崔婧妤

〔關(guān)鍵詞〕《你好，李煥英》;電影音樂;敘事功能

一、引言

《你好，李煥英》脫胎自賈玲2016年同名小品，根據(jù)賈玲的親身經(jīng)歷改編，是一部于2021年賀歲檔上映的奇幻喜劇片。該片講述了主人公賈曉玲在剛剛考上大學(xué)之際，母親因車禍遭遇嚴(yán)重意外，昏迷不醒，一心想要成為母親驕傲的賈曉玲悲痛萬分，恍惚中穿越到了母親曾生活的20世紀(jì)80年代，與年輕的母親相遇，并企圖改變母親命運的故事。該片的電影原聲大部分由電影音樂制作人彭飛操刀，由國際首席愛樂樂團進行弦樂組演奏，為電影添色不少;電影主題曲《萱草花》、推廣曲《路燈下的小姑娘》、片尾曲《依蘭愛情故事》等電影歌曲也傳唱廣泛，為電影的前期宣發(fā)打下良好基礎(chǔ)。電影音樂主要有歌曲和純音樂兩種類型，其中純音樂又包含主題音樂、場景音樂和背景音樂，《你好，李煥英》對電影音樂的運用是全方位的，在影片中，電影音樂占據(jù)著不可忽視的地位，并使故事敘事飽滿而深刻。

二、商業(yè)電影的宣傳曲策略

在電影發(fā)行的前期宣傳中，主題曲與推廣曲的釋出已成為必不可少的環(huán)節(jié)，音樂傳播在電影宣發(fā)中具有極強的實用價值。好的電影宣傳曲往往于上映之先達到了提前敘事的目的，并且在與電影劇情、演員配置相輔相成的作用下，吸引觀眾走進影院。在《你好，李煥英》的前期宣傳中，主題曲《萱草花》和推廣曲《路燈下的小姑娘》分別擔(dān)任了不同的傳播職能，一首點明了電影的精神要義，另一首則負責(zé)傳播電影所帶來的情緒價值?！堵窡粝碌男」媚铩贩?0世紀(jì)80年代鄧潔儀的一首經(jīng)典disco歌曲，原曲是1987年ModernTalking的Brother Louie，后經(jīng)改編填詞，成為那一代國人家喻戶曉的歌曲。音樂本身具有延續(xù)性，“舊歌新唱”的模式在電影《囧媽》中也有所體現(xiàn)，主題歌曲《紅莓花兒開》改編自俄羅斯同名歌謠并填詞，具有指向年代回憶、生活場域的作用。而將這種模式融入推廣曲，更是前置了這種情緒共鳴，讓受眾在還未了解主題故事的情況下，就已經(jīng)參與到敘事之中。在推廣曲的翻唱中，為了達到更好的宣傳效果，音樂制作團隊在唱法上基本保留了原唱的形式，確保準(zhǔn)確喚起人們心中的記憶，在編曲上，去掉了原曲中的另類電子樂和合成效果，將迷幻樂曲風(fēng)改為更加現(xiàn)代化的風(fēng)格，能夠更符合當(dāng)下觀眾的音樂品味，增強通俗性，從而達到循環(huán)、洗腦的效果。編曲上的通俗化已成為商業(yè)電影推廣曲的必要法寶，如電影《老男孩猛龍過江》的推廣曲《小蘋果》和《西虹市首富》的推廣曲《卡路里》等，這類推廣曲的節(jié)奏明快、歌詞簡單，通過平臺推送打開聽眾市場。在視覺化的網(wǎng)絡(luò)時代，抓耳的旋律往往輔以視覺上的強烈沖擊，無論是筷子兄弟卡通化的演繹，還是火箭少女101氛圍十足的舞臺感，都在無形中形成一條平臺推送、視覺沖擊、旋律上癮的流水線，把受眾從四面八方推向影院。《路燈下的小姑娘》也進行了相應(yīng)的經(jīng)驗復(fù)制，在MV中，三位主演身穿大亮片，留著復(fù)古卷發(fā)，從視覺形象上就抓住受眾心理，而MV中的“路燈舞”更成為一個符號進入了電影宣發(fā)體系，更大程度開發(fā)了推廣曲的價值。

