景象展現(xiàn)在讀者的眼前。浩瀚蒼茫的天空，邈無天際的宇宙，皎潔明亮的月亮，柔和清新的月光，清清如許的“水”面，縹緲浮動的水草。一幅靜中有動、動中有靜的畫面映入眼簾。這就是蘇軾，一個任由思緒自由馳騁的人，一個富有奇特想象的人。

清幽閑雅的意境就這樣在兩個閑人的眼前出現(xiàn)了，閑人與閑境，真是悠閑自在的絕妙搭配。而一句“蓋竹柏影也”，將文風(fēng)一轉(zhuǎn)，既體現(xiàn)了蘇軾的奇特想象，又把讀者帶到了一個新的境界，只有5個字，展現(xiàn)的是想象，是答案，是活潑，是靈動，月光下的庭院多了一絲動態(tài)的美。

似真似幻的美好境界只用了18個字，還運用了比喻的修辭手法，言為心聲，景為心境，什么樣的心境，眼中就會有什么樣的景象。一幅寧靜悠遠、清涼如水的月光圖景恰如其分地映襯出作者閑適的心情。

大道至簡，寫景部分與敘事部分巧妙地承接，景色唯美，卻不依靠瑰麗的語言，簡單的勾勒，清新的線條，富有詩意的畫面盡收眼底。月光、明鏡、水藻、青荇、竹柏之影，哪一樣不是清新高雅之物，哪一樣不是簡單質(zhì)樸之物。此時無聲勝有聲，在景物中讀者能夠感受到閑人閑趣，閑景閑境。

三、寄情于景，閑情閑語

“何夜無月？何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳?！?/p>

文章的第三層，從描寫景物轉(zhuǎn)入議論。山川之大，哪里都能看到月色，哪里都有竹柏，可是看竹柏的人、賞月色的人中，能如同蘇軾與張懷民的恐怕是再尋不出了吧。只有他們能懂得這寧靜夜色中，別樣的閑情逸致。作者是在賞月，更是在釋放自己的心境。蘇軾一生仕途之路沉沉浮浮，可無論面對怎樣的境遇，他從來沒有消極沉淪過，不會自暴自棄，自怨自艾，將日子過成一首詩、一幅畫。這樣唯美的景色、至美的月色無人能懂，無人能品，也是一種遺憾。表面看作者寫出了閑情逸致，實際上在這份悠閑的背后，表達了自己被貶謫之后的苦悶。

可是，不能因為苦悶就失去對生活的熱愛，懂得欣賞自然至美，從另一個側(cè)面表達出了蘇軾的曠達胸懷，正所謂風(fēng)淡云輕，寵辱不驚，進退自如。此時的蘇軾身為閑人，在閑景閑境中，慨嘆世人忙于名利，無暇賞月色、賞美景之閑適的心境。也在閑的背后，寫出了作者在閑中的自得自樂。

何夜，何處，閑人，如吾兩人。無須語言，無須表述，就讓讀者看到了兩個月下之人的惺惺相惜和與眾不同。

閑是全文的點睛之筆，是全文的暗線，怎一個閑字了得，閑是蘇軾物外游心，閑是空明曠達。閑中既有不安于現(xiàn)狀的苦悶，也有安于現(xiàn)狀的淡泊豁達。閑人閑心閑景，成就了蘇軾的流芳千古，成就了《記承天寺夜游》的經(jīng)典傳承。