張茜琳

2022年3月20日加埃塔諾·佩謝（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“佩謝”）的個(gè)展“加埃塔諾·佩謝：人無(wú)完人”（Gaetano Pesce：Nobodys Perfect）在今日美術(shù)館開(kāi)幕，于6月30日落幕。展覽呈現(xiàn)了佩謝跨越半個(gè)多世紀(jì)的近百件作品，包括家具、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑模型、樹(shù)脂畫(huà)、裝置和影像復(fù)刻、文獻(xiàn)資料等，以一種絢麗多彩的形式向世人展示著佩謝奇思妙想的繽紛設(shè)計(jì)世界。在佩謝的概念里，參觀展覽就像是觀光一座新城，人們?cè)诿鎸?duì)一個(gè)聞所未聞的城市時(shí)，更多的是自己去探索，在感興趣的地方停下腳步。他希望人們可以從作品中感受到他的熱情、自由，還有創(chuàng)意。

雖然佩謝在國(guó)內(nèi)大眾的印象里并不如莫奈、畢加索、達(dá)利那么廣為人知，但他是意大利國(guó)寶級(jí)的設(shè)計(jì)師，也是20世紀(jì)全球最多才多藝的設(shè)計(jì)師之一。佩謝1939年出生在意大利拉斯佩齊亞，先在威尼斯建筑大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，后又進(jìn)入了威尼斯工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)。他先后在法國(guó)、美國(guó)、意大利、巴西和中國(guó)香港等地的高校任教，1980年搬到紐約生活、工作至今。盡管年過(guò)八旬，仍然堅(jiān)持創(chuàng)作。

在佩謝50年的創(chuàng)作生涯中，他一直不斷地嘗試實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新。作為一名建筑師、設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家，他先后在歐洲、美國(guó)、拉丁美洲與亞洲活躍著，作品橫跨了建筑、城市規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)以及展覽設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域。他的作品以色彩濃郁、造型百變著稱(chēng)，并在社會(huì)上激起了廣泛的回響。其實(shí)藝術(shù)、設(shè)計(jì)與工業(yè)的界限在佩謝的創(chuàng)作中已不再重要。在他的眼里，藝術(shù)也是一種產(chǎn)品，是我們對(duì)當(dāng)下生活年代的各類(lèi)事件的一種創(chuàng)意回應(yīng)。關(guān)于佩謝的話(huà)題可以聊的很多，這次就先給他的設(shè)計(jì)風(fēng)格來(lái)個(gè)大輪廓速寫(xiě)吧！

一、“多樣化、不重復(fù)”的設(shè)計(jì)理念

早在年輕時(shí)代，佩謝就認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該有不統(tǒng)一的權(quán)利，藝術(shù)家應(yīng)該自由地創(chuàng)作，而不是不斷地重復(fù)自己。在他眼里，不同是一種品質(zhì)，而不是一個(gè)錯(cuò)誤，能保持不同也證明了人是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體。2002年開(kāi)始創(chuàng)作的系列設(shè)計(jì)作品“人無(wú)完人”（Nobodys Perfect）標(biāo)志佩謝“多樣化、不重復(fù)”理念設(shè)計(jì)的開(kāi)始，這個(gè)設(shè)計(jì)理念貫穿了他之后的創(chuàng)作生涯。

二、對(duì)世界永葆好奇心的創(chuàng)新力

在佩謝半個(gè)世紀(jì)的設(shè)計(jì)與藝術(shù)生涯中，他從未間斷過(guò)對(duì)創(chuàng)新的探索。創(chuàng)新是什么？他的答案是：創(chuàng)新就是把未來(lái)變成現(xiàn)在。佩謝在設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新精神體現(xiàn)在材料、造型、顏色、理念等方面。無(wú)論是擬人化的家具、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑模型、樹(shù)脂畫(huà)、裝置，還是各種文獻(xiàn)資料，都顯示出這位設(shè)計(jì)老頑童對(duì)世界永葆好奇心所迸發(fā)出來(lái)的持久創(chuàng)新力。

