李浩宇

引言

中國(guó)本土科幻的歷史最早可追溯至晚清，中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)在21世紀(jì)初期再度興起之后逐漸進(jìn)入一個(gè)繁榮發(fā)展期，中國(guó)科幻文學(xué)研究近年來(lái)也在西方學(xué)界異軍突起，成為一個(gè)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)①。本文作為“中文科幻學(xué)術(shù)工坊”的成果之一，擬基于研究中國(guó)科幻的英文論文的文獻(xiàn)計(jì)量統(tǒng)計(jì)，管窺國(guó)際上對(duì)于中國(guó)科幻研究的整體情況與趨勢(shì)，通過(guò)知識(shí)圖譜這一可視化形式，直觀地展現(xiàn)國(guó)際上，尤其是英語(yǔ)世界，對(duì)中國(guó)科幻研究的熱點(diǎn)以及演進(jìn)，進(jìn)而概述國(guó)際上中國(guó)科幻研究的現(xiàn)狀。

1.數(shù)據(jù)來(lái)源與研究設(shè)計(jì)

研究選取Web of Science（WOS）數(shù)據(jù)庫(kù)作為數(shù)據(jù)來(lái)源。WOS數(shù)據(jù)庫(kù)是國(guó)際公認(rèn)的可以反映科學(xué)研究水準(zhǔn)的數(shù)據(jù)庫(kù)，其中以SCIE、SSCI、A&HCI等引文索引數(shù)據(jù)庫(kù)，JCR期刊引證報(bào)告和ESI基本科學(xué)指標(biāo)享譽(yù)全球科技和教育界，故而WOS數(shù)據(jù)庫(kù)基本可以反映國(guó)際研究，尤其是英語(yǔ)世界研究的全貌。檢索詞為“Chinese Science Fiction”，經(jīng)人工和文獻(xiàn)計(jì)量程序去重，得出文獻(xiàn)六十九篇，之后應(yīng)用文獻(xiàn)計(jì)量軟件Cite Space繪制知識(shí)圖譜。Cite Space文獻(xiàn)計(jì)量軟件由美國(guó)德雷塞爾大學(xué)陳超美開發(fā)，目前已廣泛應(yīng)用于一定領(lǐng)域下文獻(xiàn)數(shù)據(jù)集的可視化知識(shí)圖譜分析。

2.數(shù)據(jù)展示與分析

2.1歷年發(fā)文量

經(jīng)統(tǒng)計(jì)和分析中國(guó)科幻研究的英文論文歷年的發(fā)文量可見，2011年至2016年，年均發(fā)文量小于兩篇，有幾年的發(fā)文量甚至為零；2017年至2021年，年發(fā)文量開始超過(guò)五篇且總體呈現(xiàn)增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，這表明英文世界對(duì)于中國(guó)科幻研究的關(guān)注度逐漸增強(qiáng)。

2.2發(fā)文高頻主題

2.2.1高頻主題詞共現(xiàn)知識(shí)圖譜

知識(shí)圖譜用結(jié)點(diǎn)表示語(yǔ)義符號(hào)，用邊表示符號(hào)與符號(hào)之間的語(yǔ)義關(guān)系，構(gòu)成了一種通用的語(yǔ)義知識(shí)形式化的描述，是自然語(yǔ)言處理的重要資源②。對(duì)于沒有那么專業(yè)的讀者，可簡(jiǎn)單將知識(shí)圖譜理解為一種特殊的詞云圖，節(jié)點(diǎn)代表研究關(guān)鍵詞，詞頻越高，字體和節(jié)點(diǎn)越大；連線代表關(guān)鍵詞之間的共現(xiàn)關(guān)系，即有連線的兩詞關(guān)系緊密，經(jīng)常出現(xiàn)在同一研究中。后面的時(shí)區(qū)知識(shí)圖譜和時(shí)間線圖譜的基本解讀方法和這里相同。在一定文獻(xiàn)范圍內(nèi)，多次出現(xiàn)的高頻主題詞表征該研究領(lǐng)域下的研究熱點(diǎn)，基于知識(shí)圖譜和文獻(xiàn)計(jì)量結(jié)果得出，去除“Chinese Science Fiction”和“Science Fiction”等上位范疇詞，出現(xiàn)次數(shù)大于等于兩次的關(guān)鍵詞依序?yàn)長(zhǎng)iu Cixin（劉慈欣）、Han Song（韓松）、Hao Jingfang（郝景芳）、Utopia（烏托邦）、Contemporary Chinese Science Fiction（當(dāng)代中國(guó)科幻），可以得出學(xué)者大多關(guān)注某一特定作者的科幻作品研究。

