摘要：隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，人們的生活方式以及接收信息的渠道也在不斷更新變化。對(duì)于藝術(shù)來說更是如此，以舞蹈藝術(shù)的展示形式為例，其已經(jīng)逐步完成了從電視舞蹈向新媒體舞蹈過渡的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)也借由新的傳播媒介展示，通過不斷革新適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，促使舞蹈藝術(shù)在新時(shí)代煥發(fā)活力，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形式的發(fā)揚(yáng)與傳承。

關(guān)鍵詞：媒介融合;電視舞蹈;新媒體舞蹈;舞蹈藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）14-0-03

舞蹈藝術(shù)的表達(dá)不能脫離時(shí)代的發(fā)展。傳播媒介隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展在不斷進(jìn)步，當(dāng)前新媒體格局已經(jīng)逐步形成，傳統(tǒng)媒體正受到強(qiáng)烈的沖擊，當(dāng)前的媒介正處于深度融合中。而舞蹈藝術(shù)也正在通過互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)優(yōu)化創(chuàng)新，在追求自身完善的基礎(chǔ)上，碰撞出新的火花，促使舞蹈藝術(shù)完成從電視舞蹈向新媒體舞蹈的過渡。

1 電視舞蹈與新媒體舞蹈的主要內(nèi)容

電視舞蹈是在電視傳媒興盛時(shí)走進(jìn)人們視野的藝術(shù)形式，是將舞蹈藝術(shù)與電視蒙太奇語言結(jié)合的藝術(shù)作品。電視舞蹈能夠突破時(shí)空限制，利用電視媒體持續(xù)將作品呈現(xiàn)給觀眾。此外，電視舞蹈不僅能夠完成現(xiàn)場(chǎng)直播、數(shù)字模擬再現(xiàn)，還能實(shí)現(xiàn)屏幕內(nèi)外的藝術(shù)交流，實(shí)現(xiàn)最初意義上的不直面就能夠呈現(xiàn)。從20世紀(jì)60年代開始到21世紀(jì)初，不少電視頻道都制作了舞蹈相關(guān)的電視節(jié)目，這類節(jié)目帶動(dòng)了舞蹈文化走向基層，讓這種束之高閣的高雅藝術(shù)逐步為大眾了解和接受，在走進(jìn)大眾視野的同時(shí)也拓展了自身的表現(xiàn)范圍。與此同時(shí)，除了電視節(jié)目之外，舞蹈藝術(shù)還借由紀(jì)錄片、舞蹈片的形式融入各個(gè)媒介領(lǐng)域，促使舞蹈成為更加大眾的藝術(shù)類型。

新媒體舞蹈模式是在2016年以后，隨著新媒體的普及才逐漸發(fā)展出來的形式，新媒體以“互聯(lián)網(wǎng)+”的形式融合了多種藝術(shù)類型，能夠融合舞蹈動(dòng)作、音樂以及視覺效果，同時(shí)還能夠引領(lǐng)舞蹈進(jìn)一步形成更加直觀的交互模式，打造多元化、大眾化的舞蹈藝術(shù)發(fā)展平臺(tái)。吸引更多的受眾和創(chuàng)作者，從而拓展舞蹈創(chuàng)作與表達(dá)空間，帶給人們更加豐富的視聽體驗(yàn)[1]。

舞蹈創(chuàng)作是在舞者主觀意識(shí)的基礎(chǔ)上，借用身體來描繪客觀事物運(yùn)行的狀態(tài)。傳統(tǒng)的舞蹈表演需要結(jié)合舞者的身體和簡(jiǎn)單的工具，但是在新媒體技術(shù)迅速發(fā)展的今天，編排人員可以讓舞步更具有現(xiàn)代感和沖擊力。如果說電視舞蹈創(chuàng)作的思維模式是經(jīng)驗(yàn)和直覺，那么新媒體舞蹈則更具人性化和個(gè)性化，相關(guān)人員充分考慮觀眾的審美取向，利用編舞軟件按照既定的程序設(shè)計(jì)，創(chuàng)造更好的視覺和聽覺效果。在預(yù)先設(shè)定的程序下跳舞時(shí)，可以快速轉(zhuǎn)換舞臺(tái)結(jié)構(gòu)、聲音燈光、服飾妝容等，避免因出現(xiàn)較大時(shí)間差而影響觀眾的觀感體驗(yàn)。