主題曲《萱草花》則負責(zé)宣傳的另一個部分，即闡明主題。比起主題曲，推廣曲更像是無理由的狂歡，與故事情節(jié)并不構(gòu)成聯(lián)系，主題曲則是奠定基調(diào)，闡發(fā)意義，從而引起對主體故事的聯(lián)想?！遁娌莼ā酚膳盹w操刀編曲，在內(nèi)容和形式上都接近于童謠，直接點明了母女之情的故事主題，整體曲調(diào)溫馨而悠揚，似乎一下子把人帶到遙遠的童年記憶，既模糊又熟悉。人文情懷是電影主題曲所具有的共同特點，無論情節(jié)主線多么形態(tài)各異，主題曲作為情節(jié)的濃縮、升華，總是具有強烈的人文關(guān)懷，也正是因為這一點，主題曲能帶給觀眾直接的共鳴。電影《我要我們在一起》的主題曲《這世界那么多人》就是一個好的例子，這首歌同樣是由彭飛編曲，由莫文蔚演唱，該曲釋出不久就因其動人的旋律與歌詞登上熱門，從而為電影吸引了大批年輕觀眾。電影的宣發(fā)找準(zhǔn)情感定位，《這世界那么多人》中所描述的愛而不得與命運捉弄讓人產(chǎn)生普遍共情，先讓觀眾與電影站在了同一個情感角度，再為此情懷買單?！遁娌莼ā返膫鞑バ?yīng)亦是如此，先找好電影情感定位，再加上“我和我的媽媽”特輯首發(fā)等宣傳手段塑造共鳴，使觀眾對劇情產(chǎn)生向往與聯(lián)想。

三、經(jīng)典純音樂對電影敘事的推動

（一）對敘事節(jié)奏感的精準(zhǔn)把控

在《你好，李煥英》的電影開頭，背景音樂比視覺畫面先入，構(gòu)成了觀眾對電影的第一直覺。故事背景是電影不可缺少的敘事要素，音樂的延續(xù)性對人的記憶有喚起的作用，相比視覺畫面而言，聲音的先入使觀眾更加主動地參與到電影的敘事當(dāng)中。隨著八音盒的音符緩緩響起，觀眾接收到了其中蘊含的背景信息，當(dāng)視覺畫面中牙牙學(xué)語的嬰孩、敘事者的童年自述一一呈現(xiàn)時，觀眾已進入電影的主觀敘事。在電影開頭長達1 分40 秒的自述中，音樂由八音盒聲逐漸變得曲調(diào)明快、氛圍輕松，整個片段描繪了6 個屬于賈曉玲的人生節(jié)點：出生、學(xué)說話、幼兒園、小學(xué)、初二和高二，以娓娓道來的旁白主導(dǎo)著敘事節(jié)奏，這6 個成長節(jié)點都離不開母親對“我”的照料與寬容，從而點明了“母女情”的主題?！拔摇钡某砷L經(jīng)歷是整個故事的主要背景，是情節(jié)展開的合理依據(jù)，其中的“小豬補丁”更是為之后反轉(zhuǎn)而埋下的伏筆，這一段背景用蒙太奇手法表示時間的跨度，由于電影敘事內(nèi)容節(jié)奏的跨度遠遠快于觀眾所熟知的現(xiàn)實節(jié)奏，因此需要音樂的輔助，來帶動觀眾的心理情緒，讓時間體驗變得更具可靠性。2009 年皮克斯的動畫電影《飛屋環(huán)游記》里，小男孩卡爾遇上同樣熱愛冒險的艾麗，兩人惺惺相惜，后來結(jié)婚、一起生活、共度晚年，整整幾十年的故事由一段四分鐘的蒙太奇拼接而成，這段剪輯同樣運用了明快、富于想象的背景音樂，雙簧管和小提琴透露出了動人的古典氣質(zhì)。這一段蒙太奇的作用仍然是在故事開頭敘述背景、設(shè)置動機，這一類敘事往往用最短的篇幅講最長的故事，因此存在現(xiàn)實時間節(jié)奏與內(nèi)部敘事節(jié)奏的矛盾性，需要利用其他形式加以化解。可以看出，無論是在《你好，李煥英》還是《飛屋環(huán)游記》中，明快的音樂都有助于建立觀眾對敘事時間的認(rèn)同，并由此減少突兀的感覺。