2.2.2 高頻主題詞歷時(shí)演進(jìn)

時(shí)區(qū)知識(shí)圖譜（圖2）可以看作是共現(xiàn)知識(shí)圖譜（圖1）在時(shí)間維度的展開，顯示了每個(gè)研究熱點(diǎn)首次出現(xiàn)的年份，新熱點(diǎn)集中出現(xiàn)的年份為2016、2018和2020年，且新增熱點(diǎn)數(shù)逐漸增多，說(shuō)明國(guó)際上對(duì)于中國(guó)科幻研究的關(guān)注度逐漸提高。連線代表熱點(diǎn)之間的聯(lián)系，可以看出相同年份出現(xiàn)的研究熱點(diǎn)間聯(lián)系較大，而不同年份出現(xiàn)的熱點(diǎn)間聯(lián)系較少，說(shuō)明國(guó)際學(xué)界對(duì)中國(guó)科幻研究呈散點(diǎn)狀，并未形成話語(yǔ)體系。

圖1：英語(yǔ)世界中國(guó)科幻研究的共現(xiàn)知識(shí)圖譜

圖2：英語(yǔ)世界中國(guó)科幻研究的時(shí)區(qū)知識(shí)圖譜

2.2.3 研究領(lǐng)域歷時(shí)演進(jìn)

聚類分析是根據(jù)對(duì)數(shù)據(jù)集中文獻(xiàn)題目、關(guān)鍵詞和摘要的分析，通過(guò)特定的數(shù)據(jù)挖掘算法將相似度較高的研究劃歸為一個(gè)聚類，并抽取聚類所包含文獻(xiàn)題目、關(guān)鍵詞和摘要的高頻關(guān)鍵詞作為聚類名稱，可以反映特定研究主題下所形成的主要研究領(lǐng)域。

較之時(shí)區(qū)圖譜對(duì)于高頻詞歷時(shí)演進(jìn)的展示，時(shí)間線圖譜經(jīng)過(guò)聚類算法得到，表征英文世界中國(guó)科幻研究主題下主要領(lǐng)域的歷時(shí)發(fā)展情況。水平直線代表時(shí)間軸；十字代表節(jié)點(diǎn)即研究切入點(diǎn)，十字越大代表相關(guān)研究越多；連接節(jié)點(diǎn)的曲線代表節(jié)點(diǎn)間聯(lián)系；年份數(shù)字代表英文世界中國(guó)科幻研究的關(guān)鍵演化時(shí)間節(jié)點(diǎn)為2016、2019和2021年，這與圖2大量研究熱點(diǎn)集中涌現(xiàn)的年份基本一致；“#”代表研究形成的聚類名，即圍繞何種主題展開研究，“#”后的數(shù)字代表聚類編號(hào)，聚類編號(hào)越小，聚類規(guī)模越大，所包含的研究數(shù)越多。聚類規(guī)模往往由“#0，#1，#2……”依次遞減，然而英語(yǔ)世界的中文科幻研究只形成了“#0 Hugo Award”單個(gè)聚類，故聚類規(guī)模無(wú)從比較。英文世界的中國(guó)科幻研究經(jīng)2016年對(duì)于《三體》的關(guān)注，2019年對(duì)于烏托邦視角下《北京折疊》和《荒潮》的關(guān)注和2021年對(duì)于中國(guó)科幻電影《流浪地球》的關(guān)注而形成聚類“#0 Hugo Award”，可得目前國(guó)際上對(duì)中國(guó)科幻的研究多圍繞著“雨果獎(jiǎng)”這一個(gè)主題展開，作品獲獎(jiǎng)是研究激增的較大動(dòng)因。