另外，編排新媒體舞蹈還應(yīng)用了3D技術(shù)，可以利用交互式投影技術(shù)、燈光布置、LED顯示屏等達(dá)到更震撼強(qiáng)烈的舞臺(tái)表演效果，突破相關(guān)的限制和桎梏，既能讓表演者在現(xiàn)實(shí)世界和虛擬空間中靈活穿梭，又能有效彌補(bǔ)遠(yuǎn)距離錯(cuò)位時(shí)間差之間的空白，進(jìn)而使新媒體舞蹈創(chuàng)作更具有創(chuàng)造性和情感性。

此外，在利用新媒體技術(shù)的時(shí)候，背景音樂的加持可以產(chǎn)生交互環(huán)繞的效果。例如，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)合成和編輯雨水聲、腳步聲等信息元素，還可以無縫銜接自己需要的聲音，打造與舞蹈意境相匹配的聲音氛圍。

2 電視舞蹈與新媒體舞蹈主要應(yīng)用范圍

專業(yè)的舞蹈工作者早就意識(shí)到了當(dāng)前舞蹈藝術(shù)的變化趨勢(shì)，并且對(duì)未來舞蹈的發(fā)展進(jìn)行了預(yù)測(cè)。其中，新媒體技術(shù)是推動(dòng)舞蹈藝術(shù)編導(dǎo)發(fā)展的最主要的影響因素。當(dāng)前能夠通過軟件技術(shù)呈現(xiàn)更具有互動(dòng)性的舞蹈表演，信息化技術(shù)的輔助也能夠展示更加新穎、多元化的舞蹈類型，人們不必直面舞者也能夠有效鑒賞。數(shù)字化技術(shù)的引入使新媒體舞蹈發(fā)展更為迅速，呈現(xiàn)出多元化趨勢(shì)。人們可以通過各種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)不受時(shí)間、地域限制地欣賞甚至學(xué)習(xí)相應(yīng)的舞蹈。新媒體時(shí)代，舞蹈藝術(shù)也開始轉(zhuǎn)型，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)新不僅限于技術(shù)層面，還要面對(duì)技術(shù)改革之后的挑戰(zhàn)。

傳媒技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了當(dāng)前新媒體舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式的拓展。一方面，技術(shù)的發(fā)展促使舞蹈表演的舞臺(tái)發(fā)生了變化，推動(dòng)舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作技術(shù)不斷革新;另一方面，舞蹈藝術(shù)的發(fā)展以創(chuàng)作為基石，新媒體技術(shù)給予了舞蹈藝術(shù)更加廣泛的創(chuàng)意來源。從廣義角度來講，藝術(shù)本身就需要實(shí)踐的沉淀，不斷更新發(fā)展，從而在實(shí)踐中不斷進(jìn)行自我審視，實(shí)現(xiàn)更加全面的發(fā)展。舞蹈藝術(shù)最初是一種社交手段，虛擬技術(shù)的發(fā)展提升了人與人之間藝術(shù)交互的質(zhì)量，奠定了當(dāng)前舞蹈藝術(shù)更加符合時(shí)代發(fā)展的新趨勢(shì)。