佩謝鐘愛(ài)色彩和創(chuàng)新材料。他用濃烈的色彩與彈性材料（比如樹(shù)脂），通過(guò)具象化的擬人造型，巧妙地構(gòu)建出了具有一個(gè)無(wú)限創(chuàng)新力的奇想世界。早在20世紀(jì)60年代，他就對(duì)聚氨酯泡沫、樹(shù)脂和塑料等工業(yè)材料產(chǎn)生了濃厚的興趣。他認(rèn)為，人們的價(jià)值觀在流動(dòng)變化，設(shè)計(jì)師用的材料也必須與時(shí)代相關(guān)。其中，對(duì)樹(shù)脂材料創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)和研究是他重要的工作內(nèi)容之一。因?yàn)闃?shù)脂這種材料的特殊性，其色彩可濃烈、可清透，造型也可以天馬行空、自由無(wú)拘，他一直在不斷實(shí)驗(yàn)，拓展對(duì)樹(shù)脂材料的認(rèn)知。在他手上，樹(shù)脂能做成堅(jiān)固的家具，也能做成柔軟清透的畫(huà)。他利用樹(shù)脂材料隨機(jī)產(chǎn)生的流動(dòng)特性，通過(guò)截然不同的藝術(shù)選擇賦予作品獨(dú)特的顏色與紋路，讓每件作品都具有獨(dú)一無(wú)二的造型。

三、不完美才是真理

在佩謝看來(lái)，不完美才是人性化的表現(xiàn)。他認(rèn)為完美是非常抽象、中性、冷淡的，錯(cuò)誤和過(guò)失才是人性化的。在“人無(wú)完人”系列創(chuàng)作中，他通過(guò)作品抽象的形態(tài)刻畫(huà)出不同的人像。這些人像有著不同身份、面貌和情緒，展現(xiàn)著大千世界中的眾生百態(tài)。

在他2021年創(chuàng)作的作品《人像椅》中，20張不同膚色的面孔出現(xiàn)在椅子上，這是他對(duì)全球化時(shí)代的向往——不同膚色的人，都能坐在同一把椅子上交流。

在他2018年創(chuàng)作的作品《疲憊的人柜子》中，佩謝用一個(gè)四肢彎曲的人物造型，表達(dá)人們?cè)谏鐣?huì)中普遍呈現(xiàn)的疲憊感。

其實(shí)，關(guān)于佩謝我們能聊的還有很多。比如，他的另外一個(gè)重要身份是建筑師，他的建筑設(shè)計(jì)總是富有活力與個(gè)性，既洋溢著創(chuàng)新力又包含了對(duì)社會(huì)的關(guān)切。再比如，他珍愛(ài)自然，他的設(shè)計(jì)創(chuàng)意總是從自然中吸取靈感，同時(shí)以自己的作品反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)中急需改善的環(huán)境問(wèn)題，它們以抽象或具象的造型與自然發(fā)生對(duì)話(huà)，喚起公眾對(duì)生態(tài)問(wèn)題的關(guān)注等。總之，佩謝的作品猶如一個(gè)天真的孩童在玩耍，對(duì)色彩大膽地使用讓他的作品富有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，對(duì)新材料不斷地探索與研究又讓他的工作充滿(mǎn)著挑戰(zhàn)與變數(shù)。從他的作品中，我們似乎總能看到一個(gè)保持著天真心態(tài)的藝術(shù)家，嬉笑著完成創(chuàng)新。未來(lái)這位頑童設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家又將給我們帶來(lái)怎樣的驚喜？拭目以待！

（圖片由加埃塔諾·佩謝工作室惠允，相關(guān)資料由今日美術(shù)館提供，《幼兒美術(shù)》均誠(chéng)摯致以謝意！）