圖3：英語(yǔ)世界中國(guó)科幻研究的時(shí)間線知識(shí)圖譜

3.結(jié)果與討論

英語(yǔ)世界對(duì)中國(guó)科幻的研究總體來(lái)說(shuō)不多，2015年劉慈欣和2016年郝景芳獲“雨果獎(jiǎng)”是研究激增的較大動(dòng)因。從研究?jī)?nèi)容上來(lái)講，“雨果獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品《三體》和《北京折疊》的關(guān)注最多，其他作品如韓松的《再生磚》、錢莉芳的或然歷史科幻小說(shuō)《天意》和陳楸帆的反烏托邦科幻小說(shuō)《荒潮》等也有涉及，還有關(guān)注科幻電影《流浪地球》的研究。除某一理論視角下對(duì)具體作品的分析，也有對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)發(fā)展史的整體回顧，以及社會(huì)、科學(xué)和歷史因素對(duì)中國(guó)科幻小說(shuō)發(fā)展的影響研究等將“中國(guó)科幻”這一總體作為研究對(duì)象的論文，例如Frontiers of Literary Studies in China所載南方科技大學(xué)吳巖對(duì)于中國(guó)當(dāng)代科幻小說(shuō)想象模式和對(duì)應(yīng)寫作模式的分類、總結(jié)與回顧的研究論文①。從載文期刊上看，研究多發(fā)表于Science Fiction Studies、Frontiers of Literary Studies in China、Comparative Literature Studies等文學(xué)研究期刊，也有發(fā)表于OSIRIS等科技哲學(xué)史研究期刊，以及Cultural Studies等文化研究期刊。

近年來(lái)，關(guān)注較多的研究視角之一有從烏托邦與反烏托邦的視角探討科幻小說(shuō)中未來(lái)社會(huì)科技發(fā)展對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)形態(tài)和人類本身的異化。例如，北京航空航天大學(xué)的廖望在列斐伏爾“抽象空間”和“差異空間”的視角下，探討了《北京折疊》中對(duì)于空間結(jié)構(gòu)和社會(huì)形態(tài)的異化和隱喻②。又如英國(guó)倫敦大學(xué)學(xué)院的呂廣釗探討了郝景芳融合烏托邦和反烏托邦特征的世界建構(gòu)寫作特點(diǎn)，進(jìn)而審視中國(guó)自20世紀(jì)90年代以來(lái)的后社會(huì)主義轉(zhuǎn)型③。烏托邦是西方文學(xué)、哲學(xué)以及美學(xué)的重要母題，反烏托邦、生態(tài)烏托邦和技術(shù)烏托邦等現(xiàn)代主義烏托邦視角同樣是科幻小說(shuō)的重要?jiǎng)?chuàng)作切入點(diǎn)和西方對(duì)于中國(guó)科幻的一大研究視角。烏托邦與反烏托邦之辯，從某種程度上昭示了科幻研究的后現(xiàn)代性，彰顯了人類對(duì)未來(lái)社會(huì)這個(gè)自我與他者共存場(chǎng)所的想象和對(duì)當(dāng)下社會(huì)科技發(fā)展異化人類文化和人類自身的反思。

近年關(guān)注較多的研究視角還有唐娜·哈拉維提出的將科技與人類身體緊密結(jié)合的“后現(xiàn)代身體”賽博格文藝美學(xué)理論，多見于對(duì)中國(guó)本土賽博朋克小說(shuō)《荒潮》的研究。例如深圳大學(xué)江玉琴撰文，通過(guò)敘寫《荒潮》這一中國(guó)本土賽博朋克小說(shuō)中女主人公小米成為機(jī)械人的主線事件探討了未來(lái)電子科技發(fā)展對(duì)人類身體和生態(tài)環(huán)境的異化④。該理論脫胎于伴隨著后現(xiàn)代主義的興起而產(chǎn)生的三個(gè)關(guān)鍵界限（人與動(dòng)物的界限、有機(jī)體與機(jī)器的界限、物質(zhì)與非物質(zhì)的界限）的破裂導(dǎo)致的后現(xiàn)代主義社會(huì)秩序的重新劃定⑤。賽博格重視主體與技術(shù)的纏繞，這也從某種程度上表明了“自然”與“文化”之間的共生關(guān)系，其蘊(yùn)含的啟蒙內(nèi)涵反映出某種“后人類主義”試圖將啟蒙的目標(biāo)從掌控自然轉(zhuǎn)向掌控自身的努力⑥。這符合中國(guó)科幻小說(shuō)對(duì)未來(lái)社會(huì)秩序下技術(shù)與人之間關(guān)系的創(chuàng)作母題，同時(shí)中國(guó)科幻小說(shuō)也為西方舶來(lái)的賽博格理論提供了想象性認(rèn)知的東方視角。因?yàn)橹骶€內(nèi)容和環(huán)境保護(hù)較為緊密，針對(duì)《荒潮》亦產(chǎn)生了部分生態(tài)哲學(xué)相關(guān)的研究。