當(dāng)前的互動(dòng)技術(shù)、游戲技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、動(dòng)畫技術(shù)以及影像的合成技術(shù)在不斷發(fā)展，新媒體能夠融合不同技術(shù)，促使當(dāng)前的舞蹈藝術(shù)表演形式更加多樣，尤其是在表演舞臺(tái)上，全息投影技術(shù)、3D虛擬建模技術(shù)都實(shí)現(xiàn)了舞蹈表演在現(xiàn)實(shí)與虛擬上的交互。傳統(tǒng)的舞臺(tái)模式要么是直觀的現(xiàn)場(chǎng)演出，要么是在電視上呈現(xiàn)較為平面化的音像資源，但是現(xiàn)今在大型舞臺(tái)上能夠通過新媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)多種演出模式的融合，可以通過動(dòng)態(tài)背景、聲光變化形成獨(dú)特的舞臺(tái)效果。同時(shí)，現(xiàn)在的表演不再受到時(shí)間與空間的限制，以直播為代表的舞蹈藝術(shù)形式表達(dá)，可以使人們更加直觀地感受到舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在魅力。

以虛擬投影為例，不少舞臺(tái)呈現(xiàn)都應(yīng)用了數(shù)字技術(shù)，比較成功的案例是日本的虛擬偶像——初音未來。在初音未來的演唱會(huì)中，利用虛擬投影的方式在舞臺(tái)上構(gòu)建虛擬現(xiàn)實(shí)人物，其不僅能夠現(xiàn)場(chǎng)演唱歌曲，還能夠展示舞蹈。同時(shí)，這種虛擬投影能與現(xiàn)場(chǎng)觀眾互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了全面的舞臺(tái)表演，進(jìn)一步推廣了互動(dòng)舞蹈表演的形式。此外，虛擬投影技術(shù)的應(yīng)用讓舞臺(tái)藝術(shù)涵蓋的內(nèi)容更加廣泛。除了單純的舞蹈之外，虛擬投影技術(shù)還能完成真人與虛擬人物之間的配合，促使舞臺(tái)效果更加豐富多樣，呈現(xiàn)出更加立體與多樣的舞蹈藝術(shù)形式[2]。

3 當(dāng)前新媒體中舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式較為單一，主要局限于舞臺(tái)上的展示。觀眾的欣賞活動(dòng)也局限在劇場(chǎng)的舞臺(tái)下，觀賞角度受限。隨著技術(shù)的發(fā)展，人們可以通過電視、電腦以及手機(jī)等設(shè)備觀賞舞蹈藝術(shù)，打破了傳統(tǒng)欣賞媒介的壁壘，同時(shí)還能夠根據(jù)自己的喜好篩選想觀賞的舞蹈類型。除此之外，舞蹈游戲也在不斷演變，從最初能夠連接電視機(jī)的跳舞毯，到使用電腦玩耍的勁舞團(tuán)等游戲，到當(dāng)前應(yīng)用游戲掌機(jī)配合健身環(huán)進(jìn)行舞蹈3D模式演練，人們不僅能夠親身體驗(yàn)到舞蹈的魅力，而且還能在跳舞過程中分辨出不同舞種的特征。

從舞蹈?jìng)鞑サ募夹g(shù)層面來說，當(dāng)前的新媒體給予了舞蹈發(fā)展更加廣闊的空間，促使舞蹈藝術(shù)在發(fā)展過程中擁有亦真亦幻的舞臺(tái)，同時(shí)極大地豐富了整體的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在表演過程中，舞者可以進(jìn)行多元化表演，也能夠采用更多元化的方式展現(xiàn)舞蹈想要表達(dá)的深刻內(nèi)涵。新媒體的互動(dòng)性方便了對(duì)舞蹈的解析，更多觀眾能夠直觀地觀賞舞者的肢體語言和表情語言，而采用虛擬場(chǎng)景能讓觀眾有身臨其境的既視感與在場(chǎng)感，不僅增強(qiáng)了舞蹈表演的趣味性、互動(dòng)性以及真實(shí)感，還提升了舞蹈藝術(shù)的張力[3]。

新媒體的發(fā)展給予了舞蹈更加碎片化的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本質(zhì)上，舞蹈藝術(shù)組成的元素較為單一，一般都是以符號(hào)化的形式呈現(xiàn)出來的，且不少的藝術(shù)作品都是以一種非邏輯性質(zhì)的視覺觀感呈現(xiàn)出來的。但是在新媒體技術(shù)的推動(dòng)下，當(dāng)前許多舞蹈創(chuàng)作較為碎片且具有不連貫性，憑借后期剪輯也能夠獲取新的生命，形成更符合舞蹈藝術(shù)情感表達(dá)要求的舞蹈作品。