（二）對主線情節(jié)的有效渲染

音樂具有相對獨立性，其本身的曲調(diào)就具有震撼人心、引發(fā)聯(lián)想等作用，當(dāng)音樂作為背景填充在故事情節(jié)點時，能夠與曲折情節(jié)相勾連，推動產(chǎn)生更強的故事效果。賈曉玲在目送父母過上幸福生活后選擇從80 年代離開，卻因為一塊褲子上的補丁恍然大悟，原來母親李煥英也和自己同樣穿越而來，她默默注視著自己為她做的一切，并耐心地陪伴著自己。場景音樂《我寶》從電影1 小時48 分處開始，旋律急促緊張，振奮人心，既代表了情節(jié)的轉(zhuǎn)變，也象征著人物心理的轉(zhuǎn)變。重返青春的李煥英在宣傳欄玻璃中看見自己的模樣，喜極而泣，此時臺詞只有一句：“我返老還童了？這事鬧得！”同時也解開了故事謎底，解釋了為什么李煥英會被從天而降的賈曉玲砸中。為了印證情節(jié)，影像給出了許多補充敘事來證明李煥英穿越的事實，而觀眾也在逐漸激昂的曲調(diào)中被隱秘的母愛所打動。最終，畫面回到努力奔跑的賈曉玲，逐漸平息的曲調(diào)，漸漸黑白的畫面，顯示出一種無望和無助?！段覍殹酚上覙方M演奏而成，古典的音色對情境制造與情節(jié)推動具有絕妙的效果，這也是彭飛的個人藝術(shù)特色之一。在大鵬執(zhí)導(dǎo)的電影《吉祥如意》中，同名主題曲也是由弦樂組演奏而成，彭飛利用小提琴高音域模仿二胡的音色，描摹了家庭群像與主人公王吉祥這個個體，從拍家庭合照每個人臉上的笑容，到拍攝王吉祥一個人走在冰天雪地之中，音樂似乎由近及遠，由沉重至寂寥，暗合故事走向，也完成了情節(jié)的閉合。在《你好，李煥英》的情節(jié)轉(zhuǎn)折處，導(dǎo)演為了補充說明、解開謎底而選擇倒敘的手法，弦樂組演奏而成的場景音樂為倒敘帶來了震撼的效果，引導(dǎo)著觀眾的情緒走向高潮，從而加深了對轉(zhuǎn)折及故事主題的理解，同時也拋出電影賣點，增強了商業(yè)效果。

（三）對人物角色的延展塑造

場景音樂在電影中往往也具有敘事身份，通過人物出現(xiàn)的情景中的背景音樂，觀眾可以獲得關(guān)于角色本身的更多信息。一般表現(xiàn)為兩種情況，一是根據(jù)音樂信息對角色形象進行聯(lián)系，二是通過音樂情緒對角色形象進行理解?！赌愫?，李煥英》的插曲《分不清》出現(xiàn)在冷特和賈曉玲為了撮合沈光臨與李煥英，兩人待在電影院外突遇大雨的情節(jié)里，這首歌曲是彭飛為了這個羅曼蒂克式又略帶喜劇效果的場景而制作的，總共只有短短的1 分23 秒，在結(jié)尾處戛然而止。這首歌曲模仿了80 年代的抒情曲風(fēng)，符合當(dāng)時年輕弄潮兒的音樂風(fēng)格，演唱者的聲音更是故意模仿當(dāng)時青少年偶像劉德華的唱腔，幾乎可以假亂真。這首歌的出現(xiàn)很好地描摹了冷特的心理活動，更對角色本身進行了身份印證，突出了80 年代小鎮(zhèn)青年的普遍喜好與特征。第二種從場景音樂塑造角色的手法出現(xiàn)在電影約1 小時50 分鐘處，賈曉玲想要追上母親，卻跌倒然后進入另一個穿越的空間，在這個空間里她看見了自己兒時與母親的經(jīng)歷，更進一步領(lǐng)略了母愛的偉大。在這一段蒙太奇中，主題曲《萱草花》被重新編曲，改成了輕盈的哼唱，如同兒時母親唱的搖籃曲般柔和，展現(xiàn)出的是母親為子女默默付出、不求回報的品質(zhì)，哼唱從始至終體現(xiàn)著母愛的一如既往。在電影《色·戒》結(jié)尾處王佳芝放走易先生后，她坐上黃包車，神情渙散，氣氛悲涼，背景音樂即名《王佳芝主題曲》（Wong Chia ChisTheme），體現(xiàn)出她作為一個女人的愛與堅毅。當(dāng)情節(jié)盡數(shù)展現(xiàn)，角色主題曲即是對此最好的補充說明?！赌愫?，李煥英》中，《萱草花》即是李煥英的角色主題曲，使角色完整而豐滿，具有獨特的說服力，賦予角色深入人心的魅力。

四、結(jié)語

無論是在電影的宣傳期還是放映期，電影音樂都以一個重要的角色介入，并與觀眾產(chǎn)生互動?！赌愫?，李煥英》對于電影音樂的使用是豐富的，在聽覺層面，觀眾能夠跟隨電影音樂產(chǎn)生大量的信息回流，這有助于推動電影敘事，讓觀眾和電影產(chǎn)生共鳴，制造一場全方位的參與。