此外還有文化和傳播學(xué)視角的探討，例如上海交通大學(xué)吳攸撰文分析劉慈欣科幻小說(shuō)在全球的翻譯、傳播和接受情況，而得出中國(guó)科幻小說(shuō)積極融入世界文學(xué)體系，既是東西方文化交流的重要方面，也是全球化時(shí)代的必然表現(xiàn)的結(jié)論⑦。再例如，也有學(xué)者進(jìn)而探討中國(guó)文化和價(jià)值觀以科幻小說(shuō)為載體在全球的傳播。除對(duì)文化和傳播等超文本因素的關(guān)注，中國(guó)科幻小說(shuō)的內(nèi)容本身也在某種程度上決定了其被研究的視角。相對(duì)于國(guó)內(nèi)主流的對(duì)某一文藝?yán)碚摰年U釋與例證，英語(yǔ)世界對(duì)中國(guó)科幻的研究更多會(huì)回歸科幻背后的現(xiàn)實(shí)，更關(guān)注科技發(fā)展對(duì)社會(huì)形態(tài)、生態(tài)環(huán)境和人類本身的影響。

總體統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，盡管年發(fā)文量總體呈現(xiàn)上升趨勢(shì)，新興研究熱點(diǎn)不斷涌現(xiàn)，但目前英語(yǔ)世界對(duì)中國(guó)科幻研究的絕對(duì)數(shù)量仍然較少，且高度集中于獲獎(jiǎng)作品，這或可歸因于當(dāng)下中國(guó)科幻作品海外傳播外譯本數(shù)量和語(yǔ)種有限?？苹贸龊?，譯介先行，未來(lái)若要更多中國(guó)優(yōu)秀原創(chuàng)科幻作品受到海外讀者和研究者的關(guān)注，多語(yǔ)種的譯介無(wú)疑是需要邁出的第一步。

[責(zé)任編輯 ：竹 ?子]

① 張清芳. 海外中國(guó)科幻文學(xué)研究新趨向[N]. 中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)，2022- 01- 13（002）.

② 馮志偉.自然語(yǔ)言處理的重要資源：“知識(shí)圖譜”[J].外語(yǔ)學(xué)刊，2021（05）：1- 9.

① ?Wu Yan. Imagination in Chinese Science Fiction[J].Frontiers of Literary Studies in China，2020，14（2）：161- 180.

②Liao W. The Alienation of Spaces in Future China： The Case of Hao Jingfang's Folding Beijing[J].Comparative Literature Studies，2018，3（4）： 270- 282.

③ Lyu GZ. A Nostalgic Return to the Future： The Utopian Dialectic in Hao Jingfang's Vagabonds[J].Utopian Studies，2021，32（3）：636- 651.

④Jiang Yuqin. Ecotech， Alienation， and Science Realism in the Chinese Cyborg Novel Waste Tide[J]. Comparative Literature Studies，2020，57（4）：655- 669.

⑤ 邢業(yè)凱. 唐娜·哈拉維賽博格理論研究[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2021.

⑥ 任一江. 重塑“身體”：論中國(guó)當(dāng)代“新科幻”小說(shuō)的“賽博格”書寫[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)論叢，2021，16（01）：143- 152.

⑦ Wu You. Globalization， Science Fiction and the China Story： Translation， Dissemination and Reception of Liu Cixins Works across the Globe.[J].?Critical Arts， 34，2020（6）： 56-70.