同時(shí)，新媒體對(duì)舞蹈藝術(shù)編排也發(fā)揮了很大的作用。創(chuàng)作者將舞蹈內(nèi)容疊加起來，不是單純、完全依賴舞蹈的傳統(tǒng)語言傳達(dá)情感，而是展示了一種更具有生命力的舞臺(tái)表現(xiàn)模式，將動(dòng)畫、虛擬人物、虛幻背景等各種藝術(shù)類型與舞蹈藝術(shù)相結(jié)合，擺脫了人類形體上的一系列限制，從而把相關(guān)舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)投射在更廣泛的領(lǐng)域中，不僅能夠投射在游戲、電視動(dòng)畫中，還能融合虛擬角色和現(xiàn)實(shí)舞者，做出更多元化的處理，形成更引人入勝的藝術(shù)表達(dá)形式。

從創(chuàng)作角度來說，傳統(tǒng)的舞蹈需要?jiǎng)?chuàng)作者投入大量的時(shí)間和精力，同時(shí)創(chuàng)作過程中也需要不間斷地調(diào)整。但由于當(dāng)前新媒體技術(shù)手段的支持，舞蹈不論在內(nèi)容上還是在呈現(xiàn)模式上都能實(shí)現(xiàn)多元化的融合，其對(duì)舞蹈藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了強(qiáng)大的推動(dòng)力。新媒體技術(shù)給予了舞蹈展示更廣闊的平臺(tái)。在國(guó)際舞蹈大賽上，不少具有先鋒精神的舞者也開始應(yīng)用新興技術(shù)，創(chuàng)造更多具有劃時(shí)代意義的舞蹈表演，以科技元素的疊加、融合豐富舞蹈藝術(shù)內(nèi)容[4]。

4 媒介融合下電視舞蹈向新媒體舞蹈的轉(zhuǎn)變歷程

《21世紀(jì)的21個(gè)大趨勢(shì)》詳細(xì)介紹了舞蹈發(fā)展的歷程，著重討論新媒體技術(shù)在舞蹈編排中起到的重要作用。當(dāng)前，舞蹈影像學(xué)技術(shù)、互動(dòng)平臺(tái)以及空間藝術(shù)表演為媒介融合創(chuàng)新背景的形成提供了各式各樣的技術(shù)接口，使科學(xué)技術(shù)引領(lǐng)下的舞蹈藝術(shù)呈現(xiàn)出新的特征。探究媒介融合下電視舞蹈向新媒體舞蹈的轉(zhuǎn)變歷程可以發(fā)現(xiàn)，舞蹈的主要流行趨勢(shì)重點(diǎn)體現(xiàn)在創(chuàng)作層面上的轉(zhuǎn)變和受眾群體身份上的變化。在信息技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)下，人類更新?lián)Q代的理念靈活應(yīng)用在電腦芯片上，煥發(fā)了舞蹈創(chuàng)作中新的活力。一方面，電視舞蹈和新媒體舞蹈的出現(xiàn)是與媒介技術(shù)相結(jié)合的結(jié)果;另一方面，隨著媒介融合大環(huán)境時(shí)代的到來，媒介技術(shù)逐漸成為舞蹈藝術(shù)創(chuàng)新的重要源泉之一。在一定程度上，虛擬編舞和數(shù)碼化被稱為“舞蹈與媒介技術(shù)的互動(dòng)”。

4.1 新媒體舞蹈的多元化發(fā)展

舞蹈藝術(shù)和多媒體之間的融合使其呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，在計(jì)算機(jī)的虛擬場(chǎng)景中可以高效率地構(gòu)建出虛擬舞蹈影像，簡(jiǎn)化相關(guān)的試錯(cuò)程序和流程，在合適的舞臺(tái)氛圍中充分體現(xiàn)表演的主題。

4.2 新媒體舞蹈的優(yōu)勢(shì)

同電視舞蹈相比，新媒體舞蹈可以根據(jù)觀眾的審美傾向適度調(diào)整，從而更具準(zhǔn)確性、針對(duì)性和深度性。同時(shí)，考慮到受眾群體獲得信息資訊的渠道較為廣泛和便捷，新媒介的出現(xiàn)能夠最大限度推動(dòng)群眾進(jìn)行非線性和“馬賽克式”的思考，加強(qiáng)受眾群體之間的溝通和交流，快速建立跨政治壁壘的國(guó)家化社區(qū)（地球村）。

互動(dòng)性是新媒體舞蹈不同于電視舞蹈的一個(gè)新特征，它可以在傳統(tǒng)媒體的發(fā)展基礎(chǔ)上與觀眾進(jìn)行雙向交互式的交流，尤其在多媒體互動(dòng)技術(shù)的支持下，舞臺(tái)燈光、場(chǎng)景布置等要素的發(fā)展方向、空間結(jié)構(gòu)以及表演節(jié)奏等方面都發(fā)生了時(shí)代性的變化。同時(shí)，在各舞者的配合下，新媒體舞蹈的出現(xiàn)可以給觀眾帶來視覺、聽覺等感官系統(tǒng)上的優(yōu)化。另外，改造熒幕，可以采用鏡面幕的形式，將多媒體信息技術(shù)與舞者的動(dòng)作結(jié)合，拓寬舞臺(tái)整體表現(xiàn)空間，讓舞蹈的呈現(xiàn)效果更新穎、絢麗。屏幕舞蹈和舞臺(tái)屏幕是兩種不同的組合形式，經(jīng)過前期的編排、中期的磨合、后期的制作，融合舞蹈中的各類型元素，最終形成一種較為獨(dú)特且有意義的行為表演藝術(shù)。

電視舞蹈的呈現(xiàn)依托狹窄的電視演播室，因此，在新媒體舞蹈形式出現(xiàn)后，“以鏡頭為目的”的舞蹈表演藝術(shù)得以發(fā)展。另外，舞蹈藝術(shù)形式融合新時(shí)代的交互表演（空間互動(dòng)、舞者互動(dòng)、投影互動(dòng)）之后，新媒體舞蹈所包含的內(nèi)容就更加廣泛、全面和新穎。例如，以“影子”為基礎(chǔ)的舞蹈節(jié)目《秋興》，它將數(shù)碼傳媒技術(shù)、音頻技術(shù)應(yīng)用到了極致，再加上全息聲音和計(jì)算機(jī)機(jī)械的加持，高度還原了“對(duì)影成三人”的原型，在聲音、角色、舞臺(tái)場(chǎng)景的變換中形成一種浪漫、奇特的想象邏輯思維，并借由渲染、整理的表現(xiàn)形式引導(dǎo)觀眾捕捉詩(shī)情畫意和民族精神。新媒體舞蹈進(jìn)入觀眾視野，能將舞蹈與信息技術(shù)的完美融合所呈現(xiàn)出的震撼效果和獨(dú)特魅力傳遞給觀眾，為舞蹈藝術(shù)的發(fā)展拓寬了前景。

5 結(jié)語

電視舞蹈到新媒體舞蹈的轉(zhuǎn)變是時(shí)代發(fā)展的大勢(shì)所趨，同時(shí)也是舞蹈藝術(shù)結(jié)合時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果，當(dāng)前舞蹈藝術(shù)能夠借助新媒體的形式實(shí)現(xiàn)自身的演變，從技術(shù)層面實(shí)現(xiàn)商業(yè)化的運(yùn)營(yíng)，進(jìn)而振興舞蹈藝術(shù)，創(chuàng)新舞蹈藝術(shù)的表現(xiàn)形式。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：劉夢(mèng)妮（1981—），女，貴州貴陽人，碩士在讀，講師，研究方向：舞蹈教育。